倾杯乐·禁漏花深
自古多高迹，如君少比肩。耕耘此辛苦，章句已流传。
不知几千尺，至死方绵绵。
脱冠剪头发，飞步遗踪尘。发迹入四明，梯空上秋旻.
春秋雷电异，则必书诸经。仲冬雷雨苦，愿省蒙蔽刑。"
秋气日恻恻，秋空日凌凌。上无枝上蜩，下无盘中蝇。
讵有隳肠计，应无破脑功。巴山昼昏黑，妖雾毒濛濛。
风味我遥忆，新奇师独攀。
犹有登朝旧冠冕，待公三入拂埃尘。"
"长沙千里平，胜地犹在险。况当江阔处，斗起势匪渐。
磻溪近余基，阿城连故濠。螟蛑愿亲燎，荼堇甘自薅。
倾杯乐·禁漏花深拼音解释:
zi gu duo gao ji .ru jun shao bi jian .geng yun ci xin ku .zhang ju yi liu chuan .
bu zhi ji qian chi .zhi si fang mian mian .
tuo guan jian tou fa .fei bu yi zong chen .fa ji ru si ming .ti kong shang qiu min .
chun qiu lei dian yi .ze bi shu zhu jing .zhong dong lei yu ku .yuan sheng meng bi xing ..
qiu qi ri ce ce .qiu kong ri ling ling .shang wu zhi shang tiao .xia wu pan zhong ying .
ju you hui chang ji .ying wu po nao gong .ba shan zhou hun hei .yao wu du meng meng .
feng wei wo yao yi .xin qi shi du pan .
you you deng chao jiu guan mian .dai gong san ru fu ai chen ..
.chang sha qian li ping .sheng di you zai xian .kuang dang jiang kuo chu .dou qi shi fei jian .
bo xi jin yu ji .a cheng lian gu hao .ming mao yuan qin liao .tu jin gan zi hao .
译文及注释
译文
月亮化为五条白龙，飞上了九重云天。
射手们一个个持弓挟箭，相互揖让谦逊恭敬。
可进了车箱谷就难以回归(gui)了，而山峰像通天的箭尾直(zhi)抵天门，难以登爬。
戊申这一天是月底，五更的时候，我和子颖坐在日观亭里，等待日出。这时大风扬起的积雪扑面打来(lai)。日观亭东面从脚底往下一片云雾弥漫，依稀可见云中几十个白色的像骰子似的东西，那是山峰。天边的云彩形成一条线（呈现出）奇异的颜色，一会儿又变成五颜六色的。太阳升上来了，红的像朱砂一样，下面有(you)红光晃动摇荡着托着它。有人说，这是东海。回头看日观峰以西的山峰，有的被日光照到，有的没照到，或红或白，颜色错杂，都像弯腰曲背鞠躬致敬的样子。
年年春社的日子妇女们停下针线，孤单的她怎忍看见，双飞双栖的春燕？今日江城春色已过去大半，我独自还羁身于乱山深处，寂寞地伫立在小溪畔。
深仇大恨不能约束根除，如同衣袍宽大没有束带；空洞的话太多没有诚心，最后(hou)只会导致事情失败。
