齐天乐·秋声馆赋秋声
高歌意气在，贳酒贫居惯。时启北窗扉，岂将文墨间。"
寄语朝廷当世人，何时重见长安道。"
"随缘驻瓶锡，心已悟无生。默坐烟霞散，闲观水月明。
商山老人已曾识，愿一见之何由得。山中有僧人不知，
"皓月流春城，华露积芳草。坐念绮窗空，翻伤清景好。
月中独坐不成寐，旧业经年未得归。"
两首新诗千里道，感君情分独知丘。"
隔座银屏看是设，一门清贵古今稀。"
薄宦参差亦信缘。山郡披风方穆若，花时分袂更凄然。
陈韩昔日尝投楚，岂是当归召得伊。"
齐天乐·秋声馆赋秋声拼音解释:
gao ge yi qi zai .shi jiu pin ju guan .shi qi bei chuang fei .qi jiang wen mo jian ..
ji yu chao ting dang shi ren .he shi zhong jian chang an dao ..
.sui yuan zhu ping xi .xin yi wu wu sheng .mo zuo yan xia san .xian guan shui yue ming .
shang shan lao ren yi zeng shi .yuan yi jian zhi he you de .shan zhong you seng ren bu zhi .
.hao yue liu chun cheng .hua lu ji fang cao .zuo nian qi chuang kong .fan shang qing jing hao .
yue zhong du zuo bu cheng mei .jiu ye jing nian wei de gui ..
liang shou xin shi qian li dao .gan jun qing fen du zhi qiu ..
ge zuo yin ping kan shi she .yi men qing gui gu jin xi ..
bao huan can cha yi xin yuan .shan jun pi feng fang mu ruo .hua shi fen mei geng qi ran .
chen han xi ri chang tou chu .qi shi dang gui zhao de yi ..
译文及注释
译文
像(xiang)琉璃玉匣里吐出一朵白莲，剑柄上的金环是日月的光辉镀染。
已不知不觉地快要到清明。
千古功名仍在，但生前却是寂寞不幸，功名啊功名，你终比不上一腔悲愤的积怨！
楼外垂杨千条(tiao)万缕，仿佛要拴住春天的脚步，春天却匆匆而过不曾稍停。只有柳絮仍然在风里飘飞(fei)，它随春风要看春归向何处？
将军的龙虎旗在风中猎猎,动员会上的歌声仍然在耳边不停歇
在大沙漠里握雪成团而食，夜里拂去沙土露宿于旷野。
汤从囚地重泉出来，究竟他有什么大罪？
佛儒精义原也可望暗合，但修养本性我何以精熟。
四种不同的丝带色彩缤纷，系结着块块美玉多么纯净。
明星玉女倾(qing)玉液，日日曦微勤洒扫；
四月到了，没有人闲着，刚刚结束了蚕桑的事又要插秧了。
