题春江渔父图
"尽日看云首不回，无心都大似无才。
怀刺名先远，干时道自孤。齿牙频激发，簦笈尚崎岖。
露湿彩盘蛛网多。"
习坎灵逾久，居卑德有常。龙门如可涉，忠信是舟梁。"
馆娃宫外邺城西，远映征帆近拂堤。
"我乏青云称，君无买笑金。虚传南国貌，争奈五陵心。
黄卷嗟谁问，朱弦偶自娱。鹿鸣皆缀士，雌伏竟非夫。
到日池塘春草绿，谢公应梦惠连来。"
流天素彩静无风。酒花荡漾金尊里，棹影飘飖玉浪中。
"绿云多学术，黄发竟无成。酒纵山中性，诗留海上名。
题春江渔父图拼音解释:
.jin ri kan yun shou bu hui .wu xin du da si wu cai .
huai ci ming xian yuan .gan shi dao zi gu .chi ya pin ji fa .deng ji shang qi qu .
lu shi cai pan zhu wang duo ..
xi kan ling yu jiu .ju bei de you chang .long men ru ke she .zhong xin shi zhou liang ..
guan wa gong wai ye cheng xi .yuan ying zheng fan jin fu di .
.wo fa qing yun cheng .jun wu mai xiao jin .xu chuan nan guo mao .zheng nai wu ling xin .
huang juan jie shui wen .zhu xian ou zi yu .lu ming jie zhui shi .ci fu jing fei fu .
dao ri chi tang chun cao lv .xie gong ying meng hui lian lai ..
liu tian su cai jing wu feng .jiu hua dang yang jin zun li .zhao ying piao yao yu lang zhong .
.lv yun duo xue shu .huang fa jing wu cheng .jiu zong shan zhong xing .shi liu hai shang ming .
译文及注释
译文
我听琵琶的悲泣早已摇头叹息；又听到她这番诉说更叫我悲凄。
如同疾(ji)风骤雨一样，飒飒惊魂。又像(xiang)花飞雪飘飘扬扬，一片苍茫。有时候对着粉白的墙壁手不停笔，字大如斗。
突然间好像银瓶撞破水浆四溅；又好像铁甲骑兵厮杀刀枪齐鸣。
冯谖有超人的智(zhi)慧，极具战略眼光。他抱着对孟尝君高度负责的态度，积极为孟尝君政治地位的稳定出谋划策。在孟尝君做齐国相国的几十年时间里，“无纤介之祸”（《战国策·齐策》），是与冯谖的精心谋划分不开的。
我与他相遇后，李白非常理解我的洒脱不羁，我也(ye)十分欣赏他的坦荡胸怀。
太阳的运行靠鸱龟或曳或衔，鲧有什么神圣德行？
想起两朝君王都遭受贬辱，
老鹰说：你们别高兴太早，我迟早还要飞上万里云霄。
我说：“为什么这样呢？有鼻那地方的象祠，唐朝人曾经把它毁掉了。象的为人，作为儿子就不孝，作为弟弟就傲慢。对象的祭祀，在唐朝就受斥责，可是还存留到现在；他的祠庙在有鼻被拆毁，可是在这里却还兴旺。为什么这样呢？”我懂得了！君子爱这个人，便推广到爱他屋上的乌鸦，更何况是对于圣人的弟弟呢！既然这样，那么兴建祠庙是为了舜，不是为了象啊！我猜想象的死去，大概是在舜用干舞羽舞感化了苗族之后么？如果不是这样，那么古代凶暴乖戾的人难道还少吗？可是象的祠庙却独独能传到今世。我从这里能够看到舜的品德的高尚，进入人心的深度，和德泽流传的辽远长久。象的凶暴，在开始是这样的，又怎见得他后来不被舜感化呢？瞽瞍也能听从，那么他已经被舜感化成为慈祥的父亲了；如果象还不尊敬兄长，就不能够说是全家和睦了。他上进向善，就不至于仍是恶；不走上邪路，就说明一定会向善。象已经被舜感化了，确实是这样啊！孟子说：“天子派官吏治理他的国家，象不能有所作为呢！”这大概是舜爱象爱得深，并且考虑得仔细，所以用来扶持辅导他的办法就很周到呢。从这里能够看到象被舜感化了，所以能够任用贤人，安稳地保有他的位子，把恩泽施给百姓，因此死了以后，人们怀念他啊。诸侯的卿，由天子任命，是周代的制度；这也许是仿效舜封象的办法吧！我因此有理由相信：人的本性是善良的，天下没有不能够感化的人。既然这样，那么唐朝人拆毁象的祠庙，是根据象开始的行为；现在苗民祭祀他，是信奉象后来的表现。
