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玉楼春·西湖南北烟波阔

宋代 / 李中

"来时健笔佐嫖姚,去折槐花度野桥。
粒轻还自乱,花薄未成重。岂是惊离鬓,应来洗病容。"
花木三层寺,烟波五相楼。因君两地去,长使梦悠悠。"
望稼周田隔,登楼楚月生。悬知蒋亭下,渚鹤伴闲行。"
"不是厨中丳,争知炙里心。井边银钏落,展转恨还深。
"雉堞临朱槛,登兹便散愁。蝉声怨炎夏,山色报新秋。
兰亭旧都讲,今日意如何。有树关深院,无尘到浅莎。
雨水淹残臼,葵花压倒墙。明时岂致此,应自负苍苍。"
无谋静国东归去,羞过商山四老祠。"
十千沽酒留君醉,莫道归心似转蓬。"
"学他趋世少深机,紫阁青霄半掩扉。山路远怀王子晋,
风露澹清晨,帘间独起人。莺花啼又笑,毕竟是谁春。
"越水吴山任兴行,五湖云月挂高情。不游都邑称平子,


玉楼春·西湖南北烟波阔拼音解释:

.lai shi jian bi zuo piao yao .qu zhe huai hua du ye qiao .
li qing huan zi luan .hua bao wei cheng zhong .qi shi jing li bin .ying lai xi bing rong ..
hua mu san ceng si .yan bo wu xiang lou .yin jun liang di qu .chang shi meng you you ..
wang jia zhou tian ge .deng lou chu yue sheng .xuan zhi jiang ting xia .zhu he ban xian xing ..
.bu shi chu zhong chan .zheng zhi zhi li xin .jing bian yin chuan luo .zhan zhuan hen huan shen .
.zhi die lin zhu jian .deng zi bian san chou .chan sheng yuan yan xia .shan se bao xin qiu .
lan ting jiu du jiang .jin ri yi ru he .you shu guan shen yuan .wu chen dao qian sha .
yu shui yan can jiu .kui hua ya dao qiang .ming shi qi zhi ci .ying zi fu cang cang ..
wu mou jing guo dong gui qu .xiu guo shang shan si lao ci ..
shi qian gu jiu liu jun zui .mo dao gui xin si zhuan peng ..
.xue ta qu shi shao shen ji .zi ge qing xiao ban yan fei .shan lu yuan huai wang zi jin .
feng lu dan qing chen .lian jian du qi ren .ying hua ti you xiao .bi jing shi shui chun .
.yue shui wu shan ren xing xing .wu hu yun yue gua gao qing .bu you du yi cheng ping zi .

译文及注释

译文
马儿穿行在山路上菊花(hua)已微黄,任由马匹自由地行走兴致(zhi)悠长。
哥哥啊!这就是(shi)我们要分(fen)手的大路了。云彩飞起,路边有供人休息送别的凉亭。亭外,是秋叶在飘坠。而我最悲伤叹息的就是,人,为什么不能像天上的大雁呢?大雁哥哥和妹妹总是排得整整齐齐,一同飞回家去的啊。
云霞、彩虹和微雨湿了神女艳姿,月明星稀神女化作行云在峡中飞逝。
“谁会归附他呢?”
蜡烛的余光,半罩着饰有金翡翠的帷幕;兰麝的香气,熏染了被褥上刺绣的芙蓉。
也知道你应该被才高名显所累,但这二十三年的损失也太多了。
记得在送别宴会的夜晚,雷雨交加天气让人生寒。
  铭文说:“这是子厚的幽室,既牢固又安适,对子厚的子孙会有好处。”
正是三月暮春时节,水边平地上长满了青草,一片暗绿。花儿已开始凋谢,没有一丝风,船帆也都卷起来了。高高的垂(chui)杨树下,小船横斜。江水有半篙深,正利于行船,夕阳西下,耒归的游子又增加了一段愁绪。
我被放逐蛮荒能侥幸不死,衣食足甘(gan)愿在此至死而终。
上指苍天请它给我作证.一切都为了君王的缘故。
丝竹之所以能发出美妙(miao)的歌响,是借助于乐器才有清妙的声音。
心里不安,多次地探问夜漏几何?

