青玉案·征鸿过尽秋容谢
"学仙贵功亦贵精，神女变化感马生。石壁千寻启双检，
应攀玉树长相待。尧舜之事不足惊，自馀嚣嚣直可轻。
暮归何处宿，来此空山耕。"
幽林讵知暑，环舟似不穷。顿洒尘喧意，长啸满襟风。"
"映水光难定，凌虚体自轻。夜风吹不灭，秋露洗还明。
"首戴惠文冠，心有决胜筹。翩翩四五骑，结束向并州。
"客舟贪利涉，暗里渡湘川。露气闻芳杜，歌声识采莲。
狂歌红蓼岸，惊起白鸥眠。今日趋名急，临风一黯然。"
"试发清秋兴，因为吴会吟。碧云敛海色，流水折江心。
故人书札频相慰，谁道西京道路赊。
青玉案·征鸿过尽秋容谢拼音解释:
.xue xian gui gong yi gui jing .shen nv bian hua gan ma sheng .shi bi qian xun qi shuang jian .
ying pan yu shu chang xiang dai .yao shun zhi shi bu zu jing .zi yu xiao xiao zhi ke qing .
mu gui he chu su .lai ci kong shan geng ..
you lin ju zhi shu .huan zhou si bu qiong .dun sa chen xuan yi .chang xiao man jin feng ..
.ying shui guang nan ding .ling xu ti zi qing .ye feng chui bu mie .qiu lu xi huan ming .
.shou dai hui wen guan .xin you jue sheng chou .pian pian si wu qi .jie shu xiang bing zhou .
.ke zhou tan li she .an li du xiang chuan .lu qi wen fang du .ge sheng shi cai lian .
kuang ge hong liao an .jing qi bai ou mian .jin ri qu ming ji .lin feng yi an ran ..
.shi fa qing qiu xing .yin wei wu hui yin .bi yun lian hai se .liu shui zhe jiang xin .
gu ren shu zha pin xiang wei .shui dao xi jing dao lu she .
译文及注释
译文
有(you)篷有窗的(de)安车已到。
秋色连天，平原万里。
红色的宫墙内飞舞着彩色的饰旗，翠玉珠帘映曜着宫女们的玉佩。
玉台十层奢(she)侈至极，当初有谁将其看透？
农民便已结伴耕稼。
反而使我想起困在贼窝的愁苦，我真的心甘情愿受他们杂乱吵嚷。
连绵的山峦围绕周围，壮观的景色胜过仙乡。
只要有重回长安的机会，我是不敢像贾谊那样因为被贬而感到遗憾的。
雾露团团凝聚寒气侵人(ren)，夕阳已落下楚地的山丘。
苏辙年纪很轻，还没能够通晓做官的事情。先前来京应试，并不是为了谋取微薄的俸禄，偶然得到了它，也不是自己所喜欢的。然而有幸得到恩(en)赐还乡，等待吏部的选用，使我能够有几年空闲的时间，将用来更好地研习文章，并且学习从政之道。太尉假如认为我还可以教诲而屈尊教导我的话，那我就更感到幸运了。
我居(ju)住在合肥南城赤阑桥之西，街巷荒凉少人，与江左不同。只有柳树，在大街两旁轻轻飘拂，让人怜惜。因此创作此词，来抒发客居在外的感受。
平原君赵胜拥有三千门客，出入随行。
布谷鸟在桑林筑巢，小鸟翻飞栖息丛莽。品性善良的好君子，百姓敬仰作为榜样。百姓敬仰作为榜样，怎不祝他万寿无疆。
独自闲坐幽静竹林，时而弹琴时而长啸。
注释
⑵流水：喻岁月如流，又暗合江汉。
[8]亭长：秦汉时每十里为一亭，设亭长一人，掌管治安、诉讼等事。唐代在尚书省各部衙门设置亭长，负责省门开关和通报传达事务，是流外（不入九品职级）吏职。此借指地方小吏。
(8)少：稍微。
⑵蘅（héng）皋（gāo）：生长香草的水边高地。曹植《洛神赋》：“尔乃税驾乎蘅皋，秣驷乎芝田。”向晚：临近晚上。舣：船只停靠岸边。
2.朱颜：红润美好的颜容,借指青春年少.
