城东早春
若共门人推礼分，戴崇争得及彭宣。"
门前便是仙山路，目送归云不得游。"
叠叶孤禽在，初阳半树明。桑麻新雨润，芦荻古波声。
"沈沈百尺馀，功就岂斯须。汲早僧出定，凿新虫自无。
"人欲天从竟不疑，莫言圆盖便无私。
宿鸟翩翩落照微，石台楼阁锁重扉。
"疏林荒宅古坡前，久住还因太守怜。渐老更思深处隐，
"龙髯凤尾乱飕飕，带雾停风一亩秋。
谁道少逢知己用，将军因此建雄名。"
只怪闾阎喧鼓吹，邑人同报朿长生。"
城东早春拼音解释:
ruo gong men ren tui li fen .dai chong zheng de ji peng xuan ..
men qian bian shi xian shan lu .mu song gui yun bu de you ..
die ye gu qin zai .chu yang ban shu ming .sang ma xin yu run .lu di gu bo sheng .
.shen shen bai chi yu .gong jiu qi si xu .ji zao seng chu ding .zao xin chong zi wu .
.ren yu tian cong jing bu yi .mo yan yuan gai bian wu si .
su niao pian pian luo zhao wei .shi tai lou ge suo zhong fei .
.shu lin huang zhai gu po qian .jiu zhu huan yin tai shou lian .jian lao geng si shen chu yin .
.long ran feng wei luan sou sou .dai wu ting feng yi mu qiu .
shui dao shao feng zhi ji yong .jiang jun yin ci jian xiong ming ..
zhi guai lv yan xuan gu chui .yi ren tong bao ci chang sheng ..
译文及注释
译文
京城取消了(liao)夜禁，计时的玉漏你也不要着(zhuo)忙，莫让这一年只(zhi)有一次的元宵之夜匆匆过去。
既然我未逢盛世，姑且隐居浇菜园。
旧日被霜摧露欺，曾经的红颜已未老先衰。
狂风吹飞我的心，随风西去，高挂在咸阳树上(shang)，陪伴你。
美丽的春景依然如旧，只是人却白白相思地消瘦。泪水洗尽脸上的胭脂红，又把薄绸的手帕全都湿透。满春的桃花凋落在寂静空旷的池塘楼阁上。永远相爱的誓言还在，可是锦文书信再也难以交付。遥想当初，只能感叹：莫，莫，莫！
老朋友向我频频挥手，告别了黄鹤楼，在这柳絮如烟(yan)、繁花似锦的阳春三月去扬州远游。
雨绵绵，恨意难消，云层层，愁绪堆积，江南景色，依旧被称为上好美丽。水边村落，湖畔渔市，袅袅升起一缕孤零零的炊烟，那么淡，那么细。
感伤国事，不禁涕泪四溅，鸟鸣惊心，徒增离愁别恨。
