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大道之行也

两汉 / 李衡

夜深弹罢堪惆怅,露湿丛兰月满庭。"
"赤水无精华,荆山亦枯藁。玄珠与虹玉,璨璨李贺抱。
忽惊六义减沈疴。童扳邻杏隳墙瓦,燕啄花泥落砌莎。
孙康勤苦谁能念,少减馀光借与伊。"
"年少足诗情,西江楚月清。书囊山翠湿,琴匣雪花轻。
终寻十八高人去,共坐苍崖养圣胎。"
"岳僧传的信,闻在麓山亡。郡有为诗客,谁来一影堂。
嚣尘不能杂,名位安可笼。匿影留雅什,精微信难穷。"
莫问无机性,甘名百钝人。一床铺冷落,长日卧精神。
日精才现月华凝,二八相交在壬丙。龙汞结,虎铅成,
谁道淳风去不还。三百正声传世后,五千真理在人间。
"因卖丹砂下白云,鹿裘惟惹九衢尘。
"荒寺雨微微,空堂独掩扉。高吟多忤俗,此貌若为饥。
惟君心与我心同,方敢倾心与君说。"
"二秀才,二秀才兮非秀才,非秀才兮是仙才。
颇愧同诸俗,何尝异出家。三衣如两翼,珍重汝寒鸦。"


大道之行也拼音解释:

ye shen dan ba kan chou chang .lu shi cong lan yue man ting ..
.chi shui wu jing hua .jing shan yi ku gao .xuan zhu yu hong yu .can can li he bao .
hu jing liu yi jian shen ke .tong ban lin xing hui qiang wa .yan zhuo hua ni luo qi sha .
sun kang qin ku shui neng nian .shao jian yu guang jie yu yi ..
.nian shao zu shi qing .xi jiang chu yue qing .shu nang shan cui shi .qin xia xue hua qing .
zhong xun shi ba gao ren qu .gong zuo cang ya yang sheng tai ..
.yue seng chuan de xin .wen zai lu shan wang .jun you wei shi ke .shui lai yi ying tang .
xiao chen bu neng za .ming wei an ke long .ni ying liu ya shi .jing wei xin nan qiong ..
mo wen wu ji xing .gan ming bai dun ren .yi chuang pu leng luo .chang ri wo jing shen .
ri jing cai xian yue hua ning .er ba xiang jiao zai ren bing .long gong jie .hu qian cheng .
shui dao chun feng qu bu huan .san bai zheng sheng chuan shi hou .wu qian zhen li zai ren jian .
.yin mai dan sha xia bai yun .lu qiu wei re jiu qu chen .
.huang si yu wei wei .kong tang du yan fei .gao yin duo wu su .ci mao ruo wei ji .
wei jun xin yu wo xin tong .fang gan qing xin yu jun shuo ..
.er xiu cai .er xiu cai xi fei xiu cai .fei xiu cai xi shi xian cai .
po kui tong zhu su .he chang yi chu jia .san yi ru liang yi .zhen zhong ru han ya ..

译文及注释

译文
洼地桑树多婀娜,叶儿茂盛掩枝柯。我看见(jian)了他,快乐的滋味无法言喻!
齐宣王说:“我糊涂,不能懂得这个道理。希望先生您帮助我(实现)我的愿望。明确的指教我,我虽然不聪慧,请(让我)试一试。”
再大的海风也吹(chui)不断,江上月光却能直透其中。
南山乔木大又高,树下不可歇阴凉。
万木禁受不住严寒快要摧折,梅树汲取地下暖气生机独回。
粉色墙映衬红柱光彩夺目,壁柱上鬼怪图画或(huo)青或红。
柴门一片寂静屋里米饭香喷喷,农家炊烟袅袅春雨过后天放晴。
都护军营(ying)在太白星西(xi)边,一声号角就把胡天惊晓。
东海横垣秦望山下,当初秦始皇就在那里眺望东海,西陵山围绕越宫高台。
滚滚黄河水包围着长安,河上秋风阵阵,有几行大雁飞过。
在垂死的重病中,我被这个消息震惊得忽的坐了起来。
孔子向东游历,见到两个小孩在争辩,就问他们在争辩的原(yuan)因。