知悼子死，还没有下葬。平公饮酒（作乐），师旷、李调陪伴侍奉，敲击编钟（演奏乐曲）。杜蒉从外面来，听到编钟声，说：“（平公）在哪？”（仆人）说：“在寝宫。”杜蒉前往寝宫，拾阶而上。斟酒道：“师旷干了这(zhe)杯。”又斟酒道：“李调干了这杯。”又斟酒，在大厅的北面（面对平公）坐下干了酒。走下台阶，跑着出去。
宦官骑马飞驰不敢扬起灰尘，御厨络(luo)绎不绝送来海味山珍。
此行是继承谢公的风雅传统和精神，不仅仅是来这里散(san)心。
何时高举战旗擂鼓进军，但愿一鼓作气取龙城。
具有如此盛大的美德，被世俗牵累横加秽名。
肃宗还流亡在外，几时才可以停止训练兵卒？
注释
⑼不耐风揉：《乐府雅词》卷下、《梅苑》卷三、《全宋词》第二册均作“不耐风柔”，“柔”字不通，故改。
（5）苫（shān）盖：用草编成的覆盖物。
⒃“耻令”句：意谓以敌人甲兵惊动国君为可耻。《说苑·立节》：越国甲兵入齐，雍门子狄请齐君让他自杀，因为这是越甲在鸣国君，自己应当以身殉之，遂自刎死。呜：这里是惊动的意思。吴军：一作“吾君”。
（09）“对床夜雨”句，傅本注：“子由幼从子瞻读书，未尝一日相舍。既仕，将宦游四方，子由尝读韦苏州诗，有‘那知风雨夜，复此对床眠。’恻然感之，乃相约早退，为闲居之乐。”苏轼始为凤翔签判时，与子由别于郑州西门外，马上赋诗一首，有‘寒灯相对记畴昔，夜雨何时听萧瑟。’之语。“孤负”二句：追念过去兄弟一起生活——对床而卧，夜听雨声的情景，并叹息当时相约退隐之语未能实现。林下，山林家园之中，指退隐之处。
（7）兵气销为日月光：战争的烟尘消散了，到处充满日月的清辉。
国士之目：对杰出人物的评价。国士，国中才能出众的人。
3.飒飒（sà）：象声词，这里形容风吹帘帏发出的声音。
（17）薄暮：傍晚。
赏析
总之，这首诗抒写诗人(shi ren)泛舟东行，停船北固山下，见潮平岸阔，残夜归雁而引发的怀乡情思，熔写景、抒情、说理于一炉。全诗和谐优美，妙趣横生。堪称千古名篇。这首题为《《次北固山下》王湾 古诗》的五律，最早见于唐人芮挺章编选的《国秀集》。唐人殷璠选入《河岳英灵集》时题为《江南意》，但有不少异文：“南国多新意，东行伺早天。潮平两岸失，风正数帆悬。海日生残夜，江春入旧年。从来观气象，惟向此中偏。”本文系据长期传诵的《《次北固山下》王湾 古诗》。
就诗的内容来看，全诗可分两大部分。一至五章，主要就宫室本身加以描绘和赞美；六至九章，则主要是对宫室主人的祝愿和歌颂。
五言古诗讲究兴寄，直抒胸臆，质朴真切，气象浑成。诗人的感情起伏与诗的节奏同步，由此形成感染人的力量。李白善于乐府和歌行，常以他横空出世，骏马绝尘的非凡才力，将乐府、歌行作为表达他飞腾的想象，纵横的才思，不羁的思想，奔放的情感之最合适的艺术形式，这些诗写得神识超迈，飘然而来，忽然而去，不屑于雕章琢句，亦不劳劳于镂心刻骨，自有天马行空，不可羁勒之势。这首五古正是如此。李白把庐山瀑布写得壮美阔大。诗人寄情于山水，从“西登香炉峰”到“流沫沸穹石”都是写景，而最后三句是抒情之句。“海风吹不断，江月照江空”中的“空”字更说明诗人寻求的是(de shi)一种“闲”情，也体现李白的飘逸之风。在庐山美景之下，诗人借景直抒胸臆，语言质朴真切，但仍能感染读者。第一首虽是古诗，其中却有不少对仗。古今读者多谓此首不如第二首绝句写得好，但也有不少人指出此诗自有妙句。如《苕溪渔隐丛话后集》卷四：“然余谓太白前篇古诗云：‘海风吹不断，江月照还空’。磊落清壮，语简而意尽，优于绝句多矣。”葛立方《韵语阳秋》卷十二：“以余观之，银河一派，犹涉比类，未若白前篇云：‘海风吹不断，江月照还空’。凿空道出，为可喜也。”韦居安《梅硐诗话》亦谓此二句“语简意足，优于绝句，真古今绝唱”，并认为“非历览此景，不足以见诗之妙”。
