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更漏子·对秋深

近现代 / 王岱

晓琴闲弄十馀声。幽怀静境何人别,唯有南宫老驾兄。"
雪里君看何所似,王昭君妹写真图。"
嫁分红粉妾,卖散苍头仆。门客思彷徨,家人泣咿噢。
闻道阴平郡,翛然古戍情。桥兼麋鹿蹋,山应鼓鼙声。
孰能使之然,有术甚易知。取其向背性,制在饥饱时。
余今过四十,念彼聊自悦。从此明镜中,不嫌头似雪。"
所嗟地去都门远,不得肩舁每日来。"
我正退藏君变化,一杯可易得相逢。"
卓女白头吟,阿娇金屋赋。重璧盛姬台,青冢明妃墓。
毛鳞裸介如鬇鬡.呜唿万物纷已生,我可奈何兮杯一倾。
进入琼林库,岁久化为尘。"
月隐云树外,萤飞廊宇间。幸投花界宿,暂得静心颜。"
"刘家墙上花还发,李十门前草又春。
秋官为主人,廷尉居上头。日中为一乐,夜半不能休。
独到山下宿,静向月中行。何处水边碓,夜舂云母声。
"溪岚漠漠树重重,水槛山窗次第逢。晚叶尚开红踯躅,
誓欲通愚謇,生憎效喔咿。佞存真妾妇,谏死是男儿。
唯此不才叟,顽慵恋洛阳。饱食不出门,闲坐不下堂。


更漏子·对秋深拼音解释:

xiao qin xian nong shi yu sheng .you huai jing jing he ren bie .wei you nan gong lao jia xiong ..
xue li jun kan he suo si .wang zhao jun mei xie zhen tu ..
jia fen hong fen qie .mai san cang tou pu .men ke si fang huang .jia ren qi yi ou .
wen dao yin ping jun .xiao ran gu shu qing .qiao jian mi lu ta .shan ying gu pi sheng .
shu neng shi zhi ran .you shu shen yi zhi .qu qi xiang bei xing .zhi zai ji bao shi .
yu jin guo si shi .nian bi liao zi yue .cong ci ming jing zhong .bu xian tou si xue ..
suo jie di qu du men yuan .bu de jian yu mei ri lai ..
wo zheng tui cang jun bian hua .yi bei ke yi de xiang feng ..
zhuo nv bai tou yin .a jiao jin wu fu .zhong bi sheng ji tai .qing zhong ming fei mu .
mao lin luo jie ru zheng ning .wu hu wan wu fen yi sheng .wo ke nai he xi bei yi qing .
jin ru qiong lin ku .sui jiu hua wei chen ..
yue yin yun shu wai .ying fei lang yu jian .xing tou hua jie su .zan de jing xin yan ..
.liu jia qiang shang hua huan fa .li shi men qian cao you chun .
qiu guan wei zhu ren .ting wei ju shang tou .ri zhong wei yi le .ye ban bu neng xiu .
du dao shan xia su .jing xiang yue zhong xing .he chu shui bian dui .ye chong yun mu sheng .
.xi lan mo mo shu zhong zhong .shui jian shan chuang ci di feng .wan ye shang kai hong zhi zhu .
shi yu tong yu jian .sheng zeng xiao wo yi .ning cun zhen qie fu .jian si shi nan er .
wei ci bu cai sou .wan yong lian luo yang .bao shi bu chu men .xian zuo bu xia tang .

译文及注释

译文
徘徊不定时光忽已久,白露渐渐浸湿我衣裳。
我的家就在繁华的钱塘江畔,花开花落,任凭岁月流逝。而今燕子又要把美好的春光带走了,在这(zhe)黄昏时节,纱窗外下起了一阵潇潇细雨。
被贬到这南方边远的荒岛(dao)上虽然是九死一生,但我并不悔恨。因为这次南游见闻奇绝,是平生所不曾有过的。
春风十里路上丽人翩(pian)翩,满头的花朵把云鬓(bin)压偏。夕阳西下画船载着春光归去,未尽游兴全付与湖水湖烟。明日还要带残存的醉(zui)意,到湖上小路寻找遗落的花钿。
不知寄托了多少秋凉悲声!
和你结发成为夫妻,就从没怀疑与你恩爱(ai)到老。
我曾告诉贤者堵(du)敖,楚国(guo)将衰不能久长。
世道黑暗使人眼光迷乱,谁又能够了解我们底细?
我到现在也不明白吴刚为什么要跟桂花树过不去。这桂花大概是嫦娥撒下来给予众人的吧。
江水决堤啊(a)又流回,心爱的人儿别处飞,从此再不和我相随。没有我相伴相陪你,终有一天你会懊悔。