注释
71.绝秦望:断绝秦国要挟胁迫的念头。
桂枝香:《桂枝香》又名《疏帘淡月》。
⑨子:君之子,指骊姬之子奚齐,时年六岁。国家多难:申生预料死后,其弟兄将因争夺君位而相互残杀。“伯氏”二句:是两个相关的假设句。不出:狐突劝申生出逃,申生没有听从,狐突在伐东山皋落氏以后,就推托有病,在家不出。图吾君:为吾君图。图,谋划,策划。赐:恩惠。稽首:叩头到地,最恭敬的跪拜礼。恭:申生的谥号。“恭”是敬顺事上的意思。申生明知父命是错误的,却仍然顺从而自杀,所以谥“恭”。
(101)顿首:叩头,书信结尾常用作谦辞。
(9)单:通“殚”,尽。仪:善。
8.荐:奉献。

赏析

  第二层(第三段),写表演一家人由醒复睡的情形,以及宾客的情绪变化。
  脂砚斋在小说写到“黄巾、赤眉一干流贼余党”时曾加批语,以为不能实看这些话,否则,“便呆矣”,还说“此书全是如此,为混人也”。因而,目前有些研究红学和史学的人认为,从史事看,林四娘应死于抗清,“非与义军为敌者”(周汝昌《红楼梦新证》第230页 ),此诗实“与义军无关”,“对立面为侵扰青州之清军”,这样写是为“避清帝爪牙之耳目”,或者更肯定地认为“是指崇祯十五年(注:崇祯十五年为1642年)十二月清军在未入关前一次入侵(ru qin)明境山东青州之事”(引自徐恭时一九七六年八月三十一日的信件)。此说,不仅关系到作者对农民起义的政治立场问题,也关系到这位满族子弟会不会存在某些反满意识的问题。这是值得进一步深入研究的。
  齐己是一位僧人,这首诗写得这样豪壮刚猛,肝胆照人,可见他并未完全心归禅寂,超然物外。
  末段则颂扬子产,完成文体的基本要求。大抵颂扬子产为执政者的模范,只是他没得到天子的赏识,而只能将教化施布于郑国一隅。如果以此道为天子之相,则国家的舆情上通下达,无所不至。天下所以不治,是因为只有好的君主而没有子产那样的臣子。谁是子产在当代的继承者呢?我只有悠悠地思念着古人!
  兰花的衰枯是情使之然。凡是有情之物都会衰老枯谢。别看苍天日出月没,光景常新,终古不变。假若它有情的话,也照样会衰老。“天若有情天亦老”这一句设想奇伟,司马光称为“奇绝无对”。它有力地烘托了金铜仙人(实即作者自己(zi ji))艰难的处境和凄苦的情怀,意境辽阔高远,感情执着深沉,真是千古名句。
  第四联,诗人直抒胸臆,白天倒还罢了,到了秋夜傍晚时候,思乡的情绪难免一阵阵地在心头泛起波澜,何况是昏暗寒冷,极其萧瑟的深秋。借对秋天景色的描写抒发了羁旅之愁,点染衬托出诗人的浓重乡情,寓情于景,情景交融。
  以下八句里,诗人把满腹的哀怨和悲苦都倾注在别离场景的抒写上,这是诗人感情的一个方面。“半渡”二字说明有的征人已登船启航,还有不少征人仍在岸上依依不舍地与家人做最后的诀别。征人们一步一回头,一步一哀伤的惨痛情景感天动地,使得天地昏黄,惨淡无光。母子别离最动情,最伤感,况且母已老,读者如同见到这位白发苍苍,泪眼龙钟的老人家,拄着拐杖颤颤微微,执手牵衣地送子远征,她深知子一去,难生还,所以她“呼天野草间”,匍匐在草地上,向上天控诉着人间的种种不平,向大地哭诉着自己命运的悲苦。然而,此时,她叫天天不应,叫地地不灵,老人家的晚年恐怕无以为生。母子分离最典型,那些夫妻和兄弟之间的别离也是这样。读者似乎听到野草间震天的哭声,如同见到那双双泪眼在做最后的远远一望。征人们已上船,他们所骑之马围着旌旗悲哀嘶鸣,好像它们也知留恋故土。马犹如此,人何以堪。表面上在写马,实际上是对上面写人场面的有力衬托和补充。“白杨秋月苦,早落豫章山”,以白杨叶落进一步渲染了上面已经很悲苦的气氛。这一层的写作顺序是先写人,再写马,后写树,表面上步步退,实际上收到了步步深入的效果,构成一幅目不忍睹的悲惨画面,奏出一曲耳不忍闻的凄凉乐章,这些都充分体现了诗人对苦难中的人民深切的同情。