在村里走了很久只见空巷，日色无光，一片萧条凄惨的景象。只能面对着一只只竖起毛来向我怒号的野鼠狐狸。
新人从门娶回家，你从小门离开我。
简朴的屋子何必求大，只要够摆床铺就能心安。
憎恨赤诚之士的美德啊，喜欢那些人伪装的慷慨。
吓得达官们，为避胡人逃离了家。
我田桑麻日渐长高，我垦土地日渐增广。
站在江中船上看远处的岫岩被云雾笼罩，就像我的愁云片片。雨水(shui)敲打着归去的船就像我的眼泪一行行落下。
它得到扶持自然是神明伟(wei)力，它正直伟岸原于造(zao)物者之功。
注释
8、不能得日：得日，照到阳光。
【行年四岁，舅夺母志】
⑤赊：此有渺茫难凭之意。
⑴《过山农家》顾况 古诗：一本题为“山家”，说为张继所作。过：拜访，访问。
（7）以余浆：用多余的水。以：用。
（8）“献纳”句：谓立身朝堂，进献的忠言被采纳。献纳，建言以供采纳。云台，汉宫高台名。汉光武帝曾以南宫云台作为召集群臣议事之所，后遂用以借指朝廷。表，臣下向皇帝陈情言事的一种文体。
[33]“斯所以”句：谓这就是冷泉亭风景在余杭郡最好，在灵隐寺列第一的原因。
32.日绕龙鳞：形容皇帝衮袍上所绣的龙纹光彩夺目，如日光缭绕。圣颜：天子的容貌。这二句意谓宫扇云彩般地分开，在威严的朝见仪式中，自己曾亲见过皇帝的容颜。
（14）绌（chù处）：通“黜”，废，罢免。指屈原被免去左徒的职位。
赏析
历史发展到鲁宣公的时候，周王的权杖早已失去昔日的威严，地处荒蛮的南楚日渐强大。于是，楚庄王出兵北伐伊川境内的陆浑之戎，顺势移兵洛邑，居然在周王室境内进行军事演习，耀武扬威，不可一世。周定王敢怒而不敢言，忍气吞声，还不得不派自己的大夫王孙满去慰劳。见面后，楚庄王竟然连一句寒暄的话都没有，劈头盖脸就问鼎之大小轻重。这个楚庄王凭着自己的军事实力，飞扬跋扈，气势(qi shi)汹汹，蛮横无礼，蔑视周定王，对其欲取周室而代之的野心毫不掩饰。王孙满忠诚而睿智。他的回答从容不迫而隐含凌厉。全篇故事便在“霸”与“德”的矛盾中展开。两个人物的性格跃然纸上。王孙满的回答，从“德”、“天”二字入手。先从“德”字出发，以“德”抗“霸”，一语击破楚庄王的问鼎野心：“在德不在鼎。”立论如金石，坚不可摧。接下来，以夏、商、周的历史变迁为鉴，有根有据地讲述了鼎的来历和几易其主的过程，用以说明有德的君主才配有九鼎，才会拥有天下。由鼎的轻重引申到德的轻重，摧挫了楚庄王的嚣张气焰。“霸”而无“德”，你还不配问鼎。鼎随德迁，那么如今周德如何?还没等愚昧的楚庄王醒过神来，王孙满妙转机杼，又搬出个“天”来。“周德虽衰，天命未改”，周王朝的命数是天定的，天命难违，任何人都无法改变。王孙满的答话，无一句直接指说楚庄王，却无一语不在谴责他，既狠击其心，又死封其口。条理严密，涵蓄有力，与楚庄王的凶蛮直率形成鲜明对比。
第一段，从“登百丈山三里许”直接切入，前面的上山经过，所见所闻，一概略而不提，笔锋直逼描述中心：“山之胜盖自此始”。“左俯绝壑，右控垂崖，叠石为磴，十余级及得度”，一“俯”一“控”，写出地势险要，得叠石为台阶才能通过。作者在这里表现了对险奇美的欣赏。
孤栖无伴的《嫦娥》李商隐 古诗，寂处道观的女冠，清高而孤独的诗人，尽管仙凡悬隔，同在人间者又境遇差殊，但在高洁而寂寞这一点上却灵犀暗通。诗人把握住了这一点，塑造了三位一体的艺术形象。这种艺术概括的技巧，是李商隐的特长。
