七律·咏贾谊
户映屏风故故斜。檀的慢调银字管，云鬟低缀折枝花。
莫教官锦行家见，把此文章笑杀他。"
耿耿依平远，离离入望长。映空无定彩，飘径有馀光。
雅句僧抄遍，孤坟客吊稀。故园今孰在，应见梦中归。"
惜分缓回舟，怀遥企归驷。 ——汤衡
"盗贼纵横主恶闻，遂为流矢犯君轩。
"雨洗高秋净，天临大野闲。葱茏清万象，缭绕出层山。
"留滞边庭久，归思岁月赊。黄云同入塞，白首独还家。
"前山不可望，暮色渐沉规。日转须弥北，蟾来渤海西。
喷雪萦松竹，攒珠溅芰荷。 ——刘禹锡
七律·咏贾谊拼音解释:
hu ying ping feng gu gu xie .tan de man diao yin zi guan .yun huan di zhui zhe zhi hua .
mo jiao guan jin xing jia jian .ba ci wen zhang xiao sha ta ..
geng geng yi ping yuan .li li ru wang chang .ying kong wu ding cai .piao jing you yu guang .
ya ju seng chao bian .gu fen ke diao xi .gu yuan jin shu zai .ying jian meng zhong gui ..
xi fen huan hui zhou .huai yao qi gui si . ..tang heng
.dao zei zong heng zhu e wen .sui wei liu shi fan jun xuan .
.yu xi gao qiu jing .tian lin da ye xian .cong long qing wan xiang .liao rao chu ceng shan .
.liu zhi bian ting jiu .gui si sui yue she .huang yun tong ru sai .bai shou du huan jia .
.qian shan bu ke wang .mu se jian chen gui .ri zhuan xu mi bei .chan lai bo hai xi .
pen xue ying song zhu .zan zhu jian ji he . ..liu yu xi
译文及注释
译文
这时互相望着月亮可是互相听不到声音，我希望随着月光流(liu)去照耀着您。
只要有知心朋友，四海之内不觉遥远。即便(bian)在天涯海角，感觉就像近邻一样。
调和好酸味和苦味，端上来有名的吴国羹汤。
哪一天能回家洗客袍，结束客游劳顿的生活呢？哪一天能和家人团聚在一起，调弄镶有银字的笙，点燃熏炉里心字形的盘香？春光容易流逝，使人追赶不上，樱桃才红熟，芭蕉又绿了，春去夏又到。
登上高台，心情阔然开朗。俯视台下，溪水静静流淌，清澈纯透，给人以清爽之感。岸边的香草散发着像兰花一样迷人的芬芳。抬头望去，一只黄鹄高飞空中，飞向远方。弯弓射鹄，我期盼自己主寿万年。
别墅主人和我没有见过面，偶来坐坐赏那林木和石(shi)泉。
只为报答君王恩遇，手携宝剑，视死如归。
沙土能把人烤烂，想要喝水却点滴皆无。
天道不说话，而万物却能顺利生长，年年有所收成，这是为什么呢？那是由于掌握四时、五行的天官们使风雨调畅的结果。皇帝不说话，而人民和睦相亲，四方万国安宁，这是为什么呢？那是由于三公商讨了治国纲要，六卿职责分明，伸张了皇帝的教化的结果。所以我们知道，国君在上清闲安逸，臣子在下勤于王事，这就是效法天道。古代的贤相名臣善于治理国家的，从皋陶、夔到房玄龄、魏征，是屈指可数的。这些人不但有德行，而且都勤劳不懈。早起晚睡为国君效力，连卿大夫都是如此，何(he)况宰相呢！