  结句“一座凛生寒”,是又一次衬托,用满座观潮人吓得胆颤心寒,再次对钱江潮这宇宙的奇观进行热烈的赞颂。由于作者在描写钱江潮时多次运用了烘托的手法,进行反复的渲染,因而获得了直接描摹所难以获得的艺术效果。
  这首诗的中心在第四句,尤其是诗尾的“寒”字,更是画龙点睛之笔。“寒”字,寓情于景,以景结情,因意构象,用象显意。景和象。是对客观事物的具体描绘,情和意,是诗人对客观对象在审美上的认识和感受。正如古人所说:“象者,出意者也。”诗人在自然对象当中,读者在艺术对象当中。发现了美的客观存在,发现了生命和人格的伟大表现,从而把这种主观的情和意,转移到客观的景和象上,给自然和艺术以生命,给客观事物赋予主观的灵魂,这就是诗歌创作和欣赏当中的“移情作用(zuo yong)”。“今日水犹寒”中的“寒”字,正是这种移情作用的物质符号,这是此诗创作最为成功之处。这首诗题为送别,可又没有交待所别之人和所别之事,全诗纯为咏史抒怀之作。但吟诵全诗,那种“慷慨倚长剑,高歌一送君”的壮别场景如在目前。这是为什么呢?因为所咏的历史本身就是壮别,这同诗人送友在事件上是相同的。而古今送别均为易水河岸,在地点上也是相同的。易水跨越古今,诗歌超越了时空,全诗融为一体。一古一今,一明一暗,两条线索,同时交待,最后统一在“今日水犹寒”的“寒”字上,诗的构思是极为巧妙的。
  此诗典故密集,一个典故代表一种意象。这些意象的有序排列,组成了全诗的思维结构。
  独自在外,自然充满了对家人的怀念。古诗中表现《乡思》李觏 古诗,除了听风听雨外,最多的是通过登临送目,寄托悲伤。如唐韦应物的《西楼》云:“高阁一怅望,故园何日归?”白居易《江南(jiang nan)送北客因凭寄徐州兄弟书》云:“故园望断欲何如?楚水吴山万里余。”李觏这首绝句,也是通过远望,抒发自己思归的牢愁。
  后两句“暖风熏得游人醉,直把杭州作汴州”。“游人”在这里不能仅仅理解为一般游客,它是主要特指那些忘了国难,苟且偷安,寻欢作乐的南宋统治阶级。这句紧承上“西湖歌舞几时休”而来。诗人面对这不停的歌舞,看着这些“游人们”陶醉其中,不由得表现出自己的感慨之情。其中,“暖风”一语双关,在诗歌中,既指自然界的春风,又指社会上淫靡之风。在诗人看在,正是这股“暖风”把“游人”的头脑吹得如醉如迷,忘记了自己的国家正处于危难之中。其中的“熏”、“醉”两字用得很精妙。首先,一个“熏”字,暗示了那些歌舞场面的庞大与热闹,为“游人们”营造了靡靡之音的氛围。接着一个“醉”字,承接上一个“熏”字,把那些纵情声色的“游人们”的精神状态刻画得惟妙惟肖。一个“醉”字,留下了丰富的审美想象空间——“游人们”在这美好的“西湖”环境中的丑态。在这样的状态下,诗人为了进一步表现出“游人醉”,在结尾中写道:“直把杭州作汴州。”宋朝原来建都于汴梁,时已为金侵占。就是说,纸醉金迷中,这些“游人”们简直把杭州当成了故都汴州。这里,诗人不用“西湖”而用“杭州”是很有意义的。因为“西湖”虽在杭州,但说到“西湖”,美景之地,是游山玩水的最佳去处,而且也仅仅是杭州的一个景点。而诗人用“杭州”,就很好地与宋都“汴州”(“汴州”已经被金人占有)对照。在对照中,不但引出“汴州”这一特殊的、富有政治意义的名称,而且更有助于抒发诗人的情感——揭露那些“游人们”无视国家前途与命运,沉醉在醉生梦死、不顾国计民生的卑劣行为,同时,也表达诗人对国家民族命运的深切忧虑,及其对统治者只求苟且偏安,对外屈膝投降的愤怒之情。
