月夜忆乐天兼寄微
月斜掩扉卧，又在梦魂里。"
狂发吟如哭，愁来坐似禅。新诗有几首，旋被世人传。"
务退唯当吟咏苦，留心曾不在生涯。"
"山路难行日易斜，烟村霜树欲栖鸦。
兰野凝香管，梅洲动翠篙。泉鱼惊彩妓，溪鸟避干旄。
每日除书空满纸，不曾闻有介推名。"
"柳阴春岭鸟新啼，暖色浓烟深处迷。
今日偶闻尘外事，朝簪未掷复何颜。"
心期周太子，下马拜虚碧。鹤驾如可从，他年执烟策。
"一别云阳宅，深愁度岁华。翠浓春槛柳，红满夜庭花。
月夜忆乐天兼寄微拼音解释:
yue xie yan fei wo .you zai meng hun li ..
kuang fa yin ru ku .chou lai zuo si chan .xin shi you ji shou .xuan bei shi ren chuan ..
wu tui wei dang yin yong ku .liu xin zeng bu zai sheng ya ..
.shan lu nan xing ri yi xie .yan cun shuang shu yu qi ya .
lan ye ning xiang guan .mei zhou dong cui gao .quan yu jing cai ji .xi niao bi gan mao .
mei ri chu shu kong man zhi .bu zeng wen you jie tui ming ..
.liu yin chun ling niao xin ti .nuan se nong yan shen chu mi .
jin ri ou wen chen wai shi .chao zan wei zhi fu he yan ..
xin qi zhou tai zi .xia ma bai xu bi .he jia ru ke cong .ta nian zhi yan ce .
.yi bie yun yang zhai .shen chou du sui hua .cui nong chun jian liu .hong man ye ting hua .
译文及注释
译文
洪水如渊深不见底，怎(zen)样才能将它填平？
倚靠在山崖傍边，极目四面八方，天地悠然。
伏身藏匿(ni)洞穴之中，还有什么事(shi)情要讲？
我想辞去官职丢弃符节，拿起竹篙自己动手撑船。
辽东少妇年方十五，她弹熟了琵琶能歌善舞。
后来(lai)他佩着铜印(yin)墨绶，成了一郡之中各(ge)县令中的雄长，声势之大冠于各县令之首，威风遍及海滨，美名传到浙东。道家的书籍久已扔掉，讲佛法的坐席也早已抛弃。鞭打罪犯的喧嚣之声干扰了他的思虑，文书诉讼之类急迫的公务装满了胸怀。弹琴唱歌既已断绝，饮酒赋诗也无法继续，常常被综覈赋税之类的事牵缠，每每为(wei)判断案件而繁忙，只想使官声政绩笼盖史书记载中的张敞和赵广汉，凌架于卓茂和鲁恭之上，希望能成为三辅令尹或九州刺史。
闺中的思妇独守着琼窗，想到韶华渐逝，心愿难成，怎不双眉紧皱，愁在心头。回首边地，征人久无音讯。想要寄书信，可是黄河寒波滔滔，溯流难上，思妇只能在孤独寂寞中苦苦守望。
长城少年是仗义轻生的侠客，夜里登上戍楼看太白的兵气。
