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宿清溪主人

明代 / 陈云仙

萤影侵阶乱,鸿声出苑迟。萧条人吏散,小谢有新诗。"
海水桑田几翻覆,中间此桃四五熟。可怜穆满瑶池燕,
钵略城边日欲西,游人却忆旧山归。牛羊集水烟黏步,
"渡水采桑归,蚕老催上机。扎扎得盈尺,轻素何人衣。
感至竟何方,幽独长如此。"
"游子空有怀,赏心杳无路。前程数千里,乘夜连轻驭。
几时征拜征西越,学着缦胡从使君。"
"建业控京口,金陵款沧溟。君家临秦淮,傍对石头城。
藓色围波井,花阴上竹楼。(以下见《海录碎事》)
对酒襟怀旷,围棋旨趣迟。景皆随所尚,物各遂其宜。
善政空多尚淹屈,不知谁是解忧民。"
极目青青垄麦齐,野塘波阔下凫鹥.阳乌景暖林桑密,独立闲听戴胜啼。
更喜良邻有嘉树,绿阴分得近南枝。"
蓑唱牛初牧,渔歌棹正开。盈庭顿无事,归思酌金罍。"


宿清溪主人拼音解释:

ying ying qin jie luan .hong sheng chu yuan chi .xiao tiao ren li san .xiao xie you xin shi ..
hai shui sang tian ji fan fu .zhong jian ci tao si wu shu .ke lian mu man yao chi yan .
bo lue cheng bian ri yu xi .you ren que yi jiu shan gui .niu yang ji shui yan nian bu .
.du shui cai sang gui .can lao cui shang ji .zha zha de ying chi .qing su he ren yi .
gan zhi jing he fang .you du chang ru ci ..
.you zi kong you huai .shang xin yao wu lu .qian cheng shu qian li .cheng ye lian qing yu .
ji shi zheng bai zheng xi yue .xue zhuo man hu cong shi jun ..
.jian ye kong jing kou .jin ling kuan cang ming .jun jia lin qin huai .bang dui shi tou cheng .
xian se wei bo jing .hua yin shang zhu lou ..yi xia jian .hai lu sui shi ..
dui jiu jin huai kuang .wei qi zhi qu chi .jing jie sui suo shang .wu ge sui qi yi .
shan zheng kong duo shang yan qu .bu zhi shui shi jie you min ..
ji mu qing qing long mai qi .ye tang bo kuo xia fu yi .yang wu jing nuan lin sang mi .du li xian ting dai sheng ti .
geng xi liang lin you jia shu .lv yin fen de jin nan zhi ..
suo chang niu chu mu .yu ge zhao zheng kai .ying ting dun wu shi .gui si zhuo jin lei ..

译文及注释

译文
果菜开始重新长,惊飞之鸟尚未还。
歌声有深意,妾心有深情,情与声相合,两情无违背。
近年来做官的兴味淡淡的像一(yi)层(ceng)薄纱,谁又让我乘马来到京都作客沾染繁华?
如今我已年老,时有垂暮之感。春游嬉戏的地方,旅舍酒店烟火不举,正巧是全城禁火过寒(han)食节。酒楼上呼唤美酒的兴致一扫而光,姑且把这段豪情都交付酒徒料理。回想起故乡园中的桃李,必是迎春怒放,那如同美人(ren)嘴唇酒窝般的花朵,不知今天是否还挂在树枝?待到我归乡之时,一定还会有残存的花儿,等待着我与宾客举杯痛饮,一洗烦襟。
早晨起来深感缺少乐趣,离座而起打开清酒一樽。
我喜欢雪花不在于其轻盈的形态,更在于其在寒处生长。雪花,虽与牡丹、海棠等人间富贵花不同,而是另具高洁品性。谢道韫是咏雪的著名才女,在她死后已无人怜惜雪花了,只落得漂泊天涯,在寒冷的月光和悲笳声中任西风吹向无际的大漠。
北风席卷大地把白草吹折,胡地天气八月就纷扬落雪。
玄乌高飞送来其卵,简狄如何便有身孕?
用黄金镀饰、白玉镶嵌的宝刀,到夜间,它耀眼的光芒,穿透窗户,直冲云霄(xiao)。
柳色深暗
吹笙的声音如隔着彩霞从天而来,不知墙外究竟是哪一家。
小男孩准备鱼饵,妻子搓丝准备做钓鱼线,