如果说前两句是描写音乐的境界，后两句则是议论性抒情，牵涉到当时音乐变革的背景。汉魏六朝南方清乐尚用琴瑟。而到唐代，音乐发生变革，“燕乐”成为一代新声，乐器则以西域传入的琵琶为主。“琵琶起舞换新声”的同时，公众的欣赏趣味也变了。受人欢迎的是能表达世俗欢快心声的新乐。穆如松风的琴声虽美，毕竟成了“古调”，已经没有几个人能怀着高雅情致来欣赏，言下便流露出曲高和寡的孤独感。“虽”字转折，从对琴声的赞美进入对时尚的感慨。“今人多不弹”的“多”字，更反衬出琴客知音者的稀少。有人以此二句谓今人好趋时尚不弹古调，意在表现作者的不(de bu)合时宜，是很对的。刘长卿清才冠世，一生两遭迁斥，有一肚皮不合时宜和一种与流俗落落寡合的情调。他的集中有《幽琴》（《杂咏八首上礼部李侍郎》之一）诗曰：“月色满轩白，琴声宜夜阑。飗飗青丝上，静听松风寒。古调虽自爱，今人多不弹。向君投此曲，所贵知音难。”其中四句就是这首听琴绝句。“所贵知音难”也正是诗的题旨之所在。“作诗必此诗，定知非诗人”，诗咏听琴，只不过借此寄托一种孤芳自赏的情操罢了。
此诗发言旷远，用笔委婉。前后部分的巧妙转折，是一个诗人心灵与自然对话的过程，自然的开阔之境将他从苦闷之际释放出来。
此诗第一章“毖彼《泉水》佚名 古诗，亦流于淇”两句，用《泉水》佚名 古诗流入淇水起兴，委婉道出自己归宁的念头。这两句与《邶风·柏舟》首二句“泛彼柏舟，亦泛其流”同用“彼”、“亦”两字起调，文情凄惋悱侧而不突兀，由此点出诗题——“有怀于卫，靡日不思。”自己魂牵梦绕着卫国，但如今故国人事有所变故，自己想亲往探视而根据礼仪却不能返卫，深感无限委曲，内心焦急难奈。作为一个女性，在这样的情况下，首先想到的是自己的姐妹，由此引出“娈彼诸姬，聊与之谋”两句。主人公想找她们倾诉苦衷，希望她们能够为自己出个主意，想条妙计，即便无济于事，也能够稍解胸中的郁闷，聊以自慰。
接着的四句，描写主人公不遇失意后漂泊困窘的生活。河朔，。茂陵，。主人公落魄以后，远游河朔，投靠一位朋友为生。但滞留他乡，依附他人的生活，使他心中产生了深沉的乡思。家人住在京城，风尘阻隔，音信全无，他们都平安无事吧？还是暂且留在北地，登山临水，流连赏玩吧。即使春天已经来到人间，和风吹拂，杨柳依依，最能惹起人的旅思，也全然不管。既思乡怀人，却又宁愿继续漂泊他乡，主人公这一矛盾的心理，极深刻地反映了他失意以后凄楚、哀伤悲愤的心情。
这就是艺术的表现，形象思维。错过青春便会导致无穷悔恨，这种意思，此诗本来可以用但却没有用“老大徒伤悲”一类成语来表达，而紧紧朝着折花的比喻向前走，继而造出“无花空折枝”这样闻所未闻的奇语。没有沾一个悔字恨字，而“空折枝”三字却耐人寻味，富有艺术感染力。
写到这里，诗人从登山到进门的一路经历，都曲曲折折地描述下来了。但他不过把几件景物摄进镜头，并没有叙述经过，仅仅给你以几种不同的变化着的形象。
