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题郑防画夹五首

明代 / 吴师正

镂成鸡卵有秋千。澄明烟水孤城立,狼藉风花落日眠。
"玉垒山中寺,幽深胜概多。药成彭祖捣,顶受七轮摩。
接棹隋河溢,连蹄蜀栈刓.漉空沧海水,搜尽卓王孙。
影乱晨飙急,香多夜雨晴。似将千万恨,西北为卿卿。"
"长随圣泽堕尧天,濯遍幽兰叶叶鲜。才喜轻尘销陌上,
景阳宫里钟初动,不语垂鞭上柳堤。"
莫怪敢言此,已能甘世贫。时来贵亦在,事是掩何因。
不遣髭须一茎白,拟为白日上升人。"
拟欲事师为弟子,不知将法付何人。"
朝吟支客枕,夜读漱僧瓶。不见衔芦雁,空流腐草萤。
望赊殊易断,恨久欲难收。大势真无利,多情岂自由。
露晓蒹葭重,霜晴橘柚垂。无劳促回楫,千里有心期。"
"湘中有岑穴,君去挂帆过。露细蒹葭广,潮回岛屿多。


题郑防画夹五首拼音解释:

lou cheng ji luan you qiu qian .cheng ming yan shui gu cheng li .lang jie feng hua luo ri mian .
.yu lei shan zhong si .you shen sheng gai duo .yao cheng peng zu dao .ding shou qi lun mo .
jie zhao sui he yi .lian ti shu zhan wan .lu kong cang hai shui .sou jin zhuo wang sun .
ying luan chen biao ji .xiang duo ye yu qing .si jiang qian wan hen .xi bei wei qing qing ..
.chang sui sheng ze duo yao tian .zhuo bian you lan ye ye xian .cai xi qing chen xiao mo shang .
jing yang gong li zhong chu dong .bu yu chui bian shang liu di ..
mo guai gan yan ci .yi neng gan shi pin .shi lai gui yi zai .shi shi yan he yin .
bu qian zi xu yi jing bai .ni wei bai ri shang sheng ren ..
ni yu shi shi wei di zi .bu zhi jiang fa fu he ren ..
chao yin zhi ke zhen .ye du shu seng ping .bu jian xian lu yan .kong liu fu cao ying .
wang she shu yi duan .hen jiu yu nan shou .da shi zhen wu li .duo qing qi zi you .
lu xiao jian jia zhong .shuang qing ju you chui .wu lao cu hui ji .qian li you xin qi ..
.xiang zhong you cen xue .jun qu gua fan guo .lu xi jian jia guang .chao hui dao yu duo .

译文及注释

译文
任(ren)天上云卷云舒,看世界人来人往,哪里还感觉到自己的存在?身不在,痛苦何在?
密林之中何人知晓我在这里?只有一轮明月静静与我相伴。
四川和(he)江南的风景有很多相似处,要游览就要及早去。
  你难道没听过那(na)最令人悲凄怅惋的胡笳乐音吗?它是紫色胡须、绿色眼珠的胡人吹奏的。胡笳之歌一曲尚未吹完,已令楼兰一带戍守的健儿愁绪满怀。凉爽的秋天,八月里,萧关一带的道路萧索冷落,呼啸的北风吹断了天山上的枯草。昆仑山南边的月亮快要西斜时,胡人向着月亮吹响了胡笳。在胡笳的哀怨声中我送你远去,站在秦山远望着陇山上那凄迷的云彩。那边城地区的夜里多有思乡而哀愁的梦,向月而吹的胡笳声谁还会喜欢听呢?
采莲少女的绿罗裙融入到田田荷叶中,仿佛一色,少女的脸庞掩映在盛开的荷花间,相互映照。
满怀忧愁辗转难以入睡,月照松林窗外一片空(kong)虚(xu)。
我把行程转向昆仑山下,路途遥远继续周游观察。
光阴似箭我好像跟不上,岁月不等待人令我心慌。
弘扬佛道还需懂得“无灭无生”。
  北斗七星高挂在西楼,寂寞的金屋只有萤火流动。月光即使照到长门宫殿,恐怕在凄凉的深官后院,也只是会生出许多哀愁。
我倍加珍惜现在幸福的每分每秒,我永远也不会忘了和你相爱,这么幸福欢乐的时光。
犹记宣和旧日,直到南渡临安,上元夜依旧热闹繁盛如故。而今辛苦收藏的金石书画,几乎散失尽净。元宵佳节也无心打扮,任凭鬓发纷乱飞舞。写下感时伤乱的词章,最令人感到凄苦。如今江南也无路可走,我到处漂泊(bo)无寄处。就想起被叛军困在长安的杜甫,月夜里思念鄜(fu)州的亲人,这种凄苦的心境如今又有谁知否?空自对着昏暗不明的一盏残灯,长夜无眠,外面又传来满村的社鼓。
青山渐渐消失,平野一望无边。长江滔滔奔涌,流入广袤荒原。