注释
⑼飘零:凋谢;凋零。
(68)少别:小别。
⑷“若非……会向……”:相当于“不是……就是……”的意思。群玉:山名,传说中西王母所住之地。全句形容贵妃貌美惊人,怀疑她不是群玉山头所见的飘飘仙子,就是瑶台殿前月光照耀下的神女。
14、许:允许,答应
⑤子胥:伍子胥。《吴越春秋》卷五《夫差内传》:“吴王闻子胥之怨恨也,乃使人赐属镂之剑,子胥……遂伏剑而死。吴王乃取子胥尸,盛以鸱夷之器,投之于江中。”又见《国语·吴语》。
复:继续。
22 乃:才。丑:鄙陋。
⑷《昭明文选》:上行幸河东,祠后土,顾视帝京欣然,中流与群臣饮燕,上欢甚,乃自作《秋风辞》曰:“泛楼船兮济汾河,横中流兮扬素波,箫鼓鸣兮发棹歌。”李善注:“作大船,上施楼,故号曰楼船。”
②此:指此身。非常身:不是经久不变的身,即不再是盛年壮年之身。这句和上句是说生命随风飘转,此身历尽了艰难,已经不是原来的样子了。

赏析

  起首“芳菲歇”三字,写春光消逝景象,似实而虚。因为词人并非吟咏节序,抒发一般的伤春伤别情怀,所以下面不再展开对景色的描绘。当此春末夏初时节,萦绕词人心间的是什么呢?是“故园目断伤心切”。这句中“故园”可作家乡解,但向子諲家江西临江,并未沦落于金人之手,这里显然是指失去的国土。词人登高遥望北方故国,而故国不可见,对于一个胸怀爱国之情的南渡词人来说,怎能不悲伤痛苦呢?这一句,是词人内心感情的直捷表露。但如果任凭感情的驱使,沿此思路写下去,就未免有一泻无余之病了(liao)。词是吟咏性惰的,但最好是诉诸具体的事物。至此,词人笔锋一转,由直而曲,欲吐又休,不言情而转写景:“无边烟水,无穷山色。”词人眼中所见,唯有迷离的烟水,朦胧的山色。这一景象,既是“故园目断”含义的丰富和扩展,又使“伤心切”这一心理活动形象化;同时,无边无际的自然山水,又恰到好处地隐隐传达出词人此时此地情感的悠远的惆怅(chang)。所以,读至此,读者简直分不清词人是写景呢,还是抒情。景与情合,情以景生,情景交融,“悲喜亦于物显”(王夫之语),正是“无边烟水,无穷山色”的妙处。
  夕阳西下,暮色欲上,牛羊归栏,炊烟渐起。夕阳斜晖,透过碧绿的桑叶照进一片宽大的桑园。忙碌了一天的采桑女,准备回家了。顿时,桑园里响起一片呼伴唤友的声音。人渐渐走远了,她们的说笑声和歌声却仿佛仍袅袅不绝地在桑园里回旋。这就是《《十亩之间》佚名 古诗》展现的一幅桑园晚归图。
  最后一绝,诗人放眼望去,看到了过去的紫禁城。它塌了,只能隐约见出的墙基,上面也长满了青草,和一眼望去的芊绵绿色连成了一片。当年这里融融的春光,只落得如今空暖荒陂。过去了,六朝金粉,几许繁华,不仅消失得无影无踪,而且这禁城的废墟上,野棠梨树都长得这么高大了。这繁花似雪的野棠梨开得多美丽,这亭亭玉树,是不禁使人要想起曾在这儿歌舞过的《玉树后庭花》来的。他就是这样把过去与现实、把荒淫与败亡联系了起来,并过渡得天衣无缝,这简直就是绝好的蒙太奇。
  “别浦今朝暗,罗帷午夜愁。”一写天上《七夕》李贺 古诗,牛郎织女相会;一写人间孤男,夜半怅然怀愁。银河是牛郎织女一年一度相会后重又分手的地方,因此称“别浦”。今夜别浦云水迷茫,星汉闪烁,牛女在鹊桥上还能依相偎珍惜这美好的一瞬,互诉别后一年来的相思深情。虽然匆匆一面,仍不免执手相看泪眼而黯然离去,但他们毕竟是喜得重逢,欢情如旧,悲中有乐。默想自身,一年前此夕定情以后就天各一方,重会(zhong hui)无日。此刻已到了夜半,正是牛女情浓时;而诗人则只能怅卧罗帷之中,瞪大了眼,在相思中煎熬,心头的愁云越压越重,何况今后能否再见一面也在未知之天,真是“思牵今夜肠应直”(李贺《秋来》)。相比之下,自己的苦况远远超过了牛女。首联透过对比,宾主分明地对自己的相思苦情作了深一层的刻划,可谓出手不凡。