首章从大禹开通九州，韩城有大道直通京师起笔，表明北方本属王朝疆域。通过周王亲自宣布册命和册命的内容，说明受封的韩侯应担负的重要政治任务以及周王所寄予的重大期望；任务和期望的根本之点，是作为王朝的屏障安定北方。
它不写花本身之动人，而只写看花的人为花所动，真是又巧妙又简练。后两句由物及人，关合到自己的境遇。玄都观里这些如此吸引人的、如此众多的桃花，自己十年前在长安的时候，根本还没有。去国十年，后栽的桃树都长大了，并且开花了，因此，回到京城，看到的又是另外一番春色，真是“树犹如此，人何以堪”了。
另一种对此诗的理解则由求之过深而走向穿凿附会，这就是从毛传到郑笺、孔疏的那种解释。《诗序》将此诗的主题概括为：“周大夫悔将小人(xiao ren)。幽王之时，小人众多，贤者与之从事，反见谮害，自悔与小人并。”“将”在此处意谓推举、奖掖。郑笺释曰：“鄙事者，贱者之所为也，君子为之，不堪其劳。以喻大夫而进举小人，适自作忧累，故悔之。”孔疏进一步分析：“《无将大车》佚名 古诗”云云乃“以兴后之君子无得扶进此小人，适自忧累于己。小人居职，百事不干，己之所举，必助忧之，故又戒后人。”
短短四句诗，写得清新朴素，明白如话。它的内容是单纯的，但同时却又是丰富的。它是容易理解的，却又是体味不尽的。诗人所没有说的比他已经说出来的要多得多。它的构思是细致而深曲的，但却又是脱口吟成、浑然无迹的。从这里，读者不难领会到李白绝句的“自然”、“无意于工而无不工”的妙境。
第三首，叙述邻里携酒深情慰问及诗人致谢的情景。通过父老们的话，反映出广大人民的生活。
之后几联均写其院中所见所感，主要是说她如何触景伤怀，忧思难解，但与颔联相比，反复抒写，意多重复，用语平淡。
前人谈谢灵运，都认为他是山水诗人之祖。而山水本自然景物，观赏者角度不同，思想感情每个人都不一样，同一风光，在不同诗人的笔下就未必面貌相同。所谓仁者见仁，智者见智。谢灵运写山水诗，贵在其善于用精美准确的词句客观地刻画出山水景物奇异而微妙之处，有似看细腻的工笔画。然而这种精心刻意的描绘，又与他一生复杂多变的政治处境和矛盾纠缠的思想感情有着千丝万缕的联系，所以同为山水诗，他的作品既不同于鲍照，也不同于谢朓。而谢灵运诗的真正特点，在于他能用深细的笔触来摹现其内心微妙的感情。即如现在要介绍的这首《《邻里相送至方山》谢灵运 古诗》，就不是山水诗，而是一般的赠别抒情之作。表面上虽语多旷达，骨子里却是恋栈朝廷的，作者终于用凝炼而微带生涩的语言把这一真实而隐曲的思想给勾画出来了。这就是谢灵运诗值得借鉴的地方。
诗歌第二句云，“杖藜行绕去还来”。“杖藜”者，拐杖也。此句写诗人之行为。诗人手扶拐杖绕行于梅下，去而复来，何也？乃因诗人爱梅，不忍离去耶？此种可能虽不能排除，然结合首句与第三四联看，似理解为诗人因惆怅极深，徘徊难去，更为妥当。
三、四句“此中一分手，相顾怜无声”，是抓取临分手时的瞬间情景的一个细节描写，将兄弟二人依依不舍相互牵挂的惜别情态刻划地细致入微，淋漓尽致。“相顾”二字将相互间情深意切的目光传神地刻绘了出来，一个“怜”字泻出了二人心中只有亲人(qin ren)间才会存在的滔滔挚爱之情，“无声”二字显示了不可名状的离别之恸，颇有“此时无声胜有声”之意。