至于亭亭玉(yu)立超然物外，洁身自好志趣高洁，视千金如芥草，不屑一顾，视万乘如敝屣，挥手抛弃，在洛水之滨仙听人吹笙作凤鸣，在延濑遇到高人隐士采薪行歌，这种人固然也是有的。
琴高乘着红鲤鱼跃出水面，仙龟为河伯引路，这是像神仙一样的生活。
注释
（65）卒：通“猝”。
13.曩(nǎng)昔：从前。游宴：出游、聚会。
⑷照壁：古时筑于寺庙、广宅前的墙屏。与正门相对，作遮蔽、装饰之用，多饰有图案、文字。亦谓影壁，指大门内或屏门内做屏蔽的墙壁。也有木制的，下有底座，可以移动，又称照壁、照墙。
4.冥昭：指昼夜。瞢（méng）暗：昏暗不明的样子。
去：离；距离。
赏析
诸多愤世之气，尽在深蕴之中
中心思想 本文通过描写作者耳闻目睹钱塘江大潮潮来前、潮来时、潮头过后的景象，以及《观潮》周密 古诗的盛况，自然美、人情美交织在一起，使人受到美的陶冶赞美了大潮的奇特、雄伟、壮观，抒发了作者热爱祖国大好河山的真挚感情。
“草庐寄穷巷，甘以辞华轩。”起头这两句是写他这几年的平静生活。“草庐”即他归田后营建的“草屋八九间”。“穷巷”，偏僻的村巷。“华轩”，达官乘坐的漂亮的车子，这里代指仕宦生活。居陋巷而绝功名之念，这样的意思在归田后许多诗中屡见陈述。这里用一个“甘”字，见出他这种态度出于自觉自愿，也显见他心情的平静自然。可是，“正夏长风急，林室顿烧燔。”天炎风息，丛集在一起的房子顿时烧掉了。着一“顿”字，见出打击的沉重。“一宅无遗宇，舫舟荫门前。”他的住宅没有剩下一间房子，只好将船翻盖在门前，以遮蔽风雨。“舫舟荫门前”一般解释为寄居在船上，似非确。《归园田居》“榆柳荫后檐”与这句结构相同，“荫”也为覆盖的意思。在陆地上以舟作棚，现时还常见着。以上可谓第一段，写“遇火”情况。
此诗在后代的诗坛上有一定的影响。鲍照《绍古辞七首》其一即模拟此诗，江淹《杂体诗·刘文学感遇》大半是化用此诗的语意，至唐张九龄的《感遇十二首》其七的“江南有丹橘”，也分明是这首古诗的遗响。这也见得此诗所揭橥的主题是带有较大的普遍性，易于感发人意从而为人所仿效了。
全篇紧紧围绕“闻风”二字进行艺术构思。前面写临风而思友、闻风而疑来。“时滴”二句是流水对，风吹(chui)叶动，露滴沾苔，用意还是写风。入幌拂埃，也是说风，是浪漫主义的遐想。绿琴上积满尘埃，是由于寂寞无心绪之故，期望风来，拂去尘埃，重理丝弦，以寄思友之意。诗中傍晚微风是实景，“疑是故人”属遐想；一实一虚，疑似恍惚；一主一辅，交织写来，绘声传神，引人入胜。而于风著力写其“微”，于己极显其“惊”、“疑”，于故人则深寄之“悠思”。因微而惊，因惊而思，因思而疑，因疑而似，因似而望，因望而怨，这一系列细微的内心感情活动，随风而起，随风递进，交相衬托，生动有致。全诗构思巧妙，比喻维肖，描写细致。可以说，这首诗的艺术魅力实际上并不在以情动人，而在以巧取胜，以才华令人赏叹。全诗共用了九个动词，或直接写风的动，或因风而动，如：惊、思、开、动、疑、滴、沾、入、拂。但又都是以“寄（思）”为暗线的，如影之随形，紧紧相连。这正是诗人的匠心所在，也是此诗有极大的艺术魅力的重要原因之一。