  在修辞方面,运用排比手法。如开头几句,以整齐的排比句写曾、孙二贤。第二段的排比句稍有变化,文章显得既整饬又灵活。这种写法是为了说明贤德之士,不必同师,只要效法圣人,便能殊途同归,从而突出了君子同道而合的主题。
  《燕歌行》二首在七言诗的发展史上有重要地位,这也是我们应该知道的。《诗经》基本是四言体,偶尔也出个七言句子,但为数甚少。《楚辞》是楚歌体,有七言句,但大多数都带有“兮”字,与七言诗句子的格式韵味不同。汉代乐府中有一部分杂言体,如《战城南》、《东门行》等,其中有一部分七言句,这些对于七言诗的发展显然是有促进的,但七言句在那些作品中还不是主体。两汉四百年间,全篇由七言构成的作品今天被人们提到的有两首,第一首是汉武帝时的君臣联句,即所谓《柏梁台诗》。这首诗出于后代小说,漏洞甚多,原不可信,而且生编硬凑,堆砌敷衍,也完全没有什么诗味。第二首是张衡的《四愁诗》。诗味很浓,但张衡这四首诗每首的第一句还都带着一个“兮”字,还拖着一个楚歌的尾巴。因此,真正摆脱了楚歌形式的羁绊,使七言形式宣告独立的作品就不能不说是曹丕的这两首《燕歌行》了。由此我们可以看到曹丕学习汉代乐府,学习前人诗歌,在形式上勇于探索、勇于创新的精神。《燕歌行》句句压韵,而且都是平声,格调清丽宛转,这是七言古诗发展的一个阶段。晋宋作家模写七言,还照此继续走了相当长的一段路。后来又经过南朝鲍照、萧绎、庾信等人的努力,到唐代卢照邻、骆宾王那种隔句用韵、平仄相押的鸿篇巨制出现的时候,那时七言古诗就又进入一个更新的发展阶段了。可见,曹丕的开创之功是不能掩没的。
  “仁祠空在鼎湖边”。“仁祠”,明·杨慎《艺林伐山·仙陀》:“佛寺曰仙陀,又曰仁祠。”在此当指瑶台寺。“鼎湖”,本为古代传说黄帝乘龙升天处,后借指帝王。如清·吴伟业《圆圆曲》“鼎湖当日弃人间,破敌收京下玉关。”此句指公主死后,空留下瑶台寺在唐太宗的昭陵旁边。
  全文具有以下特点:
  不过,政治在很多情况下都不会是这种停留在纸面上的温情脉脉牧歌。在封建社会,“飞鸟尽,良弓藏;狡免死,走狗烹”(《史记·越王勾践世家》)的悲剧一次次重演,所谓贤者,所谓智能之士,常常难以摆脱这种历史的悲剧。
  后两句以拟人的手法来写了杜鹃鸟,塑造了一个执着的形象,借此表现自己留恋春天的情怀,字里行间充满凄凉的美感。
  据《晋书》本传,谢道韫的联句不仅得到她叔父的称赏,而且还受到在场嘉宾的一致赞许。这次联句,遂传为一时佳话,谢道韫从此也赢得了“咏絮才”的美名。后来南朝梁刘孝绰写过一首《对雪诗》,其中有“桂华殊皎皎,柳絮亦霏霏。讵比咸池曲,飘飖千里飞”。也许是受到谢道韫的启发。
  这首诗的用字,非常讲究情味。用“系”字抒写不忍离去之情,正好切合柳条、藤蔓修长的特点,又写出柳条藤蔓牵衣拉裾的动作,又符合春日和风拂拂的情景,表现它们依恋主人不忍主人离去的深情。用“啼”字既符合黄莺鸣叫的特点,又似殷殷挽留、凄凄惜别,让人联想到离别的眼泪。这种拟人化的写法也被后人广泛采用。“啼”字既指黄莺的啼叫,又似殷殷挽留、凄凄惜别,也容易使人联想到辞别时离人伤心的啼哭。一个“啼”字,兼言情景两面,而且体物传神,似有无穷笔力,正是斫轮老手的高妙之处。
  这首诗是送别之作,写的是送同僚入京买马这样一个比较特殊的题材。
  欧阳修《六一诗话》云:“圣俞尝语余曰:‘诗家虽主意,而造语亦难。若意新语工,得前人所未道者,斯为善也。必能状难状之景如在目前,含不尽之意见于言外,然后为至矣。’”此联就可以说是“状难状之景如在目前”。而且还“含不尽之意见于言外”。“熊升树”、“鹿饮溪”而未受到任何惊扰,见得除“幽径”的“独行”者而外,四野无人,一片幽寂;而“独行”者看了。“熊升树”,又看“鹿饮溪”,其心情之闲静愉悦,也见于言外。从章法上看,这一联不仅紧承上句的“幽”、“独”而来,而且对首句“适与野情惬”作了更充分的表现。