就诗的内容来看，全诗可分两大部分。一至五章，主要就宫室本身加以描绘和赞美；六至九章，则主要是对宫室主人的祝愿和歌颂。
五言古诗讲究兴寄，直抒胸臆，质朴真切，气象浑成。诗人的感情起伏与诗的节奏同步，由此形成感染人的力量。李白善于乐府和歌行，常以他横空出世，骏马绝尘的非凡才力，将乐府、歌行作为表达他飞腾的想象，纵横的才思，不羁的思想，奔放的情感之最合适的艺术形式，这些诗写得神识超迈，飘然而来，忽然而去，不屑于雕章琢句，亦不劳劳于镂心刻骨，自有天马行空，不可羁勒之势。这首五古正是如此。李白把庐山瀑布写得壮美阔大。诗人寄情于山水，从“西登香炉峰”到“流沫沸穹石”都是写景，而最后三句是抒情之句。“海风吹不断，江月照江空”中的“空”字更说明诗人寻求的是(de shi)一种“闲”情，也体现李白的飘逸之风。在庐山美景之下，诗人借景直抒胸臆，语言质朴真切，但仍能感染读者。第一首虽是古诗，其中却有不少对仗。古今读者多谓此首不如第二首绝句写得好，但也有不少人指出此诗自有妙句。如《苕溪渔隐丛话后集》卷四：“然余谓太白前篇古诗云：‘海风吹不断，江月照还空’。磊落清壮，语简而意尽，优于绝句多矣。”葛立方《韵语阳秋》卷十二：“以余观之，银河一派，犹涉比类，未若白前篇云：‘海风吹不断，江月照还空’。凿空道出，为可喜也。”韦居安《梅硐诗话》亦谓此二句“语简意足，优于绝句，真古今绝唱”，并认为“非历览此景，不足以见诗之妙”。
如果说前两句是描写音乐的境界，后两句则是议论性抒情，牵涉到当时音乐变革的背景。汉魏六朝南方清乐尚用琴瑟。而到唐代，音乐发生变革，“燕乐”成为一代新声，乐器则以西域传入的琵琶为主。“琵琶起舞换新声”的同时，公众的欣赏趣味也变了。受人欢迎的是能表达世俗欢快心声的新乐。穆如松风的琴声虽美，毕竟成了“古调”，已经没有几个人能怀着高雅情致来欣赏，言下便流露出曲高和寡的孤独感。“虽”字转折，从对琴声的赞美进入对时尚的感慨。“今人多不弹”的“多”字，更反衬出琴客知音者的稀少。有人以此二句谓今人好趋时尚不弹古调，意在表现作者的不(de bu)合时宜，是很对的。刘长卿清才冠世，一生两遭迁斥，有一肚皮不合时宜和一种与流俗落落寡合的情调。他的集中有《幽琴》（《杂咏八首上礼部李侍郎》之一）诗曰：“月色满轩白，琴声宜夜阑。飗飗青丝上，静听松风寒。古调虽自爱，今人多不弹。向君投此曲，所贵知音难。”其中四句就是这首听琴绝句。“所贵知音难”也正是诗的题旨之所在。“作诗必此诗，定知非诗人”，诗咏听琴，只不过借此寄托一种孤芳自赏的情操罢了。
此诗发言旷远，用笔委婉。前后部分的巧妙转折，是一个诗人心灵与自然对话的过程，自然的开阔之境将他从苦闷之际释放出来。
此诗第一章“毖彼《泉水》佚名 古诗，亦流于淇”两句，用《泉水》佚名 古诗流入淇水起兴，委婉道出自己归宁的念头。这两句与《邶风·柏舟》首二句“泛彼柏舟，亦泛其流”同用“彼”、“亦”两字起调，文情凄惋悱侧而不突兀，由此点出诗题——“有怀于卫，靡日不思。”自己魂牵梦绕着卫国，但如今故国人事有所变故，自己想亲往探视而根据礼仪却不能返卫，深感无限委曲，内心焦急难奈。作为一个女性，在这样的情况下，首先想到的是自己的姐妹，由此引出“娈彼诸姬，聊与之谋”两句。主人公想找她们倾诉苦衷，希望她们能够为自己出个主意，想条妙计，即便无济于事，也能够稍解胸中的郁闷，聊以自慰。