颔联，第三句中的“重妆蕊"，“妆蕊”本就是用来描写梅花的，而作者所面对的却是雪白洁净的雪花，冬天刚刚过去，梅花早已凋零，而作者在这里点睛一笔，生动地再现了春雪缀满枝头，宛如梅花再放的景象，与“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”这千古名句有异曲同工之效。第四句中的“却结冰"，写出了春雪带来的春寒，连山岩积雪融化后的流水都又重新结冰，作者以写实的手法再现了当时的天气状况，为当时景色的大环境坐下了(xia liao)铺垫，不得不说，作者在词(ci)语的拿捏，内容的安排方面是下了一番苦工的。
面对实力强大的齐国军队，曹刿没有贸然行事，当齐军三次击鼓进军，才建议击鼓，一鼓作气，战胜齐军于长勺，这件事也成为以弱胜强的典范。《左传》对这场战争没有细致的描绘，简单地用曹刿的“未可”“可矣”概括了战争的经过，以便使战前战后的论战更加突出。如果说战前论战体现了曹刿的以民为战争之本的基本战略思想，那么，战后论战则体现了他的战术思想，“一鼓作气”成为作战打仗的经典理论。不过他不是只凭借勇力，“夫大国难测也，惧有伏焉。吾视其辙乱，望其旗靡，故逐之”，则体现了他谨慎的态度。
此诗写诗人乘舟路过安仁时，所见到的情景。这首诗语(shi yu)言浅白如话，充满情趣，展示了无忧无虑的两个小渔童的充满童稚的行为和行为中透出的只有孩童才有的奇思妙想。这里有作者的所见：一叶小渔船上，有两个小孩子，他们收起了竹篙，停下了船桨。也有作者的所悟：哦，怪不得没下雨他们也张开了伞呢，原来不是为了遮雨，而是想利用风让船前进啊！
此诗表达了诗人欲弃文从武、为国效力的抱负。首句写年龄，抒发了怀才不遇、英年遭弃的愤懑情怀。次句极写诗人困苦的处境，为下文弃笔从戎的描写作必要的铺垫。后两句表明诗人对前途并没有绝望，祈愿能以投笔从戎的方式得到重用，而有一番作为，为国效力。全诗辞意显豁，情怀激越，代表了李贺诗风激壮豪迈的一面。
苏轼在当是文坛上有巨大的声誉，有许多文人围绕在其周围。著名的有苏门四学士：黄庭坚、张耒、晁补之、秦观。这四人都没有继承苏轼的思想和艺术。黄庭坚是江西诗派的开创者，秦观长于词，其诗如词一样婉约。张、晁成就不大。至于其他后学者既没有苏轼的思想，又没有苏轼的才力，往往在文字、典故、辞藻方面追求新奇，以至于怪样百出。于是在这首诗的后两句，元好问不满并批评了这种风气。
三是出奇制胜，用暖色调表现悲凉的景况，很成功。末句“椒花坠红湿云间”，红不仅是暖色，且多用以渲染喜庆场面。这里把它和动词“坠”字、形容词“湿”字相缀连，惨红的颜色和凋残的态势令人触目伤怀，就象堕楼的绿珠引起后人广泛的同情、惋惜和哀伤那样，所有美好的、充满生命力的事物被毁弃，更加剧人们的伤感心情。
文章不长，但情感富于转折。正文一段与二段之间是转折，末段自身又含一层转折。一段的不朽之名，终究敌不过二段的万古之空；末段的理智超脱，终究敌不过情感的悄然渗透。转折之后，方见分量，方见沉重，而终不外“悲”与“情”二字。欧阳修曾云：“人生自是有情痴”，信然。
小姑在家中，尚且要“将人语”，大嫂在野外，反要“莫使外人逢。”以小姑的天真烂漫，来衬托“大嫂”的拘谨防范。使我们了解到采莲妇的贤淑和纯朴。诗歌在最后，又以“愿学秋胡妻，贞心比古松”结尾，把采莲妇的贞洁之心升华到一个新的高度。