注释
⑴九仙山:苏轼《宿九仙山》诗题下自注:“九仙谓左元放、许迈、王(俭)、谢(安)之流。”九仙山在杭州西,山上无量院相传为葛洪、许迈炼丹处。
⑷毒雾:古人常称南方有毒雾,人中了毒气会死去,大概是瘴气。
2.戒:同“诫”,告诫;教训。
②忡忡:忧虑不安。《诗经·草虫》:“未见君子,忧心忡忡”。
⑧富:多
⑽从天宝十四年安禄山作乱到这一年正是五年。委沟溪:指母亲葬在山谷里。

赏析

  十七十八句写诗人与崔氏兄弟的深厚情谊,如同弟兄,也流露出诗人渴望建功立业,宛如诸葛亮一样可以施展才华,“壮志吞咸京”的政治抱负。
  此赋文字简短,仅有二百八十余字。但却洋溢着浓厚的情趣,又渗透着深永的哲理。读之若身临其境,看到了老鼠的一次精彩表演,又好象上了一堂生动有趣的哲学课,真可谓“趣幽旨深”,蓄理在中,耐人寻味。就其思想内容来讲,已远远超出赋鼠本身。它借一只黠鼠利用人的疏忽,狡猾地逃脱的日常小事,引出了一番议论。从而 说明一个道理:最有智慧的人类,倘能精神集中,发挥智力,便能搏猛虎,役万物;如果精力分故,懈怠疏忽,就难免不”见使一鼠“,变色于蜂虿。在艺术表现上,最为突出的特点是:趣幽旨深。读此赋,我们首先感觉到的是很有情趣。既有如读寓言的一览欲尽的吸引力,又能启发一个人的推理动机。文章的布局结构也很有特色,首先是叙事与说理的密切结合,叙事为说理张本;其次是人、鼠活动穿插其间,使文情错落,不直不板。
  诗中所咏与小说情节的某种照应关系,这是可以研究的问题。《五美吟》写的都是关于死亡或别离的内容,有的还涉及事败或者获罪被拘系,这就不是偶然的了。在现存材料很少的条件下,要确切地阐明作者的意图还是不容易的。在《红楼梦》戚序本与甲辰本上有一条早期批语说:“《五美吟》与后《十独吟》对照。”《十独吟》在后四十回续书中没有,当是已散失的后半部原稿中薛宝钗或史湘云所写的诗。从诗题看,大概是借古史上十个独处的女子如寡妇、弃妇、尼姑和离别丈夫的妇女等的愁怨,来写书中人物的现实感触的。所谓“对照”当也不仅仅限指诗题。
  诗的前半描写“旅夜”的情景。第一、二句写近景:微风吹拂着江岸上的细草,竖着高高桅杆的小船在月夜孤独地停泊着。当时杜甫离成都是迫于无奈。这一年的正月,他辞去节度使参谋职务,四月,在成都赖以存身的好友严武死去。处此凄孤无依之境,便决意离蜀东下。因此,这里不是空泛地写景,而是寓情于景,通过写景展示他的境况和情怀:像江岸细草一样渺小,像江中孤舟一般寂寞。第三、四句写远景:明星低垂,平野广阔;月随波涌,大江东流。这两句写景雄浑阔大,历来为人所称道。在这两个写景句中寄寓着诗人的什么感情呢?有人认为是“开襟旷远”(浦起龙《读杜心解》),有人认为是写出了“喜”的感情(见《唐诗论文集·杜甫五律例解》)。很明显,这首诗是写诗人暮年飘泊的凄苦景况的,而上面的两种解释只强调了诗的字面意思,这就很难令人信服。实际上,诗人写辽阔的平野、浩荡的大江、灿烂的星月,正是为了反衬出他孤苦伶仃的形象和颠连无告的凄怆心情。这种以乐景写哀情的手法,在古典作品中是经常使用的。如《诗经·小雅·采薇》“昔我往矣,杨柳依依”,用春日的美好景物反衬出征士兵的悲苦心情,写得多么动人!
  以下写泛舟的时间和路线,描写沿岸景物。“晚风吹行舟,花路入溪口”,习习晚风,吹拂着游船,船儿任凭轻风吹送,转入春花夹岸的溪口,恍如进了武陵桃源胜境,多么清幽,多么闲适!“晚”字点明泛舟的时间,“花”字切合题中的“春”,看似信笔写来,却又显得用心细致。“际夜转西壑,隔山望南斗”,写出游程中(cheng zhong)时间的推移和景致的转换。“际夜”,是到了夜晚,说明泛舟时间之久,正是“幽意无断绝”的具体写照。“西壑”,是舟行所至的另一境地,当置身新境,心旷神怡之时,抬头遥望南天斗宿,不觉已经“隔山”了。