这是一首融叙事、写景、抒情为一体的诗篇，它记叙了曹操征讨高斡的行军之苦，抒发了诗人关怀士卒的体恤之情，反映了汉末建安年间干戈动乱的社会生活，其内容具有诗史性的文献价值。诗篇在艺术表现方面，有其独特的感人魅力。首先，结构谨严，章法有致。开篇叙事，继之写景，再做抒情，三者交替有序出现。所叙之事清晰了然，所写之景形象生动，所抒之情深刻感人。其次，语言古朴直率，风格慷慨悲凉。全诗不见华彩藻饰之言，只用朴实常见之语，直言其悲凉之事，直抒其慷慨之情。
凡是有河道的地方，小船作为生产和生活必需的工具，是一点不稀奇的。但“篱外谁家不系船”句，却于平常中又显出不平常来了。似乎(si hu)作者于无意中注意到了生活中的这一琐事，故以此句开首。“谁家”即不知是哪一家的。因为“不系船”，船便被吹进“钓鱼湾”。“春风”二字，不仅点时令，也道出了船的动因。春潮上涨，溪水满溢，小船才会随着风势，由远至近，悠悠荡荡地一直漂进钓鱼湾来。不系船，可能出于无心，这在春日农村是很普通的事，但经作者两笔勾勒，溪居的那种恬静、平和的景象便被摄入画面，再着春风一“吹”，整个画面都活了起来，生气盎然，饶有诗意。
此诗以景起，以情结，起势雄健，结语惨然。在写景向言情的渐次过渡中，情绪逐渐(zhu jian)低沉，最后以世无知音，难论惆怅绾束。这种情绪的起落，除去外界景物的影响，更主要受诗人长期受人排贬，不得意于世的心情影响。史载薛逢与沈询、杨收、王铎等人同年进士，而薛逢最有才华，然诸同年相继作了宰相，薛逢却沉沦下僚，故言辞激烈，得罪当权者，一生抑郁寡欢而卒。这种身世之感，在潼关形胜之中被激发出来，一时豪情，最终被惨淡的心事冲淡，故酿成情绪的大起大落。
借凋零写惜花非王建独有，白居易就有《惜牡丹花》开一时之风气：“惆怅阶前红牡丹， 晚来唯有两枝残。明朝风起应吹尽， 夜惜(ye xi)衰红把火看。”此后李商隐的效仿作《花下醉(zui)》：“客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花。”苏轼亦作：“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。”而尽管王建的牡丹诗同样是写凋零写惜花，却是从花开写到花落，借对情感的把握的细致入微，用精心的铺垫将读者引入到那种怅然若失的情景当中。诗作描写过渡自然，惋惜怅然之情水到渠成。王建的牡丹诗从单纯的《赏牡丹》王建 古诗落笔，惜牡丹入情，不寄托政治抱负个人得失，就是写一个“赏”字，且赏出了独特的风格，乃唐代《赏牡丹》王建 古诗诗作中别具一格的作品。
“相约恩深相见难，一朝蚁贼满长安。”
这首诗情真意切，出语自然。诗人通过描写在贬谪途中看到的春雁北归，寄托和抒发自己的思乡之苦和失足之恨。使一个在漫漫谪迁之旅中驻足长叹、仰天北望的旅人形象跃然纸上，末二句自然、真挚，脱口而出，毫无矫揉装束之态，沈德潜评云：“断句以自然为宗，此种最是难到。”
其次，这篇文章在塑造形象上也充分体现出《左传》通过人物的语言和行动刻划人物性格，将人物与情节结构融为一体的特色。这篇文章虽短，却成功地塑造了一个老成先见、忧国虑远的老臣形象和一个刚愎自用、利令知昏的君主形象。两个形象一明一暗，一显一隐，然而又相互映衬，相得益彰。俗话说，姜是老的辣。蹇叔虽老，但仍不失足智多谋、思深虑远。
这首五言绝句，写此地有月光，彼地有风雨，意在风雨，而非赏月。李峤其人曾三度任职宰相，对政坛的风云变幻自然十分敏感——高空中一轮明月照射大地，众人都说今夜各处的月光都一样明亮；可是谁能晓得千里之外，无雨骤风狂？这首诗以咏月为题，揭示了一个真理：世上的事千差万别，千变万化，不可能全都一样。正如中秋夜，此处皓月当空，他处却风雨交加。