  鲜红的夏天太阳,照耀着透出波面的莲花,明镜里现出一片丹霞。艳丽的色彩,是有目共赏的。莲花红多而白少,人们一提到莲花,总是欣赏那红裳翠盖,又谁注意这不事铅华的白莲!然而“清水出芙蓉,天然去雕饰”,真正能够见出莲花之美的,应该是在此而不在彼。从这个意义来说,那红莲不过是“别艳”罢了。“素?多蒙别艳欺”,白莲,她凌波独立,不求人知,独自寂寞地开着,好象是“无情的”。可是秋天来了,绿房露冷,素粉香消,她默默地低着头,又似乎有无穷的幽恨。倘若在“月晓风清”朦胧的曙色中去看这将落未落的白莲,你会感到她是多么富有一种动人的意态!她简直是缟袂素巾的瑶池仙子的化身,和俗卉凡葩有着天人之别了。
  诗中以隐居躬耕的自然乐趣和人生无常,及时行乐的道理来酬答刘柴桑,尽管其中带有消极的思想,但在朴素纯和之中,却洋溢着田园生活的乐趣。
  诗题“《无家别》杜甫 古诗”,第一大段写乱后回乡所见,以主人公行近村庄、进入村巷划分层次,由远及近,有条不紊。远景只概括全貌,近景则描写细节。第三大段写主人公心理活动,又分几层转折,愈转愈深,刻画入微。层次清晰,结构谨严。诗人还善用简练、形象的语言,写富有特征性的事物。诗中“园庐但蒿藜”、“但对狐与狸”,概括性更强。“蒿藜”、“狐狸”,在这里是富有特征性的事物。谁也不能容忍在自己的房院田园中长满蒿藜。在人烟稠密的村庄里,狐狸也不敢横行无忌。“园庐但蒿藜”、“但对狐与狸”,仅仅十个字,就把人烟灭绝、田庐荒废的惨象活画了出来。其他如“四邻何所有?一二老寡妻”,也是富有特征性的。正因为是“老寡妻”,所以还能在那里苟延残喘。稍能派上用场的,如果不是事前逃走,就必然被官府抓走。诗中的主人公就是刚一回村,就又被抓走了的。诗用第一人称,让主人公直接出面,对读者诉说他的所见、所遇、所感,因而不仅通过人物的主观抒情表现了人物的心理状态,而且通过环境描写也反映了人物的思想感情。几年前被官府抓去当兵的“我”死里逃生,好容易回到故乡,满以为可以和骨肉邻里相聚了;然而事与愿违,看见的是一片“蒿藜”,走进的是一条“空巷”,遇到的是竖毛怒叫的狐狸,真是满目凄凉,百感交集!于是连日头看上去也消瘦了。“日”无所谓肥瘦,由于自己心情悲凉,因而看见日光黯淡,景象凄惨。正因为情景交融,人物塑造与环境描写结合,所以能在短短的篇幅里塑造出一个有血有肉的人物形象,反映出当时战区人民的共同遭遇,对统治者的残暴、腐朽,进行了有力的鞭挞。
  《《夜送赵纵》杨炯 古诗》是一首送别诗,写得气魄宏大。赵纵是赵地的赵姓人,诗人为他送别,很自然地联想到天下尽人皆知的战国时赵惠文王那块和氏璧的故事。
  诗歌前半首塑造了一个眉清目秀、心地善良、善为乐声的年轻女子形象。
  这篇150字的短文,没有议论,没有说教,甚至没有一句客观的描述和抒情的词语,有的只是一段对话,一段独白,完全通过人物自己的语言来塑造人物形象。然而,它却写得委婉曲折,血泪交织,十分动情。
  序文和赋辞两部分中都有对宋玉与神女梦遇景象的描摹,似乎重复,实际却各有侧重。序文中对话部分的描摹,侧重在传写神女初临时给宋玉带来的印象,妙在从虚处落笔。才思横溢的宋玉竟然也因神女的显现而陷入失态和拙于言辞的境地,正有力的烘托出神女的惊世骇俗之美,给读者以非同寻常的审美感受。赋辞部分侧重在对神女的容貌、情态作精工细雕的刻画。肖像的勾勒中特别注重其生气、神情的活现。静态的描摹之后是动态和心理的传写,展现出神女美丽多情,但又洁清守身,非礼难近,似乎向世人表明她的心早已交付给长眠幽冥的先王。赋辞尾部又刻划了神女脉脉含情和依依不舍的一瞥,读来令人更加令人回肠荡气和思致绵远。

