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采芑

清代 / 汪藻

白发匆匆色,青山草草心。远公仍下世,从此别东林。
香渡传蕉扇,妆成上竹楼。数钱怜皓腕,非是不能留。"
主人莫惜松阴醉,还有千钱沽酒人。"
吏闲唯重法,俗富不忧边。西掖今宵咏,还应寄阿连。"
巫峡朝云暮不归,洞庭春水晴空满。
行到三姑学仙处,还如刘阮二郎迷。"
"徇世甘长往,逢时忝一官。欲朝青琐去,羞向白云看。
"谢公遗咏处,池水夹通津。古往人何在,年来草自春。
眼见仙丹求不得,汉家簪绂在羸身。"
搏鹏作腊巨鳌鲙,伸舒轶出元气外。"
"宝剑饰文犀,当风似切泥。逢君感意气,贳酒杜陵西。
华亭不相识,卫国复谁知。怅望冲天羽,甘心任画师。
物变风雨顺,人怀天地慈。春耕事秋战,戎马去封陲。
琴上松风至,窗里竹烟生。多君不家食,孰云事岩耕。"


采芑拼音解释:

bai fa cong cong se .qing shan cao cao xin .yuan gong reng xia shi .cong ci bie dong lin .
xiang du chuan jiao shan .zhuang cheng shang zhu lou .shu qian lian hao wan .fei shi bu neng liu ..
zhu ren mo xi song yin zui .huan you qian qian gu jiu ren ..
li xian wei zhong fa .su fu bu you bian .xi ye jin xiao yong .huan ying ji a lian ..
wu xia chao yun mu bu gui .dong ting chun shui qing kong man .
xing dao san gu xue xian chu .huan ru liu ruan er lang mi ..
.xun shi gan chang wang .feng shi tian yi guan .yu chao qing suo qu .xiu xiang bai yun kan .
.xie gong yi yong chu .chi shui jia tong jin .gu wang ren he zai .nian lai cao zi chun .
yan jian xian dan qiu bu de .han jia zan fu zai lei shen ..
bo peng zuo la ju ao kuai .shen shu yi chu yuan qi wai ..
.bao jian shi wen xi .dang feng si qie ni .feng jun gan yi qi .shi jiu du ling xi .
hua ting bu xiang shi .wei guo fu shui zhi .chang wang chong tian yu .gan xin ren hua shi .
wu bian feng yu shun .ren huai tian di ci .chun geng shi qiu zhan .rong ma qu feng chui .
qin shang song feng zhi .chuang li zhu yan sheng .duo jun bu jia shi .shu yun shi yan geng ..

译文及注释

译文
我早年遇到了太平世道,在山林中隐居了二十年。
放眼望尽天涯,好像看到同伴身影;哀(ai)鸣响震山谷,好像听到同伴的声音。
宏图霸业今已不再,我也只好骑马归(gui)营。
诚然不受天下人埋怨啊,心中哪会有这种惊恐。
巍巍岳阳楼矗立在洞庭湖之东长江之西,夕阳黄昏,没有晚风卷起,楼阁上的招牌静止不动。
  文瑛和尚居住在大(da)云庵,那里四面环水,从前是苏子美建造沧浪亭的地方。文瑛曾多次请我写篇《《沧浪亭记》归有光 古诗》,说:“过去苏子美的《《沧浪亭记》归有光 古诗》,是写亭子的胜景,您就记述(shu)我修复这个亭子的缘由吧。”
  昔者烈士击玉壶而悲歌,以倾吐吐心之踌躇,而惜其暮年将至。而今我三杯老酒下肚,拔剑对舞秋月,硕慨高咏,想起今后的日子,不觉使人涕泪滂沱!想当(dang)年初接诏书之时,侍宴宫中,御筵上举杯朝贺,颂扬万乘之主,九重之内,嘲弄王公权贵于赤墀之上。朝见天子曾屡换飞龙之马,手中挥舞着御赐珊瑚玉鞭。我像东方朔一样,好像是天上的谪仙下凡,大隐于朝堂之内,而世人不识。我又像西施一样笑颦皆宜,大得君王恩宠。而丑女们却东施效(xiao)颦,愈学愈丑。当是之时,我的得意和高兴,而今日却不同了。君王虽仍爱蛾眉之好,但无奈宫中妒女谗毁。我即使是西施一般的美人,也无法在宫中立足了。
云中仙君怎么都不见了?我竟通宵达旦独自悲秋。
“魂啊回来吧!
此处一别,远隔黄河淮河,云山杳杳千万重。
  居住在南山脚下,自然饮食起居都与山接近。四面的山,没有比终南山更高的。而城市当中靠近山的,没有比扶风城更近的了。在离山最近的地方要看到最高的山(即终南山),应该是必然能做到的事。但太守的住处,(开始)还不知道(附近)有山。虽然这对事情的好坏没有什(shi)么影响,但是按事物(wu)的常理却不该这样的,这就是凌虚台修筑的原因(用以观山)。
凄清的汀洲上,江波慢慢降落,山村的渡口,已是暮色苍茫,极目远望,只见几点帆影在水波间移动。秋风乍起,落叶纷纷,暮鸦翻飞, 凛冽的疾风吹散了征雁的队形,天边单独漂浮的云片随风飘扬。为什么杨柳已经枯悴,更有斜阳映照其上,只微微留下一点残影?眼前景物牵动心怀,水路上入眼景色不断变换,忽然觉得自己变老了。
肃宗即位的第二年,闰八月初一日那天,
我寄上一封简短的书信,信中每一行字上都浸透了我的眼泪,寒气来到你身边的时候,我寄出的寒衣不知收到没有?