一声声，小乌鸦不停地欢叫，硬是叫破了暗夜，迎来了春日光华。昨夜里微微春雨润湿了江堤软沙，阵阵香风溢满万家。把画楼的鸳鸯瓦洗得干干净净，还打湿了系着彩绳的秋千架。一觉醒来时红日已照着窗纱，听到街上有人在叫卖杏花。
面对长风而微微叹息，忧思不尽断我腹中肠(chang)。西北天空有一朵浮云，耸立无依形状如车盖。
你这故乡的鸟儿为什么要来到这里，使我心里不禁思念起遥远的家乡。
淡淡的云，薄薄的雾，如此春宵月色，是年轻人及时行乐的佳境。不像秋天的月，执着地照着离别之人，引两地伤情。
大儿子在溪东边的豆田锄草，二儿子正忙于编织鸡笼。
来寻访。
野兔往来任逍遥，山鸡落网战栗栗。在我幼年那时候，人们不用服劳役；在我成年这岁月，各种灾祸来相逼。长睡但把耳塞起！
他那远大的志向丝毫不因被贬而改变，仍然招纳平民士子。
挟来阵阵寒意的水浪，也有些心事重重；只有西去的阳光，投下惨淡的影子，渐渐地消失；南面的水岸是我送别的地方，你走了，一阵阵萧索的风，带来易水上的苍凉。那风呵，又吹起来了，吹起河岸上的柳。受尽霜冻的柳枝啊，落下最后一片黄叶，影子是这样的孤单。还记得吗，还得那飞絮如雪的时候？我久久瞭望你远去的帆影，直到夜幕降临，浪花飘起来了，是茫茫的烟雾，迷糊了最后一抹夕阳。只有那孤苦柳树，迎来匆忙的过客，扭动着瘦弱的腰身，好象(xiang)要轻轻地舞动。
云，是龙的能力使它有灵异的。至于龙的灵异，却不是云的能力使它这样子的。但是龙没有云，就不能显示出它的灵异。失去它所凭借的云，实在是不行的啊。
我到宫阙拜辞，感到恐惧不安，走了好久尚未走出。
潇水奔腾出九疑，临源湘水逶迤行。
乘坐着楼船行驶在汾河上，划动船桨扬起白色的波浪。
注释
“叔孙”句：西汉初年，高祖命叔孙通制定礼乐，萧何制定律令。这是用汉初的盛世比喻开元时代的政治情况。
⑷归何晚：为何回得晚。
315、未央：未尽。
80.雷动：像惊雷那样震动。猋（biāo）：即飙风，迅疾的大风。
20、与：与，偕同之意。
团扇：古人以月喻团扇，此指月亮
赏析
楼上黄昏欲望休，玉梯横绝月如钩
《塞下曲》为汉乐府旧题，属《横吹曲辞》，内容多写边塞征战景象。卢纶《《和张仆射塞下曲六首》卢纶 古诗》全系五绝，虽然受和诗的限制，但他却善于运用这种诗体。这种诗体本不必须遵用诗律，五七言皆可，但卢纶凭他出色的文才，以六首精巧的五绝组成了这部如画的佳作。这六首诗分别写发号施令、射猎破敌、奏凯庆功等等军营生活，语多赞美之意。
首联写实景。梅子成熟时，正是江南晚春季节。阴雨绵绵，大地苍茫一片，这《梅雨》柳宗元 古诗，有时一下就是十几天，甚至一月余。在这样的季节里，一个长居江南的人也会感到愁闷，更不必说是“俟罪非真吏”的流放囚徒了。对这《梅雨》柳宗元 古诗中的沉闷更加不适应，更是愁上加愁。作者在这一联写“苍茫”的《梅雨》柳宗元 古诗，就给诗定下了“忧愁”的基调，这“忧愁”是沉沉地压在诗人的心头，挥不去，驱不散，化不开。颔联写柳州之荒凉，夜里能听见猿猴悲啼，早晨被远处的鸡声惊醒，皆言人烟稀少。愁与梦，更是诗人不得志的心态写照。颈联写天气景象，一片朦胧晦暗，恰好是诗人此时境遇的象征。尾联用典。陆机诗：“京洛多风尘，素衣化为缁”，谢朓诗：“谁能久京洛，缁尘染素衣”。字面写白色的衣服变成了黑色，但不是京城尘埃所染，而是边城气候。言外之意却是从此入京无份了——政治前途何其渺茫，心里必定愁苦。
