夜宴南陵留别
"时瞻宪臣重，礼为内兄全。公程傥见责，私爱信不愆。
幸得趋省闱，常欣在门阑。何当复持衡，短翮期风抟。"
公孙计策嗟无用，天与南朝作霸基。"
邹生乃后来，英俊亦罕伦。为文颇瑰丽，禀度自贞醇。
"首夏辞旧国，穷秋卧滁城。方如昨日别，忽觉徂岁惊。
"金闺寂寞罢妆台，玉箸阑干界粉腮。花落掩关春欲暮，
"王气生秦四百年，晋元东渡浪花船。正惭海内皆涂地，
"何生我苍苍，何育我黄黄。草木无知识，幸君同三光。
"养疾衡檐下，由来浩气真。五行将禁火，十步任寻春。
篇章早晚逢知己，苦志忘形自有魔。"
夜宴南陵留别拼音解释:
.shi zhan xian chen zhong .li wei nei xiong quan .gong cheng tang jian ze .si ai xin bu qian .
xing de qu sheng wei .chang xin zai men lan .he dang fu chi heng .duan he qi feng tuan ..
gong sun ji ce jie wu yong .tian yu nan chao zuo ba ji ..
zou sheng nai hou lai .ying jun yi han lun .wei wen po gui li .bing du zi zhen chun .
.shou xia ci jiu guo .qiong qiu wo chu cheng .fang ru zuo ri bie .hu jue cu sui jing .
.jin gui ji mo ba zhuang tai .yu zhu lan gan jie fen sai .hua luo yan guan chun yu mu .
.wang qi sheng qin si bai nian .jin yuan dong du lang hua chuan .zheng can hai nei jie tu di .
.he sheng wo cang cang .he yu wo huang huang .cao mu wu zhi shi .xing jun tong san guang .
.yang ji heng yan xia .you lai hao qi zhen .wu xing jiang jin huo .shi bu ren xun chun .
pian zhang zao wan feng zhi ji .ku zhi wang xing zi you mo ..
译文及注释
译文
春去秋来，愁上心头，总是心不在嫣像醉酒了一样，整日昏昏沉沉。临别时候你我相(xiang)约早日回来相见，但是到现在依然不见归期。
喧哗的(de)雨已经过去、逐渐变得细微(wei)，映着天空摇漾的是如丝的细雨飘飞。
靡靡之音《玉树后庭花》，和陈王朝的国运一同告终；景阳宫中隋兵聚会，边塞的瞭望楼已然空空。
叶落枝秃的榆柳掩映着静谧的楼台亭阁，万籁俱寂，悄无人声。在明静的月光下，一眼便看到了嵩山(shan)上那皑皑白雪。
载着云旗舒卷飘扬啊，扈从聚集的车骑蜂拥。
