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鸿门宴

近现代 / 范季随

未有因由相决绝,犹得半年佯暖热。转将深意谕旁人,
"薄食当斋戒,散班同隐沦。佛容为弟子,天许作闲人。
"陵园妾,颜色如花命如叶。命如叶薄将奈何,
"共作洛阳千里伴,老刘因疾驻行轩。
"十里抚柩别,一身骑马回。寒烟半堂影,烬火满庭灰。
池籞呈朱雁,坛场得白麟。酹金光照耀,奠璧彩璘玢。
百忧当二月,一醉直千金。到处公卿席,无辞酒醆深。"
"仙去逍遥境,诗留窈窕章。春归金屋少,夜入寿宫长。
"水国多阴常懒出,老夫饶病爱闲眠。三旬卧度莺花月,
酒酣四向望,六合何空阔。天地自久长,斯人几时活。
绿鬟富去金钗多,皓腕肥来银钏窄。前唿苍头后叱婢,


鸿门宴拼音解释:

wei you yin you xiang jue jue .you de ban nian yang nuan re .zhuan jiang shen yi yu pang ren .
.bao shi dang zhai jie .san ban tong yin lun .fo rong wei di zi .tian xu zuo xian ren .
.ling yuan qie .yan se ru hua ming ru ye .ming ru ye bao jiang nai he .
.gong zuo luo yang qian li ban .lao liu yin ji zhu xing xuan .
.shi li fu jiu bie .yi shen qi ma hui .han yan ban tang ying .jin huo man ting hui .
chi yu cheng zhu yan .tan chang de bai lin .lei jin guang zhao yao .dian bi cai lin fen .
bai you dang er yue .yi zui zhi qian jin .dao chu gong qing xi .wu ci jiu zhan shen ..
.xian qu xiao yao jing .shi liu yao tiao zhang .chun gui jin wu shao .ye ru shou gong chang .
.shui guo duo yin chang lan chu .lao fu rao bing ai xian mian .san xun wo du ying hua yue .
jiu han si xiang wang .liu he he kong kuo .tian di zi jiu chang .si ren ji shi huo .
lv huan fu qu jin cha duo .hao wan fei lai yin chuan zhai .qian hu cang tou hou chi bi .