注释
妻子:妻子、儿女。
⑵何所之:去哪里。之,往。
(50)嗔喝:生气地喝止。
黄鹤断矶:黄鹤矶,在武昌城西,上有黄鹤楼。断矶,形容矶头荒凉。
碎声:此指落叶之声。砌:台阶。
⑦“晚烟笼”:指黄昏时烟气笼罩的景象。

赏析

  曲的头部和腹部,写得如此婉丽清新,结语须是愈加精彩,愈着精神,才能收到“余音绕梁”的艺术效果。所以“诗头曲尾”,古人是极为重视的。王骥德说:“末句更得一极俊语收之,方妙”《曲律·论尾声》。曲论家之所以不惮其烦,来总结曲的末句的艺术经验,说明它是关系到曲的成败的。这“梨花小窗人病酒”,就是俊语,就结得响亮,饶有余味。它既照应了前文的“清明后”和“几日春”,也概括了“相思瘦”的种种原因,又给读者留有充分想象的余地。因为梨花是春光已老的象征,她隔看小窗,看到梨花凋零,春事阑珊,而远人未归,闲愁无既,于是只好用酒来解除胸中的愁苦。病酒,就是伤了酒。读到这里,使人很容易联想到冯延巳的“日日花前常病酒,不辞镜里朱颜瘦”《鹊踏枝·谁道闲情抛掷久》和李清照的“新来瘦,非干病酒,不是悲秋”《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》的词意来。作者正是在这样的词情和意境的基础上,在曲尾对曲的整个意境作了很好的概括和创造,这才使人感到“言简而余味无穷”。
  这首歌谣为陆凯作为例证引用于奏疏中,但保留着民谣朴实生动的面貌。它用强烈对比的手法,从正反两方面突出反封建暴政的主题思想。相近的句式,相近的韵脚,成为在民间口相传、不胫而走的有利条件。
  “困兽”四句,又是议论,以“困兽”、“穷鱼”喻没有战斗力的“怯卒”、以“猛虎”、“奔鲸”喻凶悍强大的敌人。在这样敌我力量悬殊的情势下,进行着扩边的战争,其结果是注定要失败的,众多的应征士卒,也只能白白地送死,“千去不一回,投躯岂全生”,葬身于沙场之上,成为统治者进行不义之战的牺牲品。这几句通过形象的比喻,适当的夸饰,对当权者的罪行给予了批判和控诉,也体现出诗人对广大人民的深切同情,闪烁着人道主义思想的光辉。
  作者以一首海棠诗暗示、告诫自己的儿女们要稳重行事,要像海棠一样不轻易显露自己的芳心,保持自己内心的纯洁。
  结句引满而发(er fa),对统治者的揭露与鞭挞不留余地,这与常见的含蓄风格迥乎不同。但就艺术表现而言,诗中却仍然有含而不露的东西在,因而也有余味可寻。“县民无口不冤声”既然是“去岁”的见闻,那么县民喊的是什么冤以及喊冤的结果如何,诗人当然记忆犹新,但没有明写。县宰加朱绂“既然是“今来”的见闻,那么这和县民喊冤的结果有什么联系,诗人当然很清楚,但也没有明写。而这没有明写的一切,这就造成了悬念。最后,诗人才把县宰的朱绂和县民的鲜血这两种颜色相同而性质相反的事物出人意外(yi wai)地结合在一起,写出了惊心动魄的结句。诗人没有明写的一切,就都见于言外,获得了强烈的艺术效果。县宰未加朱绂之时,权势还不够大,腰杆还不够硬,却已经逼得“县民无口不冤声”;如今因屠杀冤民而赢得了上级的嘉奖,加了朱绂,尝到了甜头,权势更大,腰杆更硬,他又将干些什么,诗人也没有明写,然而弦外有音,有很强的震撼力。
  颈联展示的是一幅典型的田园牧歌图。白天。在田间,诗人和农父一起扶犁耕作;傍晚,在路上,诗人荷锄伴牧童一道回归村庄。由此,人们仿佛可以看到诗人与农父并肩劳动,促膝休息,“但道桑麻长”的情景;仿佛可以听到诗人与“短笛无腔信口吹”的牧童应和的笛音歌声,从而深深地体味到田园风光的美好,田园生活的快乐。
  这首诗在艺术上想象新奇,感情强烈,意境奇伟瑰丽,语言清新明快。刘勰在《文心雕龙》中说:“睹物兴情”、“辞以情发”。李白将客观景象溶入自己的主观意象,并达到了形式上的同构与精神上的共鸣,体现了诗人与友人的那种淳朴、真挚的友情。诗句浑然天成,如行云流水。