当年魏武侯泛舟游于西河，赞叹河山险固而喜形于色，被吴起批评。国家的兴盛实际(ji)上在于德(de)行，（无德的话，）险地也(ye)难稳据。那据有洞庭的楚国和据有孟门的晋国，早已没有后人祭祀。从古至今，上天的规律是不会改变的。凭着险阻昏庸地统治，很少有不败的。公孙述已经被灭，刘家也已投降。这些已倾覆的车子的轨迹，是不可以再行走的。（我今天）把这篇铭刻在这山凹处，就是为了告诫四川的老百姓的。
在大半广阔的南方之地祀岳时，迅速吸取天地灵气。
只见那悲鸟(niao)在古树上哀鸣啼叫；雄雌相随飞翔在原始森林之间。
那些梨园子弟(di)，一个个地烟消云散，只留李氏的舞姿，掩映冬日的寒光。
（齐宣王）说：“（这是什么道理）可以让我听听吗？”
注释
旧踪迹：指过去登堤饯别的地方。
[105]明珰：以明月珠作的耳珰。
②鸿：雁类的泛称。池潢（huang）：池塘，积水池，护城河，代指朝廷。
③爰熙：爰，发语词。熙，兴建。
分作沟中瘠：料到自己一定成为沟中的枯骨。分：料，估量。沟中瘠：弃于沟中的枯骨。《说苑》：“死则不免为沟中之瘠。”
（2）慵（yōng）：懒惰，懒散。
[4]水尤清冽：水格外清凉。尤，格外。清，清澈。冽，凉。
（92）嗣人：子孙后代。
若：如。
赏析
“浩然机已息，几杖复何铭？”尾联作达观之语，正好与“鹤仪形”相契合，不失为君子风度。但又以反问句作结，隐隐透出内心的不平。“浩然”是形容心胸的开阔和澹荡。“机”是机心。世人为了争权夺利，机心百出，刘禹锡无意于此，所以说“机已息”。给几、杖作铭文，往往有自警或劝诫之意。“几杖”在这里是偏义词，主要是说“杖”。刘向《杖铭》：“历危乘险，匪杖不行；年耆力竭，匪杖不强；有杖不任，颠跌谁怨？有士不用，害何足言？”此诗末句暗用刘向《杖铭》之意，讽刺朝廷“有士不用”，而又不直接点破，只是说当今为几杖作铭，毫无意义。内心的不平，仅以反语微露而不使泻出，因而诗意就显(jiu xian)得更为含蓄了。
“草合离宫转夕晖，孤云飘泊复何依？”夕阳落照之下，当年金碧辉煌的皇帝行宫已被荒草重重遮掩，残状不忍目睹。不忍目睹却又不忍离去，因为它是百年故国的遗迹，大宋政权的象征，看到她，就好像看到了为之效命的亲人，看到了为之奔走的君王。 “草合离宫”与“孤云漂泊”相对，则道出国家与个人的双重不幸，染下国家存亡与个人命运密切相关的情理基调。“转夕晖”之“转”字用得更是精(shi jing)妙到位，尽显状元宰相的艺术风采：先是用夕阳渐渐西斜、渐渐下落之“动”反衬诗人久久凝望、久久沉思之“静(jing)”，进而与“孤云飘泊复何依”相照应，引发出诗人万里长江般的无限悲恨，无限怅惘。一个处境悲凉空怀“恨东风不借、世间英物”复国壮志的爱国者的形象随之跃然纸上。
后两句是离别之情。系；拴着。画船；油漆彩绘之船。在年年送客的《横塘》范成大 古诗，今又有一条将要离去的画船，在蒙蒙细雨中拴在杨柳上，垂柳轻舟、雨中送客、依依惜别之情更使人伤怀。
《《纳凉》秦观 古诗》是一首描写景物的短诗。从字面上看，可以说没有反映什么社会生活内容。但是，透过诗句的表面，却隐约地表现出：诗人渴望远离的是炙手可热的官场社会，这就是他刻意追求一个理想中的清凉世界的原因。秦观是一个有用世之志的诗人。他对官场的奔竞倾夺表示厌弃，力求远避，此诗表达的就是这种感情。这种把创作念图隐藏在诗句背后的写法，读者应着意体会。