中间六句是第二个层次：“儿童强不睡，相守夜谌哗。晨鸡且勿唱，更鼓畏添挝。坐久灯烬落，起看北斗斜。”这个层次写《守岁》苏轼 古诗的情景。一个“强”字写出儿童过除夕的特点：明明想打磕睡，却还要勉强欢闹。这两句仍然是作者回味故乡的风俗，而不是他在凤翔时的情景。这一年苏轼才二十六岁（虚龄二十七岁），膝下只有一子苏迈，虚龄五岁，不可能有这两句所写的场景。“晨鸡”二句将《守岁》苏轼 古诗时的心理状态写得细腻入微，“坐久”两句将《守岁》苏轼 古诗时的情景写得很逼真。这两句主要是针对大人《守岁》苏轼 古诗所说的。纪昀很欣赏这十个字，说是“真景”。实际上这是人人《守岁》苏轼 古诗都有过的感受，他能不费力地写出来，增添不少亲切感。
第三四句诗人宕开诗笔；从赞美友人诗思之清入手，进而衬托出友人不凡的人格。韦应物说：难怪友人的诗思如此清澈而沁人心骨，原来他所居住的环境如此清冷幽静，不仅门对着潺潺溪流，仰头还可看到白雪皑皑的山岗呢！末句妙语双关，既是友人居住环境的具体描绘，又是友人诗思诗境的比况形容，其中透露出的对友人的钦慕之情宛然可见，韦作构思之妙，于此可窥一斑。
李白诗名之盛，在中国古今堪称第一。这是因他情志高妙清逸，浑然天成，不假雕琢，平生又好作方外奇思，不是平常人呕心沥血可成。而这一首诗，看似平淡，但画面隽永，情境交融，了无点尘。
语言质直洁爽 “千顷云得天池诸山作案”，天池山简直像是千顷云山的几桌一样，这是在形象与形象间的对比中加以突出，反衬出千顷云的高，也显示出主体审美视点的高。“面北为平远堂旧址，空旷无际，仅虞山一点在望”，这又显示出主体的视线之远。这一段直接描述虎丘剑泉一带的自然景象的文字，作者仿佛随意拈出，稍加轻涂，没有腴言芜词，一切显得质直洁爽，而一切又无不蕴含着主体的审美感受，成为袁宏道审美主张“独抒性灵，不拘格套”“情与景会，顷刻千言”(《叙小修诗》)的实践。例如，见千顷云之峻高，峦壑竞秀，生发出的“最可觞”的情趣；“过午则日光射人”所产生的是“不堪久坐”的感受；至于欲祠韦苏州、白乐天，却因事过境迁而未成，最终还是“兴阑”所致。主体的审美感受在所有物象的描述中成为归结点，这正体现了袁宏道山水游记的基本特色。 最后一段，就更具有感受性了。“吏吴两载，登虎丘者六。”袁宏道于万历二十三年(1595年)至万历二十五年(1597年)任吴县县令达两年时间，登临虎丘有六次之多。可见，他对虎丘山水的留连的感受之深，由此也透露了他写《《虎丘记》袁宏道 古诗》是综合概括再加审美选择的构思特色。最后一次是“与江进之、方子公同登，迟月生公石上”，这一次所见月是怎样的娇妍，因与主体感受的关系不大，就略而不写。
这组诗的第一首是最受关注的，其色彩、意象、意味，俱不可及。但读者也不能忽略了第二首。这两首诗所写的是同一情事，是一个整体，它们是互相完成的关系，只有在整体上理解了这两首诗之后，才能更好地理解其中的一首。第一首是以兴象的方式来传达诗意的，既有意境，也有意味；第二首则不具备第一首的色彩、意象之美，它是以叙述的方式来传达诗意的，但却同样有很动人的意味。
在诗中，作者写到“长安少年”、“陇上行人”、“关西老将”这三类人物，写到戍楼看星、月夜吹笛、驻马流泪这三种边塞生活场景。凄清的月夜，荒凉的边塞，呜咽的笛声，悲怆的将士，构成了一种寂寞悲凉的意境，反映了唐代边塞生活的艰苦。在十句诗中，作者这三种类型的人物，三个不同的生活场景，巧妙地集中在一起，自然而然地形成了鲜明的对照。这就很容易使人联想到：今日的长安少年，安知不是明日的陇上行人，后日的关西老将？而今日的关西老将，又安知不是昨日的陇上行人，前日的长安少年？诗的主旨是发人深省的。