有个妇人白天将两个小孩安置在沙滩上，而自己去河边洗衣服。老虎从山上跑了下来，妇人慌忙地潜入水里来躲避老虎，两个小孩还是像刚才一样在沙滩上玩耍。老虎仔细地盯着他们看了很久(jiu)，甚至用头来触碰他们，希望让其中一个能够感到害怕(pa)，可是小孩很天真，最终还是不知道害怕，最后，老虎终于离开了。估计老虎吃人，先要对人施加威风来吓唬人；可是（对于）不害怕的人，它的威风也就没有施展的地方！
从前，苏东坡称赞韩琦离开了黄州四十多年，还念念不忘黄州，以至于写下了思黄州的诗歌。苏东坡为黄州人把这诗刻在石碑上。由此后人才明白这样一个道理：贤能之士到某一处地方，不单单会使那儿的人民不忍心忘记他，而且连自己也不能忘记那儿的人民。
朱亥与侯嬴真千秋万古二壮士，声名煊赫大梁城。
帝尧不告诉舜父，二妃如何与舜成亲？
耜的尖刃多锋利，
清风没有力量驱赶暑天的炎热，那西坠的太阳仿佛生了翅膀，飞旋在山头，不肯下降。
久旱无雨，桑树枝都长不出叶子来，地面异常干燥，尘土飞扬，土地好像要生烟燃烧；龙王庙前，人们敲锣打鼓，祈求龙王普降甘霖。而富贵人家却处处观赏歌舞，还怕春天的阴雨使管弦乐器受潮而发不出清脆悦耳的声音。
注释
⑵白雁：白色的雁。雁多为黑色，白色的雁较为稀少。元代谢宗可有《咏白雁》诗。
139、章：明显。
⑵清明：清明节，旧历二十四节气之一。
⑵平林：平原上的林木。《诗·小雅·车舝》：“依彼平林，有集维鷮。” 毛 传：“平林，林木之在平地者也。”
⑴踏莎（suō）行：词牌名，又名“喜朝天”“柳长春”“踏雪行”“平阳兴”“踏云行”“潇潇雨”等。双调小令，《张子野词》入“中吕宫”。五十八字，上下片各三仄韵。四言双起，例用对偶。
赏析
“一朵忽先变，百花皆后香”，诗人抓住《梅花》陈亮 古诗最先开放的特点，写出了《梅花》陈亮 古诗不怕挫折打击、敢为天下先的品质，既是咏梅，也是咏自己。
此诗首联“群峭碧摩天”，逍遥不记年从大处落笔，起势不凡。“峭”壮群峰之势，“碧”绘其色，补以“摩天”二字，壮观的景象全出。这是些雍尊师隐居所在。下句“逍遥”二字赞美雍尊师超尘拔俗的人生态度；“不记年”则为补足“逍遥”之意，远离尘嚣，连岁月的流逝都不屑去计算了。上句写景，下句写人，写景也为写人，人景浑然一体，显得崇高、挺拔、永恒。
“别院深深夏席清”：“夏”字点明节令，而“别院”、“深深”、“清”三词却层层深入，一开始即构成清幽的气氛。别院即正院旁侧的小院。深深，言此小院在宅庭幽深处，小院深深，曲径通幽，在这极清极静的环境中有小轩一座，竹席一领。韩愈《郑群赠簟》诗曾以“卷送八尺含风漪”、“肃肃疑有清飚吹”形容竹席。“夏席清”，正同此意，谓虽当盛夏，而小院深处，竹席清凉。深深是叠词，深深与清，韵母又相近，音质均清亮平远。这样不仅从文字形象上，更从音乐形象上给人以凉爽幽深之感。
第三段是主人公遥想家中的妻子(zi)。通过写妻子对丈夫的思念，更加突出了丈夫对妻子的怀念。两者感情交相辉映，从而深深打动读者的心弦。这裏的写作手法，在后代诗人中得到了广泛的运用。例如杜甫的《月夜》：