②浑欲：简直想。化工：指自然的造化者。
⑶风烟望五津：“风烟”两字名词用作状语，表示行为的处所。全句意为江边因远望而显得迷茫如啼眼，是说在风烟迷茫之中，遥望蜀州。
赏析
“景萧索，危楼独立面晴空。”萧索，萧条冷落。首句景象的萧索衰败，隐含着秋意，为全词奠下了伤悲的基调。江淹《恨赋》：“秋日萧条，浮云无光。”词的第一句脱口而出，直接点出秋景的萧瑟。危楼，高楼，词人独自登上高楼仰望着万里晴空。
李白在诗中着重写今日之荒凉，以暗示昔日之繁华，以今古常新的自然景物来衬托变幻无常的人事，从而抒发出今昔盛衰的感慨。而姜夔则借不变的姑苏夜景，暗寓变化的人事，并借古讽今，给偏安一隅的小朝廷以冷嘲，立意要高出一筹。这两首绝句都写到柳，以之寄托兴亡盛衰的感慨。但姜(dan jiang)夔笔下的柳更富有活力(li)，因为柳被姜夔拟人化了，带上了作者自己的情感，并赋予柳以历史见证人的身份。所以也比韦庄的“无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤”来得空灵、活脱。不同的是李白诗中的柳相当于姜夔诗中“星”、“鹭”，而姜夔诗中的柳则相当于李白诗中的“月”。所以，这两首诗的后两句在构思上颇为相似。不同的是前两句，李白以旧苑荒台春色依旧寄寓感慨，而姜夔则以江山永恒暗含人世沧桑。
“雉皆飞”含有一个典故，由乐府琴曲《雉朝飞》变化而来(er lai)：“春秋时，卫侯女出嫁齐太子(tai zi)，中道闻太子死，傅母（女官名）仍然劝她去处理丧事。丧毕不肯归，终死于齐。傅母悔之，取女所自操琴，于冢上放之，忽二雉出墓中。傅母托雉曰：‘女果为雉也？’言未毕，雉俱飞而起，忽然不见。傅母悲痛，援琴作操，故曰《雉朝飞》。”也有人说：“《雉朝飞》为齐处士伤无妻之作。”柳宗元早年丧妻，来永州之后，母亲和女儿先后病逝，所承受的人生变故如同“屋漏偏遭连夜雨，行船又遇顶头风”，这种打击与悲痛可想而知。他被贬职后闲居永州，这期间江山易主，官场易人，新贵(xin gui)层出不穷，而且无不趋炎附势，对柳宗元等“俟罪”的闲官不屑一顾，或者颐指气使；更有一帮小人，经常散布一些流言蜚语，和莫须有的诬陷之辞。因此，诗人尽管悲愤交加，却不能在诗文中明明白白地流露出对朝廷的怨恨心情，只好运用巧妙的写作手法，通过“戏题”一诗，表面上是在劝戒石门长老，不要用老迈哀伤的心情，来观看东轩之外春意盎然的景色，以免触景生情，更加伤心；实际上是在劝慰自己，要忍辱负重，不与官场新贵们攀比，索性闭目塞听，让火热的心彻底地冷却，以免受到更大的伤害。
《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》的结尾，模拟《离骚》的写法，展开奇特想象：想象着晴雯被上帝任命为芙蓉花神，乘云气，驾飞龙，在天界自由遨游；又想象她感于自己致祭的诚意，在众神的簇拥之下，于仙乐飘飘，香气氤氲的境界中降临凡间。宝玉借助历史神话传说中的各种神异故事、神话人物，创造出一个美丽缥缈的神仙境界。这段幻想体现了宝玉尊崇女儿的心理，他希望晴雯这个被迫害致死的薄命女儿从此能超越尘俗的压迫和羁绊，到达自由永恒的境界。诔文感情缠绵，意境凄美，主要描写对美的毁灭的悼惜，以及忆昔感今等内容，与传统悼妓姬之作的唯美与深情有相通之处；其思维模式、典故运用都表明它是中国悼祭文学发展到高度成熟阶段的产物。