第一段，从“登百丈山三里许”直接切入，前面的上山经过，所见所闻，一概略而不提，笔锋直逼描述中心：“山之胜盖自此始”。“左俯绝壑，右控垂崖，叠石为磴，十余级及得度”，一“俯”一“控”，写出地势险要，得叠石为台阶才能通过。作者在这里表现了对险奇美的欣赏。
孤栖无伴的《嫦娥》李商隐 古诗，寂处道观的女冠，清高而孤独的诗人，尽管仙凡悬隔，同在人间者又境遇差殊，但在高洁而寂寞这一点上却灵犀暗通。诗人把握住了这一点，塑造了三位一体的艺术形象。这种艺术概括的技巧，是李商隐的特长。
颔联，第三句中的“重妆蕊"，“妆蕊”本就是用来描写梅花的，而作者所面对的却是雪白洁净的雪花，冬天刚刚过去，梅花早已凋零，而作者在这里点睛一笔，生动地再现了春雪缀满枝头，宛如梅花再放的景象，与“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”这千古名句有异曲同工之效。第四句中的“却结冰"，写出了春雪带来的春寒，连山岩积雪融化后的流水都又重新结冰，作者以写实的手法再现了当时的天气状况，为当时景色的大环境坐下了(xia liao)铺垫，不得不说，作者在词(ci)语的拿捏，内容的安排方面是下了一番苦工的。
面对实力强大的齐国军队，曹刿没有贸然行事，当齐军三次击鼓进军，才建议击鼓，一鼓作气，战胜齐军于长勺，这件事也成为以弱胜强的典范。《左传》对这场战争没有细致的描绘，简单地用曹刿的“未可”“可矣”概括了战争的经过，以便使战前战后的论战更加突出。如果说战前论战体现了曹刿的以民为战争之本的基本战略思想，那么，战后论战则体现了他的战术思想，“一鼓作气”成为作战打仗的经典理论。不过他不是只凭借勇力，“夫大国难测也，惧有伏焉。吾视其辙乱，望其旗靡，故逐之”，则体现了他谨慎的态度。
此诗写诗人乘舟路过安仁时，所见到的情景。这首诗语(shi yu)言浅白如话，充满情趣，展示了无忧无虑的两个小渔童的充满童稚的行为和行为中透出的只有孩童才有的奇思妙想。这里有作者的所见：一叶小渔船上，有两个小孩子，他们收起了竹篙，停下了船桨。也有作者的所悟：哦，怪不得没下雨他们也张开了伞呢，原来不是为了遮雨，而是想利用风让船前进啊！
此诗表达了诗人欲弃文从武、为国效力的抱负。首句写年龄，抒发了怀才不遇、英年遭弃的愤懑情怀。次句极写诗人困苦的处境，为下文弃笔从戎的描写作必要的铺垫。后两句表明诗人对前途并没有绝望，祈愿能以投笔从戎的方式得到重用，而有一番作为，为国效力。全诗辞意显豁，情怀激越，代表了李贺诗风激壮豪迈的一面。
苏轼在当是文坛上有巨大的声誉，有许多文人围绕在其周围。著名的有苏门四学士：黄庭坚、张耒、晁补之、秦观。这四人都没有继承苏轼的思想和艺术。黄庭坚是江西诗派的开创者，秦观长于词，其诗如词一样婉约。张、晁成就不大。至于其他后学者既没有苏轼的思想，又没有苏轼的才力，往往在文字、典故、辞藻方面追求新奇，以至于怪样百出。于是在这首诗的后两句，元好问不满并批评了这种风气。
三是出奇制胜，用暖色调表现悲凉的景况，很成功。末句“椒花坠红湿云间”，红不仅是暖色，且多用以渲染喜庆场面。这里把它和动词“坠”字、形容词“湿”字相缀连，惨红的颜色和凋残的态势令人触目伤怀，就象堕楼的绿珠引起后人广泛的同情、惋惜和哀伤那样，所有美好的、充满生命力的事物被毁弃，更加剧人们的伤感心情。