接着的四句，描写主人公不遇失意后漂泊困窘的生活。河朔，。茂陵，。主人公落魄以后，远游河朔，投靠一位朋友为生。但滞留他乡，依附他人的生活，使他心中产生了深沉的乡思。家人住在京城，风尘阻隔，音信全无，他们都平安无事吧？还是暂且留在北地，登山临水，流连赏玩吧。即使春天已经来到人间，和风吹拂，杨柳依依，最能惹起人的旅思，也全然不管。既思乡怀人，却又宁愿继续漂泊他乡，主人公这一矛盾的心理，极深刻地反映了他失意以后凄楚、哀伤悲愤的心情。
这就是艺术的表现，形象思维。错过青春便会导致无穷悔恨，这种意思，此诗本来可以用但却没有用“老大徒伤悲”一类成语来表达，而紧紧朝着折花的比喻向前走，继而造出“无花空折枝”这样闻所未闻的奇语。没有沾一个悔字恨字，而“空折枝”三字却耐人寻味，富有艺术感染力。
写到这里，诗人从登山到进门的一路经历，都曲曲折折地描述下来了。但他不过把几件景物摄进镜头，并没有叙述经过，仅仅给你以几种不同的变化着的形象。
首章从大禹开通九州，韩城有大道直通京师起笔，表明北方本属王朝疆域。通过周王亲自宣布册命和册命的内容，说明受封的韩侯应担负的重要政治任务以及周王所寄予的重大期望；任务和期望的根本之点，是作为王朝的屏障安定北方。
它不写花本身之动人，而只写看花的人为花所动，真是又巧妙又简练。后两句由物及人，关合到自己的境遇。玄都观里这些如此吸引人的、如此众多的桃花，自己十年前在长安的时候，根本还没有。去国十年，后栽的桃树都长大了，并且开花了，因此，回到京城，看到的又是另外一番春色，真是“树犹如此，人何以堪”了。
另一种对此诗的理解则由求之过深而走向穿凿附会，这就是从毛传到郑笺、孔疏的那种解释。《诗序》将此诗的主题概括为：“周大夫悔将小人(xiao ren)。幽王之时，小人众多，贤者与之从事，反见谮害，自悔与小人并。”“将”在此处意谓推举、奖掖。郑笺释曰：“鄙事者，贱者之所为也，君子为之，不堪其劳。以喻大夫而进举小人，适自作忧累，故悔之。”孔疏进一步分析：“《无将大车》佚名 古诗”云云乃“以兴后之君子无得扶进此小人，适自忧累于己。小人居职，百事不干，己之所举，必助忧之，故又戒后人。”
短短四句诗，写得清新朴素，明白如话。它的内容是单纯的，但同时却又是丰富的。它是容易理解的，却又是体味不尽的。诗人所没有说的比他已经说出来的要多得多。它的构思是细致而深曲的，但却又是脱口吟成、浑然无迹的。从这里，读者不难领会到李白绝句的“自然”、“无意于工而无不工”的妙境。
第三首，叙述邻里携酒深情慰问及诗人致谢的情景。通过父老们的话，反映出广大人民的生活。
之后几联均写其院中所见所感，主要是说她如何触景伤怀，忧思难解，但与颔联相比，反复抒写，意多重复，用语平淡。
前人谈谢灵运，都认为他是山水诗人之祖。而山水本自然景物，观赏者角度不同，思想感情每个人都不一样，同一风光，在不同诗人的笔下就未必面貌相同。所谓仁者见仁，智者见智。谢灵运写山水诗，贵在其善于用精美准确的词句客观地刻画出山水景物奇异而微妙之处，有似看细腻的工笔画。然而这种精心刻意的描绘，又与他一生复杂多变的政治处境和矛盾纠缠的思想感情有着千丝万缕的联系，所以同为山水诗，他的作品既不同于鲍照，也不同于谢朓。而谢灵运诗的真正特点，在于他能用深细的笔触来摹现其内心微妙的感情。即如现在要介绍的这首《《邻里相送至方山》谢灵运 古诗》，就不是山水诗，而是一般的赠别抒情之作。表面上虽语多旷达，骨子里却是恋栈朝廷的，作者终于用凝炼而微带生涩的语言把这一真实而隐曲的思想给勾画出来了。这就是谢灵运诗值得借鉴的地方。