注释
是: 这
⑥官勋:官家授给的勋级。唐制,有功劳者授以没有实职的官号,叫勋官。勋官有十二级。
(2)芳甸(diàn):芳草丰茂的原野。甸,郊外之地。
宕(dàng):同“荡”。
48. 临:靠近,这里是“……旁”的意思。

赏析

  对单襄公的预言,人们一直试图进行理性的解释,却也难以理解先知的能耐。
  这首诗想象富丽,具有浓烈的浪漫气息。诗人运用神话传说,创造出种种新奇瑰丽的幻境来。诗中所提到的人物和铺叙的某些情节,都是神话传说中的内(de nei)容。但诗人又借助于想象,把它们加以改造,使之更加具体鲜明,也更加新奇美丽。像“王子吹笙鹅管长,呼龙耕烟种瑶草”,不仅使王子吹的笙有形可见,而且鲜明地展示了“龙耕”的美妙境界(jing jie)。这是诗人幻想的产物,却又是某种实体的反照。诗人写子虚乌有的幻境,实际是把世间的人情物态涂上神奇的色彩。例如兰桂芬芳,与人间无异;而桂花不落,兰花常开,却又是天上特有的景象;仙妾采香,秦妃卷帘,她们的神情举止与常人没有什么不同,但仙妾采摘的是月宫里不落的桂花,秦妃身边有娇小的青凤相伴,而且她(它)们都永不衰老,这又充满神话色彩。诗人运用这种手法,巧妙地把神和人结合起来,把理想和现实结合起来,使抽象的理想成为可以观照的物象,因而显得深刻隽永,而又有生气灌注。这首诗,全诗十二句,句句都有物象可见,诗人用精心选择的动词把某些物象联系起来,使之构成情节,并且分别组合为六个不同的画面。它们虽无明显的连缀迹象,但彼此色调谐和,气韵相通。这种“合而若离,离而实合”的结构方式显得异常奇妙。
  这首诗和一般讲究起承转合的诗不同,这诗语言淡致,和唐代诗僧王梵志的诗一样平白如话,但平中见奇绝。诗的前三句是个过场,其存在是为了衬托最后一句。层云叠嶂,前三句过后,才显出最后一句峰峦。“至亲至疏夫妻”这话满是饱经人事的感觉,比一般的情诗情词要深刻得多,可算是情爱中的至理名言。夫妻间可以誓同生死,也可以不共戴天。这当中爱恨微妙,感慨良多,寻常年轻小姑娘想说也说不出来,必得要曾经沧海,才能指点归帆。 或许正是看透了这些,李冶才宁愿放纵情怀。因此,即使隔了千年,也依然能引起人们的共鸣。
  首句写景,并列三个意象(孤舟、微月、枫林)。在中国古典诗歌中,本有借月光写客愁的传统。而江上见月,月光与水光交辉,更易牵惹客子的愁情。王昌龄似乎特别偏爱这样的情景:“亿君遥在潇湘月,愁听清猿梦里长”,“行到荆门向三峡,莫将孤月对猿愁”,等等,都将客愁与江月联在一起。而“孤舟微月”也是写的这种意境,“愁”字未明点,是见于言外的。“枫林”暗示了秋天,也与客愁有关。这种阔叶树生在江边,遇风发出一片肃杀之声(“日暮秋风起,萧萧枫树林”),真叫人感到“青枫浦上不胜愁”呢。“孤舟微月对枫林”,集中秋江晚来三种景物,就构成极凄清的意境(这种手法,后来在元人马致远《天净沙》中有最尽致的发挥),上面的描写为筝曲的演奏安排下一个典型的环境。此情此境,只有音乐能排遣异乡异客的愁怀了。弹筝者于此也就暗中登场。“分付”同“与”字照应,意味着奏出的筝曲与迁客心境相印。“水调子”本来哀切,此时又融入流落江湖的乐人(“流人”)的主观感情,引起“同是天涯沦落人”的迁谪者内心的共鸣。这里的“分付”和“与”,下字皆灵活,它们既含演奏弹拨之意,其意味又决非演奏弹拨一类实在的词(de ci)语所能传达于万一的。它们的作用,已将景色、筝乐与听者心境紧紧钩连,使之融成一境。“分付”双声,“鸣筝”叠韵,使诗句铿锵上口,富于乐感。诗句之妙,恰如钟惺所说:“‘分付’字与‘与’字说出鸣筝之情,却解不出”(《唐诗归》)。所谓“解不出”。乃是说它可意会而难言传,不象实在的词语那样易得确解。