  全诗于凄清哀怨中,具沉雄博丽的意境。格律精工,词彩华茂,沉郁顿挫,悲壮凄凉意境深宏,读来令人荡气回肠,最典型地表现了杜律的特有风格,有很高的艺术成就。
  阴饴甥在这时奉命(feng ming)到秦国求和,实在是既理屈又尴尬。但是他在回答秦穆公的时候,阴饴甥巧妙地将国人分为“君子”、“小人”两部分,一正一反,既承认晋侯过错,向秦服罪;又表明晋国的士气不可轻侮,态度软硬兼施,不亢不卑,把话说的恰到好处。这个时候的他不但没有词穷,反而能振振有词地把秦穆公说服,以自己的庄重自持、气节凛然、才智纵横,既赢得了秦穆公的尊重与款待,又不辱使命,达到了营救自己国君的目的。这真是一篇饱含思想智慧的的外交辞令。阴饴甥的精彩辩词,让他的外交辞令可称典范。
  第三句则写了诗人独自踱步在回旋的走廊中歌唱。诗人处在如此清明之夜迷人的月色中,喜上心头,开怀歌唱,在回廊里唱着歌抒发着内心愉悦的情怀。
  首句就直斥玄宗皇帝:作为一国之君,玄宗皇帝耽于享乐,追求淫逸,反把国计民生的大事看得很轻。第二句用“一曲霓裳”一笔带过唐玄宗、杨贵妃二人沉醉于歌舞的享受生活。“四海兵”三字,是唐玄宗、杨贵妃二人耽于享乐、追求淫逸所酿成的苦果:导致安史之乱的爆发,使盛唐走向了衰微。这与杜牧的“霓裳一曲千峰上,舞破中原始下来”有异曲同工之妙。君王以“万机”为轻,却以享乐为重,酿成亡国之大祸必在情理之中,正所谓“忧劳可以兴国,逸豫可以亡身”。三、四两句是诗人目睹华清宫的景象:帝妃早已升天作古,只有四季“长生”的树木,见证了华清宫的兴衰。
  《《东山》佚名 古诗》以周公东征为历史背景,以一位普通战士的视角,叙述东征后归家前的复杂真致的内心感受,来发出对战争的思考和对人民的同情。
  中国古代,自孟子开始,创天子、官员要有与民同乐,乐民之乐的思想。写这种作品的人很多,但真正写得好的不多。欧阳修的《醉翁亭记》是其一,苏轼的此篇文章则表现得更好,好就好在落实、不空。
  崇祯五年十二月,余住西湖。
  作者在描写本诗题目所写的《夜雨》白居易 古诗的场景的时候,却是惜字如金。他只用了两句话二十个字。但这二十个字确实称的上是一字一珠。这两句话不写思,不写念,不写人,不写事,只是用简洁的言语描绘了许多意像,灯、堂、天、风雨。一个况字说明这四句所描写的这些是在前四句的前提上进一步增加的。所以,在情感上也是在前四句的思念上增加的。一个“况”字就替代了千言万语的心理描写,可谓大师之作。“夜”是时间,在“夜”之前诗人用了一个名词作形容词来形容“夜”,“残灯”。灯从晚上点,点到残,一定已是深夜。诗人夜不能寐,久久的思念着心中的恋人。残灯昏暗的光下,长长的灯芯使光闪烁着,诗人在这情景下怎能不伤心呢?没有言自然显得寂静,寂静使屋子显得“空”,显得寂寥。“空”不一定是真的缺少家具,而是因为缺少“人”。《夜雨》白居易 古诗同话五更的人“空堂”不一定是堂“空”也写出诗人心中的怅然若失。“秋天”“未晓”“风雨”更是融情于景。秋雨往往给人一种寒气袭人的感觉,残灯是不会给诗人任何温度的,“苍苍”二字既是对风雨的描写,又是诗人此时的心境。这两句,不着一字思念,而又字字句句把诗人的思念之情着色,行文至此,分染过的白描已经基本上上好了颜色。