在寂寥的长夜，天空中最引人注目、引人遐想的自然是一轮明月。看到明月，也自然会联想起神话传说中的月宫仙子──《嫦娥》李商隐 古诗。据说她原是后羿的妻子，因为偷吃了西王母送给后羿的不死药，飞奔到月宫，成了仙子。“《嫦娥》李商隐 古诗孤栖与谁邻？”在孤寂的主人公眼里，这孤居广寒宫殿、寂寞无伴的《嫦娥》李商隐 古诗，其处境和心情不正和自己相似吗？于是，不禁从心底涌出这样的意念：《嫦娥》李商隐 古诗想必也懊悔当初偷吃了不死药，以致年年夜夜，幽居月宫，面对碧海青天，寂寥清冷之情难以排遣吧。“应悔”是揣度之词，这揣度正表现出一种同病相怜、同心相应的感情。由于有前两句的描绘渲染，这“应”字就显得水到渠成，自然合理。因此，后两句与其说是对《嫦娥》李商隐 古诗处境心情的深情体贴，不如说是主人公寂寞的心灵独白。
这首宫怨，运用深婉含蓄的笔触，采取以景托情的手法，写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女，在凄凉寂寞的深宫中，形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。
南朝(nan chao)的天子要出去打猎了。他起得绝早(zao)。天还是黑黑的，所以看到银河淡淡的白光，寥落的晨星还在不齐地闪烁。皇帝的车队，在宫人和侍从们马队的拥簇下，人不知鬼不觉地奔出城去了。
雌与雄为叟，四儿为爱子。
从全诗的构思来看，前四句写盛德，后四句写业衰，在鲜明的盛衰对比中，道出了古今兴亡的一个深刻教训。诗人咏史怀古，其着眼点当然还在于当世。唐王朝有过开元盛世，但到了刘禹锡所处的时代，已经日薄西山，国势日益衰颓。然而执政者仍然那样昏庸荒唐，甚至一再打击迫害像刘禹锡那样的革新者。这使人感慨万千。全诗措词精警凝炼，沉着超迈，并以形象的感染力，垂戒无穷。这也许就是它千百年来一直传诵不息的原因。
水是山的眼睛。作者按自然时令来写水，先写水势最大最急的夏季。用“夏水襄陵，沿溯阻绝”正面描写水势之险恶、水位之高、水流之急。“朝发白帝，暮到江陵，其间千二百里，虽乘奔御风，不以疾也”，通过对比、夸张更加突出了夏季江水暴涨后的水流之疾。再写水势减小的春冬，此时的《三峡》郦道元 古诗可用一“秀”字概括。“素湍”“绿潭”，两种色彩、两种情态，动静交织，对比鲜明；“怪柏”“悬泉”“瀑布”，也是有静有动、有声有色，山水树木交汇其中，蔚为奇观。“清荣峻茂”一句话四字写四物：“清”字写水，“峻”字写山，“荣”字写柏树，“茂”字写草。“良多趣味”，又掺入了作者的审美意趣，使得诗情画意融为一体。写秋水，作者用一“霜”字暗示，写《三峡》郦道元 古诗秋景的清寒，并用猿鸣来烘托萧瑟的秋高，让人不胜凄凉。
该诗成功地塑造一个活脱脱的呼之欲出的纵酒高歌的旷士形象。这个形象虽有政治上失意后颓唐的一面，而其中愤世嫉俗的品格颇得人们赞叹。他除了反映旧时代知识分子一种变态的心理外，而通过人物的形象也状写出了晚唐社会的黑暗现实。