中心思想 本文通过描写作者耳闻目睹钱塘江大潮潮来前、潮来时、潮头过后的景象，以及《观潮》周密 古诗的盛况，自然美、人情美交织在一起，使人受到美的陶冶赞美了大潮的奇特、雄伟、壮观，抒发了作者热爱祖国大好河山的真挚感情。
“草庐寄穷巷，甘以辞华轩。”起头这两句是写他这几年的平静生活。“草庐”即他归田后营建的“草屋八九间”。“穷巷”，偏僻的村巷。“华轩”，达官乘坐的漂亮的车子，这里代指仕宦生活。居陋巷而绝功名之念，这样的意思在归田后许多诗中屡见陈述。这里用一个“甘”字，见出他这种态度出于自觉自愿，也显见他心情的平静自然。可是，“正夏长风急，林室顿烧燔。”天炎风息，丛集在一起的房子顿时烧掉了。着一“顿”字，见出打击的沉重。“一宅无遗宇，舫舟荫门前。”他的住宅没有剩下一间房子，只好将船翻盖在门前，以遮蔽风雨。“舫舟荫门前”一般解释为寄居在船上，似非确。《归园田居》“榆柳荫后檐”与这句结构相同，“荫”也为覆盖的意思。在陆地上以舟作棚，现时还常见着。以上可谓第一段，写“遇火”情况。
此诗在后代的诗坛上有一定的影响。鲍照《绍古辞七首》其一即模拟此诗，江淹《杂体诗·刘文学感遇》大半是化用此诗的语意，至唐张九龄的《感遇十二首》其七的“江南有丹橘”，也分明是这首古诗的遗响。这也见得此诗所揭橥的主题是带有较大的普遍性，易于感发人意从而为人所仿效了。
全篇紧紧围绕“闻风”二字进行艺术构思。前面写临风而思友、闻风而疑来。“时滴”二句是流水对，风吹(chui)叶动，露滴沾苔，用意还是写风。入幌拂埃，也是说风，是浪漫主义的遐想。绿琴上积满尘埃，是由于寂寞无心绪之故，期望风来，拂去尘埃，重理丝弦，以寄思友之意。诗中傍晚微风是实景，“疑是故人”属遐想；一实一虚，疑似恍惚；一主一辅，交织写来，绘声传神，引人入胜。而于风著力写其“微”，于己极显其“惊”、“疑”，于故人则深寄之“悠思”。因微而惊，因惊而思，因思而疑，因疑而似，因似而望，因望而怨，这一系列细微的内心感情活动，随风而起，随风递进，交相衬托，生动有致。全诗构思巧妙，比喻维肖，描写细致。可以说，这首诗的艺术魅力实际上并不在以情动人，而在以巧取胜，以才华令人赏叹。全诗共用了九个动词，或直接写风的动，或因风而动，如：惊、思、开、动、疑、滴、沾、入、拂。但又都是以“寄（思）”为暗线的，如影之随形，紧紧相连。这正是诗人的匠心所在，也是此诗有极大的艺术魅力的重要原因之一。
这是一首融叙事、写景、抒情为一体的诗篇，它记叙了曹操征讨高斡的行军之苦，抒发了诗人关怀士卒的体恤之情，反映了汉末建安年间干戈动乱的社会生活，其内容具有诗史性的文献价值。诗篇在艺术表现方面，有其独特的感人魅力。首先，结构谨严，章法有致。开篇叙事，继之写景，再做抒情，三者交替有序出现。所叙之事清晰了然，所写之景形象生动，所抒之情深刻感人。其次，语言古朴直率，风格慷慨悲凉。全诗不见华彩藻饰之言，只用朴实常见之语，直言其悲凉之事，直抒其慷慨之情。
凡是有河道的地方，小船作为生产和生活必需的工具，是一点不稀奇的。但“篱外谁家不系船”句，却于平常中又显出不平常来了。似乎(si hu)作者于无意中注意到了生活中的这一琐事，故以此句开首。“谁家”即不知是哪一家的。因为“不系船”，船便被吹进“钓鱼湾”。“春风”二字，不仅点时令，也道出了船的动因。春潮上涨，溪水满溢，小船才会随着风势，由远至近，悠悠荡荡地一直漂进钓鱼湾来。不系船，可能出于无心，这在春日农村是很普通的事，但经作者两笔勾勒，溪居的那种恬静、平和的景象便被摄入画面，再着春风一“吹”，整个画面都活了起来，生气盎然，饶有诗意。