注释
⑶桃花岸:暗用陶渊明《桃花源记》事,喻李九是隐士。
1.皖南:安徽长江以南地区;
⑸润州城:在长江南岸,与扬子津渡口隔江相望。属江苏省镇江县。
古帘:陈旧的帷帘。
故园:指作者在长安的家。眇(miǎo):仔细地察看。
(25)讥:批评。
不义,不暱(nì),厚将崩:共叔段对君不义,百姓就对他不亲,势力再雄厚,将要崩溃。 暱:同昵(异体),亲近。

赏析

  此诗歌者采取了设问的方式,从最浅显的比喻入手,言简意赅,形象鲜明,把娶妻必须行媒的道理说得很明确、很具体,给人一种不可置疑的印象。诗意单纯明朗,语言朴素自然。在一问一答的陈述中,歌者那喜形于色的情态也跃然纸上。由于此诗说到娶妻要有媒妁之言,再加上“《伐柯》佚名 古诗”的比喻朴素明朗,浅显易懂,后世遂以“《伐柯》佚名 古诗”“《伐柯》佚名 古诗人”称作媒人,称替人做媒为“作伐”“《伐柯》佚名 古诗”“执柯”。
  第二首前两句说:天上是淡云旭日,晴空万里;地上则是春草茂盛,蓬勃生长,碰到了游人的衣襟;而飞舞着的杨花、柳絮洒落在游人的春衣上,“拂了一身还满”。一个“惹”字写出了春草欣欣向荣之势,春草主动来“惹”人,又表现了春意的撩人;配上一个“拂”字,更传神地描绘了春色的依依。此句与白居易的名篇《钱塘湖春行》中“乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄”两句相比,功力悉敌,简直把春景写活了!
  班固的《《西都赋》班固 古诗》与《东都赋》合称《两都赋》。此赋学习了司马相如的《子虚赋》、《上林赋》的结(de jie)构方式,合二为一,又相对独立成篇。内容划分清楚,结构较为合理。从主导思想上说,他不在规模和繁华的程度上贬西都而褒东都,而从礼法的角度,从制度上衡量此前赞美西都者所述西都的壮丽繁华实为奢淫过度,无益于天下。《《西都赋》班固 古诗》写长安都城的壮丽宏大,宫殿之奇伟华美,后宫之奢侈淫靡,也极尽铺排之能事,使作者着实表现出了写骋辞大赋的才能。但结果却不是写得越奢华便越体现着作者对它的赞扬,而是折之以法度,衡之以王制。
  “念君怜我梦相闻”一句,表面经这千难万险,诗人终于收到好友的来信,知悉还有远在异地思念入梦的情景,不禁感慨万千,夜不能寐。后两句,诗人紧扣好友寄诗中的急切询问,向还有作了深情的回答。两诗都没有直接叙述自己对好友的苦苦思念挂牵,而是用写梦来抒难尽之情,但写法又各辟蹊径:白居易的寄诗主要以反问的语气用如梦后的苦思来表示对还有境遇的关切;而元稹的诗,虽是从正面回答,但构思也同样精巧,他回答好友自己因病魔缠身又梦到一些闲人而感到痛苦。前者“梦见君”,后者“不梦君”,这一唱一和,表面看去是如此截然不同,可是形成了感情基础,都是来自两人彼此苦思相念之情。这既符合酬答诗在内容上要彼此相应的基本要求,又在构思上独处机杼,使人于同中见异。酬答诗在形式上也有严格的要求,它要求和诗与原诗必须题材主题相同、诗体相同、用韵相同,有的甚至连韵脚字词都相同。而元稹这首诗能在如此短小的篇幅中,依照酬答诗的形式要求,写得如此深沉蕴藉、形神俱肖、富有包孕,为历代诗评家视为酬答诗中的佳作。