  从第二段开始,作者突然笔锋一转去写春游,这中间没有过渡性的语句,显得很突兀,反映了作者思绪的跳跃。“二十日,天稍和,偕数友出东直,至满井。”短短一句之中,交待了出游日期、春游地点及行走路线,显得干净利落。下面即进入对满井春色的正面描绘。作者描绘的步骤是按游人的观赏习惯由远及近、由面及点。作者先写远景:“高柳夹堤,土膏微润,一望空阔,如脱笼之鹄”。这是对郊外早春的总体印象,也是对满井一带的泛写和纵览。作者虽未提早春,但早春景色自现。正因为春天到了,冰雪消融,春雨蒙蒙,大地才会变得滋润,但春天毕竟才刚刚开始,所以又是“微润”。同样地,正因为是早春,草木尚未繁茂,人的视线无遮无拦,才会“一望空阔”。作者驾驭语言的功力,于此可见一斑。另外,作者又用“脱笼之鹄”来形容他乍见郊外早春景色的感奋和摆脱了城中局促的欢欣,也显得生动传神,使景和情很好地交融为一体。下面,转入近景的描绘,作者选择三组优美的镜头来表现早春二月满井一带的旖旎风光。首先写水:“于时,冰皮始解,波色乍明,鳞浪层层,清澈见底。晶晶然如镜之新开,而冷光之乍出于匣也。”“始解”与“乍明”,说明春天已到,但又是刚到;“鳞浪层层”,既明写春风,又暗示河冰已经消融;“晶晶然如镜之新开”,是形容春天到来时河水之清澈,而“冷光之乍出于匣”,则又清澈之中加上寒意,更形象而准确地道出二月春水的典型特征。作者正是通过这形象的比喻和特别准确的副词来描写二月春水的形态、颜色、温度的。写山时,作者则又变换手法,用拟人的方法来表现。春天来了,山上的积雪消融了,但作者不说积雪消融,而说“山峦为晴雪所洗”。积雪由被动地消融变为主动地为山川梳妆打扮,山峰也由一个沉寂的静物变成一个梳洗打扮、髻鬟始掠的美女。这种拟人手法不但生动形象地描绘出春临大地、山峰转翠这个变化过程,而且也使积雪和山峰在拟人的手法中显得更加娇艳动人,充满春的气息。写田野,则抓住柳条和麦苗,柳条是将舒未舒,麦苗像野兽身上浅浅的鬣毛。我们读后不能不叹服作者观察的细致和比喻的生动准确。“将舒未舒”和“浅鬣寸许”,不但准确地写出了柳条和麦苗在早春二月时的形状,而且也把它们时时变化着的动态表现了出来。时时在吐芽,这才会将舒未舒;时时在拔节,这才会像兽身上不时生(shi sheng)长着的鬣毛。这样的比喻更能体现出春天是个生长的季节、向上的季节这个典型的季节特征。
  尾联两句,写寺中只有一位八十岁高僧,虽然久经春秋,却双足未曾落于尘世,一直与世无争。读到这里,回头再看“绝顶人来少,高松鹤不群”二句,正是展现了具有象征意味的这位僧人的生活环境。推之全诗,可以看出,有此众岫环抱空寂之山,才有此绝顶孤峙之寺,有此绝顶孤峙之寺,才有此超然世外之僧;而身临其境,投宿其寺,亲见其僧者,唯有诗人一人而已。如是,诗人的襟怀意趣不言可知(zhi)。这正是作者立意的高明之处。
  这首《王风·黍离》是《诗经》的名篇。如果不囿于先儒附会的周大夫宗国之思的教化说,不难看出亦为行人所作。以此诗与之相比,虽然由景物起兴而抒内心忧苦的机杼略近,但构景状情的笔法则有异。《王风·黍离》三用叠词“离离”、“靡靡”、“摇摇”,以自然的音声来传达情思,加强气氛,是《诗经》作为上古诗歌的典型的朴素而有效的手法。而此诗则显得较多匠心的营造。“《回车驾言迈》佚名 古诗,悠悠涉长道。四顾何茫茫,东风摇百草。”“迈”、“悠悠”、“茫茫”、“摇”,叠词与单字交叠使用,同样渲染了苍茫凄清的气氛,然而不但音声历落,且由一点——“车”,衍为一线——“长道”,更衍为整个的面——“四顾”旷野。然后再由苍茫旷远之景中落到一物“草”上,一个“摇”字,不仅生动地状现了风动百草之形,且传达了风中春草之神,而细味之,更蕴含了诗人那思神摇曳的心态。比起《黍离》之“中心摇摇”来,此诗之“摇”字已颇具锻炼之功,无怪乎前人评论这个摇字为“初见峥嵘”。这种构景与炼字的进展与前折“所遇”二句的布局上的枢纽作用,已微逗文人诗的特征。唐皎然《诗式·十九首》云:“《十九首》辞精义炳,婉而成章,始见作用之功。”(作用即艺术构思),可称慧眼别具;而此诗,对于读者理解皎然这一诗史论析,正是一个好例。