有了前两句的铺垫，很自然地引出了下面两句：“千磨万击还坚劲，任尔东西南北(nan bei)风”。这首诗里竹有个特点，它不是孤立的竹，也不是静止的竹，而是岩竹，是风竹。在作者郑板桥的诗画中，竹往往是高尚品行和顽强意志的象征，而风则往往是恶势力的代表，如前面提到的“秋风昨夜渡潇湘”这几句，又如：“一阵狂风倒卷来，竹枝翻回向天开。扫云扫雾真吾事，岂屑区区扫地埃。”在这首诗中同样竹子经受着“东西南北风”一年四季的千磨万击。但是由于它深深扎根于岩石之中而仍岿然不动，坚韧刚劲。什么样的风都对它无可奈何。诗人用”千”、“万”两字写出了竹子那种坚韧无畏、从容自信的神态，可以说全诗的意境至此顿然而出。这时挺立在我们面前的已不再是几杆普通的竹子了，我们感受到的已是一种顽强不息的生命力，一种坚韧不拔的意志力，而这一切又都蕴涵在那萧萧风竹之中。
第三段是最后四句，紧承前文，作者在观图感叹之后，更对历史上一些回环往复的旧事，致以深沉的感慨。诗说：“吴公(wu gong)台下雷塘路，人间俯仰成今古。当时亦笑张丽华，不知门外韩擒虎。”历史上的隋炀帝，当年也曾嘲笑过陈叔宝、张丽华一味享乐，不恤国事，不知道韩擒虎已经带领隋兵迫近宫门。可是他后来也步陈叔宝的后尘，俯仰之间，身死人手，国破家亡，繁华成为尘土(chen tu)。言外之意，是说唐明皇、杨玉环、虢国夫人等，又重蹈了隋炀帝的覆辙。“吴公台下雷塘路”，葬埋了隋朝风流天子；“马嵬坡下泥土中”，也不仅仅只是留下杨玉环的血污，她的三姨虢国夫人也在那里被杀掉了。荒淫享乐者的下场，千古以来，如出一辙。昙花一现的恩宠，换来的仅仅是一幅供人凭吊的图画。
此诗首联“群峭碧摩天”，逍遥不记年从大处落笔，起势不凡。“峭”壮群峰之势，“碧”绘其色，补以“摩天”二字，壮观的景象全出。这是些雍尊师隐居所在。下句“逍遥”二字赞美雍尊师超尘拔俗的人生态度；“不记年”则为补足“逍遥”之意，远离尘嚣，连岁月的流逝都不屑去计算了。上句写景，下句写人，写景也为写人，人景浑然一体，显得崇高、挺拔、永恒。
“别院深深夏席清”：“夏”字点明节令，而“别院”、“深深”、“清”三词却层层深入，一开始即构成清幽的气氛。别院即正院旁侧的小院。深深，言此小院在宅庭幽深处，小院深深，曲径通幽，在这极清极静的环境中有小轩一座，竹席一领。韩愈《郑群赠簟》诗曾以“卷送八尺含风漪”、“肃肃疑有清飚吹”形容竹席。“夏席清”，正同此意，谓虽当盛夏，而小院深处，竹席清凉。深深是叠词，深深与清，韵母又相近，音质均清亮平远。这样不仅从文字形象上，更从音乐形象上给人以凉爽幽深之感。
第三段是主人公遥想家中的妻子(zi)。通过写妻子对丈夫的思念，更加突出了丈夫对妻子的怀念。两者感情交相辉映，从而深深打动读者的心弦。这裏的写作手法，在后代诗人中得到了广泛的运用。例如杜甫的《月夜》：
在寂寥的长夜，天空中最引人注目、引人遐想的自然是一轮明月。看到明月，也自然会联想起神话传说中的月宫仙子──《嫦娥》李商隐 古诗。据说她原是后羿的妻子，因为偷吃了西王母送给后羿的不死药，飞奔到月宫，成了仙子。“《嫦娥》李商隐 古诗孤栖与谁邻？”在孤寂的主人公眼里，这孤居广寒宫殿、寂寞无伴的《嫦娥》李商隐 古诗，其处境和心情不正和自己相似吗？于是，不禁从心底涌出这样的意念：《嫦娥》李商隐 古诗想必也懊悔当初偷吃了不死药，以致年年夜夜，幽居月宫，面对碧海青天，寂寥清冷之情难以排遣吧。“应悔”是揣度之词，这揣度正表现出一种同病相怜、同心相应的感情。由于有前两句的描绘渲染，这“应”字就显得水到渠成，自然合理。因此，后两句与其说是对《嫦娥》李商隐 古诗处境心情的深情体贴，不如说是主人公寂寞的心灵独白。