译文及注释

译文
虎丘离城约七八里路,这(zhe)座山没有高峻的山峰与幽深的峡谷,只不过因为靠近城市,因此奏着音乐的游船,没有一天不到那儿去。凡是有月亮的夜晚,开花的早晨,下雪天的黄昏,游人(ren)来往穿梭,犹如织布一样,而以中秋最为繁盛热闹。
饮酒娱乐不肯停歇(xie),沉湎其中日夜相继。
利欲驱使人东奔西走,如同万头火牛奔突一样,倒不如做个江湖上人,浪迹天涯,像沙鸥鸟那样自由自在。
当主人的反而退后站立,恭敬地拱着手,好像来宾。
唐军将士誓死横扫匈奴奋不顾身,
在晚年遇到了您二位像崔州平和崔瑗这样的朋友,华发之际同衰共荣。
  《水经》说:“鄱阳湖的湖口有一座石钟山在那里。”郦道元认为石钟山下面靠近深潭,微风振动波浪,水和石头互相拍打,发出的声音好像大钟一般。这个说法,人们常常怀疑它。如果把钟磬放在水中,即使大风大浪也不能使它发出声响,何况是石头呢!到了唐代李渤才访求(qiu)石钟山的旧址。在深潭边找到两块山石,敲击它们,聆听它们的声音,南边那座山石的声音重浊而模糊,北边那座山石的声音清脆而响亮,鼓槌停止了敲击,声音还在传播,余音慢慢地消失。他自己认为找到了这个石钟山命名的原因。但是这个说法,我更加怀疑。敲击后能发出声响的石头,到处都这样,可唯独这座山用钟来命名,这是为什么呢?  元丰七年六月初九,我从齐安坐船到临汝去,大儿子苏迈将要去就任饶州的德兴县的县尉,我送他到湖口,因而能够看到所说的石钟山。庙里的和尚让小童拿着斧头,在乱石中间选一两处敲打它,硿硿地发出声响,我当然觉得很好笑并不相信。到了晚上月光明亮,特地和苏迈坐着小船到断壁下面。巨大的山石倾斜地立着,有千尺之高,好像凶猛的野兽和奇异的鬼怪,阴森森地想要攻击人;山上宿巢的老鹰,听到人声也受惊飞起来,在云霄间发出磔磔声响;又有像老人在山谷中咳嗽并且大笑的声音,有人说这是鹳鹤。我正心惊想要回去,忽然巨大的声音从水上发出,声音洪亮像不断地敲钟击鼓。船夫很惊恐。我慢慢地观察,山下都是石穴和缝隙,不知它们有多深,细(xi)微的水波涌进那里面,水波激荡因而发出这种声音。船回到两山之间,将要进入港口,有块大石头正对(dui)着水的中央,上面可坐百来个人,中间是空的,而且有许多窟窿,把清风水波吞进去又吐出来,发出窾坎镗鞳的声音,同先前噌吰的声音相互应和,好像音乐演奏。于是我笑着对苏迈说:“你知道那些典故吗?那噌吰的响声,是周景王无射钟的声音,窾坎镗鞳的响声,是魏庄子歌钟的声音。古人没有欺骗我啊!”  任何的事情不用眼睛看不用耳朵听,只凭主观臆断去猜测它的有或没有,可以吗?郦道元所看到的、所听到的,大概和我一样,但是描述它不详细;士大夫终究不愿用小船在夜里在悬崖绝壁的下面停泊,所以没有谁能知道;渔人和船夫,虽然知道石钟山命名的真相却不能用文字记载。这就是世上没有流传下来石钟山得名由来的原因。然而浅陋的人竟然用斧头敲打石头来寻求石钟山得名的原因,自以为得到了石钟山命名的真相。我因此记下以上的经过,叹惜郦道元的简略,嘲笑李渤的浅陋。
  摘下青涩的梅子来佐酒,但酒薄不足以抵御暮春的残寒更何况穿的是单薄的苎萝衣。
都随着人事变换而消失,就像东流的江水,一去不回。
树叶翻飞仿佛不愿落地;还在诉说着不忍离开这片森林。
射工阴险地窥伺行人身影,飓母不时地惊扰旅客舟船。
子规鸣叫悲啭,使人愁肠寸断。暮春三月,这鸟鸣花开的时节,游子正思念他的故乡三巴。
正暗自结苞含情。
远访为吊念屈原而投沙之人,因为我也是逃名隐逸之客。

注释
⑨大采:五采。朝日:天子以春分朝日。
⑷下寒塘:崔涂《孤雁》诗:“暮雨相呼失,寒塘欲下迟。”
太傅,官名,为辅弼国君之官。掌制定颁行礼法。
30.有古陵蔚起:有古坟高起。蔚,草木茂盛的样子,引申为高大的样子。
向:先前。