后二句作(ju zuo)一形象的比喻，用矮人看戏作比，矮人看戏时被前边的人挡住目光，哪里能看到戏台上的场景?戏散大家一起谈起来时，只能是附和人家的说法。这就好比我们自己对“艺苑”的看法，如果自己学力浅薄，不能“独具只眼”，那就只能“随人说短长”了，这种鹦鹉学舌，拾人牙慧的行为作者是坚决反对的。
这是一只悲伤而执着的孤雁：它不饮，不啄，只是一个劲儿飞着，叫着，追寻它的同伴。诗人同情失群的孤雁，其实是融入了自己的思想感情。
这里，除明写诗人身在岳州外，“柳青青”的景色与“草色青青柳色黄”既很象，而“日长风暖”的景象也近似“偏能惹恨长”的“春日”与“不为吹愁去”的“东风”。至于“满洞庭”的“春心”，与这首诗题所称的“春思”也大致同义。“春心”是因春来雁去而触发的旅情归心：“春思”是纵然在美好的春光中仍然排遣不去的、与日俱长的愁恨。
然而刘禹锡的(xi de)《《秋词》刘禹锡 古诗》，却另辟蹊径，一反常调，它以其最大的热情讴歌了秋天的美好。更为难得可贵的是，《《秋词》刘禹锡 古诗》还是诗人被贬朗州后的作品，让人佩服刘禹锡的待人处世。原诗两首，所选的是第一首。
中间四句紧承上面的意思指出，有法术能制虎的黄公都怕遇见它，而它看见具有虎形却不食生物的仁义之兽驺虞，心里还感到不舒服，嗔怪驺虞的无用。这是诗人以独特的感受与典型客观事物有机融和创造出来的“猛虎”形象。李贺生活在如上所述的社会环境中，藩镇为害之烈，在他的视觉、听觉、触觉以及头脑中都印象极深。这里不直说虎如何伤人，也不去说虎如何凶猛，而是从别人对它的反应上做出鲜明有力的表现，然后再用仁兽驺虞与它两相矛盾着的因素加以申述，既说明了它的残虐，更指出了它“非仁德所能感化。“这种层次分明”，步步递进的高超的艺术表现力，起到了给人以深刻启示的艺术效果。
从家庭景况谈到自己的亲事，从社会风气谈到个人的志趣，有自伤自叹，也有自矜自持，如春蚕吐丝，作茧自缚，一缕缕，一层层，将自己愈缠愈紧，使自己愈陷愈深，最后终于突破抑郁和窒息的重压，呼出那“苦恨年年压金线，为他人作嫁衣裳”的慨叹。这最后一呼，以其广泛深刻的内涵，浓厚的生活哲理，使全诗蕴有更大的社会意义。
以夫妻或男女爱情关系比拟君臣以及朋友、师生等其他社会关系，乃是中国古典诗歌中从《楚辞》就开始出现并在其后得到发展的一种传统表现手法。此诗也是用这种手法写的。
人活在世上，总要找到生命的价值，否则人就会处在焦虑和不安之中。而社会总是有一套公认的价值标准，多数人便以此为安身立命的依据。拿陶渊明的时代来说，权力、地位、名誉，就是主要的价值尺度。但陶渊明通过自己的经历，已经深深地懂得：要得到这一切，必须费尽心机去钻营、去争夺，装腔作势，吹牛拍马，察言观色，翻云覆雨，都是少不了的。在这里没有什么尊严可说。他既然心甘情愿从官场中退出来，就必须对社会公认的价值尺度加以否定，并给自己的生命存在找到新的解释。
但是，与第一首诗相比起来，第二首诗显得要稍逊一筹。第二首诗与其他描写闺怨题材的诗一样，是从少妇时期入手， 而第一首诗却别出心裁，偏偏从童年时期的两小无猜写起，李白在此诗中打破了陈规，自出机杼。它通过描绘出的一副副生活场景 ，精心渲染环境气氛，使得人物性格更加生鲜自然，显示出完整性和独创性。一连串具有典型意义的生活片段和心理活动的描写，几乎显示了女主人公的一部性格发展史。这些是第二首诗所没有达到的艺术高度。