  前面四句,是扣住水仙本身的描写;下面四句,从水仙引来山矾、梅花,并牵涉到诗人本身,作旁伸横出的议论和抒情,意境和笔调都来个大的变换。“含香体素欲倾城,山矾是弟梅是兄。”上句仍从水仙说,用“倾城”美人比喻花的清香洁白的芳韵;下句则拿山矾、梅花来比较,说水仙在梅花之下而居山矾之上。山矾,这个名字是黄庭坚起的,山矾本名郑花,木高数尺,春开小白花,极香,叶可以染黄,黄庭坚因其名太俗,改为山矾。他在《戏咏高节亭边山矾花二首》的《序》中说到此事。用山矾来比水仙,也始于黄庭坚,有些人不服气,说山矾和水仙不好相比,杨万里《水仙花》:“金台银盏论何俗,矾弟梅兄品未公。”黄庭坚一时兴到之言,不是仔细在那里品评。表面上,前五句都用美女形容水仙,写得那样幽细秀美,第六句忽作粗犷之笔,把三种花都男性化了,大谈“兄弟”问题;前后不统(bu tong)一,不调和,几乎有点滑稽。实际上,作者正是有意在这种出人意外的地方,表现他写诗的随意所适,抒写自由,读者用不着费心去考虑他的比喻是否完全贴切。这一句,作者有意使读者惊讶于诗句的粗犷,惊讶于与前面描写格调的不统一,不调和,还是第一步;作者还有意要把这种情况引向前进。最后两句:“坐对真成被花恼,出门一笑大江横。”被花恼,杜甫《江畔独步寻花七绝句》,杜甫与黄庭坚,都不是真正“恼花”,恼花是来自爱花。杜甫是恼赏花无人作伴;黄庭坚是恼独坐对花,欣赏太久,感到寂寞难受。诗说赏花之后,想散散心,换换眼界,故走出门外。但作者所写出门后对之欣赏而“一笑”的,却是“横”在面前的“大江”。这个形象,和前面所写的水仙形象相比,“大”得惊人,“壮阔”得惊人;诗笔和前面相比,也是“横”得惊人,“粗犷”得惊人。这两句诗,不但形象、笔调和前面的显得不统一,不调和,而且转接也很奇突。宋代陈长方《步里客谈》说杜甫诗《缚鸡行》结尾从“鸡虫得失无了时”,忽转入“注目寒江倚山阁”,“断句旁入他意,最为警策”,黄庭坚此诗,当是仿效。清代方东树《昭昧詹言》说:“山谷之妙,起无端,接无端,大笔如椽,转如龙虎。扫弃一切、独提精要之语,往往承接处中亘万里,不相连属,非寻常意计所及。此小家何由知之?”这些话,可帮助读者认识该诗出奇的结语的用意和功力所在。
  下句“孤雁飞南游”,表面上是写实,即作者在登高望远之际看到孤雁南飞,实则蕴涵着好几层意思。以前古人用“雁行”比喻兄弟,曹彪封吴,无异流放,和孤雁南游很像;又因为自己也像孤雁一样,故“过庭”而“长哀吟”。“过庭”虽用《论语·季氏篇》“鲤趋而过庭”的字面,实借喻自己的入朝。
  这段文字记叙了叔向向韩宣子提建议的过程。叔向的建议,采用了正反结合的阐述方法,因此相当有说服力,他的言论一方面固然是为了卿大夫身家的长久之计,另一方面也对“骄泰奢侈,贪欲无艺”的行为提出了批评,这无论是在当时还是在现在,都是有很深刻的警示作用。本文语言上难度较大,应在把握文意的基础上,了解文中人物的关系,结合注解和上下文,再来理解较难的词语和句子。