诗歌第二句云，“杖藜行绕去还来”。“杖藜”者，拐杖也。此句写诗人之行为。诗人手扶拐杖绕行于梅下，去而复来，何也？乃因诗人爱梅，不忍离去耶？此种可能虽不能排除，然结合首句与第三四联看，似理解为诗人因惆怅极深，徘徊难去，更为妥当。
三、四句“此中一分手，相顾怜无声”，是抓取临分手时的瞬间情景的一个细节描写，将兄弟二人依依不舍相互牵挂的惜别情态刻划地细致入微，淋漓尽致。“相顾”二字将相互间情深意切的目光传神地刻绘了出来，一个“怜”字泻出了二人心中只有亲人(qin ren)间才会存在的滔滔挚爱之情，“无声”二字显示了不可名状的离别之恸，颇有“此时无声胜有声”之意。
创作背景
多年颠沛流离的生活，彻底摧毁了杜甫的健康，他的头发几乎全白了，前此不久又聋了左耳，在肺病、糖尿病和风疾的折磨下，诗人的生命之火行将燃尽。此时此际，怀念故乡、眷恋京华成了诗人最强烈而执着的感情。狐死必首丘。他唯恐落个“终是老湘潭”（《楼上》）的下场，无论是山水云月，还是草木虫鱼，都会牵动旅愁与乡思。这时正值春天，江面上燕子频频来去。“树密早蜂乱，江泥轻燕斜”，（《入乔口》）“岸花飞送客，墙燕语留人”。（《发潭州》）可见，燕子偶然落在杜甫的船上，或息倦翅片刻，或啄残食一口，当时确实是司空见惯的情景。诗人睹物伤怀，即景抒情，写下了这首感人至深的七律。
徐宗斗( 金朝 )
收录诗词 (8737) 首
简 介
徐宗斗 徐宗斗（？～一二七三），字天枢，平阳（今属浙江）人。理宗宝祐元年（一二五三）武科进士。开庆元年（一二五九）换文资。景定二年（一二六一）通判镇江府（《至顺镇江志》卷一五）。度宗咸淳五年（一二六九）知道州（清光绪《道州志》卷四）。九年卒。事见民国《平阳县志》卷三五。
蝶恋花·京口得乡书
颜如芳华洁如玉，心念我皇多嗜欲。虽留桃核桃有灵，
"多士池塘好，尘中景恐无。年来养鸥鹭，梦不去江湖。
差池失群久，幽独依人切。旅食赖菰蒲，单栖怯霜雪。
夜静天萧条，鬼哭夹道傍。地上多髑髅，皆是古战场。
我挥一杯水，自笑何区区。因人耻成事，贵欲决良图。
骊山风雪夜，长杨羽猎时。一字都不识，饮酒肆顽痴。
"旧业分明桂水头，人归业尽水东流。
欲上祝融峰，先登古石桥。凿开巇崄处，取路到丹霄。
水龙吟·次韵章质夫杨花词
东山妓乐供闲步，北牖风凉足晏眠。玄武湖边林隐见，
悬台日照愁成水。海户山窗几梳绾，菱花开落何人见。
杏粥犹堪食，榆羹已稍煎。唯恨乖亲燕，坐度此芳年。"
"信断关河远，相思秋夜深。砌蛩声咽咽，檐月影沈沈。
溅石苔花润，随流木叶红。何当化霖雨，济物显殊功。"
陈韩昔日尝投楚，岂是当归召得伊。"
"沴气清金虎，兵威壮铁冠。扬旌川色暗，吹角水风寒。
嘉节始云迈，周辰已及兹。秋山满清景，当赏属乖离。
鹧鸪
薄暮欲栖何处，雨昏杨柳深深。"
尔来不语今为君。盛时忽去良可恨，一生坎壈何足云。"
旋栽新竹满庭除。倾壶待客花开后，煮茗留僧月上初。
碧题霜罗幕。仙娥桂树长自春，王母桃花未尝落。
新词欲咏知难咏，说与双成入管弦。
圣主躬耕在籍田，公卿环卫待丰年。
"坛畔归云冷湿襟，拂苔移石坐花阴。