《六绝句》虽然主要是谈艺术方面的问题，但和杜甫总的创作精神是分不开的。诗中“窃攀屈宋”、“亲风雅”则是他创作的指导思想和论诗的宗旨。这六首小诗，实质上是杜甫诗歌创作实践经验的总结，诗论的总纲；它所涉及的是关系到唐诗发展中一系列的重大理论问题。在这类小诗里发这样的大议论，是前所未有的。诗人通过各种事例来总结出一系列的要点，将严正的笔意寄寓在轻松幽默的笔调中，娓娓道来，庄谐杂出。李重华说杜甫七绝“别开异径”，正在于此。明白了这一点，这组诗之所以标为《《戏为(xi wei)六绝句》杜甫 古诗》，读者也就不难理解了。
这首诗用典较多，害得江湖夜雨搬来辞源，找了半天，这可能在一定程度上影响了这首诗的传播。注意该诗中好多典故并非实指，比如“燕然石”、“稽洛川”等，并非是唐朝当时作战的地方，这里只是借用汉代典故而已。这些典故，对于唐代的读书人来说，是大家熟知的事情，并非生僻之词，只是流传到我们今天，就并非人人都一目了然了。
这种灵敏的诗性和杨巨源的“诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。”是一样的，但是诗人的描绘则更为鲜艳华贵，具有孩童般的率真，更带有浓浓的春的气息。
首二句言新秋，但从中已流露思弟之苦：“两地俱秋夕，相望共星河。”这两句，“俱秋夕”的“俱”字，从两地落笔，点出与弟相思难会之苦；而秋风萧索之夕，更从季候中烘衬出一层悲凉之色。“共星河”的“共”字，反衬出除“星河”而外，其他别无可共。从而使人由今夕而想到已往。昔日在京，家庭欢聚，同桌共餐，携手同游，文津共渡，诗文同赏，无话不论，何等欢欣；而今“共望”的，却只“星河”在天。一个“共”字，反衬出诗人极其寂寞之感，透出诗人极其忆昔之情。
《塞下曲》为汉乐府旧题，属《横吹曲辞》，内容多写边塞征战景象。卢纶《《和张仆射塞下曲六首》卢纶 古诗》全系五绝，虽然受和诗的限制，但他却善于运用这种诗体。这种诗体本不必须遵用诗律，五七言皆可，但卢纶凭他出色的文才，以六首精巧的五绝组成了这部如画的佳作。这六首诗分别写发号施令、射猎破敌、奏凯庆功等等军营生活，语多赞美之意。
首联写实景。梅子成熟时，正是江南晚春季节。阴雨绵绵，大地苍茫一片，这《梅雨》柳宗元 古诗，有时一下就是十几天，甚至一月余。在这样的季节里，一个长居江南的人也会感到愁闷，更不必说是“俟罪非真吏”的流放囚徒了。对这《梅雨》柳宗元 古诗中的沉闷更加不适应，更是愁上加愁。作者在这一联写“苍茫”的《梅雨》柳宗元 古诗，就给诗定下了“忧愁”的基调，这“忧愁”是沉沉地压在诗人的心头，挥不去，驱不散，化不开。颔联写柳州之荒凉，夜里能听见猿猴悲啼，早晨被远处的鸡声惊醒，皆言人烟稀少。愁与梦，更是诗人不得志的心态写照。颈联写天气景象，一片朦胧晦暗，恰好是诗人此时境遇的象征。尾联用典。陆机诗：“京洛多风尘，素衣化为缁”，谢朓诗：“谁能久京洛，缁尘染素衣”。字面写白色的衣服变成了黑色，但不是京城尘埃所染，而是边城气候。言外之意却是从此入京无份了——政治前途何其渺茫，心里必定愁苦。