  第一部分:梁惠王提出“民不加多的疑问。梁惠王认为自己对国家已经是“尽心焉耳”,尽心的论据是自己赈灾救民,且邻国之政,无如寡人用心,结果是“邻国之民不加少.寡人之民不加多”。因此提出疑问。先试从梁惠王自己标榜的尽心于国的表现赈灾救民人手分析。对于一个国家来说,赈灾救民是它最基本的任务,几乎没有任何一个国家在自然等灾害面前赈灾救民的实际上光赈灾救民不行,更重要的是最大限度地采取一切可以采取的措施杜绝或减少自然等灾害的发生,从根本解决问题。而从根本上解决问题.则足最大限度地调动百姓的积极性,使其乐其所为,这当然是仁政的具体表现。梁惠王自己也许确实是尽心于赈灾救民,但这实际上是头痛医头脚痛医脚的办法而已。而邻国之政,无如寡人用心,也许邻国之政真的没有梁惠王用心,也许是邻国采取了更好的措施或是运气的作用没有发生太多的自然灾害,因而也就没有太多的赈灾救民的举动,不管如何,结果是“邻国之民不加少,寡人之民不加多”。通过分析,在梁惠王提出疑问的过程中已将自己“民不加多”的原因揭示出来了,因此孟子小试牛刀就解决了问题。
  三、四两句,诗人是在写雪,也是在写梅:“从风还共落,照日不俱销”。春天风大,被刮落的梅花随着春雪在春风中飞舞,景象真是美妙极了。或是白梅,那飘落之花与雪花齐风飞舞,难以辨认,真是“开时似雪,谢时似雪”;或是红梅,那鲜红的花瓣与如玉的雪花交相飘洒,红白分明的色彩,奇妙变幻的景象,怎不令人陶醉。这与宋代诗人韩元吉所写的“不随群艳竞芬芳,独自施朱对雪霜”的意境有异曲同工之妙。当天晴日朗,在瘦枝上的残雪融化了,而留在枝头上依然微笑的梅花显得更加清幽、雅逸,真是别有一番神韵。观赏此花,怎不心旷神怡。
  最后两句,是诗人“回头下望人寰处”所见的景色。“齐州”指中国。中国古代分为九州,所以诗人感觉得大地上的九州犹如九点“烟尘”。“一泓”等于一汪水,这是形容东海之小如同一杯水被打翻了一样。这四句,诗人尽情驰骋幻想,仿佛他真已飞入月宫,看到大地上的时间流逝和景物的渺小。浪漫(lang man)主义的色彩是很浓厚的。
  《《愚溪诗序》柳宗元 古诗》侧重于抒情,文章以愚为线索,把自己的愚和溪水的愚融为一体。明明是风景极佳的地方,可是,“予家是溪”,由于我住在这溪水边,便不能不把愚字强加在溪的头上。明明是“嘉木异石错置,皆山水之奇者”,因为我的缘故也不能不把愚字强加在丘、泉、沟、池、堂、亭、岛的头上。就这样,作者把自己的愚和溪、丘、泉、沟、池、堂、亭、岛等的愚融为一体。从溪、丘、泉、沟、池、堂、亭、岛等的受愚的称号的屈辱,自然也就可以想到作者受到的屈辱。溪、丘、泉、沟、池、堂、亭、岛仿佛全是作者苦难的知己,而奇石异木便成了作者耿介性格的象征。文章清新秀丽,前两段基本上是记叙,在记叙中抒发感情,后三段则主要是议论,在议论中发表感慨。语言简洁生动,结构严谨妥贴,不愧是传世的名篇。
  李白这首《《长歌行》李白 古诗》深受同题古辞的影响。《长歌行》李白 古诗古辞或写及时建功立业,不要老大伤悲;或写游仙服药,延年(yan nian)长寿;或写游子思乡,感伤人命短促。陆机《《长歌行》李白 古诗》恨功名薄,竹帛无宣;谢灵运《《长歌行》李白 古诗》感时光流速,壮志消磨;梁元帝《《长歌行》李白 古诗》写及时行乐;沈约《《长歌行》李白 古诗》写羁旅行后倦恋金华殿,功名未著,竹帛难宣。总之李白之前运用《长歌行》李白 古诗古题者,均触景感时,抒写悲伤之情,寄寓着他们对美好人生的追求,以及追求不得的怅惘感伤的心灵。李白由此感悟人生,联想反思自己功业无成,游仙不果,重蹈古人的覆辙,陷入痛苦之中,不抒不快。于是尽情倾吞,激昂文字,悲歌式的心灵,融汇着千古人所共有的情愫,感发着人意,体验着人生的苦乐。