这首宫怨，运用深婉含蓄的笔触，采取以景托情的手法，写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女，在凄凉寂寞的深宫中，形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。
南朝(nan chao)的天子要出去打猎了。他起得绝早(zao)。天还是黑黑的，所以看到银河淡淡的白光，寥落的晨星还在不齐地闪烁。皇帝的车队，在宫人和侍从们马队的拥簇下，人不知鬼不觉地奔出城去了。
雌与雄为叟，四儿为爱子。
从全诗的构思来看，前四句写盛德，后四句写业衰，在鲜明的盛衰对比中，道出了古今兴亡的一个深刻教训。诗人咏史怀古，其着眼点当然还在于当世。唐王朝有过开元盛世，但到了刘禹锡所处的时代，已经日薄西山，国势日益衰颓。然而执政者仍然那样昏庸荒唐，甚至一再打击迫害像刘禹锡那样的革新者。这使人感慨万千。全诗措词精警凝炼，沉着超迈，并以形象的感染力，垂戒无穷。这也许就是它千百年来一直传诵不息的原因。
水是山的眼睛。作者按自然时令来写水，先写水势最大最急的夏季。用“夏水襄陵，沿溯阻绝”正面描写水势之险恶、水位之高、水流之急。“朝发白帝，暮到江陵，其间千二百里，虽乘奔御风，不以疾也”，通过对比、夸张更加突出了夏季江水暴涨后的水流之疾。再写水势减小的春冬，此时的《三峡》郦道元 古诗可用一“秀”字概括。“素湍”“绿潭”，两种色彩、两种情态，动静交织，对比鲜明；“怪柏”“悬泉”“瀑布”，也是有静有动、有声有色，山水树木交汇其中，蔚为奇观。“清荣峻茂”一句话四字写四物：“清”字写水，“峻”字写山，“荣”字写柏树，“茂”字写草。“良多趣味”，又掺入了作者的审美意趣，使得诗情画意融为一体。写秋水，作者用一“霜”字暗示，写《三峡》郦道元 古诗秋景的清寒，并用猿鸣来烘托萧瑟的秋高，让人不胜凄凉。
该诗成功地塑造一个活脱脱的呼之欲出的纵酒高歌的旷士形象。这个形象虽有政治上失意后颓唐的一面，而其中愤世嫉俗的品格颇得人们赞叹。他除了反映旧时代知识分子一种变态的心理外，而通过人物的形象也状写出了晚唐社会的黑暗现实。
有了前两句的铺垫，很自然地引出了下面两句：“千磨万击还坚劲，任尔东西南北(nan bei)风”。这首诗里竹有个特点，它不是孤立的竹，也不是静止的竹，而是岩竹，是风竹。在作者郑板桥的诗画中，竹往往是高尚品行和顽强意志的象征，而风则往往是恶势力的代表，如前面提到的“秋风昨夜渡潇湘”这几句，又如：“一阵狂风倒卷来，竹枝翻回向天开。扫云扫雾真吾事，岂屑区区扫地埃。”在这首诗中同样竹子经受着“东西南北风”一年四季的千磨万击。但是由于它深深扎根于岩石之中而仍岿然不动，坚韧刚劲。什么样的风都对它无可奈何。诗人用”千”、“万”两字写出了竹子那种坚韧无畏、从容自信的神态，可以说全诗的意境至此顿然而出。这时挺立在我们面前的已不再是几杆普通的竹子了，我们感受到的已是一种顽强不息的生命力，一种坚韧不拔的意志力，而这一切又都蕴涵在那萧萧风竹之中。