  《《长恨(chang hen)歌》白居易 古诗》一方面是一个重大的历史题材和政治题材,另一方面又是一个来自民间的具有悠久传统的人性题材、心理题材。白居易在创作中服从于民族的文化心理和诗人的个性思想,即传统模式与作者主观能动作用同时并存,这固然是与诗人的生活经历和人生观是分不开的。白居易一生跨中晚唐,他的思想以贬官江州司马为界,经历了由积极入世到消极出世两个阶段,实践了他所信奉的“达则兼济天下,穷则独善其身”的儒家人生模式。白居易所谓“独善”的基本内涵是乐天知命、知足保和,并由此而与释、老相通,以随缘任运、委顺自然为应世态度。在他的整个思想体系中,“独善”与“兼济”并行不悖,“施之乃伊吕事业,蓄之则庄老道德”(《君子不器赋》),它们是一个完整人生观的两个侧面。还在遭贬以前,他努力为云龙、为风鹏,并与元稹大力倡导新乐府运动。也正是因为他年轻时候的胸怀大志,颇有挽唐室于既衰,拯生民于水火的政治气概,才使得他有足够的气魄处理这样一个重大的历史题材,并以“不惑”来总结唐明皇后半生的政治得失,写就了《《长恨歌》白居易 古诗》。这样,在他心目中对唐明皇的一分为二,必然要在塑造形象中反映出来。正是因为一往情深的唐明皇同重色轻国的唐明皇是对立统一体,所以,白居易把这个故事写成一个好皇帝的悲剧。好皇帝有所惑,终于造成了自己和百姓的悲哀。我们从作品中看到的唐明皇性格的塑造已排斥了理想化,乃是另一种理想化的结果。排斥的是封建统治阶级为皇帝们头上加足光圈使其上升为半神的理想化。而这排斥本身,就包含了城市居民的另一种理想在内,他们从现实生活中皇帝权威下降的土壤出发,把封建统治阶级的头子想象为和他们自己一样的普通人,一个有爱欲、有苦恼、有错误、有缺点的人情味十足的痴情皇帝,简直同一般爱情故事中的主人公并无差别!他们从另一角度把皇帝理想化了,理想化的皇帝应该和百姓一样是有血有肉的人,不是神!而白居易从民本思想出发,有条件、并有所扬弃地接受了城市居民的这种对唐明皇的理想化,这样完成了对唐明皇形象的塑造。诗人被贬江州以后,“独善”与“兼济”的地位才发生了转化,他的精神生活与仕宦生涯逐渐转轨,终于以“独善”消释了“兼济”,在精神自救的过程中,白居易逐渐从关注社会政治转向关注个体生命,对于自由人格的钟爱逐渐超越了对道德人格的执著。    作为一首千古绝唱的叙(de xu)事诗,《《长恨歌》白居易 古诗》在艺术上的成就是很高的。古往今来,许多人都肯定这首诗的特殊的艺术魅力。《《长恨歌》白居易 古诗》在艺术上以什么感染和诱惑着读者呢?宛转动人,缠绵悱恻,恐怕是它最大的艺术个性,也是它能吸住千百年来的读者,使他们受感染、被诱惑的力量。
  第一首题咏诗的着眼处在于水面及其近岸的林木,从而呈现出一片清疏旷远之景。
  以时间词为标识,全诗可分作三层:前两联——“今日”;第三联——“昨日”;第四联——“今日”。第三联出于诗人的记忆。引逗这记忆的,是“《野人送朱樱》杜甫 古诗”这么一个小小的事件。诗的第一联把题目展开了:“西蜀樱桃也自红,野人相赠满筠笼。”起句看似自然,实则不同寻常,这全体现在最虚的“也”字上。最轻的字眼,诗人赋予其最饱满的重量。“也”字像是一个呼唤,唤起了当年长安宫中的赐樱之事,原来西蜀的樱桃也这么红啊,时空的感觉包孕在这个“也”字之中。
  诗人的情绪也随着所写步步激荡。末联里“独”树,“残”“秋色”,层层递进,把诗人的情绪“逼” 向了高潮。在孤零零的一棵树上,几片黄叶残留枝头,萧瑟的秋色、萧飒的秋风之中,诗人在树下徬徨,继而狂歌、号泣,泪水如雨,洒落衣襟。这样,诗人就完成了对自我形象的刻画。