如果说对于成年的“士与女”，他们对新春的祈愿只是风调雨顺，万事如意，那么对于年青的“士与女”，他们的(men de)祈愿则更加上一个重要内容——爱情，因为他们不仅拥有大自然的春天，还拥有生命的春天——青春。于是作品便从风俗转向爱情，从“蕑”转向“勺药”。这首诗是以善于转折为人称道的，清人牛运震《诗志》、陈继揆《读诗臆补》皆认为它“妙于用虚字转折”。其实它的“转折之妙”，不仅独在虚字。如上所说，前一层次的从风景向风俗的小转折，是借重两个结构相同的句式实现(shi xian)的。这里从风俗到爱情的大转折，则巧妙地利用了“士”、“女”的相同字面：前层的“士与女”是泛指，犹如常说的“士女如云”；后层的“士”、“女”则是特指，指人群中某一对青年男女。字面虽同，对象则异。这就使转折完成于不知不觉之间，变换实现于了无痕迹之中。诗意一经转折，诗人便一气直下，一改前面的宏观扫描，将“镜头”对准了这对青年男女，记录下他们的呢喃私语，俏皮调笑，更凸现出他们手中的芍药，这爱的信物，情的象征。总之，兰草“淡出”，芍药“淡入”，情节实现了“蒙太奇”式的转换。
其次是热嘲冷讽，说东道西，痛心愚昧，痛恨腐朽。作者对不同讽刺对象抱着不同的态度，所以全面而有说服力。他对人民的愚昧是痛心的，所以施以有情的热嘲，抒发深情的悲哀。对那些无名的神鬼偶像则以嬉笑的嘲弄，指指点点，这个黑大个儿叫将军，那个白面书生是郎官，尊贵的老太婆就是姥姥，漂亮的少妇人就叫姑姑，仿佛在欣赏雕塑艺术，令人发噱。而对文官武将，就是严峻的揭露，无情的冷嘲，尖锐的讽刺，凌厉的怒骂。但是，嘲弄讽刺的方式仍是从谈论中随时投射，好像说东道西，拉杂不拘。此文各个段落，层次之间并无严密的逻辑结构，需要谈论什么，就开个头谈起来，转过去。
这首诗可分前后两层意思。前四句为第一层，描绘边塞的秋景。作品所写是“八月萧关道”的景象，但诗人首先描绘的则是一幅内地的秋色图：“蝉鸣空桑林”，绿色的桑林叶落杈疏，显得冷落而萧条，又加之寒蝉的鸣叫，更寒意大起，诗诗中的主人公就在这样的季节踏上奔赴萧关的道路，走出一个关塞又进入另外一个关塞，边塞的景色就更为凄凉不堪了：他看到的只是“处处黄芦草”。诗人先以内地的秋景为衬垫，进而将边塞的从景描写得苍凉之极，其用意在于暗示战争的残酷和表达诗人对此的厌恶之情。
前三章是“哀”的内容。二章的“乱离瘼矣，爰其适归”是哀的集中表现，诗人颠沛流离，遭贬谪，被窜逐，无家可归，贫病交加，仓皇狼狈，犹如丧家之犬。
白居易晚年辞去刑部侍郎的官职，赋闲东都，做《《琴茶》白居易 古诗》一诗，表达了诗人“达则兼济天下，穷则独善其身”的观点。