  理解这首诗并不难。首四句,写遭贬后出游而自嘲自慰。柳宗元被贬到永州,心情苦闷忧愤,感到环境十分艰险。于是常出游以求排遣,要趁着萧散闲逸之时,更加放纵自己的疏顽之性。其实,柳宗元不是真的萧散,而是被剥夺了参与政事的权利。柳宗元也不是真的疏顽,而是保守派打击迫害他的借口托辞。柳宗元强压满腔怒火,故作轻松调侃,自嘲自慰,表明了毫不屈服的内心思想。接着六句,写东山的高峻和构建西亭。柳宗元《永州法华寺新作西亭记》曾提及构建西亭的事:“法华寺居永州,地最高……庑之外有大竹数万,又其外山形下绝。然而薪蒸蓧簜,蒙杂拥蔽,吾意伐而除之,必将有见焉。……余时谪为州司马,官外乎常员,而心得无事。乃取官之禄秩,以为其亭,其高且广,盖方丈者二焉。”可知柳宗元构建西亭,是因为东山高峻,砍伐榛莽杂草之后,可以饱览风物,赏心悦目。一来算是萧散无事时做了一件自己乐意做而且能够做的事,二来证明自己确实生性疏顽,不思改过,反而变本加厉,孤傲山林,乐山乐水,表现出不屈抗争的勇气和愤激的心情。接下来十二句,写建亭后所见美景和心情的愉悦。写景从高而下,从远而近。在高峻的东山顶上仰天俯地,有上凌云霄,遗世独立之感。远山凑拢,澄江怀抱,胸襟不由开阔博大。夕照临轩,栖鸟飞还,菡萏艳色,斑竹清痕,清丽宁静的自然美景,令他陶醉。这样,由于贬谪而枯槁的精神,到此时方才开颜。当然,这只是暂时的、精神上的屏除和遗忘,所以描写赏心悦目的美景总偏重于幽深寂静的特征,蕴含着诗人心中深藏的挥之不去的忧怨。最后六句,写乡愁别情袭来,强自宽慰。赏心乐事最忌孤寂,何况柳宗元又身处贬谪的现实之中,所以山水之乐只能暂忘心中郁垒,时间稍长,不由得又勾起了深切的乡愁离恨。这种悲哀是由贬谪而来,与忧愤同根而互生,想要回归故里,现实中同样不可能,诗人只得强自宽慰,“置之勿复道”,在须臾的闲适欢乐中,忘得一时算一时。结尾哀婉低沉,怨愤之情长绕不去。
  三四两句突作转折:而对着寥廓明净的秋空,遥望万里长风吹送鸿雁的壮美景色,不由得激起酣饮高楼的豪情逸兴。这两句在读者面前展现出一幅壮阔明朗的万里秋空画图,也展示出诗人豪迈阔大的胸襟。从极端苦闷忽然转到朗爽壮阔的境界,仿佛变化无端,不可思议。但这正是李白之所以为李白。正因为他素怀远大的理想抱负,又长期为黑暗污浊的环境所压抑,所以时刻都向往着广大的可以自由驰骋的空间。目接“长风万里送秋雁”之境,不觉精神为之一爽,烦忧为之一扫,感到一种心、境契合的舒畅,“酣饮高楼”的豪情逸兴也就油然而生了。
  王夫之在《姜斋诗话》中说:“情景名为二,而实不可离。神于诗者,妙合无垠。巧者则有情中景,景中情”。杜甫这首诗也是善于景中含情的一例。全诗俱从茅斋江燕着笔,三、四两句更是描写燕子动作的景语,就在这“点污琴书”、“打着人”的精细描写中,包蕴着远客孤居的诸多烦扰和心绪不宁的神情,体物缘情,神物妙合。“不可人意”的心情,诗句中虽不著一字,却全都在景物描绘中表现出来了。全诗富有韵味,耐人咀嚼。
  阴云,青草,照眼的野花,自然都是白天的景色,但说是船行所见,何以见得呢?这就是“时有幽花一树明”那个“时”字的作用了。时有,就是时时有,不时地有。野花不是飞鸟,不是走兽,怎么能够一会儿一树,一会儿又一树,不时地来到眼前供人欣赏呢?这不就是所谓“移步换形”的现象,表明诗人在乘船看花吗?
  第三个孔子的典故是写“穷”。时世乘谬,运命不济,圣贤仲尼也无可奈何。孔子一生奔走于卫、陈、齐、楚等列国间,四处碰壁。他自卫入晋,闻赵简子杀二贤臣,曾感慨贤才求仕五路。他也曾登鲁国龟山,作《孔子龟山操》,视季桓子若龟山之蔽鲁,深感自己手无权柄,仕途窘穷,无法实现三代仁政,不得已而归来牑下,厄而著《春秋》。诗中三个典故均举名相大贤的事例,分析仕途甘苦,发穷达之论。