后二句作(ju zuo)一形象的比喻，用矮人看戏作比，矮人看戏时被前边的人挡住目光，哪里能看到戏台上的场景?戏散大家一起谈起来时，只能是附和人家的说法。这就好比我们自己对“艺苑”的看法，如果自己学力浅薄，不能“独具只眼”，那就只能“随人说短长”了，这种鹦鹉学舌，拾人牙慧的行为作者是坚决反对的。
这是一只悲伤而执着的孤雁：它不饮，不啄，只是一个劲儿飞着，叫着，追寻它的同伴。诗人同情失群的孤雁，其实是融入了自己的思想感情。
这里，除明写诗人身在岳州外，“柳青青”的景色与“草色青青柳色黄”既很象，而“日长风暖”的景象也近似“偏能惹恨长”的“春日”与“不为吹愁去”的“东风”。至于“满洞庭”的“春心”，与这首诗题所称的“春思”也大致同义。“春心”是因春来雁去而触发的旅情归心：“春思”是纵然在美好的春光中仍然排遣不去的、与日俱长的愁恨。
然而刘禹锡的(xi de)《《秋词》刘禹锡 古诗》，却另辟蹊径，一反常调，它以其最大的热情讴歌了秋天的美好。更为难得可贵的是，《《秋词》刘禹锡 古诗》还是诗人被贬朗州后的作品，让人佩服刘禹锡的待人处世。原诗两首，所选的是第一首。
中间四句紧承上面的意思指出，有法术能制虎的黄公都怕遇见它，而它看见具有虎形却不食生物的仁义之兽驺虞，心里还感到不舒服，嗔怪驺虞的无用。这是诗人以独特的感受与典型客观事物有机融和创造出来的“猛虎”形象。李贺生活在如上所述的社会环境中，藩镇为害之烈，在他的视觉、听觉、触觉以及头脑中都印象极深。这里不直说虎如何伤人，也不去说虎如何凶猛，而是从别人对它的反应上做出鲜明有力的表现，然后再用仁兽驺虞与它两相矛盾着的因素加以申述，既说明了它的残虐，更指出了它“非仁德所能感化。“这种层次分明”，步步递进的高超的艺术表现力，起到了给人以深刻启示的艺术效果。
从家庭景况谈到自己的亲事，从社会风气谈到个人的志趣，有自伤自叹，也有自矜自持，如春蚕吐丝，作茧自缚，一缕缕，一层层，将自己愈缠愈紧，使自己愈陷愈深，最后终于突破抑郁和窒息的重压，呼出那“苦恨年年压金线，为他人作嫁衣裳”的慨叹。这最后一呼，以其广泛深刻的内涵，浓厚的生活哲理，使全诗蕴有更大的社会意义。
以夫妻或男女爱情关系比拟君臣以及朋友、师生等其他社会关系，乃是中国古典诗歌中从《楚辞》就开始出现并在其后得到发展的一种传统表现手法。此诗也是用这种手法写的。
人活在世上，总要找到生命的价值，否则人就会处在焦虑和不安之中。而社会总是有一套公认的价值标准，多数人便以此为安身立命的依据。拿陶渊明的时代来说，权力、地位、名誉，就是主要的价值尺度。但陶渊明通过自己的经历，已经深深地懂得：要得到这一切，必须费尽心机去钻营、去争夺，装腔作势，吹牛拍马，察言观色，翻云覆雨，都是少不了的。在这里没有什么尊严可说。他既然心甘情愿从官场中退出来，就必须对社会公认的价值尺度加以否定，并给自己的生命存在找到新的解释。
但是，与第一首诗相比起来，第二首诗显得要稍逊一筹。第二首诗与其他描写闺怨题材的诗一样，是从少妇时期入手， 而第一首诗却别出心裁，偏偏从童年时期的两小无猜写起，李白在此诗中打破了陈规，自出机杼。它通过描绘出的一副副生活场景 ，精心渲染环境气氛，使得人物性格更加生鲜自然，显示出完整性和独创性。一连串具有典型意义的生活片段和心理活动的描写，几乎显示了女主人公的一部性格发展史。这些是第二首诗所没有达到的艺术高度。