创作背景

  首句“千里莺啼绿映红”,一开始就展现了江南大自然风光。“千里”是对广阔的江南的概括。这里到处是莺啼,无边的绿叶映衬着鲜艳的红花。这种有声有色、生机勃勃的景色自然是江南特有的。次句“水村山郭酒旗风”写了江南独特的地形风貌,临水有村庄,依山有城郭,在春天的和风中,酒旗在轻轻地招展。这是多么明丽的江南啊!

  

王岱( 近现代 )

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简 介

王岱 明末清初湖南湘潭人,字山长,号了庵。明崇祯十二年举人,清康熙间荐举鸿博,官澄海知县。工诗,善书画。少客金陵,与顾炎武、王士禛、施闰章等友善。有《了庵集》、《且园近集》、《溪上草堂诗文集》等。

淮上遇洛阳李主簿 / 淳于会强

"采诗官,采诗听歌导人言。言者无罪闻者诫,
觉来身体汗,坐卧心骨悲。闪闪灯背壁,胶胶鸡去埘。
莫入红尘去,令人心力劳。相争两蜗角,所得一牛毛。
雷电颁时令,阳和变岁寒。遗簪承旧念,剖竹授新官。
此时闲坐寂无语,药树影中唯两人。"
"柳老香丝宛,荷新钿扇圆。残春深树里,斜日小楼前。
我亦斯人徒,未能出嚣尘。七年三往复,何得笑他人。"
宪臣闻此章,不敢怀依违。谏官闻此章,不忍纵诡随。


寄扬州韩绰判官 / 浑晗琪

"伏枕君寂寂,折腰我营营。所嗟经时别,相去一宿程。
河陇侵将七千里。平时安西万里疆,今日边防在凤翔。
共怜筋力犹堪在,上到栖灵第九层。"
万化成于渐,渐衰看不觉。但恐镜中颜,今朝老于昨。
朝饥口忘味,夕惕心忧失。但有富贵名,而无富贵实。"
"年来数出觅风光,亦不全闲亦不忙。放鞚体安骑稳马,
士生一代间,谁不有浮沉。良时真可惜,乱世何足钦。
"昔为凤阁郎,今为二千石。自觉不如今,人言不如昔。


游灵岩记 / 章绿春

慵慢疏人事,幽栖逐野情。回看芸阁笑,不似有浮名。"
应似东宫白赞善,被人还唤作朝官。"
"心绪万端书两纸,欲封重读意迟迟。
鳌吹细浪雨霏霏。毒龙蜕骨轰雷鼓,野象埋牙劚石矶。
雨师习习洒,云将飘飘翥。四野万里晴,千山一时曙。
若使此花兼解语,推囚御史定违程。"
"原上新坟委一身,城中旧宅有何人。妓堂宾阁无归日,
明则有刑辟,幽则有神祇.苟免勿私喜,鬼得而诛之。


送陈秀才还沙上省墓 / 范姜松山

"三十年来坐对山,唯将无事化人间。
菱角执笙簧,谷儿抹琵琶。红绡信手舞,紫绡随意歌。
早晚相从归醉乡,醉乡去此无多地。"
自古有琴酒,得此味者稀。只因康与籍,及我三心知。"
泥尾休摇掉,灰心罢激昂。渐闲亲道友,因病事医王。
水精帘外教贵嫔,玳瑁筵心伴中要。臣有五贤非此弦,
为向凉风清景道,今朝属我两三人。"
"花尽头新白,登楼意若何。岁时春日少,世界苦人多。