  第二首,写游侠的出征边塞。这首诗里所说的“仕汉”“骠骑”,以及下面两首诗里出现的“五单于”“汉家君臣”等,都是借汉事喻唐,这在唐诗中几乎是习闻熟见的惯例。这里说少年委身事君,入仕之初便担任了羽林郎的职务。由于羽林郎宿仗卫内、亲近帷幄,地位十分重要,故非一般等闲之辈可以入选。《后汉书·地理志》云:“汉兴,六郡良家子选给羽林。”由此即可见一斑。骠骑指武帝时的名将霍去病,曾多次统率大军反击匈奴侵扰,战功显赫。少年报国心切,一心想效功当世,一旦国家有事,便毫不犹豫地随军出征。边关是遥远荒寒的,沙场的搏杀更是出生入死,而主人公“明知山有虎,偏向虎山行”,这种为国献身的精神,和曹植的《白马篇》里“捐躯赴国难,视死忽如归”的少年英雄是一脉相承的。所不同的是,曹诗通篇是用第三人称的视角来加以客观的描述和赞颂,这里却借少年自己的口吻直抒胸臆:第三句以自诘的口气反挑,使文势陡起波澜,末句则以斩截之语收束,而“孰”“不”“纵”“犹”等虚词的连用,又在接二连三的转折中不断加强语气,活脱地传达出少年从容朱毅的神情和义无返顾的决心。这种借顿挫的用笔展示人物内心世界的手法,不仅很有力度,而且进一步深化了游侠“意气”的内涵。
  这一句并没有直接写到友人的行舟。但通过“水急流”的刻画,舟行的迅疾读者可以想见,诗人目送行舟穿行于夹岸青山红叶的江面上的情景也生动地表现了出来。“急”字暗透出送行者“流水何太急”的心理状态,也使整个诗句所表现的意境带有一点逼仄忧伤、骚屑不宁的意味。这和诗人当时那种并不和谐安闲的心境是相一致的。
  三 写作特点
  《全唐诗》录《啰唝曲六首》,以刘采春为作(wei zuo)者。此曲在佳作如林的唐代诗坛上赢得了诗评家的推重。管世铭在《读雪山房唐诗钞》中说:“司空曙之‘知有前期在’、金昌绪之‘打起黄莺儿’……刘采春所歌之‘不喜秦淮水’、盖嘉运所进之‘北斗七星高’,或天真烂漫,或寄意深微,虽使王维、李白为之,未能远过。”潘德舆在《养一斋诗话》中更称此曲为“天下之奇作”。这类当时民间流行的小唱,在文人诗篇之外,确实另有风貌,一帜别树,以浓厚的民间气息,给人以新奇之感。其写作特色是:直叙其事,直表其意,直抒其情,在语言上脱口而出,不事雕琢,在手法上纯用白描,全无烘托,而自饶姿韵,风味可掬,有司空图《诗品》所说的“不取诸邻”、“着手成春”之妙。“那年离别日”是这组诗的第四首。
  由此可见,这首诗在抒写弃妇哀怨方面是很有特色的。它的出现,表明古代妇女在爱情和婚姻生活中,很早就处在弱者的地位,充当着以男子为中心的社会的牺牲品,她们的命运是值得同情的。尽管作品没有直接对负情男子作明确的谴责,但最初的信誓旦旦和最终的弃如脱靴,仍为此作了有力的点示,具有深刻的警世作用。
  【其三】
  第三联两句写舟中江上的景物。第一句“娟娟戏蝶”是舟中近景,所以说“过闲幔”。第二句“片片轻鸥”是舟外远景,所以说“下急湍”。这里表面上似乎与上下各联均无联系,其实不是这样。这两句承上,写由舟中外望空中水面之景。“闲幔”的“闲”字回应首联第二句的“萧条”,布幔闲卷,舟中寂寥,所以蝴蝶翩跹,穿空而过。“急湍”指江水中的急流,片片白鸥轻快地逐流飞翔,远远离去。正是这样蝶鸥往来自如的景色,才易于对比,引发出困居舟中的作者“直北”望长安的忧思,向尾联做了十分自然的过渡。清代浦起龙在《读杜心解》中引朱翰的话评价:“蝶鸥自在,而云山空望,所以对景生愁。”也是指出了第三联与尾联在景与情上的联系。
  春去花还在,人来鸟不惊。
  父母居京,《入都》李鸿章 古诗则可拜见,故云“到家”也。“征人北上日西斜”,谓己由皖《入都》李鸿章 古诗,时值下午也。“槐厅”,沈括《梦溪笔谈.故事一》云:“学士院第三厅……当前有一巨槐,素号槐厅。旧传居此閤者,多至入相。”“明经”,贡生。“谬附”,自谦之言。“桂苑”,科举考场。句谓己以优贡入试,中式之席,折桂之位,正虚以己待也。