《六绝句》虽然主要是谈艺术方面的问题，但和杜甫总的创作精神是分不开的。诗中“窃攀屈宋”、“亲风雅”则是他创作的指导思想和论诗的宗旨。这六首小诗，实质上是杜甫诗歌创作实践经验的总结，诗论的总纲；它所涉及的是关系到唐诗发展中一系列的重大理论问题。在这类小诗里发这样的大议论，是前所未有的。诗人通过各种事例来总结出一系列的要点，将严正的笔意寄寓在轻松幽默的笔调中，娓娓道来，庄谐杂出。李重华说杜甫七绝“别开异径”，正在于此。明白了这一点，这组诗之所以标为《《戏为(xi wei)六绝句》杜甫 古诗》，读者也就不难理解了。
这首诗用典较多，害得江湖夜雨搬来辞源，找了半天，这可能在一定程度上影响了这首诗的传播。注意该诗中好多典故并非实指，比如“燕然石”、“稽洛川”等，并非是唐朝当时作战的地方，这里只是借用汉代典故而已。这些典故，对于唐代的读书人来说，是大家熟知的事情，并非生僻之词，只是流传到我们今天，就并非人人都一目了然了。
这种灵敏的诗性和杨巨源的“诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。”是一样的，但是诗人的描绘则更为鲜艳华贵，具有孩童般的率真，更带有浓浓的春的气息。
首二句言新秋，但从中已流露思弟之苦：“两地俱秋夕，相望共星河。”这两句，“俱秋夕”的“俱”字，从两地落笔，点出与弟相思难会之苦；而秋风萧索之夕，更从季候中烘衬出一层悲凉之色。“共星河”的“共”字，反衬出除“星河”而外，其他别无可共。从而使人由今夕而想到已往。昔日在京，家庭欢聚，同桌共餐，携手同游，文津共渡，诗文同赏，无话不论，何等欢欣；而今“共望”的，却只“星河”在天。一个“共”字，反衬出诗人极其寂寞之感，透出诗人极其忆昔之情。
创作背景
此时渊明居上京，六月中旬，一场火灾将其居室焚烧殆尽，便只好住在门前的船中。至新秋之时，写下这首诗。房屋焚毁，似乎并没有使诗人感到更多的痛苦，他安居舟中，依旧悠然地生活。
大林寺
或吟一篇。妻孥熙熙，鸡犬闲闲。优哉游哉，
扫坛天地肃，投简鬼神惊。倘赐刀圭药，还留不死名。"
乌府偶为吏，沧江长在心。忆君难就寝，烛灭复星沉。"
"空门临大道，师坐此中禅。过客自生敬，焚香惟默然。
尔勿以常人望吾。朱藤朱藤，吾虽青云之上、黄泥之下，
"溪亭拂一琴，促轸坐披衿。夜月水南寺，秋风城外砧。
夜夜高堂梦云雨。五铢香帔结同心，三寸红笺替传语。
胆为隳肝竭，心因沥血枯。满帆摧骇浪，征棹折危途。
廉颇蔺相如列传(节选)
青天诏下宠光至，颁籍金闺征石渠。秭归山路烟岚隔，
因依汉元寮，未似羁细轻。冷灶助新热，静砧与寒声。
黄金色未足，摘取且尝新。若待重阳日，何曾异众人。
"年长方慕道，金丹事参差。故园归未得，秋风思难持。
问尔精魄何所如。"
他年更息登坛计，应与云泉作四邻。"
当时一部清商乐，亦不长将乐外人。"
"瘴烟长暖无霜雪，槿艳繁花满树红。
殿前欢·楚怀王
如何七十年，汗赩含羞耻。韩彭不再生，英卫皆为鬼。
时当秋夜月，日值曰庚午。喧喧皆传言，明晨相登注。
"嗟嗟乎双齿，自吾有之尔，俾尔嚼肉咀蔬，衔杯漱水；
仰砌池光动，登楼海气来。伤心万古意，金玉葬寒灰。"
树色连秋霭，潮声入夜风。年年此光景，催尽白头翁。"