创作背景

  此诗大约在唐肃宗乾元二年(759年)冬或上元元年(760年)春所作。当时李白在江夏写了长诗《经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰》,诗中云:“一忝青云客,三登黄鹤楼。顾惭祢处士,虚对鹦鹉洲。”可见李白对祢衡是很敬仰的,这首《《望鹦鹉洲怀祢衡》李白 古诗》,可能是同时所写。

  

吴师正( 明代 )

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简 介

吴师正 吴师正,哲宗元祐中为天台令(清康熙《天台县志》卷三)。

劲草行 / 韩熙载

密锁重关掩绿苔,廊深阁迥此徘徊。先知风起月含晕,尚自露寒花未开。蝙拂帘旌终展转,鼠翻窗网小惊猜。背灯独共馀香语,不觉犹歌起夜来。
"征夫天一涯,醉赠别吾诗。雁迥参差远,龙多次第迟。
"池塘经雨更苍苍,万点荷珠晓气凉。
一雁背飞天正寒。别夜酒馀红烛短,映山帆满碧霞残。
唯有年光堪自惜,不胜烟草日萋萋。"
雕鞍照地数程中。马嘶静谷声偏响,旆映晴山色更红。
忽然置酒开华堂。歌儿舞女亦随后,暂醉始知天地长。
"有怀非惜恨,不奈寸肠何。即席回弥久,前时断固多。


燕歌行二首·其二 / 宋自逊

凤管递参差,霞衣竞摇曳。宴罢水殿空,辇馀春草细。
一口红霞夜深嚼。幽兰泣露新香死,画图浅缥松溪水。
"我思何所在,乃在阳台侧。良宵相望时,空此明月色。
"往事飘然去不回,空馀山色在楼台。池塘风暖雁寻去,
还刘得仁卷,题诗云云)
"候馆人稀夜自长,姑苏台远树苍苍。江湖潮落高楼迥,
"桂水寒于江,玉兔秋冷咽。海底觅仙人,香桃如瘦骨。
见此池潭卿自凿,清泠太液底潜通。"


诉衷情·柳腰空舞翠裙烟 / 何昌龄

海石分棋子,郫筒当酒缸。生归话辛苦,别夜对凝釭."
"竹屋清江上,风烟四五家。水园分芰叶,邻界认芦花。
湿苔粘树瘿,瀑布溅房庵。音信如相惠,移居古井南。"
牡丹愁为牡丹饥,自惜多情欲瘦羸。浓艳冷香初盖后,
芳草迷肠结,红花染血痕。山川尽春色,呜咽复谁论。"
随蜂收野蜜,寻麝采生香。更忆前年醉,松花满石床。"
去梦随川后,来风贮石邮。兰丛衔露重,榆荚点星稠。
悬岩碑已折,盘石井犹存。无处继行乐,野花空一尊。"


送王昌龄之岭南 / 程紫霄

万古山空碧,无人鬓免黄。骅骝忧老大,鶗鴂妒芬芳。
"归作儒翁出致君,故山谁复有遗文。汉庭使气摧张禹,
看云日暮倚松立,野水乱鸣僧未归。"
未闻述职效,偶脱嚣烦趣。激水浚坳塘,缘崖欹磴步。
四方节制倾附媚,穷奢极侈沽恩私。堂中特设夜明枕,
枉道紫宸谒,妨栽丹桂丛。何如随野鹿,栖止石岩中。"
寂漠崦嵫幽,绝迹留空文。三千閟宫艳,怨绝宁胜云。
"卢橘花香拂钓矶,佳人犹舞越罗衣。三洲水浅鱼来少,