此诗以景起，以情结，起势雄健，结语惨然。在写景向言情的渐次过渡中，情绪逐渐(zhu jian)低沉，最后以世无知音，难论惆怅绾束。这种情绪的起落，除去外界景物的影响，更主要受诗人长期受人排贬，不得意于世的心情影响。史载薛逢与沈询、杨收、王铎等人同年进士，而薛逢最有才华，然诸同年相继作了宰相，薛逢却沉沦下僚，故言辞激烈，得罪当权者，一生抑郁寡欢而卒。这种身世之感，在潼关形胜之中被激发出来，一时豪情，最终被惨淡的心事冲淡，故酿成情绪的大起大落。
借凋零写惜花非王建独有，白居易就有《惜牡丹花》开一时之风气：“惆怅阶前红牡丹， 晚来唯有两枝残。明朝风起应吹尽， 夜惜(ye xi)衰红把火看。”此后李商隐的效仿作《花下醉(zui)》：“客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花。”苏轼亦作：“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。”而尽管王建的牡丹诗同样是写凋零写惜花，却是从花开写到花落，借对情感的把握的细致入微，用精心的铺垫将读者引入到那种怅然若失的情景当中。诗作描写过渡自然，惋惜怅然之情水到渠成。王建的牡丹诗从单纯的《赏牡丹》王建 古诗落笔，惜牡丹入情，不寄托政治抱负个人得失，就是写一个“赏”字，且赏出了独特的风格，乃唐代《赏牡丹》王建 古诗诗作中别具一格的作品。
“相约恩深相见难，一朝蚁贼满长安。”
这首诗情真意切，出语自然。诗人通过描写在贬谪途中看到的春雁北归，寄托和抒发自己的思乡之苦和失足之恨。使一个在漫漫谪迁之旅中驻足长叹、仰天北望的旅人形象跃然纸上，末二句自然、真挚，脱口而出，毫无矫揉装束之态，沈德潜评云：“断句以自然为宗，此种最是难到。”
其次，这篇文章在塑造形象上也充分体现出《左传》通过人物的语言和行动刻划人物性格，将人物与情节结构融为一体的特色。这篇文章虽短，却成功地塑造了一个老成先见、忧国虑远的老臣形象和一个刚愎自用、利令知昏的君主形象。两个形象一明一暗，一显一隐，然而又相互映衬，相得益彰。俗话说，姜是老的辣。蹇叔虽老，但仍不失足智多谋、思深虑远。
这首五言绝句，写此地有月光，彼地有风雨，意在风雨，而非赏月。李峤其人曾三度任职宰相，对政坛的风云变幻自然十分敏感——高空中一轮明月照射大地，众人都说今夜各处的月光都一样明亮；可是谁能晓得千里之外，无雨骤风狂？这首诗以咏月为题，揭示了一个真理：世上的事千差万别，千变万化，不可能全都一样。正如中秋夜，此处皓月当空，他处却风雨交加。
创作背景
刘裕的起事在当时被视为义举，陶渊明在《荣木》诗中也表露了建功的思想。这些促成了陶渊明应征的积极行动。然而桓玄本来也是有反昏庸专权的司马道子起家，进而实行其阴谋野心的。刘裕也有很大的可能依样画葫芦。陶渊明本以高节自励，而此时又将卷入政治的漩涡。因此此诗是在他出仕与复归的矛盾心理下创作的。
村行
织络虚无帝亦闻。鸟道未知山足雨，渔家已没镜中云。
一箸鲈鱼千古美，后人终少继前踪。"
因思别后闲窗下，织得回文几首诗。"
平生生计何为者，三径苍苔十亩田。"
临难欲行求死士，将何恩信致扶危。"
池映春篁老，檐垂夏果香。西峰正清霁，自与拂吟床。"
"屈指依稀十五年，鸾台秘阁位相悬。分飞淮甸雁行断，
不识城中路，熙熙乐有年。木槃擎社酒，瓦鼓送神钱。
赐宫人庆奴
一日天无风，四溟波尽息。人心风不吹，波浪高百尺。"
珍重朱栏兼翠拱，来来皆自读书堂。"
黄金槛外螭头活，日照红兰露未晞。
更无声接续，空有影相随。（《孤雁》，见《诗话拾遗》）"