  《《渔父》佚名 古诗》是一篇可读性很强的优美的散文。开头写屈原,结尾写《渔父》佚名 古诗,都着墨不多而十分传神;中间采用对话体,多用比喻、反问,生动、形象而又富于哲理性。从文体的角度看,在楚辞中,唯有此文、《卜居》以及宋玉的部分作品采用问答体,与后来的汉赋的写法已比较接近。前人说汉赋“受命于诗人,拓宇于楚辞”(刘勰《文心雕龙·诠赋》),在文体演变史上,《《渔父》佚名 古诗》无疑是有着不可忽视的重要地位的。
  此诗共十句,以牧童的口吻写其生活与感情。诗的前八句着重写牧童与牛相得之乐。开篇两句"尔牛角弯环,我牛尾秃速",拟设牧童之间的对话:"你的牛角弯曲些,我的牛尾细而毛少些。"其实,牛角牛尾都是如此, 无所谓角弯环不弯环,尾秃速不秃速。诗人以"我牛"与"尔牛"并提,以"尾秃速"与"角弯环"对举,仅是为了凸现牧童之童心,以及牧童爱己牛之情。如此写来,可谓先声夺人,未见其人,先闻其声,牧童之形象则呼之欲出。
  后两句写的是官宦贵族阶层尽情享乐的情景。夜已经很深了,院落里一片沉寂,他们却还在楼台里尽情地享受着歌舞和管乐,对于他们来说,这样的良辰美景更显得珍贵。作者的描写不无讽刺意味。
  晋人葛洪《西京杂记》载:“司马相如将聘茂陵人女为妾,卓文君作《《白头吟》卓文君 古诗》以自绝,相如乃止。”但《宋书·乐志》言《《白头吟》卓文君 古诗》等“并汉世街陌谣讴”,即民歌。《玉台新咏》载此诗,题作《皑如山上雪》,则连题目亦与卓氏无关了。《西京杂记》乃小说家言,且相如、文君关系亦未尝至此,故云文君作,显系附会。此诗当属民歌,以女子口吻写其因见弃于用情不专的丈夫而表示出的决绝之辞。 首二句是一篇起兴,言男女爱情应该是纯洁无瑕的,犹如高山的白雪那样一尘不染;应该是光明永恒的,好似云间的月亮皎皎长在。这不仅是一般人情物理的美好象征,也当是女主人公与其丈夫当初信誓旦旦的见证吧。诚如清人王尧衢云:“如雪之洁,如月之明,喻昔日信誓之明也。”(《古诗合解》)但也有解为“以‘山上雪’,‘云间月’之易消易蔽,比起有两意人。”(张玉谷《古诗赏析》)意亦可通。细玩诗意,解为反面起兴,欲抑先扬,似更觉有味。故“闻君”二句突转:既然你对我的爱情已掺上杂质,既然你已心怀二心而不专一持恒,所以我特来同你告别分手,永远断绝我们的关系。“有两意”,既与首二句“雪”“月”相乖,构成转折,又与下文“一心人”相反,形成对比,前后照应自然,而谴责之意亦彰,揭示出全诗的决绝之旨。“今日”四句,承上正面写决绝之辞:今天喝杯诀别酒,是我们最后一次聚会,明晨就将在御沟(环绕宫墙的水渠)旁边徘徊(躞蹀)分手,就像御沟中的流水一样分道扬镳了。“东西流”以渠水分岔而流喻各奔东西;或解作偏义复词,形容爱情如沟水东流,一去不复返了,义亦可通。
  诗人没有描写劳动时间的推移过程,而仅用“水平苗漠漠”一句景物描写点明插秧已毕,使场景自然地从水田转移到村落,处理得圆融机巧,不露生硬痕迹。以水田插完后“苗漠漠”的情景直接转向墟里烟火,既表现了地点的变更,也将时间的推移显现出来,时空转换得巧妙无痕。并且诗人也将村落里富有生活气息的情景,不着痕迹地展现出来,此间并未用新奇的语句,而是套用田园诗的一贯意象与写法,令人有一种熟悉感。同时这种套用不是毫无创意的搬用,其中渗透了作者自己的观察。同时,他在对村落描写的过程中非常自然地引出了此诗的主人公——上计吏,将全诗前后两部分对比的内容天衣无缝地接合成一个完整的场面。对上计吏的形象刻画,也是始于对其衣饰的描写,乌帽长衫的打扮同农妇农夫的白裙绿衣区分开来,不但显示出上计吏与农夫身份地位的差别,而且使人联想到它好像一个小小的黑点玷污了这美好的田野,正如他的庸俗污染了田间辛勤劳动的纯朴气氛一样。上计吏自我介绍的一个“自”字、谎称自己本生于帝乡,巧妙地表现了上计吏急于自炫身份的心理,这些使他的登场成了与前半部分完全不和谐的音符。