创作背景

  在南宋洪迈编的《万首唐人绝句》里,这首诗的题目为《夜雨寄内》,意思是诗是寄给妻子的。他们认为,李商隐于大中五年(851)七月赴东川节度使柳仲郢梓州幕府,而王氏是在这一年的夏秋之交病故,李商隐过了几个月才得知妻子的死讯。

  

陈云仙( 明代 )

收录诗词 (9315)
简 介

陈云仙 陈云仙,顺德人。明太学生士贤女,名媛余玉馨之表姐。着有《兰轩诗草》一卷。事见清温汝能《粤东诗海》卷九六。

步虚 / 沙壬戌

未遂青云志,那堪素发侵。吟馀成不寐,彻曙四邻砧。"
"芳树宜三月,曈曈艳绮年。香交珠箔气,阴占绿庭烟。
"一别几经春,栖迟晋水滨。鹡鸰长在念,鸿雁忽来宾。
"国有承祧重,人知秉哲尊。清风来望苑,遗烈在东藩。
一饮一硕犹自醉,无人为尔卜深尘。"
仿佛谢尘迹,逍遥舒道心。顾我腰间绶,端为华发侵。
却归掌选清何甚,一匹花綀不肯收。"
欲采溪菱上小船。云吐晚阴藏霁岫,柳含馀霭咽残蝉。


思帝乡·花花 / 狐妙妙

"不随俗物皆成土,只待良时却补天。(《题支机石》,
"奂奂新宫,礼乐其融。尔德惟贤,尔□维忠。
飘然欲相近,来迟杳若仙。人乘海上月,帆落湖中天。
"诸公长者郑当时,事事无心性坦夷。但是登临皆有作,
尽日慵移棹,何年醉倚松。自知闲未得,不敢笑周颙."
"重阳高会古平台,吟遍秋光始下来。黄菊后期香未减,
黄金消众口,白璧竟难投。梧桐生蒺藜,绿竹乏佳实。
"永日无他念,孤清吏隐心。竹声并雪碎,溪色共烟深。


卜算子·兰 / 纵友阳

寂寞钟已尽,如何还入门。"
令复苦吟,白辄应声继之)
私制迄无取,古音实相类。hBhChb囝星,hDhd厓he埊。
自从别銮殿,长门几度春。不知金屋里,更贮若为人。
轩辕承化日,群凤戏池台。大朴衰丧后,仲尼生不来。
且欲寻方士,无心恋使君。异乡何可住,况复久离群。"
鸣驺屡骧首,归路自忻忻。"
"生长太平日,不知太平欢。今还洛阳中,感此方苦酸。


梦天 / 亥芷僮

酒罢长叹息,此叹君应悲。乱中吾道薄,卿族旧人稀。
"阶下双梅树,春来画不成。晚时花未落,阴处叶难生。
谬忝燕台召,而陪郭隗踪。水流知入海,云去或从龙。
九仙台下听风松。题诗翠壁称逋客,采药春畦狎老农。
五风十雨馀粮在,金殿惟闻奏舜弦。
相去隔城阙,佳期屡徂迁。如何日夕待,见月三四圆。"
终期冠褐作闲人。城中隔日趋朝懒,楚外千峰入梦频。
况昔别离久,俱忻藩守归。朝宴方陪厕,山川又乖违。