此曲开头用的是比兴手法。中间写少妇的离别之苦，由表及里，层层深入。最后用双燕衔泥反衬少妇的孤独之苦。全篇紧紧围绕一个“春”字，从各个侧面描绘，突出了少妇的思念。行文上惜墨如金，不蔓不枝。
李白在诗中着重写今日之荒凉，以暗示昔日之繁华，以今古常新的自然景物来衬托变幻无常的人事，从而抒发出今昔盛衰的感慨。而姜夔则借不变的姑苏夜景，暗寓变化的人事，并借古讽今，给偏安一隅的小朝廷以冷嘲，立意要高出一筹。这两首绝句都写到柳，以之寄托兴亡盛衰的感慨。但姜(dan jiang)夔笔下的柳更富有活力(li)，因为柳被姜夔拟人化了，带上了作者自己的情感，并赋予柳以历史见证人的身份。所以也比韦庄的“无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤”来得空灵、活脱。不同的是李白诗中的柳相当于姜夔诗中“星”、“鹭”，而姜夔诗中的柳则相当于李白诗中的“月”。所以，这两首诗的后两句在构思上颇为相似。不同的是前两句，李白以旧苑荒台春色依旧寄寓感慨，而姜夔则以江山永恒暗含人世沧桑。
“雉皆飞”含有一个典故，由乐府琴曲《雉朝飞》变化而来(er lai)：“春秋时，卫侯女出嫁齐太子(tai zi)，中道闻太子死，傅母（女官名）仍然劝她去处理丧事。丧毕不肯归，终死于齐。傅母悔之，取女所自操琴，于冢上放之，忽二雉出墓中。傅母托雉曰：‘女果为雉也？’言未毕，雉俱飞而起，忽然不见。傅母悲痛，援琴作操，故曰《雉朝飞》。”也有人说：“《雉朝飞》为齐处士伤无妻之作。”柳宗元早年丧妻，来永州之后，母亲和女儿先后病逝，所承受的人生变故如同“屋漏偏遭连夜雨，行船又遇顶头风”，这种打击与悲痛可想而知。他被贬职后闲居永州，这期间江山易主，官场易人，新贵(xin gui)层出不穷，而且无不趋炎附势，对柳宗元等“俟罪”的闲官不屑一顾，或者颐指气使；更有一帮小人，经常散布一些流言蜚语，和莫须有的诬陷之辞。因此，诗人尽管悲愤交加，却不能在诗文中明明白白地流露出对朝廷的怨恨心情，只好运用巧妙的写作手法，通过“戏题”一诗，表面上是在劝戒石门长老，不要用老迈哀伤的心情，来观看东轩之外春意盎然的景色，以免触景生情，更加伤心；实际上是在劝慰自己，要忍辱负重，不与官场新贵们攀比，索性闭目塞听，让火热的心彻底地冷却，以免受到更大的伤害。
《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》的结尾，模拟《离骚》的写法，展开奇特想象：想象着晴雯被上帝任命为芙蓉花神，乘云气，驾飞龙，在天界自由遨游；又想象她感于自己致祭的诚意，在众神的簇拥之下，于仙乐飘飘，香气氤氲的境界中降临凡间。宝玉借助历史神话传说中的各种神异故事、神话人物，创造出一个美丽缥缈的神仙境界。这段幻想体现了宝玉尊崇女儿的心理，他希望晴雯这个被迫害致死的薄命女儿从此能超越尘俗的压迫和羁绊，到达自由永恒的境界。诔文感情缠绵，意境凄美，主要描写对美的毁灭的悼惜，以及忆昔感今等内容，与传统悼妓姬之作的唯美与深情有相通之处；其思维模式、典故运用都表明它是中国悼祭文学发展到高度成熟阶段的产物。