赏析

  诗人兴致勃勃,幻想联翩,恍如置身仙境:“云间连下榻,天上接行杯。”在岳阳楼上住宿、饮酒,仿佛在天上云间一般。这里又用衬托手法写楼高,夸张地形容其高耸入云的状态。这似乎是醉眼蒙眬中的幻景。诗人是有些醉意了:“醉后凉风起,吹人舞袖回。”楼高风急,高处不胜寒。醉后凉风四起,着笔仍在写楼高。凉风习习吹人,衣袖翩翩飘舞,仪表潇洒自如,情调舒展流畅,态度超脱豁达,豪情逸志,溢于言表。收笔写得气韵生动,蕴藏着浓厚的生活情趣。
  诗的后四句,从陈陶斜战场掉转笔来写长安。写了两种人,一是胡兵,一是长安人民。“群胡归来血洗箭,仍唱胡歌饮都市。”两句活现出叛军得志骄横之态。胡兵想靠血与火,把一切都置于其铁蹄之下,但这是怎么也办不到的,读者于无声处可以感到长安在震荡。人民抑制不住心底的悲伤,他们北向而哭,向着陈陶战场,向着肃宗所在的彭原方向啼哭,更加渴望官军收复长安。一“哭”一“望”,而且中间着一“更”字,充分体现了人民的情绪。
  诗人来到了嘉陵江畔,首先映入眼帘的是,开阔清澄的江面,波光粼粼而动,夕阳映照在水中,闪烁不定;起伏弯曲的江岛和岸上青翠的山岚在斜晖的笼罩下,一片苍茫。这一联写江景,交待了行程的地点和时间:日暮时江边渡口。因为诗写的就是渡江情景,所以首联从此着笔,起得非常自然。颔联紧承上联,写人马急欲渡江的情形:渡船正浮江而去,人渡马也渡,船到江心,马儿扬鬃长鸣,好像声音出于波浪之上;未渡的人(包括诗人自己)歇息在岸边的柳荫下,等待着渡船从彼岸返回。这两联所写景物都是诗人待渡时岸边所见,由远而近,由江中而岸上,由静而动,井然有序。
  首联一二句,写柳色、柳姿,语句对偶:“翠色连荒岸,烟姿入远楼。”“翠色”,是指柳树的颜色。“连”,不是一棵树,是一片。如果诗人想把自己暗喻成江边柳,那么“荒岸”这两个字,就有意义了。秋天中柳树的翠色,应该是衰老的颜色,也可以美,但它是一种苍老的美,暗示着诗人已身心疲惫。草木枯黄的秋天,岸也是荒的。“荒岸”是想说明诗人自己的生存环境,环顾四周,不知哪里是自己的人生归宿。
  “来往不逢人,长歌楚天碧”,有时整日独来(du lai)独往碰不见一个行人,于是放声高歌,声音久久地回荡在沟谷碧空之中,多么清越空旷。这闲适潇洒的生活,让诗人仿佛对自己的不幸遭贬无所萦怀,心胸旷达开朗。这里诗人看似自由自在,无拘无束,但毕竟也太孤独了。这两句恰恰透露出诗人是强作闲适,无人问津时自娱自乐,也只是一种无奈的调侃。
  唐朝极盛的时期,据唐玄宗天宝十三载户口的记载(ji zai):全国为九百零六万九千多户,五千二百八十八万多口。经过“安史之乱”,打了八年的仗,国家遭到 严重破坏,死的人很多,到唐代宗广德二年,全国户口大减,这一年只有二 百九十多万户,一千六百九十多万口了。
  第二,大量使用华丽的词藻,构成斑烂多采的艺术境界。
  “客散青天月,山空碧水流。”两句紧承上联“离别”、“生愁”,写谢公亭的风景。由于“离别”,当年诗人欢聚的场面不见了,此地显得天旷山空,谢公亭上唯见一轮孤月,空山寂静,碧水长流。这两句写的是眼前令诗人“生愁”的寂寞。李白把他那种(na zhong)怀古人而不见的怅惘情绪涂抹在景物上,就使得这种寂寞而美好的环境,似乎仍在期待着久已离去的前代诗人,从而能够引起人们对于当年客散之前景况的遐想。这不仅是怀古,同时包含李白自己的生活感受。李白的诗,也经常为他生活中友人散去、盛会难再而深致惋惜,这表现了李白对于人间友情的珍视,并且也很容易引起读者的共鸣。
  第三句诗人选择初春最常见,也是最具有特征性的动态景物来勾画。春暖花开,泥融土湿,秋去春归的燕子,正繁忙地飞来飞去,衔泥筑巢。这生动的描写,使画面更加充满勃勃生机,春意盎然,还有一种动态美。杜甫对燕子的观察十分细致,“泥融”紧扣首句,因春回大地,阳光普照才“泥融”;紫燕新归,衔泥做巢而不停地飞翔,显出一番春意闹的情状。
  同样是浅切流畅,话别之中含有深深的蔚藉。两首诗合在一起读,如话家常一般,却又含有深情,运用白描手法创造出一个情深词显的优美境界。正因为这种语言浅切流畅的特点,才使诗人较多地运用了白描手法,几笔便勾出一幅生气盎然的图画,含不尽之意于诗外。徐凝有首《牡丹》诗:
  最后一句“精卫无穷填海心”精卫,中国古代传说中的神鸟,本是炎帝的女儿,因游东海淹死在那里,灵魂便化为精卫鸟,不停的衔来西山之木石,誓把东海填平。后来用精卫填海这个典故作为力量虽然微弱,斗志却极坚强的象征。这句诗歌借精卫填海典故表达了自己,──同时也勉励梁氏──要像精卫那样,为挽救国家民族的危亡而鞠躬尽瘁,死而后已坚定决心。
  这首七律,写于唐肃宗761年(上元二年)深秋,当时杜甫在成都。安史之乱尚未平定,史朝义逆势正炽。江东(长江下游)一带虽未遭受兵祸,但九月间江淮发生大饥荒,再加上统治者严加盘剥,于是暴动四起,饿殍遍野。此诗是诗人在成都附近的蜀州白马江畔送韩十四去江东探亲时写的,在深沉的别情中流露出蒿目时艰、忧心国难的浩茫心事。
  总之,遭贬而心情压抑——出游以求解脱——陶醉美景而暂悦——勾起乡愁——强自宽解而其实未能,是柳宗元山水诗最常见的结构方式和表达手法,而孤愤沉郁是贯穿全诗的感情基调和独特风格。
  乌有先生对子虚的回答中不免有为尊者讳,有维护齐之威望的嫌疑。他认为,齐王“悉发境内之士”的畋猎,完全是出于对使臣的热情,“以娱左右也,何名为夸哉!”否定齐王有炫耀之意。至于说询问楚的情况,在他看来,也是极其友好的表示:“问楚地之有无者,愿闻大国之风烈,先生之余论也。”都是出于好意。反倒是子虚过于敏感,将友好的接待误解为比权量力的明争暗斗。乌有先生进而指出,子虚的谈话使自己陷入两难的境地:“有而言之,是章君之恶;无而言之,是害足下之信。章君恶而伤私义,二者无一(wu yi)可。”如果他所说属实,那就玷污了使臣的使命,不仅没能张显楚王的德,反而暴露了楚王贪图淫乐奢侈的缺点。如果他仅仅出于虚荣心而说了谎话,则表明他缺乏诚信,人品操守有亏,作为使臣来说,也是不称职的。
  从“荔枝诗”看东坡先生的岭南心境。
  这首诗写久别的老友重逢话旧,家常情境,家常话语,娓娓写来,表现了乱离时代一般人所共有的“沧海桑田”和“别易会难”之感,同时又写得非常生动自然,所以向来为人们所爱读。 
  故乡之恋,往事之思,使诗人的心灵备受煎熬。于是诗人又回到现实,写他在永州的囚居生活。“囚居固其宜”自然也是自我解嘲。诗人在《对贺者》中也曾说“凡吾之贬斥,幸矣,而吾又戚戚焉何哉?”但在内心深处,他并不认为自己是罪有应得,在《与许京兆孟容书》里,他曾那样执着地为自己辩解过。“厚羞久已包”则是真实的表白,也正是因为有能包容“厚羞”的胸怀,才成就了一个伟大的思想家、文学家柳宗元。诗人接着描写了他在永州的陋居:院子里种植着蓬艾,狭小的窗户上结满了蜘蛛网。这与他的故居形成了非常鲜明的对比。初到永州的柳宗元寄居在龙兴寺,终日与僧人为邻,过着孤寂的幽居生活,所幸常有一些喜好山水的客人来访,于是诗人常与他们结伴而行,登山临水,访寻名胜,饮清流,烹野菜,志趣相投,言谈高妙,醉舞欢歌,其乐也融融。诗人说,这种逍遥的生活驱除了心中的晦气,淡泊的心境隔断了尘世的喧嚣,荒僻的谪居地倒成了他躲风避浪的宁静港弯。于是,当他每天清晨听见鸡鸣嘐嘐的时候,竟萌生了希望这样的(yang de)日子更多些,或者干脆把家厨也带来过过这种逍遥生活的念头。表面上看,诗人把自己的囚居生活写得充满乐趣,其实不然,他在《与李翰林建书》中给自己的囚居生活打了个比方:譬如常年关在监狱里的囚徒,遇上好天气出来活动一下筋骨,在墙上磨擦搔痒,也感到很舒服,但这样的舒服不是能长久享受的。这才是诗人心灵的真实表白。
  这首诗抒写不得志的苦闷,却采用了自我嘲戏的笔调,感情上显得比较超脱,而诗意更为深曲。不明了这一点,反话正听,把作者真看成一个对功名事业毫不婴心的人,则会误解这一诗篇。文字技巧上的最大特点是善用典故,不仅用得自然贴切,还能通过生动的联想,将不同的故事材料串联组合起来,形成新的意象,取得了出奇制胜的效果。
  诗人用“纷纷”两个字来形容那天的“泼火雨”,真是好极了。怎见得呢?“纷纷”,若是形容下雪,那该是大雪,所谓“纷纷扬扬,降下好一场大雪来”。但是临到雨,情况却正相反,那种叫人感到“纷纷”的,绝不是大雨,而是细雨。这细雨,也正就是春雨的特色。细雨纷纷,是那种“天街小雨润如酥”样的雨,它不同于夏天的如倾如注的暴雨,也和那种淅淅沥沥的秋雨绝不是一个味道。这“雨纷纷”,正抓住了《清明》杜牧 古诗“泼火雨”的精神,传达了那种“做冷欺花,将烟困柳”的凄迷而又美丽的境界。