第三段是最后四句，紧承前文，作者在观图感叹之后，更对历史上一些回环往复的旧事，致以深沉的感慨。诗说：“吴公(wu gong)台下雷塘路，人间俯仰成今古。当时亦笑张丽华，不知门外韩擒虎。”历史上的隋炀帝，当年也曾嘲笑过陈叔宝、张丽华一味享乐，不恤国事，不知道韩擒虎已经带领隋兵迫近宫门。可是他后来也步陈叔宝的后尘，俯仰之间，身死人手，国破家亡，繁华成为尘土(chen tu)。言外之意，是说唐明皇、杨玉环、虢国夫人等，又重蹈了隋炀帝的覆辙。“吴公台下雷塘路”，葬埋了隋朝风流天子；“马嵬坡下泥土中”，也不仅仅只是留下杨玉环的血污，她的三姨虢国夫人也在那里被杀掉了。荒淫享乐者的下场，千古以来，如出一辙。昙花一现的恩宠，换来的仅仅是一幅供人凭吊的图画。
创作背景
画上题诗，是中国绘画艺术特有的一种民族风格。古代文人画家，为了阐发画意，寄托感慨，往往于作品完成以后，在画面上题诗，收到了诗情画意相得益彰的效果。为画题诗自唐代始，但当时只是以诗赞画，真正把诗题在画上，是宋代以后的事。不过，唐代诗人的题画诗，对后世画上题诗产生了极大影响。其中，杜甫的题画诗数量之多与影响之大，在整个唐代没有超过他的人。
陈谦( 五代 )
收录诗词 (5465) 首
简 介
陈谦 （1144—1216）宋温州永嘉人，字益之，号易庵。傅良从弟。孝宗干道八年进士。官枢密院编修。尝陈中兴五事。光宗宁宗间，历通判江州，成都府路提点刑狱、司农少卿等官。金兵深入，以宝谟阁待制副宣抚江西、湖北。早有隽声，后因依附韩侂胄，为士论所薄。有《易庵集》等。
蝶恋花·庭院碧苔红叶遍
见令馋舌短，烹绕邻舍香。一得古诗字，与玉含异藏。"
还浮湓浦属秋新。早程猿叫云深极，宿馆禽惊叶动频。
"故园回首雁初来，马上千愁付一杯。
镇从随岸入山中。尝遭火发瞿云宅，争得天如老氏弓。
因失生惠养，渐见征求频。奚寇西北来，挥霍如天翻。
严陵台下桐江水，解钓鲈鱼能几人。"
"月中时叫叶纷纷，不异洞庭霜夜闻。
"星使追还不自由，双童捧上绿琼辀.九枝灯下朝金殿，
题农父庐舍
叵耐一双穷相眼，不堪花卉在前头。"
独开石室松门里，月照前山空水声。"
从此草玄应有处，白云青嶂一相招。"
"昔去候温凉，秋山满楚乡。今来从辟命，春物遍涔阳。
五陵年少欺他醉，笑把花前出画裙。"
"故国无归处，官闲忆远游。吴僧秣陵寺，楚客洞庭舟。
水泥红衣白露秋。神女暂来云易散，仙娥初去月难留。
曾是绮罗筵上客，一来长恸向春风。"
夜雨寄北
显瑞龟曾出，阴灵伯固存。盘涡寒渐急，浅濑暑微温。
守吏齐鸳瓦，耕民得翠珰。登年齐酺乐，讲武旧兵场。
啸傲张高盖，从容接短辕。秋吟小山桂，春醉后堂萱。
独掩柴门明月下，泪流香袂倚阑干。"
宿客未眠过夜半，独闻山雨到来时。"
"相知出肺腑，非旧亦非亲。每见云霄侣，多扬鄙拙身。
看落晚花还怅望，鲤鱼时节入关来。"
天教李令心如日，可要昭陵石马来。"
水调歌头·和庞佑父
花前独立无人会，依旧去年双燕来。"
兰秋香不死，松晚翠方深。各保芳坚性，宁忧霜霰侵。"