如果说对于成年的“士与女”，他们对新春的祈愿只是风调雨顺，万事如意，那么对于年青的“士与女”，他们的(men de)祈愿则更加上一个重要内容——爱情，因为他们不仅拥有大自然的春天，还拥有生命的春天——青春。于是作品便从风俗转向爱情，从“蕑”转向“勺药”。这首诗是以善于转折为人称道的，清人牛运震《诗志》、陈继揆《读诗臆补》皆认为它“妙于用虚字转折”。其实它的“转折之妙”，不仅独在虚字。如上所说，前一层次的从风景向风俗的小转折，是借重两个结构相同的句式实现(shi xian)的。这里从风俗到爱情的大转折，则巧妙地利用了“士”、“女”的相同字面：前层的“士与女”是泛指，犹如常说的“士女如云”；后层的“士”、“女”则是特指，指人群中某一对青年男女。字面虽同，对象则异。这就使转折完成于不知不觉之间，变换实现于了无痕迹之中。诗意一经转折，诗人便一气直下，一改前面的宏观扫描，将“镜头”对准了这对青年男女，记录下他们的呢喃私语，俏皮调笑，更凸现出他们手中的芍药，这爱的信物，情的象征。总之，兰草“淡出”，芍药“淡入”，情节实现了“蒙太奇”式的转换。
其次是热嘲冷讽，说东道西，痛心愚昧，痛恨腐朽。作者对不同讽刺对象抱着不同的态度，所以全面而有说服力。他对人民的愚昧是痛心的，所以施以有情的热嘲，抒发深情的悲哀。对那些无名的神鬼偶像则以嬉笑的嘲弄，指指点点，这个黑大个儿叫将军，那个白面书生是郎官，尊贵的老太婆就是姥姥，漂亮的少妇人就叫姑姑，仿佛在欣赏雕塑艺术，令人发噱。而对文官武将，就是严峻的揭露，无情的冷嘲，尖锐的讽刺，凌厉的怒骂。但是，嘲弄讽刺的方式仍是从谈论中随时投射，好像说东道西，拉杂不拘。此文各个段落，层次之间并无严密的逻辑结构，需要谈论什么，就开个头谈起来，转过去。
这首诗可分前后两层意思。前四句为第一层，描绘边塞的秋景。作品所写是“八月萧关道”的景象，但诗人首先描绘的则是一幅内地的秋色图：“蝉鸣空桑林”，绿色的桑林叶落杈疏，显得冷落而萧条，又加之寒蝉的鸣叫，更寒意大起，诗诗中的主人公就在这样的季节踏上奔赴萧关的道路，走出一个关塞又进入另外一个关塞，边塞的景色就更为凄凉不堪了：他看到的只是“处处黄芦草”。诗人先以内地的秋景为衬垫，进而将边塞的从景描写得苍凉之极，其用意在于暗示战争的残酷和表达诗人对此的厌恶之情。
前三章是“哀”的内容。二章的“乱离瘼矣，爰其适归”是哀的集中表现，诗人颠沛流离，遭贬谪，被窜逐，无家可归，贫病交加，仓皇狼狈，犹如丧家之犬。
白居易晚年辞去刑部侍郎的官职，赋闲东都，做《《琴茶》白居易 古诗》一诗，表达了诗人“达则兼济天下，穷则独善其身”的观点。
此曲开头用的是比兴手法。中间写少妇的离别之苦，由表及里，层层深入。最后用双燕衔泥反衬少妇的孤独之苦。全篇紧紧围绕一个“春”字，从各个侧面描绘，突出了少妇的思念。行文上惜墨如金，不蔓不枝。