创作背景

  诗作创作背景,永远离不开作者本人的政治生活背景:作者终身处于牛李党争的夹缝之中,一生很不得志。牛李党争是在宦官专权的日子里,唐朝朝廷的官员中反对宦官的大都遭到排挤打击。依附宦官的又分为两派——以牛僧孺为首领的牛党和以李德裕为首领的李党,这两派官员互相倾轧,争吵不休,从唐宪宗时期(805年)开始,到唐宣宗时期(846年)才结束,闹了将近40年,历史上把这次朋党之争称为“牛李党争”。牛李党争的实质就是太监当权,本诗就是讽刺太监当权的黑暗、讽刺宪宗的皇权旁落。子曰:“邦有道,则仕;邦无道,则可卷而怀之。”《《嫦娥》李商隐 古诗》即是“邦无道,则可卷而怀之”这类诗的典型。

  

范季随( 近现代 )

收录诗词 (2296)
简 介

范季随 宋人。学诗于韩驹。有《陵阳室中语》。

浣溪沙·和无咎韵 / 锺离觅荷

岁月徒催白发貌,泥涂不屈青云心。谁会茫茫天地意,
自问有何才,两入承明庐。又问有何政,再驾朱轮车。
庾楼今夜月,君岂在楼头。万一楼头望,还应望我愁。"
夜防抄盗保深山,朝望烟尘上高冢。鸟道绳桥来款附,
月影侵床上,花丛在眼前。今宵正风雨,空宅楚江边。"
亲爱日零落,在者仍别离。身心久如此,白发生已迟。
"仙去逍遥境,诗留窈窕章。春归金屋少,夜入寿宫长。
土坟数尺何处葬,吴公台下多悲风。二百年来汴河路,


对酒 / 子车兰兰

欲作栖云计,须营种黍钱。更容求一郡,不得亦归田。"
山僧年九十,清净老不死。自云手种时,一颗青桐子。
"八月凉风吹白幕,寝门廊下哭微之。
坏壁虚缸倚,深炉小火埋。鼠骄衔笔砚,被冷束筋骸。
"病来闲卧久,因见静时心。残月晓窗迥,落花幽院深。
君之堂兮千里远,君之门兮九重閟.君耳唯闻堂上言,
晒篆看沙鸟,磨刀绽海鲛。罗灰修药灶,筑垛阅弓弰。
若使江流会人意,也应知我远来心。"


樛木 / 尉迟晶晶

泪垂捍拨朱弦湿,冰泉呜咽流莺涩。因兹弹作雨霖铃,
台殿朝弥丽,房廊夜更幽。千花高下塔,一叶往来舟。
腰慵不能带,头慵不能冠。午后恣情寝,午时随事餐。
"莫恨暂櫜鞬,交游几个全。眼明相见日,肺病欲秋天。
江湖我方往,朝廷君不出。蕙带与华簪,相逢是何日。"
解袂开帆凄别魂。魂摇江树鸟飞没,帆挂樯竿鸟尾翻。
"忆旧游,旧游安在哉。旧游之人半白首,旧游之地多苍苔。
忽忆同赏地,曲江东北隅。秋池少游客,唯我与君俱。


临江仙·四海十年兵不解 / 万俟戊子

身不经营物,心不思量事。但恐绮与里,只如吾气味。"
遇物伤凋换,登楼思漫瀰。金攒嫩橙子,瑿泛远鸬鹚。
淡交唯对水,老伴无如鹤。自适颇从容,旁观诚濩落。
"赵卒四十万,尽为坑中鬼。赵王未信赵母言,
"送客出门后,移床下砌初。趁凉行绕竹,引睡卧看书。
号为道州任土贡。任土贡,宁若斯,不闻使人生别离,
旅鬓寻已白,乡书久不来。临觞一搔首,座客亦裴回。"
仰谒玉皇帝,稽首前致诚。帝言汝仙才,努力勿自轻。