刻舟求剑 / 楚人涉江 / 宋至

深壁藏灯影,空窗出艾烟。已无乡土信,起塔寺门前。"
粝食空弹剑,亨衢讵置锥。柏台成口号,芸阁暂肩随。
"地接山林兼有石,天悬星月更无云。
"乡井从离别,穷边触目愁。生人居外地,塞雪下中秋。
树及长桥尽,滩回七里迷。还应坐筹暇,时一梦荆溪。"
分符颍川政,吊屈洛阳才。拂匣调珠柱,磨铅勘玉杯。
梦泽悲风动白茅,楚王葬尽满城娇。 未知歌舞能多少,虚减宫厨为细腰。
唯君怀抱安如水,他日门墙许醉吟。"


浣溪沙·舟逐清溪弯复弯 / 区次颜

"池光忽隐墙,花气乱侵房。屏缘蝶留粉,窗油蜂印黄。
"五色如丝下碧空,片帆还绕楚王宫。文章已变南山雾,
何人意绪还相似,鹤宿松枝月半天。"
最恨明朝洗车雨,不教回脚渡天河。"
一声歌动寺云秋。林光静带高城晚,湖色寒分半槛流。
九疑云动影,旷野竹成班。雁集蒹葭渚,猿啼雾露山。
"若非尧运及垂衣,肯许巢由脱俗机。太液始同黄鹤下,
玉珂宝勒黄金羁。五王扈驾夹城路,传声校猎渭水湄。


寄生草·间别 / 罗岳

曙月当窗满,征云出塞遥。画楼终日闭,清管为谁调。"
"长爱沙洲水竹居,暮江春树绿阴初。浪翻新月金波浅,
雪点寒梅小苑春。屏上楼台陈后主,镜中金翠李夫人。
"愿随仙女董双成,王母前头作伴行。初戴玉冠多误拜,
"太行关路战尘收,白日思乡别沃州。薄暮焚香临野烧,
元日何州住,枯风宿馆闻。都门送行处,青紫骑纷纷。"
南回路遥书未回。匹马计程愁日尽,一蝉何事引秋来。
密林飞暗狖,广泽发鸣鸿。行值扬帆者,江分又不同。"


采桑子·宝钗楼上妆梳晚 / 刘畋

燕地尊邹衍,西河重卜商。式闾真道在,拥彗信谦光。
客自胜潘岳,侬今定莫愁。固应留半焰,回照下帏羞。"
"竹映高墙似傍山,邹阳归后令威还。
迥野垂银镜,层峦挂玉绳。重期浮小楫,来摘半湖菱。"
"引派昆山峻,朝宗海路长。千龄逢圣主,五色瑞荣光。
"我看岳西云,君看岳北月。长怀燕城南,相送十里别。
岂谓旧庐在,谁言归未曾。"
"蒲帆出浦去,但见浦边树。不如马行郎,马迹犹在路。


哀王孙 / 纪青

楼前野菊无多少,一雨重开一番黄。"
"祝融南去万重云,清啸无因更一闻。
鹤毳迷难辨,冰壶鉴易真。因歌大君德,率舞咏陶钧。"
"三惑沉身是此园,古藤荒草野禽喧。
早忝阿戎诗友契,趋庭曾荐祢生无。"
万里枌榆长秋草。我今躬耕奉所天,耘锄刈获当少年。
前者已闻廉使荐,兼言有画静边尘。"
东归自有故山约,花落石床苔藓平。"


卖炭翁 / 炳宗

马嵬此去无多地,只合杨妃墓上生。"
鹭眠茭叶折,鱼静蓼花垂。无限高秋泪,扁舟极路岐。"
谁与诗人偎槛看,好于笺墨并分题。"
他时纵有征书至,雪满空山不可寻。"
津梁危彴架,济物虚舟渡。环流驰羽觞,金英妒妆嫭。
"养由弓箭已无功,牢落生涯事事同。
"曾话平生志,书斋几见留。道孤心易感,恩重力难酬。
自别知音少,难忘识面初。旧山期已久,门掩数畦蔬。"