新坟应草合，旧地空苔色。白日灯荧荧，凝尘满几席。
一从天下无真主，瓜割中原四百春。"
"琼节高吹宿凤枝，风流交我立忘归。
鸦啼红粉泪纵横。愁肠只向金闺断，白发应从玉塞生。
两小儿辩日 / 两小儿辩斗
衔得流星入画门。步骤最能随手转，性灵多恐会人言。
白发不由己，黄金留待谁。耕烟得铭志，翻为古人思。"
不是多岐渐平稳，谁能唿酒祝昭回。"
"嵇叔夜，鼓琴饮酒无闲暇。若使当时闻此歌，
阳升既非佑，阴伏若为佐。焉冻群生腹，将止天下祸。
"首出崔嵬占上游，迥存浓翠向荆州。
蜺旌失手远于天，三岛空云对秋月。人间磊磊浮沤客，
若道地中休下泪，不应新竹有啼痕。"
浪淘沙·一叶忽惊秋
"逢着南州史，江边哭问君。送终时有雪，归葬处无云。
簪笏自怀绷。乳下秀嶷嶷， ——孟郊
汉承秦弊，尊儒尚学。 ——潘述
此际自然无限趣，王程不敢暂留停。"
"惨澹十堵内，吴生纵狂迹。风云将逼人，神鬼如脱壁。 ——段成式
千花万叶垂宫墙。复有同心初上第，日暮华筵移水际。
有时却扇还风静。近日书来道欲归，鸳鸯文锦字息机。
艺可屠龙胆，家曾近燕胎。 ——陆龟蒙
白马篇
两行粉泪红阑干，一朵芙蕖带残露。"
一枕齐纨海月明。杨柳败梢飞叶响，芰荷香柄折秋鸣。
更怜童子唿猿去，飒飒萧萧下树行。"
"女几山前岚气低，佳人留恨此中题。
金星堕连璎。鼻偷困淑郁， ——韩愈
东风吹绽还吹落，明日谁为今日看。"
"牢落画堂空锁尘，荒凉庭树暗消春。
岛屿分诸国，星河共一天。长安却回日，松偃旧房前。"
菩萨蛮·半烟半雨溪桥畔
今日溪边正相忆，雪晴山秀柳丝垂。"
王道既成何所感，越裳呈瑞凤来仪。"
见鹤还应养，逢鸥自作群。 ——崔子向"
"终向烟霞作野夫，一竿竹不换簪裾。
爬搔林下风，偃仰涧中石。 ——皮日休
他日因书问衰飒，东溪须访子陵台。"
"风暖汀洲吟兴生，远山如画雨新晴。残阳影里水东注，
所思杳何处，宛在吴江曲。可怜不得共芳菲，
小松
"蹉跎春又晚，天末信来迟。长忆分携日，正当摇落时。
"栗杖出匡顶，百中无一枝。虽因野僧得，犹畏岳神知。
"古井碧沈沈，分明见百寻。味甘传邑内，脉冷应山心。
南国佳人字玉儿，芙蓉双脸远山眉。仙郎有约长相忆，
竹轩相对无言语，尽日南山不欲回。"
千征万战英雄尽，落日牛羊食野田。
槐陌柳亭何限事，年年回首向春风。"
"掘兰宫里数名郎，好是乘轺出帝乡。
天地
"垂老无端用意乖，谁知道侣厌清斋。
"泰华当公署，为官兴可知。砚和青霭冻，帘对白云垂。
五天到日应头白，月落长安半夜钟。"
潈泻殊未终，飞浮亦云泰。 ——孟郊
假盖闲谁惜，弹弦燥更悲。散蹄良马稳，炙背野人宜。 ——王起
夜半梦醒追复想，欲长攀接有何因。"
"漠漠沈沈向夕晖，苍梧巫峡两相依。天心白日休空蔽，
如日将暮”，潘佑谏表中语也）
采薇
黄团系门衡。得隽蝇虎健， ——韩愈
"明庄节闵并罹殃，命在朱高二悖王。
惜别远相送，却成惆怅多。独归回首处，争那暮山何。
"油幢影里拜清风，十里貔貅一片雄。三印锁开霜满地，
九衢平如水，胡为涉崔嵬。一饭未遑饱，鹏图信悠哉。
翠竹林荒着笋稀。结社僧因秋朔吊，买书船近葬时归。
千乘侯王若相问，飞书与报白云家。"
此君辍棹悲且吟，独对莲花一峰立。"
更漏子·雪藏梅
"公退琴堂动逸怀，闲披烟霭访微才。马嘶穷巷蛙声息，
"救鲁亡吴事可伤，谁令利口说田常。
"相思禁烟近，楼上动吟魂。水国春寒在，人家暮雨昏。
咫尺真容近，巍峨大象悬。觞从百寮献，形为万方传。
区区徒自效，琐琐不足呈。 ——侯喜
"烂银基地薄红妆，羞杀千花百卉芳。紫陌昔曾游寺看，
今日未啼头已白，不堪深入白云啼。"
勇带绽针石，危防丘井藤。 ——升上人"