王维与丘为虽是同辈诗友，但年龄稍长，故诗中语气较为老成。结尾处反用孔融与祢衡的典故，虽是从识贤、荐贤的角度引出，但“知”字与篇首的“怜”字，还是表现了一种长者所特有的口吻。诗写送别，抒发的却不是一般的离情别绪，其着重抒发的是对人才的爱惜以及由此引出的对黑暗政治的激愤。全诗从离别写到归程，由近及远；诗情则由哀怜转为羞愤，由浅入深。
思想感情的瞬息万变，波澜迭起，和艺术结构的腾挪跌宕，跳跃发展，在这首诗里被完美地统一起来了。诗一开头就平地突起波澜，揭示出郁积已久的强烈精神苦闷；紧接着却完全撇开“烦忧”，放眼万里秋空，从“酣高楼”的豪兴到“揽明月”的壮举，扶摇直上九霄，然后却又迅即从九霄跌入苦闷的深渊。直起直落，大开大合，没有任何承转过渡的痕迹。这种起落无端、断续无迹的结构，最适宜于表现诗人因理想与现实的尖锐矛盾而产生的急遽变化的感情。
李商隐此诗继承了杜甫诗的风格，把时事引入传统的酬赠之作，恢复并发展了杜甫七律感时伤世和忧国忧民这种诗歌风格。
【其一】 中巴之东巴东山：首句点明夔州的位置并突出一个“山”字。到过夔州的人往往惊叹夔州的莽莽群山。从瞿塘起，下接巫山峡，两岸高山奇峰异岭。特别是瞿塘两崖，有如天开巨门，故称夔门。杜甫描写道：“三峡传何处？双崖壮此门，入天犹石色，穿水忽云根。猱玃须髯古，蛟龙窟宅尊，羲和冬驭近，愁畏日车翻。”（《瞿塘两崖》）诗中说状如天门的两崖，雄奇绝伦，连给太阳推车的羲和看见了都生怕车子翻了跌落下来。清人张问陶在《瞿塘峡》一诗中写道：“便将万管玲珑笔，难写瞿塘两岸山。” 江水开辟流其间：是说自三峡开辟以来，江水就奔流其间。何时开辟？在遥远的古代， 白帝高为三峡镇（镇，军队重镇）：白帝城下临瞿塘天险，有高屋建瓴之势，易守难攻，故为历代军事重镇，如公元221年刘备伐吴，翌年兵败，退守白帝城，吴人不敢西上。 瞿塘险过百牢关：瞿塘峡又名广溪峡。广溪，是广纳众溪的意思。四川境内的水和陕、甘、云、贵的一部分水注入长江，汇总到狭窄的瞿塘峡。这就是杜甫在《长江二首·其一》中写的“众水汇涪万，瞿塘争一门（夔门）”，故瞿塘峡水奔腾万状，如虎啸龙骧，加之峡口巨礁耸立，这就是滟滪。它是长江的“中流砥柱”，巍然而立。因江水湍急，造成回澜千转，惊涛骇浪，所以人称“瞿塘天下险”。（1959年冬，人民政府整治川江航道，采取洞石大爆破的的施工方案，把滟滪消除了。今已成了高峡平湖。）百牢关：《光绪奉节县志》载：“百牢关在县东十五里，魏辛毗云：‘夔州百牢关，兵马不可越。’ ”阎仑舒诗：“百牢关下古夔州。”浦起龙引《唐书》：汉中郡西县（即今陕西勉县）有百牢关；《图经》云：孔明所建，两壁山相对，六十里不断，汉江流其间，乃入金牛益昌路也。杨伦注亦如此。但从杜甫平生经历的地方看，他不曾到过汉中郡西县，也就没有见过那里百牢关的险状；见到夔州的百牢关则是肯定的。诗中的百牢关当是指夔州的百牢关，位置在古夔州城（今下关城）的上边。