文章不长，但情感富于转折。正文一段与二段之间是转折，末段自身又含一层转折。一段的不朽之名，终究敌不过二段的万古之空；末段的理智超脱，终究敌不过情感的悄然渗透。转折之后，方见分量，方见沉重，而终不外“悲”与“情”二字。欧阳修曾云：“人生自是有情痴”，信然。
小姑在家中，尚且要“将人语”，大嫂在野外，反要“莫使外人逢。”以小姑的天真烂漫，来衬托“大嫂”的拘谨防范。使我们了解到采莲妇的贤淑和纯朴。诗歌在最后，又以“愿学秋胡妻，贞心比古松”结尾，把采莲妇的贞洁之心升华到一个新的高度。
中间六句是第二个层次：“儿童强不睡，相守夜谌哗。晨鸡且勿唱，更鼓畏添挝。坐久灯烬落，起看北斗斜。”这个层次写《守岁》苏轼 古诗的情景。一个“强”字写出儿童过除夕的特点：明明想打磕睡，却还要勉强欢闹。这两句仍然是作者回味故乡的风俗，而不是他在凤翔时的情景。这一年苏轼才二十六岁（虚龄二十七岁），膝下只有一子苏迈，虚龄五岁，不可能有这两句所写的场景。“晨鸡”二句将《守岁》苏轼 古诗时的心理状态写得细腻入微，“坐久”两句将《守岁》苏轼 古诗时的情景写得很逼真。这两句主要是针对大人《守岁》苏轼 古诗所说的。纪昀很欣赏这十个字，说是“真景”。实际上这是人人《守岁》苏轼 古诗都有过的感受，他能不费力地写出来，增添不少亲切感。
第三四句诗人宕开诗笔；从赞美友人诗思之清入手，进而衬托出友人不凡的人格。韦应物说：难怪友人的诗思如此清澈而沁人心骨，原来他所居住的环境如此清冷幽静，不仅门对着潺潺溪流，仰头还可看到白雪皑皑的山岗呢！末句妙语双关，既是友人居住环境的具体描绘，又是友人诗思诗境的比况形容，其中透露出的对友人的钦慕之情宛然可见，韦作构思之妙，于此可窥一斑。
李白诗名之盛，在中国古今堪称第一。这是因他情志高妙清逸，浑然天成，不假雕琢，平生又好作方外奇思，不是平常人呕心沥血可成。而这一首诗，看似平淡，但画面隽永，情境交融，了无点尘。
语言质直洁爽 “千顷云得天池诸山作案”，天池山简直像是千顷云山的几桌一样，这是在形象与形象间的对比中加以突出，反衬出千顷云的高，也显示出主体审美视点的高。“面北为平远堂旧址，空旷无际，仅虞山一点在望”，这又显示出主体的视线之远。这一段直接描述虎丘剑泉一带的自然景象的文字，作者仿佛随意拈出，稍加轻涂，没有腴言芜词，一切显得质直洁爽，而一切又无不蕴含着主体的审美感受，成为袁宏道审美主张“独抒性灵，不拘格套”“情与景会，顷刻千言”(《叙小修诗》)的实践。例如，见千顷云之峻高，峦壑竞秀，生发出的“最可觞”的情趣；“过午则日光射人”所产生的是“不堪久坐”的感受；至于欲祠韦苏州、白乐天，却因事过境迁而未成，最终还是“兴阑”所致。主体的审美感受在所有物象的描述中成为归结点，这正体现了袁宏道山水游记的基本特色。 最后一段，就更具有感受性了。“吏吴两载，登虎丘者六。”袁宏道于万历二十三年(1595年)至万历二十五年(1597年)任吴县县令达两年时间，登临虎丘有六次之多。可见，他对虎丘山水的留连的感受之深，由此也透露了他写《《虎丘记》袁宏道 古诗》是综合概括再加审美选择的构思特色。最后一次是“与江进之、方子公同登，迟月生公石上”，这一次所见月是怎样的娇妍，因与主体感受的关系不大，就略而不写。