  此诗典故密集,一个典故代表一种意象。这些意象的有序排列,组成了全诗的思维结构。
  颔联“谁怜一片影,相失万重云?”境界忽然开阔。高远浩茫的天空中,这小小的孤雁仅是“一片影”,它与雁群相失在“万重云”间,此时此际显得惶急、焦虑和迷茫。“一片”、“万重”对比,构成极大的反差(cha),极言其“孤”。“谁怜”二字直抒胸臆,凝聚了诗人对孤雁的怜悯之情。形象地写出了路远雁孤、同伴难寻的凄苦之情。这一联以“谁怜”二字设问诗人与雁,“物我交融”,浑然一体了。诗人所思念的不单是兄弟,还包括他的亲密的朋友。经历了安史之乱,在那动荡不安的年月里,诗人流落他乡,亲朋离散,天各一方,可他无时不渴望骨肉团聚,无日不梦想知友重逢,这孤零零的雁儿,寄寓了诗人自己的影子。
  但是,第二回踏入类似的河边,他把顾虑的基调起得更为高亢,无鱼之状况被打鱼之场面所形成的雷同“干戈兵革斗未止”的印象所遮蔽,成为上一首诗的寄托,而无法在这一次觅得容身之所:他把寻觅意图的脚步往前挪了一步——打鱼是一次搏杀,涉及生死,相当于干戈兵革之争,但相比于后者,却是一种日常生活的乐趣,而一旦意识到这种乐趣的存在,以及置身其中沾染到这份乐趣,他就察觉到了罪孽,此刻,他所关切的不再是无鱼的后果,而是“凤凰麒麟安在”。这也许就是他再写打鱼情况的内在需要,或可说,他心目中的“凤凰麒麟”确有所指,在此次观打鱼的时期,变得更为重要。不过,以“暴殄天物”作为自省的休止符,有一点过分,差一点成为佛家的信条,但读者应该了解到这不是在批评渔民,或者有关买卖鲜鱼的贸易,或是为了改善伙食的厨娘,他是在进行一次自责,为一首诗寻找最初的心跳,并通过树立起自责的可行性与合理性,来嘲讽鱼肉百姓的尸位素餐之辈,也即,这首诗在最后几步,不是醉后才吐真言,而是按照既定计划,有效地实现了纪行诗向反讽诗的切换,到头来,读者才接受其中原本是一个大鱼吃小鱼的惨烈游戏。
  “柳花”,即柳絮,本来无所谓香,但一些诗人却闻到了,如传奇“莫唱踏阳春,令人离肠结。郎行久不归,柳自飘香雪。”“香”字的使用,一则表明任何草木都有它微妙的香味,二则这个“香”字代(zi dai)表了春之气息,这不但活画出一种诗歌意境,而且为下文的酒香埋下伏笔。其实,对“满店香”的理解完全不必拘泥于“其柳花之香”,那当是春风吹来的花香,是泥土草木的清香,是美酒飘香,大概还有“心香”,所谓心清闻妙香。这里的“店”,初看不知何店,凭仗下句始明了是指酒店。实在也唯有酒店中的柳花才会香,不然即使是最雅致的古玩书肆,在情景的协调上,恐怕也还当不起“风吹柳花满店香”这七个字。所以这个“香”字初看似觉突兀,细味却又感到是那么妥贴。
  一般说来,文章或诗歌开头往往较难,以致有的文学家常将其开头处砍去,这是因为开头处,作者还没有和作品的情境融为一体,因而容易作态。黄山谷此诗起首,用通俗口语娓娓道来,但又能构思奇妙,引人入境。诗人说,我这个呆子办完公事,登上了快阁,在这晚晴余辉里,倚栏远眺。这二句,看似通俗浅近,却包涵着极为丰富的内容:前句是用《晋书·傅咸传》所载夏侯济之语,"生子痴,了官事,官事未易了也。了事正坐痴,复为快耳!"后句用杜甫"注目寒江倚山阁"及李商隐"万古贞魂倚暮霞"之典,还多有翻新出奇之妙。"痴儿"二字翻前人之意,直认自己是"痴儿",此为谐趣之一;"了却"二字,渲染出了诗人如释重负的欢快心情,与"快阁"之"快"暗相呼应,从而增加了一气呵成之感此为妙用二;"倚晚晴"三字,更是超脱了前人的窠臼。杜诗之"倚",倚于山阁,乃实境平叙;李诗之"倚",主语为"万古贞魂",乃虚境幻生而成;黄诗之"倚",可谓虚实相兼;诗人之"倚",乃是实景,但却倚在无际无垠的暮色晴空。读此三家,宛如一幅艺术摄影,在晚霞的逆光里,诗人与亭阁的背影......