第二首诗，一开头就描绘在烈日当空的正午，农民依然在田里劳作，那一滴滴的汗珠，洒在灼热的土地上。这就补叙出由“一粒粟”到“万颗子”，到“四海无闲田”，乃是千千万万个农民用血汗浇灌起来的；这也为下面“粒粒皆辛苦”撷取了最富有典型意义的形象，可谓一以当十。它概括地表现了农民不避严寒酷暑、雨雪风霜，终年辛勤劳动的生活。“谁知盘中餐，粒粒皆辛苦”，不是空洞的说教，不是无病的呻吟；它近似蕴意深远的格言，但又不仅以它的说服力取胜，而且还由于在这一深沉的慨叹之中，凝聚了诗人无限的愤懑和真挚的同情。
组诗第一首总述客愁恼春，这第二首便承接第一首而来，借埋怨春风欺花来发牢骚。前两句说桃李有主，而且是在自家的花园之中，“非”、“还”二字加强语气，强调感情色彩。后两句说，春色催花，已是“深造次”，而春风竟又来欺凌，一夜之间居然吹折数枝鲜花！“恰似”即“正是”。“得”，是唐人口语，语助词。诗人寓情于景，造成情与景的对立气氛。在诗人眼中，春风折花，便是有意欺主。在诗人笔下，春风与桃李都人格化了。明明是诗人恼春，却写成春风欺人。
方扶南《李长吉诗集批注》则说“似为公子之为女道士者，玩末二语亵渎见之。题曰帝子，本《九歌》称尧女者。‘湘神弹琴迎帝子’以上四句，咏上古二妃之幽贞，以下四句咏后世帝女之宕逸。上是客，下是主。”
作为文体之一的墓志铭自有其体例，例如前需追述墓主先代，后需交代身后安厝及子女情况，这都是为名人写墓志时不可省的笔墨。在写此类文章时，能积极利用体例，又不完全受它的限制方为上策。此文先述子厚先世，重在表现其刚直的节操风骨。后写裴行立、卢遵二人对子厚后事安排和家属抚恤的尽心尽力，表现他们生死不变的友情，这些都可与墓主风概相映照，而使全文成为一个有机的整体。沈德潜评语说：“噫郁苍凉，墓志中千秋绝唱!”对此文概括得颇为到位。
“草合离宫转夕晖，孤云飘泊复何依？”夕阳落照之下，当年金碧辉煌的皇帝行宫已被荒草重重遮掩，残状不忍目睹。不忍目睹却又不忍离去，因为它是百年故国的遗迹，大宋政权的象征，看到她，就好像看到了为之效命的亲人，看到了为之奔走的君王。 “草合离宫”与“孤云漂泊”相对，则道出国家与个人的双重不幸，染下国家存亡与个人命运密切相关的情理基调。“转夕晖”之“转”字用得更是精(shi jing)妙到位，尽显状元宰相的艺术风采：先是用夕阳渐渐西斜、渐渐下落之“动”反衬诗人久久凝望、久久沉思之“静(jing)”，进而与“孤云飘泊复何依”相照应，引发出诗人万里长江般的无限悲恨，无限怅惘。一个处境悲凉空怀“恨东风不借、世间英物”复国壮志的爱国者的形象随之跃然纸上。
后两句是离别之情。系；拴着。画船；油漆彩绘之船。在年年送客的《横塘》范成大 古诗，今又有一条将要离去的画船，在蒙蒙细雨中拴在杨柳上，垂柳轻舟、雨中送客、依依惜别之情更使人伤怀。
《《纳凉》秦观 古诗》是一首描写景物的短诗。从字面上看，可以说没有反映什么社会生活内容。但是，透过诗句的表面，却隐约地表现出：诗人渴望远离的是炙手可热的官场社会，这就是他刻意追求一个理想中的清凉世界的原因。秦观是一个有用世之志的诗人。他对官场的奔竞倾夺表示厌弃，力求远避，此诗表达的就是这种感情。这种把创作念图隐藏在诗句背后的写法，读者应着意体会。
王维与丘为虽是同辈诗友，但年龄稍长，故诗中语气较为老成。结尾处反用孔融与祢衡的典故，虽是从识贤、荐贤的角度引出，但“知”字与篇首的“怜”字，还是表现了一种长者所特有的口吻。诗写送别，抒发的却不是一般的离情别绪，其着重抒发的是对人才的爱惜以及由此引出的对黑暗政治的激愤。全诗从离别写到归程，由近及远；诗情则由哀怜转为羞愤，由浅入深。