这组诗的第一首是最受关注的，其色彩、意象、意味，俱不可及。但读者也不能忽略了第二首。这两首诗所写的是同一情事，是一个整体，它们是互相完成的关系，只有在整体上理解了这两首诗之后，才能更好地理解其中的一首。第一首是以兴象的方式来传达诗意的，既有意境，也有意味；第二首则不具备第一首的色彩、意象之美，它是以叙述的方式来传达诗意的，但却同样有很动人的意味。
在诗中，作者写到“长安少年”、“陇上行人”、“关西老将”这三类人物，写到戍楼看星、月夜吹笛、驻马流泪这三种边塞生活场景。凄清的月夜，荒凉的边塞，呜咽的笛声，悲怆的将士，构成了一种寂寞悲凉的意境，反映了唐代边塞生活的艰苦。在十句诗中，作者这三种类型的人物，三个不同的生活场景，巧妙地集中在一起，自然而然地形成了鲜明的对照。这就很容易使人联想到：今日的长安少年，安知不是明日的陇上行人，后日的关西老将？而今日的关西老将，又安知不是昨日的陇上行人，前日的长安少年？诗的主旨是发人深省的。
创作背景
据刘肃《大唐新语·文章》载：武则天时，《正月十五夜》苏味道 古诗京城大放花灯，金吾弛禁，特许夜行，观灯者人山人海。文士数百人赋诗纪事，当时以苏味道、郭利贞、崔液三人所作为绝唱。然而，郭、崔二人所作，人们早已淡忘，唯有本篇传诵不绝。
牵秀( 魏晋 )
收录诗词 (1618) 首
简 介
牵秀 （?—306）西晋武邑观津人，字成叔。弱冠有名。晋武帝太康中调补新安令，累迁司空从事中郎。与帝舅王恺素相轻侮，坐免官。惠帝时为尚书。附会贾谧，为二十四友之一。惠帝太安二年，成都王司马颖与河间王司马颙共起兵攻长沙王司马乂，以秀为冠军将军，与陆机、王粹等共为河桥之役。机战败，秀证成其罪。河间王颙亲任之，为平北将军。永兴三年，东海王越遣军伐颙，颙求和解，东海王越不许。秀为越将麇晃所杀。一说颙长史杨腾惧越，杀秀以自效。
行香子·丹阳寄述古
层波一震荡，弱植忽沦溺。北渚吊灵均，长岑思亭伯。
世途多礼数，鹏鷃各逍遥。何事陶彭泽，抛官为折腰。"
愁来望远烟尘隔，空怜绿鬓风吹白。何当归见远行客。"
闻彼梦熊犹未兆，女中谁是卫夫人。"
举头庭树豁，狂飙卷寒曦。迢递山水隔，何由应埙篪。
先生今复生，斯文信难缺。下笔证兴亡，陈词备风骨。
曲岛花千树，官池水一篙。莺来和丝管，雁起拂麾旄。
"惟天地之无穷兮，哀生人之常勤。往者吾弗及兮，
蝶恋花·月到东南秋正半
长惭典午非材职，得就闲官即至公。"
"前陪看花处，邻里近王昌。今想临戎地，旌旗出汶阳。
神功伏神物，神物神乃别。神人不世出，所以神功绝。
船去鸥飞阁，人归尘上桥。别离惆怅泪，江路湿红蕉。"
须知上宰吹嘘意，送入天门上路行。"
非子病无泪，非父念莫劳。如何裁亲疏，用礼如用刀。
君子与小人，不系父母且。不见公与相，起身自犁鉏.
人事喜颠倒，旦夕异所云。萧萧青云干，遂逐荆棘焚。
刘氏善举
"村店月西出，山林鹎鵊声。旅灯彻夜席，束囊事晨征。
善幻迷冰火，齐谐笑柏涂。东门牛屡饭，中散虱空爬。
应缘狗监说相如。中郎南镇权方重，内史高斋兴有馀。
"朝辞官军驿，前望顺阳路。野水啮荒坟，秋虫镂宫树。
偶来游法界，便欲谢人群。竟夕听真响，尘心自解纷。"
巉岩崒硉兀郁律。刀剑为峰崿，平地放着高如昆仑山。
"乞雨女郎魂，炰羞洁且繁。庙开鼯鼠叫，神降越巫言。
馀年懔无几，休日怆已晚。自是病使然，非由取高蹇。
至德二载甫自京金光门出间道归凤翔干元初…有悲往事