浣溪沙·山绕平湖波撼城 / 司寇水

简书日云旷,文墨谁复持。聊因遇澄静,一与道人期。"
谑浪棹海客,喧唿傲阳侯。半道逢吴姬,卷帘出揶揄。
两度皆破胡,朝廷轻战功。十年只一命,万里如飘蓬。
"古寺传灯久,层城闭阁闲。香花同法侣,旌旆入深山。
寝殿垂帘悄无事,试香闲立御炉前。
"马如一匹练,明日过吴门。乃是要离客,西来欲报恩。
载花乘酒上高山,四望秋空八极宽。蜀国江山存不得,
一操临流袂,上耸干云辔。独往倦危途,怀冲寡幽致。


听郑五愔弹琴 / 完颜丽君

回首隔烟雾,遥遥两相思。阳春自当返,短翮欲追随。"
一旦入闺门,四屋满尘埃。斯人既已矣,触物但伤摧。
晴波但见鸳鸯浴。暮烟幂幂锁村坞,一叶扁舟横野渡。
今将匹马静烟尘。旅宿关河逢暮雨,春耕亭障识遗民。
蓑衣毳衲诚吾党,自结村园一社贫。"
移床坐对千峰。苍苔冷锁幽径,微风闲坐古松。
金鞭白马紫游缰。花门南,燕支北,张掖城头云正黑,
雨歇平湖满,风凉运渎秋。今朝流咏处,即是白苹洲。"


朝中措·代谭德称作 / 靖雁旋

高风云影断,微雨菊花明。欲寄东归信,裴回无限情。"
散职既不羁,天听亦昭闻。虽承急贤诏,未谒陶唐君。
烟霞空锁影堂深。入帘轻吹催香印,落石幽泉杂磬音。
南北相过殊不远,暮潮从去早潮来。"
致敬惟桑梓,邀欢即主人。回看后凋色,青翠有松筠。"
"素友俱薄世,屡招清景赏。鸣钟悟音闻,宿昔心已往。
老竹移时小,新花旧处飞。可怜真傲吏,尘事到山稀。"
遵途还盛府,行舫绕长津。自有贤方伯,得此文翰宾。"


虞美人·寄公度 / 开单阏

月从山上落,河入斗间横。渐至重门外,依稀见洛城。"
"闻君息阴地,东郭柳林间。左右瀍涧水,门庭缑氏山。
孤馆木初落,高空月正明。远书多隔岁,独念没前程。"
去去复去去,辞君还忆君。汉水既殊流,楚山亦此分。
"负暄衡门下,望云归远山。但要尊中物,馀事岂相关。
远村虽入望,危槛不堪凭。亲老未归去,乡愁徒自兴。"
海怀结沧洲,霞想游赤城。始探蓬壶事,旋觉天地轻。
绿萝树下春风来。南窗萧飒松声起,凭崖一听清心耳。


出塞作 / 完颜小涛

"才见离巢羽翼开,尽能轻飏出尘埃。人间树好纷纷占,
厚禄何妨食万钱。密疏尚应劳献替,清谈唯见论空玄。
"委存张公翊圣材,几将贤德赞文台。
晚院风高寸寸增。玉指乍拈簪尚愧,金阶时坠磬难胜。
烛影荧煌映玉钩。座客亦从天子赐,更筹须为主人留。
"新诗开卷处,造化竭精英。雪霁楚山碧,月高湘水清。
携琴一醉杨柳堤,日暮龙沙白云起。"
幽人惜春暮,潭上折芳草。佳期何时还,欲寄千里道。


贾人食言 / 业修平

犹乘飞凫舄,尚识仙人面。鬓发何青青,童颜皎如练。
便殿朝回卸玉簪,竞来芳槛摘花心。
惊巢翡翠无寻处,闲倚云根刻姓名。
好共灵龟作俦侣,十洲三岛逐仙翁。"
"声华满京洛,藻翰发阳春。未遂鹓鸿举,尚为江海宾。
百揆方时叙,重离遂不融。故臣偏感咽,曾是叹三穷。
"多时窗外语呢喃,只要佳人卷绣帘。大厦已成须庆贺,
"昔年庐岳闲游日,乘兴因寻物外僧。寄宿爱听松叶雨,