江南曲四首 / 澹台永力

铙吹临江返,城池隔雾开。满船深夜哭,风棹楚猿哀。
花时何处偏相忆,寥落衰红雨后看。"
未老衰羸为何事。火烧寒涧松为烬,霜降春林花委地。
劝诫天下妇,不令阴胜阳。"
"忆昔分襟童子郎,白头抛掷又他乡。三千里外巴南恨,
蝶戏争香朵,莺啼选稳枝。好教郎作伴,合共酒相随。
"荷香清露坠,柳动好风生。微月初三夜,新蝉第一声。
举世同此累,吾安能去之。"


江城子·密州出猎 / 候甲午

荏苒移灰琯,喧阗倦塞兵。糟浆闻渐足,书剑讶无成。
影蘸新黄柳,香浮小白苹.临流搔首坐,惆怅为何人。"
嵇康日日懒,毕卓时时醉。酒肆夜深归,僧房日高睡。
帘卷侵床日,屏遮入座风。望春春未到,应在海门东。"
白社羁游伴,青门远别离。浮名相引住,归路不同归。
自嫌野物将何用,土木形骸麋鹿心。"
客来歌捉捕,歌竟泪如雨。岂是惜狐兔,畏君先后误。
伟卿既长往,质夫亦幽沦。屈指数年世,收涕自思身。


咏红梅花得“梅”字 / 卜安瑶

南村韦处士,西寺闲禅师。山头与涧底,闻健且相随。"
秋来寥落惊风雨,叶满空林踏作泥。"
灵蛇万古唯一珠,岂可抨弹千万亿。
鲵鲸归穴东溟溢,又作波涛随伍员。"
上将儆政教,下以防灾孽。兹雪今如何,信美非时节。"
春明门外谁相待,不梦闲人梦酒卮。
"往岁曾为西邑吏,惯从骆口到南秦。三时云冷多飞雪,
"往谪浔阳去,夜憩辋溪曲。今为钱塘行,重经兹寺宿。


采苓 / 锺离庚

织绢未成匹,缲丝未盈斤。里胥迫我纳,不许暂逡巡。
却笑西京李员外,五更骑马趁朝时。"
"独上乐游园,四望天日曛。东北何霭霭,宫阙入烟云。
"平生相见即眉开,静念无如李与崔。
饥寒心惯不忧贫。紫泥丹笔皆经手,赤绂金章尽到身。
"大圭廉不割,利剑用不缺。当其斩马时,良玉不如铁。
谁家无夫妇,何人不离坼。所恨薄命身,嫁迟别日迫。
多是秋风摇落时。泣罢几回深自念,情来一倍苦相思。


行香子·过七里濑 / 卞璇珠

红似燕支腻如粉,伤心好物不须臾。
暗虹徒缴绕,濯锦莫周遮。俗态能嫌旧,芳姿尚可嘉。
红丝散芳树,旋转光风急。烟泛被笼香,露浓妆面湿。
脱衣推食衣食之,不若男耕女令纺。尧民不自知有尧,
"沙草新雨地,岸柳凉风枝。三年感秋意,并在曲江池。
青衫不改去年身。百川未有回流水,一老终无却少人。
"归来二周岁,二岁似须臾。池藕重生叶,林鸦再引雏。
钵付灵童洗,香教善女熏。果枝低罯罯,花雨泽雰雰。


子夜四时歌·渊冰厚三尺 / 茅癸

"秦吉了,出南中,彩毛青黑花颈红。耳聪心慧舌端巧,
绛节随金母,云心捧玉童。更深人悄悄,晨会雨濛濛。
"可怜今夜鹅毛雪,引得高情鹤氅人。红蜡烛前明似昼,
送觥歌宛转,嘲妓笑卢胡。佐饮时炮鳖,蠲酲数鲙鲈。
"后亭昼眠足,起坐春景暮。新觉眼犹昏,无思心正住。
"高卧闲行自在身,池边六见柳条新。幸逢尧舜无为日,
白首劳为伴,朱门幸见唿。不知疏野性,解爱凤池无。"
"足伤遭马坠,腰重倩人抬。只合窗间卧,何由花下来。