创作背景

  关于《《月赋》谢庄 古诗》的创造年代,现有史料没有直接明确记载。但可以考证求出答案。谢庄《《月赋》谢庄 古诗》以虚构陈王曹植与文学侍从王粲的对话来描绘月亮,抒发羁旅孤独、“怨遥”、“伤远”之感,思人怀归之情。这正切合元嘉二十八年(451)间刘骏与谢庄的各自身份、处境和他们的关系。

  

李中( 宋代 )

收录诗词 (1497)
简 介

李中 五代南唐诗人,生卒年不详,大约920-974年在世。字有中,江西九江人。仕南唐为淦阳宰。有《碧云集》三卷,今编诗四卷。《郡斋读书志》卷四着录《李中诗》二卷。另《唐才子传校笺》卷十有其简介。《全唐诗》编为四卷。人毕生有志于诗,成痴成魔,勤奋写作,自谓“诗魔”,创作了大量的诗篇佳作。与诗人沈彬、孟宾于、左偃、刘钧、韩熙载、张泊、徐铉友好往来,多有唱酬之作。他还与僧人道侣关系密切,尤其是与庐山东林寺僧人谈诗论句。与庐山道人听琴下棋。反映了当时崇尚佛道的社会风气。

孔雀东南飞 / 古诗为焦仲卿妻作 / 司空真

文字在碑碑已堕,波涛辜负色丝文。"
集仙殿与金銮殿,可是苍蝇惑曙鸡。
"紫府仙人号宝灯,云浆未饮结成冰。
津梁危彴架,济物虚舟渡。环流驰羽觞,金英妒妆嫭。
"趋走迫流年,惭经此路偏。密云埋二室,积雪度三川。
夜蜡州中宴,春风部外行。香奁扃凤诏,朱篆动龙坑。
驰心只待城乌晓,几对虚檐望白河。"
娟娟唯有西林月,不惜清光照竹扉。"


木兰花慢·滁州送范倅 / 泉访薇

"诗家才子酒家仙,游宦曾依积水边。窗户动摇三岛树,
不待秋风便归去,紫阳山下是吾庐。"
"字已无人识,唯应记铸年。见来深似水,携去重于钱。
"心法本无住,流沙归复来。锡随山鸟动,经附海船回。
府中从事杜与李,麟角虎翅相过摩。清词孤韵有歌响,
清风借响松筠外,画隼停晖水石间。
景遍归檐燕,歌喧已醉身。登临兴不足,喜有数来因。"
赤城云雪深,山客负归心。昨夜西斋宿,月明琪树阴。


河渎神 / 长孙广云

偏是此生栖息者,满衣零泪一时干。"
生平志气何人见,空上西楼望落晖。
石氏荒原金谷花。庭叶霜浓悲远客,宫城日晚度寒鸦。
秋蝶无端丽,寒花只暂香。多情真命薄,容易即回肠。"
"鵩鸟飞来庚子直,谪去日蚀辛卯年。
"桐竹绕庭匝,雨多风更吹。还如旧山夜,卧听瀑泉时。
"曲巷斜临一水间,小门终日不开关。红珠斗帐樱桃熟,
旧国连青海,归程在白云。弃繻当日路,应竞看终军。"


诉衷情·小梅风韵最妖娆 / 刑春蕾

"地近轻数见,地远重一面。一面如何重,重甚珍宝片。
珠盘凝宝瑟,绮席递华觞。今日皆何处,闭门春草长。"
软縠疏罗共萧屑。不尽长圆叠翠愁,柳风吹破澄潭月。
猗欤白华秀,伤心倚门夕。不知云涨遥,万里看咫尺。
"未委衡山色,何如对塔峰。曩宵曾宿此,今夕值秋浓。
盐车犹驾瘦何惊。难逢王济知音癖,欲就燕昭买骏名。
多君林泉趣,耽玩日成癖。长啸凌清晖,襟情当雪涤。
亡国亡家为颜色,露桃犹自恨春风。"