黾勉不回顾，行行诣连州。朝为青云士，暮作白头囚。
"洞庭非人境，道路行虚空。二客月中下，一帆天外风。
天命斯不易，鬼责将安逃。屯难果见凌，剥丧宜所遭。
喜气排寒冬，逼耳鸣睍睆。如今更谁恨，便可耕灞浐。"
酒功如此多，酒屈亦以深。罪人免罪酒，如此可为箴。"
觉来窗牖空，寥落雨声晓。良游怨迟暮，末事惊纷扰。为问经世心，古人难尽了。
陇头林木无北枝。将军阅兵青塞下，鸣鼓逢逢促猎围。
见墙生菌遍，忧麦作蛾飞。岁晚偏萧索，谁当救晋饥。"
玉真公主别馆苦雨赠卫尉张卿二首
莫觑翻车粟，觑翻罪有因。黄雀不知言，赠之徒殷勤。"
繁葩组绶结，悬实珠玑蹙。马乳带轻霜，龙鳞曜初旭。
蛟龙闻咒浪花低。如莲半偈心常悟，问菊新诗手自携。
霜落叶声燥，景寒人语清。我来招隐亭，衣上尘暂轻。"
欲结尘外交，苦无尘外骨。泌泉有冰公，心静见真佛。
我今进退几时决，十年蠢蠢随朝行。家请官供不报答，
云衢不要吹箫伴，只拟乘鸾独自飞。"
自期殒命在春序，屈指数日怜婴孩。危辞苦语感我耳，
黄山道中
浊醪沸入喉，口角如衔箝。将持匕箸食，触指如排签。
"长安别离道，宛在东城隅。寒草根未死，愁人心已枯。
芦井寻沙到，花门度碛看。薰风一万里，来处是长安。"
颁条风有自，立事言无苟。农野闻让耕，军人不使酒。
涤濯神魂醒，幽怀舒以畅。主人孩童旧，握手乍忻怅。
"扬旌过陇头，陇水向西流。塞路依山远，戍城逢笛秋。
只因长作龙城守，剩种庭前木槲花。"
儿童稍长成，雀鼠得驱吓。官租日输纳，村酒时邀迓。
绝句四首
伤根柏不死，千丈日以至。马悲罢还乐，振迅矜鞍辔。
亲爱久别散，形神各离迁。未为生死诀，长在心目间。
"谁家女儿楼上头，指挥婢子挂帘钩。林花撩乱心之愁，
昔时往往生疮疣。联翩旧相来镇压，四海吐纳皆通流。
觥秋纵兀兀，猎旦驰駉駉.从赋始分手，朝京忽同舲.
陋室有文史，高门有笙竽。何能辨荣悴，且欲分贤愚。"
菱蔓缀楚棹，日华正嵩岑。如何谢文学，还起会云吟。"
秋风袅袅生繁枝。姑苏台上夕燕罢，他人侍寝还独归。
菩萨蛮·牡丹花谢莺声歇
戚戚故交泪，幽幽长夜泉。已矣难重言，一言一潸然。"
独恨鱼鸟别，一飞将一沉。"
去去勿复道，苦饥形貌伤。
寸进谅何营，寻直非所枉。探奇极遥瞩，穷妙閟清响。
欲使十千岁，帝道如飞神。华实自苍老，流采长倾湓。
古苔凝青枝，阴草湿翠羽。蔽空素彩列，激浪寒光聚。
问牛悲衅钟，说彘惊临牢。永遁刀笔吏，宁期簿书曹。
"墙下春渠入禁沟，渠冰初破满渠浮。
小雅·巷伯
"世业嵩山隐，云深无四邻。药炉烧姹女，酒瓮贮贤人。
秋草茫茫恶谿路，岭头遥送北人稀。"
朝发京师，夕至其部。辟喜谓党，汝振而伍。蜀可全有，
姓名未上登科记，身屈惟应内史知。"
芦井寻沙到，花门度碛看。薰风一万里，来处是长安。"
不如周道士，鹤岭临钟湾。绕院松瑟瑟，通畦水潺潺。
春梭抛掷鸣高楼。彩线结茸背复叠，白袷玉郎寄桃叶，
殷勤好去武陵客，莫引世人相逐来。"
侍宴安乐公主新宅应制
凊风稍改叶，卢橘始含葩。野桥过驿骑，丛祠发迥笳。
"圣朝偏重大司空，人咏元和第一功。拥节高临汉水上，
不惟儿童辈，或有杖白头。馈我笼中瓜，劝我此淹留。
古戍见旗迥，荒村闻犬稀。轲峨艑上客，劝酒夜相依。"
夫子亦如盲，所以空泣麟。有时独斋心，仿佛梦称臣。
朴童茂言语，善俗无惊猜。狂吹寝恒宴，晓清梦先回。
忽忆遗民社中客，为我衡阳驻飞锡。讲罢同寻相鹤经，
画眉窗下月犹残。云藏巫峡音容断，路隔星桥过往难。