思想感情的瞬息万变，波澜迭起，和艺术结构的腾挪跌宕，跳跃发展，在这首诗里被完美地统一起来了。诗一开头就平地突起波澜，揭示出郁积已久的强烈精神苦闷；紧接着却完全撇开“烦忧”，放眼万里秋空，从“酣高楼”的豪兴到“揽明月”的壮举，扶摇直上九霄，然后却又迅即从九霄跌入苦闷的深渊。直起直落，大开大合，没有任何承转过渡的痕迹。这种起落无端、断续无迹的结构，最适宜于表现诗人因理想与现实的尖锐矛盾而产生的急遽变化的感情。
李商隐此诗继承了杜甫诗的风格，把时事引入传统的酬赠之作，恢复并发展了杜甫七律感时伤世和忧国忧民这种诗歌风格。
【其一】 中巴之东巴东山：首句点明夔州的位置并突出一个“山”字。到过夔州的人往往惊叹夔州的莽莽群山。从瞿塘起，下接巫山峡，两岸高山奇峰异岭。特别是瞿塘两崖，有如天开巨门，故称夔门。杜甫描写道：“三峡传何处？双崖壮此门，入天犹石色，穿水忽云根。猱玃须髯古，蛟龙窟宅尊，羲和冬驭近，愁畏日车翻。”（《瞿塘两崖》）诗中说状如天门的两崖，雄奇绝伦，连给太阳推车的羲和看见了都生怕车子翻了跌落下来。清人张问陶在《瞿塘峡》一诗中写道：“便将万管玲珑笔，难写瞿塘两岸山。” 江水开辟流其间：是说自三峡开辟以来，江水就奔流其间。何时开辟？在遥远的古代， 白帝高为三峡镇（镇，军队重镇）：白帝城下临瞿塘天险，有高屋建瓴之势，易守难攻，故为历代军事重镇，如公元221年刘备伐吴，翌年兵败，退守白帝城，吴人不敢西上。 瞿塘险过百牢关：瞿塘峡又名广溪峡。广溪，是广纳众溪的意思。四川境内的水和陕、甘、云、贵的一部分水注入长江，汇总到狭窄的瞿塘峡。这就是杜甫在《长江二首·其一》中写的“众水汇涪万，瞿塘争一门（夔门）”，故瞿塘峡水奔腾万状，如虎啸龙骧，加之峡口巨礁耸立，这就是滟滪。它是长江的“中流砥柱”，巍然而立。因江水湍急，造成回澜千转，惊涛骇浪，所以人称“瞿塘天下险”。（1959年冬，人民政府整治川江航道，采取洞石大爆破的的施工方案，把滟滪消除了。今已成了高峡平湖。）百牢关：《光绪奉节县志》载：“百牢关在县东十五里，魏辛毗云：‘夔州百牢关，兵马不可越。’ ”阎仑舒诗：“百牢关下古夔州。”浦起龙引《唐书》：汉中郡西县（即今陕西勉县）有百牢关；《图经》云：孔明所建，两壁山相对，六十里不断，汉江流其间，乃入金牛益昌路也。杨伦注亦如此。但从杜甫平生经历的地方看，他不曾到过汉中郡西县，也就没有见过那里百牢关的险状；见到夔州的百牢关则是肯定的。诗中的百牢关当是指夔州的百牢关，位置在古夔州城（今下关城）的上边。
第二首诗，一开头就描绘在烈日当空的正午，农民依然在田里劳作，那一滴滴的汗珠，洒在灼热的土地上。这就补叙出由“一粒粟”到“万颗子”，到“四海无闲田”，乃是千千万万个农民用血汗浇灌起来的；这也为下面“粒粒皆辛苦”撷取了最富有典型意义的形象，可谓一以当十。它概括地表现了农民不避严寒酷暑、雨雪风霜，终年辛勤劳动的生活。“谁知盘中餐，粒粒皆辛苦”，不是空洞的说教，不是无病的呻吟；它近似蕴意深远的格言，但又不仅以它的说服力取胜，而且还由于在这一深沉的慨叹之中，凝聚了诗人无限的愤懑和真挚的同情。