客夜与故人偶集 / 江乡故人偶集客舍 / 凤曼云

绛雪除烦后,霜梅取味新。年华无一事,只是自伤春。"
"献赋才何拙,经时不耻归。能知此意是,甘取众人非。
"借得孤鹤骑,高近金乌飞。掬河洗老貌,照月生光辉。
客归秋雨后,印锁暮钟前。久别丹阳浦,时时梦钓船。"
欲识前时为郡政,校成上下考新书。"
却羡高人终此老,轩车过尽不知谁。"
莫向仙坛问白云。驰逐宁教争处让,是非偏忌众人分。
我皇追古风,文柄付大贤。此时如为君,果在甲科间。


沉醉东风·重九 / 东方士懿

此境可长住,浮生自不能。一从林下别,瀑布几成冰。"
见令馋舌短,烹绕邻舍香。一得古诗字,与玉含异藏。"
未闻述职效,偶脱嚣烦趣。激水浚坳塘,缘崖欹磴步。
久辞天柱腊应高。青松带雪悬铜锡,白发如霜落铁刀。
处世心悠尔,干时思索然。春光看已半,明日又藏烟。"
半溪山水碧罗新。高枝百舌犹欺鸟,带叶梨花独送春。
家忆青山与白云。麋鹿幽栖闲可近,鸳鸾高举势宜分。
千竿竹里花枝动,只道无人似有人。"


咏怀古迹五首·其三 / 素建树

"日暖泥融雪半销,行人芳草马声骄。九华山路云遮寺,
秋期又涉潼关路,不得年年向此居。"
河兼落下望,句入大荒思。无复愁烦暑,回山翠阁危。"
"一州横制浙江湾,台榭参差积翠间。楼下潮回沧海浪,
叶乱田田绿,莲馀片片红。激波才入选,就日已生风。
燕支山色重能轻,南阳水泽斗分明。
垂鞭信马行,数里未鸡鸣。林下带残梦,叶飞时忽惊。霜凝孤鹤迥,月晓远山横。僮仆休辞险,时平路复平。
梼杌宽之久,防风戮不行。素来矜异类,此去岂亲征。


在军登城楼 / 栗和豫

税驾楚山广,扬帆湘水深。采奇搜石穴,怀胜即枫林。
更立螭头运兔毫。阊阖欲开宫漏尽,冕旒初坐御香高。
上结孤圆顶,飞轩出泰清。有时迷处所,梁栋晓云生。
"水急愁无地,山深故有云。那通极目望,又作断肠分。
日西千绕池边树,忆把枯条撼雪时。"
看着凤池相继入,都堂那肯滞关营。"
"水国发爽气,川光静高秋。酣歌金尊醁,送此清风愁。
"夏腊今应三十馀,不离树下冢间居。貌堪良匠抽毫写,


题扬州禅智寺 / 和壬寅

云山绕屋犹嫌浅,欲棹渔舟近钓台。"
"雪后新正半,春来四刻长。晴梅朱粉艳,嫩水碧罗光。
彭泽初归酒一瓢。帆背夕阳湓水阔,棹经沧海甑山遥。
"木落波浪动,南飞闻夜鸿。参差天汉雾,嘹唳月明风。
行云不下朝元阁,一曲淋铃泪数行。"
"筮算重重吉,良期讵可迁。不同牛女夜,是配凤凰年。
海边秋至雁声多。思乡每读登楼赋,对月空吟叩角歌。
"拂烟披月羽毛新,千里初辞九陌尘。曾失玄珠求象罔,


生查子·秋社 / 乌雅春晓

壶中若是有天地,又向壶中伤别离。"
自取机沉在槛猿。位极干坤三事贵,谤兴华夏一夫冤。
"平生醉与吟,谁是见君心。上国一归去,沧江闲至今。
"嚬黛低红别怨多,深亭芳恨满横波。
"桂水春犹早,昭川日正西。虎当官道斗,猿上驿楼啼。
"别开池馆背山阴,近得幽奇物外心。竹色拂云连岳寺,
"虚閤披衣坐,寒阶踏叶行。众星中夜少,圆月上方明。
七年一云雨,常恨辉容隔。天末又分襟,离忧鬓堪白。