紫雪白鹤去不返，唯有桃花溪水流。"
珠盘凝宝瑟，绮席递华觞。今日皆何处，闭门春草长。"
叶乱田田绿，莲馀片片红。激波才入选，就日已生风。
寺临秋水见楼台。兰堂客散蝉犹噪，桂楫人稀鸟自来。
叩头出鲜血，滂沱污紫宸。九重黯已隔，涕泗空沾唇。
"身属中军少得归，木兰花尽失春期。
疏帘淡月·寓桂枝香秋思
金缕毵毵碧瓦沟，六宫眉黛惹春愁。
"独向山中见，今朝又别离。一心无挂住，万里独何之。
"相逐一行鸿，何时出碛中。江流翻白浪，木叶落青枫。
"江行春欲半，孤枕弋阳堤。云暗犹飘雪，潮寒未应溪。
目前已是陵阳路，回首丛山满眼云。
自怜羁客尚飘蓬。三春月照千山道，十日花开一夜风。
事少胜诸郡，江回见几重。宁悲久作别，且似一相逢。
步兵厨废酒犹香。风池宿鸟喧朱阁，雨砌秋萤拂画梁。
谢赐珍珠
他日图勋画麟阁，定呈肝胆始应休。"
更听钩辀格磔声。曾泊桂江深岸雨，亦于梅岭阻归程。
沦涟冰彩动，荡漾瑞光铺。迥夜星同贯，清秋岸不枯。
多病不任衣更薄，东风台上莫相吹。"
蜀船红锦重，越橐水沈堆。处处皆华表，淮王奈却回。
鸟啼花半落，人散爵方空。所赠诚难答，泠然一雅风。"
境变山不动，性存形自迁。自迁不阻俗，自定不失贤。
卖药人归五老峰。移舫绿阴深处息，登楼凉夜此时逢。
卖痴呆词
"箭头破帖浑无敌，杖底敲球远有声。马走千蹄朝万乘，
肠断秦台吹管客，日西春尽到来迟。"
"武丘山下冢累累，松柏萧条尽可悲。
怜师不得随师去，已戴儒冠事素王。"
见《诗人玉屑》）"
离鸾别凤今何在，十二玉楼空更空。
窗迥孤山入，灯残片月来。禅心方此地，不必访天台。"
微雨秋栽竹，孤灯夜读书。怜君亦同志，晚岁傍山居。"
裴迪南门秋夜对月 / 裴迪书斋望月
"远归从此别，亲爱失天涯。去国频回首，方秋不在家。
乡味朔山林果别，北归期挂海帆孤。"
"雾冷侵红粉，春阴扑翠钿。自悲临晓镜，谁与惜流年。
孤城漏未残，徒侣拂征鞍。洛北去游远，淮南归梦阑。晓灯回壁暗，晴雪卷帘寒。强尽主人酒，出门行路难。
"愚公方住谷，仁者本依山。共誓林泉志，胡为尊俎间。
日正林方合，蜩鸣夏已深。中郎今远在，谁识爨桐音。"
泽国秋生动地风。高下绿苗千顷尽，新陈红粟万箱空。
夜深吹笛移船去，三十六湾秋月明。"
贺圣朝·留别
何事轻桡句溪客，绿萍方好不归家。"
"野人留得五湖船，丞相兴歌郡国年。醉笔倚风飘涧雪，
日落江路黑，前村人语稀。几家深树里，一火夜渔归。
岸浸如天水，林含似雨风。南宗犹有碍，西寺问恭公。"
"旅行宜早发，况复是南归。月影缘山尽，钟声隔浦微。
"铙管随征旆，高秋上远巴。白波连雾雨，青壁断蒹葭。
早雁惊鸣细波起，映花卤簿龙飞回。"
胡雏吹笛上高台，寒雁惊飞去不回。
饮湖上初晴后雨二首·其二
"圣敬文思业太平，海寰天下唱歌行。秋来气势洪河壮，
"丹灶三年火，苍崖万岁藤。樵归说逢虎，棋罢正留僧。
巍巍政事堂，宰相厌八珍。敢问下执事，今谁掌其权。
樵人应满郭，仙鸟几巢林。此会偏相语，曾供雪夜吟。"
向前未识牧丹花。偶逢日者教求禄，终傍泉声拟置家。
共仰莲峰听雪唱，欲赓仙曲意怔营。"
莫言馆驿无公事，诗酒能消一半春。"
莺啭才间关，蝉鸣旋萧屑。如何两鬓毛，不作千枝雪。