创作背景

  张若虚的这首为拟题作诗,与原先的曲调已不同,却是最有名的。目前具体的创作背景已不可考。

  

汪藻( 清代 )

收录诗词 (5297)
简 介

汪藻 汪藻(1079~1154)北宋末、南宋初文学家。字彦章,号浮溪,又号龙溪,饶州德兴(今属江西)人。汪谷之子。先世籍贯婺源,后移居饶州德兴(今属江西)。早年曾向徐俯、韩驹学诗,入太学,喜读《春秋左氏传》及《西汉书》。崇宁二年(1103)进士,任婺州(今浙江金华)观察推官、宣州(今属安徽)教授、着作佐郎、宣州(今属安徽)通判等职。《全宋词》录其词4首。

贺新郎·怀辛幼安用前韵 / 钮瑞民

"朝阳斋前桃李树,手栽清荫接比邻。
行子不须愁夜泊,绿杨多处有人烟。"
惟有好诗名字出,倍教年少损心神。"
"当时无外守,方物四夷通。列土金河北,朝天玉塞东。
"身执金吾主禁兵,腰间宝剑重横行。
"怀人同不寐,清夜起论文。月魄正出海,雁行斜上云。
宦情知己少,生事托人多。草色微风长,莺声细雨和。
缨弁虽云阻,音尘岂复疏。若因风雨晦,应念寂寥居。"


春日陪杨江宁及诸官宴北湖感古作 / 锺甲子

翛然衡茅下,便有江海意。宁知肉食尊,自觉儒衣贵。
避暑依南庑,追凉在北轩。烟霞霄外静,草露月中繁。
磊落紫香香亚树,清阴满地昼当轩。"
丹地膺推择,青油寄抚循。岂言朝象魏,翻是卧漳滨。
年年出谷待新春。此时断绝为君惜,明日玄蝉催发白。"
卷帘霜霭霭,满目水悠悠。若有诗相赠,期君忆惠休。"
"家贫惟种竹,时幸故人看。菊度重阳少,林经闰月寒。
"久客心常醉,高楼日渐低。黄河经海内,华岳镇关西。


投赠张端公 / 闾丘大渊献

□□□□□□□,岂能偏遣老风尘。"
"天风吹我上层冈,露洒长松六月凉。
"鸣珮随鹓鹭,登阶见冕旒。无能裨圣代,何事别沧洲。
猜嫌成谪宦,正直不防身。莫畏炎方久,年年雨露新。"
"偶宿俱南客,相看喜尽归。湖山话不极,岁月念空违。
阙下摇青珮,洲边采白苹.临流不痛饮,鸥鸟也欺人。"
"山晓旅人去,天高秋气悲。明河川上没,芳草露中衰。
洞里花常发,人间鬓易衰。他年会相访,莫作烂柯棋。