创作背景
日后度宗即位，贾似道又以太师同平章事，封魏国公，更加跋扈专权，不可一世。并在西湖建别墅，名后乐园，终日淫乐。“大小朝政，一切决于馆客，日与群妾斗蟋蟀”。元兵进攻南京，贾似道受命领兵抗元，正在战事紧急关头，他却乘小船逃跑，奔扬州，造成不可挽回的败局，加速了南宋王朝的灭亡，以至天怨人怒，国人皆欲杀之。大臣陈宜中等弹劾他的罪恶，终于德祐元年（1275）被贬，因他名声太坏，有的地方拒绝安置他，最后也流放到他曾毒害过吴潜的循州。时人大为称快。县尉郑虎臣是一个富于正义感的人，担任送贾似道赴贬所的任务，一路上对贾似道倍加报复，掀开轿篷，任烈日暴晒，让轿夫们唱杭州歌谣谑他。走到一个古寺，见寺壁有吴潜被贬南行时题词，故意问贾似道：“贾团练，吴丞相何以至此？”贾似道惭不能对。行至漳州木棉庵（今福建漳浦县），郑虎臣多次要贾似道自杀，贾不从，于是被郑虎臣“拉杀之”，用锤将贾锤死。
冯如晦( 金朝 )
收录诗词 (5752) 首
简 介
冯如晦 普州安岳人，字叔明。仁宗庆历六年进士。任晋原令，累官知梓州。神宗熙宁末，范纯仁帅怀庆，有讼纯仁不法者，诏系宁州，命如晦往讯之，力辨其诬。富弼、韩缜有诗称述其事。
放鹤亭记
众草同雨露，新苗独翳如。直以春窘迫，过时不得锄。
寂寞沈埋在幽户。万重山水不肯听，俗耳乐闻人打鼓。
爱君芙蓉婵娟之艳色，色可餐兮难再得。
莫厌归来朝市喧。不见东方朔，避世从容金马门。"
月肃风凄古堂净，精芒切切如有声。何不跨蓬莱，
"边头能走马，猿臂李将军。射虎群胡伏，开弓绝塞闻。
"石渠册府神仙署，当用明朝第一人。腰下别悬新印绶，
百辟虔心齐稽首，卷帘遥见御衣红。
大人先生传
没露摘幽草，涉烟玩轻舟。圆荷既出水，广厦可淹留。
渐见图中列四溟。关路欲伸通楚势，蜀山俄耸入秦青。
"远迹出尘表，寓身双树林。如何小子伉，亦有超世心。
举白飞觞任所为。多才太守能挝鼓，醉送金船间歌舞。
醉同华席少，吟访野僧频。寂寂长河畔，荒斋与庙邻。"
"鼋头之山，直上洞庭连青天。苍苍烟树闭古庙，
狼藉花飞砚席香。好古未尝疏典册，悬图时要看潇湘。
烟涛争喷薄，岛屿相凌乱。征帆飘空中，瀑水洒天半。
题卢处士山居 / 处士卢岵山居
"胡雁拂海翼，翱翔鸣素秋。惊云辞沙朔，飘荡迷河洲。
"天与黄筌艺奇绝，笔精回感重瞳悦。运思潜通造化工，
"迢递山河拥帝京，参差宫殿接云平。风吹晓漏经长乐，
"享年八十已，历数穷苍生。七虎门源上，咆哮关内鸣。
"雄藩车马地，作尉有光辉。满席宾常侍，阗街烛夜归。
"独坐清天下，专征出海隅。九江皆渡虎，三郡尽还珠。
景龙临太极，五凤当庭舞。谁信壁间梭，升天作云雨。
不为壮心降未得，便堪从此玩清虚。"
寺人披见文公
"请告严程尽，西归道路寒。欲陪鹰隼集，犹恋鹡鸰单。
"三山有琼树，霜雪色逾新。始自风尘交，中结绸缪姻。
岘首风湍急，云帆若鸟飞。凭轩试一问，张翰欲来归。
四面烟花出粉墙。舞袖逐风翻绣浪，歌尘随燕下雕梁。