创作背景

  两人又是诗坛宿将,自然少不了诗歌唱酬;由于又都垂垂已老,并同患有足疾、眼疾,更免不了同病相怜。对于老病,白居易有时很通达,他在《览镜喜老》中就说过:“晚衰胜早夭,此理决不疑。

  

李衡( 两汉 )

收录诗词 (2689)
简 介

李衡 (1100—1178)扬州江都人,字彦平,号乐庵。高宗绍兴二年进士。授吴江主簿,有部使者侵刻百姓,投劾而归。后知溧阳县,留心民政。孝宗隆兴二年,召为监察御史。历枢密院检详、侍御史。因反对外戚张说以节度使掌兵权,除秘阁修撰致仕。晚年定居昆山,聚书逾万卷。

小雅·吉日 / 冯翼

何事今宵景,无人解语同。 ——谢生"
"杜叟学仙轻蕙质,韦公事佛畏青娥。
忽然管着一篮子,有甚心情那你何。"
鲸目光烧半海红,鳌头浪蹙掀天白。(见《诗话总龟》)
因说元戎能破敌,高歌一曲陇关情。"
绿樽翠杓,为君斟酌。今夕不饮,何时欢乐。
山卷珠帘看,愁随芳草新。别来清宴上,几度落梁尘。"
雪外兼松凭,泉边待月欹。他时出山去,犹谢见相随。"


别严士元 / 江开

幽人吟望搜辞处,飘入窗来落砚中。"
"清秋三峡此中去,鸣鸟孤猿不可闻。一道水声多乱石,
窗扉初掩岳茶香。旧山春暖生薇蕨,大国尘昏惧杀伤。
吟斋春长蕨,钓渚夜鸣鸿。惆怅秋江月,曾招我看同。"
"无味吟诗即把经,竟将疏野访谁行。身依江寺庭无树,
茶烟粘衲叶,云水透蘅茆。因话流年事,斯须不可抛。"
与师虽别久,于法本相亲。又对清凉月,中宵语宿因。"
"日为箭兮月为弓,四时躬人兮无穷。但得天将明月死,


好事近·花底一声莺 / 刘开

春残相忆荆江岸,一只杜鹃头上啼。
时人不达花中理,一诀天机直万金。谢天地,感虚空,
山出一千里,溪行三百滩。松间楼里月,秋入五陵看。"
清溪犹有当时月,应照琼花绽绮筵。
"忆君南适越,不作买山期。昨得耶溪信,翻为逝水悲。
暮宿红兰暖,朝飞绿野寒。山梁从行者,错解仲尼叹。"
"造化潜施迹莫穷,簇成真诀指蒙童。三篇秘列八环内,
天寒长蛇伏,飙烈文虎雄。定颂张征虏,桓桓戡难功。"