夕阳 / 尔黛梦

"亭嵴太高君莫拆,东家留取当西山。
"尺素忽惊来梓泽,双金不惜送蓬山。八行落泊飞云雨,
奸豪与佞巧,非不憎且惧。直道渐光明,邪谋难盖覆。
"水怪潜幽草,江云拥废居。雷惊空屋柱,电照满床书。
"朱阁青山高庳齐,与君才子作诗题。傍闻大内笙歌近,
花纸瑶缄松墨字,把将天上共谁开。
"楼中别曲催离酌,灯下红裙间绿袍。缥缈楚风罗绮薄,
西山夏雪消,江势东南泻。风波高若天,滟滪低于马。


画堂春·湔裙独上小渔矶 / 西门困顿

犹应更有前途在,知向人间何处行。"
"泪沾双袖血成文,不为悲身为别君。望鹤眼穿期海外,
马闲无处出,门冷少人过。卤莽还乡梦,依稀望阙歌。
"凤有高梧鹤有松,偶来江外寄行踪。花枝满院空啼鸟,
两心苦相忆,两口遥相语。最恨七年春,春来各一处。"
鬓为愁先白,颜因醉暂红。此时无一醆,何计奈秋风。
花落城中池,春深江上天。登楼东南望,鸟灭烟苍然。
风驱鳞甲浪参差。鼓催潮户凌晨击,笛赛婆官彻夜吹。


安公子·梦觉清宵半 / 夷雨旋

小臣诚愚陋,职忝金銮宫。稽首再三拜,一言献天聪。
捧出光华动,尝看气味殊。手中稀琥珀,舌上冷醍醐。
得意言语断,入玄滋味深。默然相顾哂,心适而忘心。"
"星河耿耿漏绵绵,月暗灯微欲曙天。转枕频伸书帐下,
晓从朝兴庆,春陪宴柏梁。传唿鞭索索,拜舞珮锵锵。
始信淡交宜久远,与君转老转相亲。"
"昨日闻甲死,今朝闻乙死。知识三分中,二分化为鬼。
如今变作满头丝。吟罢回头索杯酒,醉来屈指数亲知。


送江陵薛侯入觐序 / 竹如

省史嫌坊远,豪家笑地偏。敢劳宾客访,或望子孙传。
食宿无定程,仆马多缓驱。临水歇半日,望山倾一盂。
丞相寄来应有意,遣君骑去上云衢。"
年光东流水,生计南枝鸟。月没江沈沈,西楼殊未晓。"
"张君何为者,业文三十春。尤工乐府诗,举代少其伦。
瘴窟蛇休蛰,炎溪暑不徂。伥魂阴叫啸,鵩貌昼踟蹰。
"墙西明月水东亭,一曲霓裳按小伶。
半含惆怅闲看绣,一朵梨花压象床。


柳毅传 / 司马启腾

两纸京书临水读,小桃花树满商山。
"不思北省烟霄地,不忆南宫风月天。
尽日窗间更无事,唯烧一炷降真香。"
为君委曲言,愿君再三听。须知妇人苦,从此莫相轻。"
高可射兮深可钓。唯有人心相对时,咫尺之间不能料。
"香胜烧兰红胜霞,城中最数令公家。
取兴或寄酒,放情不过诗。何必苦修道,此即是无为。
留连向暮归,树树风蝉声。是时新雨足,禾黍夹道青。


浣溪沙·赠子文侍人名笑笑 / 蔡依玉

今日相逢愁又喜,八人分散两人同。"
"日长昼加餐,夜短朝馀睡。春来寝食间,虽老犹有味。
不将颜色托春风。浔阳官舍双高树,兴善僧庭一大丛。
今朝一惆怅,反覆看未已。人只履犹双,何曾得相似。
莓苔上几阁,尘土生琴筑。舞榭缀蟏蛸,歌梁聚蝙蝠。
"晚登西宝刹,晴望东精舍。反照转楼台,辉辉似图画。
因题八百言,言直文甚奇。诗成寄与我,锵若金和丝。
久为京洛客,此味常不足。且食勿踟蹰,南风吹作竹。"