清时沦放在山州，邛竹纱巾处处游。野日苍茫悲鵩舍，
原野旷超缅，关河纷杂重。清晖映竹日，翠色明云松。
"一幅轻绡寄海滨，越姑长感昔时恩。
尔来不语今为君。盛时忽去良可恨，一生坎壈何足云。"
蝶恋花·侬是江南游冶子
布衣侍丹墀，密勿草丝纶。才微惠渥重，谗巧生缁磷。
山蝉上衣桁，野鼠缘药盘。有时披道书，竟日不着冠。
"闲归日无事，云卧昼不起。有客款柴扉，自云巢居子。
苔藓文中晕深翠。硬筇杖，矮松床，雪色眉毛一寸长。
莼菜秋来忆故乡。以道卷舒犹自适，临戎谈笑固无妨。
"风狂雨暗舟人惧，自委神明志不邪。
"香尘未歇暝烟收，城满笙歌事胜游。
澹然吟高秋，闲卧瞻太清。萝月掩空幕，松霜结前楹。
阳台梦·薄罗衫子金泥凤
"兀兀山行无处归，山中勐虎识棕衣。
"仁祠表虚旷，祇园展肃恭。栖息翠微岭，登顿白云峰。
那堪回首长洲苑，烽火年年报虏尘。"
仙去留虚室，龙归涨碧潭。幽岩君独爱，玄味我曾耽。
鸣蝉游子意，促织念归期。骄阳何太赫，海水烁龙龟。
昔为琼树枝，今有风霜颜。秋郊细柳道，走马一夕还。
"荒楼荒井闭空山，关令乘云去不还。
丹禁旧臣来侧耳，骨清神爽似闻韶。
东方之日
"雨雪正霏霏，令人不忆归。地炉僧坐暖，山枿火声肥。
最是芦洲东北望，人家残照隔烟汀。"
征鸿务随阳，又不为我栖。委之在深箧，蠹鱼坏其题。
大海吞东南，横岭隔地维。建邦临日域，温燠御四时。
犹言看不足，更欲剪刀裁。"
逐客临江空自悲，月明流水无已时。听此迎神送神曲，
人添一岁更堪愁。莺声暗逐歌声艳，花态还随舞态羞。
日和风暖御楼时，万姓齐瞻八彩眉。
入朝曲
震雷如在耳，飞电来照目。兽迹不敢窥，马蹄惟务速。
"公局长清淡，池亭晚景中。蔗竿闲倚碧，莲朵静淹红。
"秋染棠梨叶半红，荆州东望草平空。
十日不满匹，鬓蓬乱若丝。犹是可怜人，容华世中稀。
戎幕宁久驻，台阶不应迟。别有弹冠士，希君无见遗。"
平生恒自负，垂老此安卑。同类皆先达，非才独后时。
懒寄云中服，慵开海上封。年年得衣惯，且试莫裁缝。"
新春花柳竞芳姿，偏爱垂杨拂地枝。
行路难
"一作边城客，闲门两度春。莺花深院雨，书剑满床尘。
"茅许禀灵气，一家同上宾。仙山空有庙，举世更无人。
一钟信荣禄，可以展欢欣。昆弟俱时秀，长衢当自伸。
胡天早飞雪，荒徼多转蓬。寒云覆水重，秋气连海空。
帝曰更吾嗣，时哉忆圣唐。英星垂将校，神岳诞忠良。
落花流水共添悲。愿将从药看真诀，又欲休官就本师。
绿萝树下春风来。南窗萧飒松声起，凭崖一听清心耳。
霜静影逾悬，露晞光渐没。思君不可见，空叹将焉歇。"
赋得还山吟送沈四山人
自从淮水干枯后，不见王家更有人。"
"高斋迟景雪初晴，风拂乔枝待早莺。南省郎官名籍籍，
怜君冰玉清迥之明心，情不极兮意已深。
织锦作短书，肠随回文结。相思欲有寄，恐君不见察。
立马有时同草诏，联镳几处共成篇。闲歌柳叶翻新曲，
"相国临戎别帝京，拥麾持节远横行。朝登剑阁云随马，
"绣衣柱史何昂藏，铁冠白笔横秋霜。三军论事多引纳，
寒烛照清夜，笙歌隔藓墙。一从飞燕入，便不见君王。