娇騃三四孙，索哺绕我傍。山妻未举案，馋叟已先尝。
闲来抚景穷吟处，尊酒临风不自娱。"
"客行长似病，烦热束四肢。到君读书堂，忽若逢良医。
咏萤
束带谬趋文石陛，有章曾拜皂囊封。期严无奈睡留癖，
戍鼓咚咚远山响。潮满江津猿鸟啼，荆夫楚语飞蛮桨。
直为云泥相去远，一言知己杀身轻。"
晚景桑榆乐旧游。吟对清尊江上月，笑谈华发镜中秋。
葳蕤轻风里，若衔若垂何可拟。（以上并《事文类聚》）
"山势棱层入杳冥，寺形高下趁山行。象牙床坐莲花佛，
朔雁和云度，川风吹雨晴。藓庭公事暇，应只独吟行。"
"西风应时筋角坚，承露牧马水草冷。
国风·周南·芣苢
赠以蜀马箠，副之胡罽裘。饯酒载三斗，东郊黄叶稠。
"谷中春日暖，渐忆掇茶英。欲及清明火，能销醉客酲。
双凤栖梧鱼在藻，飞沈随分各逍遥。"
纵使百年为上寿，绿阴终借暂时行。"
"陇上泉流陇下分，断肠呜咽不堪闻。
王母来瑶池，庆云拥琼舆。嵬峨丹凤冠，摇曳紫霞裾。
烦君爱我深，轻车忽载脂。塞门秋色老，霜气方凝姿。
"师是浮云无着身，我居尘网敢相亲。
咏竹
追昔赋文雅，从容游上才。竹园秋水净，风苑雪烟开。
正是停桡相遇处，鸳鸯飞去急流中。"
河畔犹残翠眉样，有时新月傍帘钩。"
春随樊子一时归。闲听莺语移时立，思逐杨花触处飞。
忧欢世上并，岁月途中抛。谁知问津客，空作扬雄嘲。"
欲待无人连夜看，黄昏树树满尘埃。"
水浅鱼稀白鹭饥，劳心瞪目待鱼时。
"能师还世名还在，空闭禅堂满院苔。
论诗五首·其一
"少年莫笑我蹉跎，听我狂翁一曲歌。入手荣名取虽少，
"贱子本幽慵，多为隽贤侮。得州荒僻中，更值连江雨。
关心稳事得还多。老惭退马沾刍秣，高喜归鸿脱弋罗。
炀帝春游古城在，坏宫芳草满人家。"
霓裳烟云尽，梨园风雨隔。露囊与金镜，东逝惊波溺。
万古骊山下，徒悲野火燔。"
瓢饮不曾看酒肆，世人空笑亦何为。"
主人逃名子，鹤发卧空谷。野言得真风，山貌宜古服。
送友人
"行蹋门外泉，坐披床上云。谁将许由事，万古留与君。
林塘得尔须增价，况与诗家物色宜。"
乐清三奏备，词直百神听。衣拂云霞湿，诗通水石灵。
栖迟还竹巷，物役浸江岛。倏忽变星霜，悲伤满衷抱。"
守官常卧病，学道别称名。小有洞中路，谁能引我行。
"休官罢任已闲居，林苑园亭兴有馀。对酒最宜花藻发，
官给俸钱天与寿，些些贫病奈吾何。"
詹生喜言旋，倒履走迎门。长跪听未毕，惊伤涕涟涟。
大江歌罢掉头东
风暖旌旗计会春。黎庶已同猗顿富，烟花却为相公贫。
床头浊酒时时漉，上客相过一任留。"
凭觞散烦襟，援瑟清夜拊。回感帝子心，空堂有烟雨。
"玉烟生窗午轻凝，晨华左耀鲜相凌。人言天孙机上亲手迹，
蚁行经古藓，鹤毳落深松。自想归时路，尘埃复几重。"
"四回山一面，台殿已嵯峨。中路见山远，上方行石多。
他时亲戚空相忆，席上同悲一纸书。"
碧山相倚暮，归雁一行斜。（并见张为《主客图》）"
至德二载甫自京金光门出间道归凤翔干元初…有悲往事
"水有青莲沙有金，老僧于此独观心。
"凤凰台上望长安，五色宫袍照水寒。彩笔十年留翰墨，
闻君却作长沙傅，便逐秋风过洞庭。"
前辈不须轻后辈，靖安今日在衡州。"
"语低清貌似休粮，称着朱衣入草堂。
一言开我怀，旷然澹希夷。悠悠夜方永，冷思偏相宜。
长衢却为驽骀设。爱君气坚风骨峭，文章真把江淹笑。
"共出丘门岁九霜，相逢凄怆对离觞。