组诗第一首总述客愁恼春，这第二首便承接第一首而来，借埋怨春风欺花来发牢骚。前两句说桃李有主，而且是在自家的花园之中，“非”、“还”二字加强语气，强调感情色彩。后两句说，春色催花，已是“深造次”，而春风竟又来欺凌，一夜之间居然吹折数枝鲜花！“恰似”即“正是”。“得”，是唐人口语，语助词。诗人寓情于景，造成情与景的对立气氛。在诗人眼中，春风折花，便是有意欺主。在诗人笔下，春风与桃李都人格化了。明明是诗人恼春，却写成春风欺人。
方扶南《李长吉诗集批注》则说“似为公子之为女道士者，玩末二语亵渎见之。题曰帝子，本《九歌》称尧女者。‘湘神弹琴迎帝子’以上四句，咏上古二妃之幽贞，以下四句咏后世帝女之宕逸。上是客，下是主。”
作为文体之一的墓志铭自有其体例，例如前需追述墓主先代，后需交代身后安厝及子女情况，这都是为名人写墓志时不可省的笔墨。在写此类文章时，能积极利用体例，又不完全受它的限制方为上策。此文先述子厚先世，重在表现其刚直的节操风骨。后写裴行立、卢遵二人对子厚后事安排和家属抚恤的尽心尽力，表现他们生死不变的友情，这些都可与墓主风概相映照，而使全文成为一个有机的整体。沈德潜评语说：“噫郁苍凉，墓志中千秋绝唱!”对此文概括得颇为到位。
创作背景
但有疑问的是这首诗不见于《樊川文集》，而载于宋人补编的《樊川别集》。最后二句，《全唐诗》等均作“湘江好烟月，门系钓鱼船”。杜牧未曾涉足湘江，故此诗是否杜牧所作，尚有疑问，学术界较支持作者为杜牧的说法。
马谦斋( 唐代 )
收录诗词 (8797) 首
简 介
马谦斋 马谦斋，[元]（约公元一三一七年前后在世）名、字、里、生卒年及生平均不详，约元仁宗延佑中前后在世。与张可久同时，且相识。工散曲，太平乐府等曲选集中所收颇多。张可久有《天净沙·马谦斋园亭》,曾在大都（今北京）作过官，辞官后归隐，有人说他后来隐居杭州。现存小令十七首
塞鸿秋·浔阳即景
他时书剑酬恩了，愿逐鸾车看十洲。"
"罗袜凌波生网尘，那能得计访情亲。
"倚楼高望极，展转念前途。晚叶红残楚，秋江碧入吴。
山店橘花发，江城枫叶新。若从巫峡过，应见楚王神。"
殷勤留我宿溪上，钓艇归来明月高。"
横塘寂寂柳依依。忆昔吴王在宫阙，馆娃满眼看花发。
水声茅洞晓，云影石房空。莫学秦时客，音书便不通。"
上墙幽藓最相宜。清风不去因栽竹，隙地无多也凿池。
寇准读书
公退谁堪接，清闲道是邻。世间身属幻，物外意通津。
"室虚多凉气，天高属秋时。空庭夜风雨，草木晓离披。
恩波宁阻洞庭归。瑶台含雾星辰满，仙峤浮空岛屿微。
刘家豚犬取何难。张仪旧壁苍苔厚，葛亮荒祠古木寒。
"天落白玉棺，王乔辞叶县。一去未千年，汉阳复相见。
"曾于西晋封中散，又向东吴作大夫。浓翠自知千古在，
芳草雨昏春梦寒。惭逐利名头易白，欲眠云水志犹难。
夸向傍人能彩戏，朝来赢得鹭鸶犀。
河传·秋光满目
草软眠难舍，莺娇听莫穷。如今千里隔，搔首对秋风。"
大梦依禅定，高坟共化城。自应怜寂灭，人世但伤情。
江湖水清浅，不足掉鲸尾。
"欲强登高无力去，篱边黄菊为谁开。
茅鸱茅鸱，无搏鷅鹠.汝食汝饱，莫我为休。
近臣押赐诸王宅，拜了方开敕字封。
园林过新节，风花乱高阁。遥闻击鼓声，蹴鞠军中乐。
所以屈受尘埃欺。七弦脆断虫丝朽，辨别不曾逢好手。