行香子·题罗浮 / 尉迟硕阳

"官微多惧事多同,拙性偏无主驿功。
不比因风起,全非触石分。叶光闲泛滟,枝杪静氛氲。
"相如拥传有光辉,何事阑干泪湿衣。
"结茅同楚客,卜筑汉江边。日落数归鸟,夜深闻扣舷。
"隔窗栖白鹤,似与镜湖邻。月照何年树,花逢几遍人。
有诏别图书阁上,先教粉本定风神。
每狎儒生冠章甫。晋祠汾水古并州,千骑双旌居上头。
"诗礼称才子,神仙是丈人。玉山那惜醉,金谷已无春。


撼庭秋·别来音信千里 / 井庚申

地远姑苏外,山长越绝东。惭当哲匠后,下曲本难工。"
耕者求沃土,沤者求深源。彼邦君子居,一日可徂迁。
"伤秋不是惜年华,别忆春风碧玉家。
"不种自生一株橘,谁教渠向阶前出,不羡江陵千木奴。
故事尽为愁,新知无复乐。夫君又离别,而我加寂寞。
一枝琼萼朝光好,彩服飘飘从冠军。"
怅怀石门咏,缅慕碧鸡游。仿佛蒙颜色,崇兰隐芳洲。"
"人生莫作远行客,远行莫戍黄沙碛。黄沙碛下八月时,


春日即事 / 次韵春日即事 / 畅涵蕾

今年与子少相随,他年与子老相逐。"
愿销区中累,保此湖上居。无用诚自适,年年玩芙蕖。"
沙洲殊未极,云水更相和。欲问任公子,垂纶意若何。"
"江城吏散卷春阴,山寺鸣钟隔雨深。
"乱馀山水半凋残,江上逢君春正阑。针自指南天窅窅,
谁道桂林风景暖,到来重着皂貂裘。"
"远客惊秋早,江天夜露新。满庭惟有月,空馆更何人。
间岁从使檄,亲宾苦川驰。虽非悖而入,与出常相随。


天目 / 公羊振立

麦秋桑叶大,梅雨稻田新。篱落栽山果,池塘养海鳞。
嫖姚夜出军,霜雪割人肉。
"陌头车马去翩翩,白面怀书美少年。东武扬公姻娅重,
行境逢花发,弹琴见鹤还。唯应理农后,乡老贺君闲。"
"此僧迷有着,因病得寻师。话尽山中事,归当月上时。
为君作歌陈座隅。"
"周郎三十馀,天子赐鱼书。龙节随云水,金铙动里闾。
卑散自知霄汉隔,若为门下赐从容。"


曲江 / 柴莹玉

天魔波旬等,降伏金刚坚。野叉罗刹鬼,亦赦尘垢缠。
"东家小女不惜钱,买得鹦鹉独自怜。自从死却家中女,
自是姓同亲向说,九重争得外人知。"
澄澹分沼沚,萦回间林丘。荷香夺芳麝,石熘当鸣球。
"门临楚国舟船路,易见行人易别离。
幽居盼天造,胡息运行机。春葩妍既荣,秋叶瘁以飞。
情均皆挟纩,礼异贲丘园。庆洽时方泰,仁沾月告存。
试问佳期不肯道,落花深处指青楼。


估客行 / 郤悦驰

终朝不盈掬,手足皆鳞皴。悲嗟遍空山,草木为不春。
承恩召入凡几回,待诏归来仍半醉。权臣妒盛名,
秋风一夜至,吹尽后庭花。莫作经时别,西邻是宋家。
马蹄蹴蹋层冰上。不似京华侠少年,清歌妙舞落花前。"
"柳吴兴近无消息,张长公贫苦寂寥。
欲赋苦饥行,无如消渴病。旧业历胡尘,荒原少四邻。
变黄随淑景,吐翠逐新晴。伫立徒延首,裴回欲寄诚。"
有美皇华使,曾同白社游。今年重相见,偏觉艳歌愁。"


南歌子·扑蕊添黄子 / 衷甲辰

"城阙望烟霞,常悲仙路赊。宁知樵子径,得到葛洪家。
"见君何事不惭颜,白发生来未到山。
素业且无负,青冥殊未迟。南桥天气好,脉脉一相思。"
"彩缕纤仍丽,凌风卷复开。方应五日至,应自九天来。
"老夫哭爱子,日暮千行血。声逐断猿悲,迹随飞鸟灭。
元戎静镇无边事,遣向营中偃画旗。"
外事无端心已空。家近小山当海畔,身留环卫荫墙东。
"江平芦荻齐,五两贴樯低。绕郭覆晴雪,满船闻曙鸡。