回首皖公山色翠，影斜不到寿杯中。"
省试湘灵鼓瑟
"江边候馆幽，汀鸟暝烟收。客思虽悲月，诗魔又爱秋。
镇在宝坊称不朽。东边画了空西边，留与后人教敌手。
"莲舟泛锦碛，极目眺江干。沿流渡楫易，逆浪取花难。
"明宰试舟楫，张灯宴华池。文招梁苑客，歌动郢中儿。
长安酒徒空扰扰，路傍过去那得知。"
"静追苹末兴，况复值萧条。勐势资新雁，寒声伴暮潮。
两面或然如斗敌。圣王怒色览东西，剑刃一挥皆整齐。
小舟若凫雁，大舟若鲸鲵。开帆散长风，舒卷与云齐。
思玄赋
"百蛮乱南方，群盗如猬起。骚然疲中原，征战从此始。
重门相洞达，高宇亦遐朗。岚岭晓城分，清阴夏条长。
"沉沉匣中镜，为此尘垢蚀。辉光何所如，月在云中黑。
"杨柳青青杏发花，年光误客转思家。
愿弹去汝，来彼瑞鹊。来彼瑞鹊，其音可乐。
今春东蜀看花时。俭莲发脸当筹着，绪柳生腰按柘枝。
凡鳞不敢吞香饵，知是君王合钓龙。"
得度北州近，随缘东路赊。一身求清净，百毳纳袈裟。
愚人食盐
对酒襟怀旷，围棋旨趣迟。景皆随所尚，物各遂其宜。
牛羊奔赤狄，部落散燕耆。都护凌晨出，铭功瘗死尸。"
茅许仙踪在，烟霞一境清。夷希何许叩，松径月空明。"
似误新莺昨日来。平野旋销难蔽草，远林高缀却遮梅。
更残月落知孤坐，遥望船窗一点星。"
晨装独捧紫泥书。深山古驿分驺骑，芳草闲云逐隼旟。
"烟霞多放旷，吟啸是寻常。猿共摘山果，僧邻住石房。
阎公汉庭旧，沈郁富才力。价重铜龙楼，声高重门侧。
对酒
黯黯离魂去不通，直道未能胜社鼠，孤飞徒自叹冥鸿。
"何以折相赠，白花青桂枝。月华若夜雪，见此令人思。
"高台一悄望，远树间朝晖。但见东西骑，坐令心赏违。
叶河蕃王能汉语。知尔园林压渭滨，夫人堂上泣罗裙。
"园林萧洒闻来久，欲访因循二十秋。
更喜良邻有嘉树，绿阴分得近南枝。"
间宰江阳邑，翦棘树兰芳。城门何肃穆，五月飞秋霜。
云路半开千里月，洞门斜掩一天春。（《马希范夜宴
八声甘州·对潇潇暮雨洒江天
试上含元殿基望，秋风秋草正离离。"
寄谢山中人，可与尔同调。"
击壤太平朝野客，凤山深处□生辉。"
秋毫茧纸常相随。衡阳客舍来相访，连饮百杯神转王。
"骚人夸竹杖，赠我意何深。万点湘妃泪，三年贾谊心。
"江风久未歇，山雨复相仍。巨浪天涯起，馀寒川上凝。
事惬林中语，人幽物外踪。吾庐幸接近，兹地兴偏慵。"
罥挂丛榛密，披玩孤花明。旷然西南望，一极山水情。
满庭芳·南苑吹花
闻君欲朝天，驷马临道嘶。仰望浮与沉，忽如云与泥。
"普宁都护军威重，九驿梯航压要津。十二铜鱼尊画戟，
可惜教君仗旄钺，枉将心地托牢之。"
窅然丧五蕴，蠢尔怀万类。实际罔他寻，波罗必可致。
"位乖燮理致伤残，四面墙匡不忍看。
解渴消残酒，清神感夜眠。十浆何足馈，百榼尽堪捐。
嘉节始云迈，周辰已及兹。秋山满清景，当赏属乖离。
东君爱惜与先春，草泽无人处也新。
水龙吟·载学士院有之
弃置侯鲭任羁束，不劳龟瓦问穷通。"
更有岁寒霜雪操，莫将樗栎拟相群。"
虫蠹书盈箧，人稀草拥门。从兹长恸后，独自奉晨昏。
朝游汗漫暮玉堂。巫峡雨中飞暂湿，杏花林里过来香。
衔恨已酸骨，何况苦寒时。单车路萧条，回首长逶迟。
"湘寺闲居亦半年，就中昨夜好潸然。人归远岫疏钟后，
向烛仍分焰，投书更有情。犹将流乱影，来此傍檐楹。"
"仙中姑射接瑶姬，成阵清香拥路岐。