五人墓碑记 / 卞邦本

地说丘墟甚,民闻旱歉残。春风吹绮席,宾主醉相欢。"
不食方为真绝粮,真气薰蒸肢体强。既不食,超百亿,
"微雨空山夜洗兵,绣衣朝拂海云清。幕中运策心应苦,
"架石通霞壁,悬崖散碧沙。天晴虹影渡,风细练文斜。
銮辂方离华,车书渐似秦。流年飘倏忽,书札莫因循。
殷勤不得语,红泪一双流。
黄叶蟾声渐渐无。口淡莫分餐气味,身羸但觉病肌肤。
驰阳照古堞,遥思凝寒笳。延步下前渚,溯觞流浅沙。


咏桂 / 薛玄曦

欲知修续者,脚下是生毛。
经声含石潋,麈尾拂江烟。常说归山意,诛茅庐霍前。"
云山叠叠几千重,幽谷路深绝人踪。
自怜亦在仙舟上,玉浪翻翻溅草衣。"
切忌闲人聒正吟。鲁鼎寂寥休辨口,劫灰销变莫宣心。
黄秀才,黄秀才,既修真,须且早,人间万事何时了。
诗里思闻白雪难。扣寂颇同心在定,凿空何止发冲冠。
宝帐香重重,一双红芙蓉。


眼儿媚·杨柳丝丝弄轻柔 / 朴寅亮

晴看汉水广,秋觉岘山高。
西楼今夜三更月,还照离人泣断弦。"
又见秋风霜裛树,满山椒熟水云香。"
惆怅江生不相赏,应缘自负好文章。"
不知音,莫语要。些儿法,合大道。精气神,不老药。
从此于门转高大,可怜子子与孙孙。"
"嵩岳去值乱,匡庐回阻兵。中途息瓶锡,十载依公卿。
日欹诸天近,雨过三华润。留客云外心,忘机松中韵。


送灵澈 / 彭日贞

无根无脚自开花。九三鼎内烹如酪,六一炉中结似霞。
天鉴谅难诬,神理不可谖。安期返蓬莱,王母还昆仑。
久别青云士,常思白石房。谁能共归去,流水似鸣珰。"
"荒寺古江滨,莓苔地绝尘。长廊飞乱叶,寒雨更无人。
"七纵七擒处,君行事可攀。亦知磨一剑,不独定诸蛮。
"缅想当时宫阙盛,荒宴椒房懱尧圣。玉树花歌百花里,
"三秋稽颡叩真灵,龙虎交时金液成。
如今空有孤魂梦,半在嘉陵半锦川。"


水谷夜行寄子美圣俞 / 陈配德

雨雪霏霏天已暮。金钟满劝抚焦桐。诗吟席上未移刻,
黎生知吾道,此地不潸然。欲寄楚人住,学拏渔子船。
来年的有荆南信,回札应缄十色笺。"
此水如今未曾改。西寻仙人渚,误入桃花穴。
润比江河普,明将日月齐。凌云花顶腻,锁径竹梢低。
水声秋后石,山色晚来庭。客问修何法,指松千岁青。"
"一壶天上有名物,两个世间无事人。 ——郑遨
翠窦烟岩画不成,桂华瀑沫杂芳馨。拨霞扫雪和云母,


清平乐·风光紧急 / 张凤冈

道成瓦砾尽黄金。待宾榼里常存酒,化药炉中别有春。
"滤水与龛灯,长长护有情。自从青草出,便不下阶行。
春至偏无兴,秋来只是眠。(《闲居》)
"物触轻舟心自知,风恬烟静月光微。
眉根霜入细,梵夹蠹难侵。必似陀波利,他年不可寻。"
芙蓉为衣胜絁绢。好音入耳应非久,三峡闻猿莫回首。
休将逝魄趋府庭,止于此馆归冥冥。"
"花院相重点破苔,谁心肯此话心灰。好风时傍疏篁起,


和张仆射塞下曲·其四 / 郜焕元

结印魔应哭,游心圣不知。深嗟头已白,不得远相随。
世事花上尘,惠心空中境。清闲诱我性,遂使肠虑屏。
折得莲花浑忘却,空将荷叶盖头归。"
镜中春色老,枕前秋夜长。(咏泪,以上见《吟窗杂录》)"
欲识无为理,心中不挂丝。生生勤苦学,必定睹天师。
便随征棹别荆门。晴吟野阔无耕地,晚宿湾深有钓村。
"莫讶书绅苦,功成在一毫。自从蒙管录,便觉用心劳。
马病唯汤雪,门荒劣有人。伊余吟亦苦,为尔一眉嚬。"