鹧鸪天·却月凌风度雪清
仰首嚼园柳，俯身饮清泉。见人若闲暇，蹶起忽低骞。
"万里黄云冻不飞，碛烟烽火夜深微。
投得苇湾波浪息，岸头烟火近人家。"
胡天早飞雪，荒徼多转蓬。寒云覆水重，秋气连海空。
"多士池塘好，尘中景恐无。年来养鸥鹭，梦不去江湖。
今来谁似韩家贵，越绝麾幢雁影连。"
波上人如潘玉儿，掌中花似赵飞燕。（《采莲曲》，
狻猊镇角舞筵张，鸾凤花分十六行。
幽州夜饮
何必到清谿，忽来见沧洲。潜移岷山石，暗引巴江流。
"黄沙风卷半空抛，云动阴山雪满郊。探水人回移帐就，
释子来问讯，诗人亦扣关。道同意暂遣，客散疾徐还。
"暖吹入春园，新芽竞粲然。才教鹰觜拆，未放雪花妍。
"世人见竹不解爱，知君种竹府城内。此君托根幸得地，
谑浪棹海客，喧唿傲阳侯。半道逢吴姬，卷帘出揶揄。
"经年理郡少欢娱，为习干戈间饮徒。
方念清宵宴，已度芳林春。从兹一分手，缅邈吴与秦。
咏孤石
独鸟下高树，遥知吴苑园。凄凉千古事，日暮倚阊门。
睥睨临花柳，栏干枕芰荷。麦秋今欲至，君听两岐歌。"
府掾有包子，文章推贺生。沧浪醉后唱，因此寄同声。"
兰殿春融自靘笙，玉颜风透象纱明。
杜宇声方切，江蓠色正新。卷舒唯合道，喜愠不劳神。
还信忽从天上落，唯知彼此泪千行。"
中州帝王宅，园沼深且幽。希君惠稻粱，欲并离丹丘。
"女几知君忆，春云相逐归。草堂开药裹，苔壁取荷衣。
寿阳曲·云笼月
怅然高阁望，已掩东城关。春风偏送柳，夜景欲沉山。
寄谢山中人，可与尔同调。"
两汉真仙在何处，巡香行绕蕊珠宫。"
尽日慵移棹，何年醉倚松。自知闲未得，不敢笑周颙."
击壤太平朝野客，凤山深处□生辉。"
历阳何异山阴时，白雪飞花乱人目。君家有酒我何愁，
"豳谷稍稍振庭柯，泾水浩浩扬湍波。哀鸿酸嘶暮声急，
如何嘉会日，当子忧勤夕。西郊郁已茂，春岚重如积。
喜怒哀乐未发
月从山上落，河入斗间横。渐至重门外，依稀见洛城。"
谬以词赋重，而将枚马同。何日背淮水，东之观土风。
犹闻驻颜七十春。乃知甘醲皆是腐肠物，
持此足为乐，何烦笙与竽。"
"扁舟沧浪叟，心与沧浪清。不自道乡里，无人知姓名。
谁道君王行路难，六龙西幸万人欢。
忽逢杨开府，论旧涕俱垂。坐客何由识，惟有故人知。"
莫嗔阮氏哭途穷，万代深沈恨亦同。瑞玉岂知将抵鹊，
裴给事宅白牡丹
寒冲山影岸，清绕荻花洲。尽是朝宗去，潺潺早晚休。"
万里乡关梦自通。多难不堪容鬓改，沃愁惟怕酒杯空。
"争霸图王事总非，中原失统可伤悲。往来宾主如邮传，
军中杀气傍旌旗。预知汉将宣威日，正是胡尘欲灭时。
单醪昔所感，大醵况同忻。顾谓军中士，仰答何由申。"
帆影看离石首城。化剑津头寻故老，同亭会上问仙卿。
向日荷新卷，迎秋柳半疏。风流有佳句，不似带经锄。"
古道风摇远，荒篱露压繁。盈筐时采得，服饵近知门。"
江楼晚眺景物鲜奇吟玩成篇寄水部张员外
西过巫峡听猿多。峥嵘洲上飞黄蝶，滟滪堆边起白波。
路间堤缺水如箭，未知何日生南风。"
"佐郡已三载，岂能长后时。出关少亲友，赖汝常相随。
恋恩心切更干干。袁安辞气忠仍恳，吴汉精诚直且专。
别后相思时一望，暮山空碧水空流。"
龙颜惠殊宠，麟阁凭天居。晚途未云已，蹭蹬遭谗毁。
两岸拍手笑，疑是王子猷。酒客十数公，崩腾醉中流。
椒桂夹四隅，茅茨居中央。左邻桃花坞，右接莲子塘。