昨天夜里西风惨烈，凋零了绿树。我独自登上高楼，望(wang)尽那消失在天涯的道路。想给我的心上人寄一封信。但是高山连绵，碧水无尽，又不知道我的心上人在何处。
梅花只注重外形，它那重重叠叠的花瓣儿，就像一个只会矫妆打扮的女子使人感到很俗气。丁香花簇簇拥结在一起显的太小气，一点也不舒展。桂花的浓香把我从怀念故人和过去的梦中熏醒，不让我怀念过去这是不是太无情了？
注释
天：先天。
“天地有正气”两句：天地之间充满正气，它赋予各种事物以不同形态。这类观点明显有唯心色彩，但作者主要用以强调人的节操。杂然：纷繁，多样。
辛苦：辛酸悲苦，这里指辛酸苦楚的处境（古今异义）
2.临皋（gāo）：亭名，在黄冈南长江边上。苏轼初到黄州时住在定惠院，不久就迁至临皋亭。
（7）神：此处指祖先之神。罔：无。时：所。
赏析
然而，聪颖的妹妹并不迷信兄长的才名。她觉得，以盐拟雪固然不错，但没有形容出雪花六瓣，随风飘舞，纷纷扬扬，无边无际的根本特征。于是，针对兄长的原句，她作了大胆的修正：“未若柳絮因风起。”
第一部分（从“长安大道连狭斜”到“娼妇盘龙金屈膝”）铺陈长安豪门贵族争竞豪奢、追逐享乐的生活。首句就极有气势地展开大长安的平面图，四通八达的大道与密如蛛网的小巷交织着。次句即入街景，那是无数的香车宝马，川流不息。这样简劲地总提纲领，以后则洒开笔墨，恣肆汪洋地加以描写：玉辇纵横、金鞭络绎、龙衔宝盖、凤吐流苏……如文漪落霞，舒卷绚烂。这些执“金鞭”、乘“玉辇”，车饰华贵，出入于公主第宅、王侯之家的，都不是等闲人物。“纵横”可见其人数之多，“络绎”不绝，那追欢逐乐的生活节奏是旋风般疾速的。这种景象从“朝日”初升到“晚霞”将合，没有一刻停止过。在长安，不但人是忙碌的，连景物也繁富而热闹：写“游丝”是“百尺”，写“娇鸟”则成群，“争”字“共”字，俱显闹市之闹意。写景俱有陪衬之功用。以下写长安的建筑，而由“花”带出蜂蝶，乘蜂蝶游踪带出常人无由见到的宫禁景物，笔致灵活。作者并不对宫室结构全面铺写，只展现出几个特写镜头：宫门，五颜六色的楼台，雕刻精工的合欢花图案的窗棂，饰有金凤的双阙的宝顶……使人通过这些接连闪过的金碧辉煌的局部，概见壮丽的宫殿的全景。写到豪门第宅，笔调更为简括：“梁家画阁中天起。”其势巍峨可比汉宫铜柱。这文彩飞动的笔墨，纷至沓来的景象，令人目不暇接。于是，在通衢大道与小街曲巷的平面上，矗立起画栋飞檐的华美建筑，成为立体的大“舞台”，这是上层社会的极乐世界。这部分花不少笔墨写出的市景，也构成全诗的背景，下一部分的各色人物仍是在这背景上活动的。
令人多少有点奇怪的是，长期以来，汉唐魏晋宋的文人大多接受王逸的说法。直至明代学者(xue zhe)黄文焕在《楚辞听直·听二招》中，才明确批驳了王逸的说法，并首次提出《《招魂》屈原 古诗》系屈原自招其魂的观点。此后，清人林云铭的《楚辞灯》、今人游国恩的《屈原》等著作，均支持黄文焕的观点，认为《《招魂》屈原 古诗》乃屈原自招其魂。
这首诗以直抒离情构成真挚感人的意境，寓复杂的情绪和深沉的感慨于朴实无华的艺术形式之中。不言悲而悲不(bei bu)自禁，不言愤而愤意自见。语似质直而意蕴深婉，情似平淡而低徊郁结。苏东坡赞柳诗“发纤秾于简古，寄至味于澹泊”，这也正是这首小诗的主要特色。
诗一开端就突写作者对梅花的喜爱与赞颂之情：“众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园”，它是在百花凋零的严冬迎着寒风昂然盛开，那明丽动人的景色把小园的风光占尽了。一个“独”字、一个“尽”字，充分表现了梅花独特的生活环境、不同凡响的性格和那引人入胜的风韵。作者虽是咏梅，实则是他“弗趋荣利”、“趣向博远”思想性格的真实写照。苏轼曾在《书林逋诗后》说；“先生可是绝伦人，神清骨冷无尘俗。”其诗正是作者人格的化身。
“一日(yi ri)不见，如三秋兮”，一别就是十来年，可见“相思”之“苦”。但诗中女子的苦衷远不止此。
清姚际恒评论此诗说：“桃花色最艳，故以喻女子，开千古词赋咏美人之祖”。自古，漂亮的女子总是受到超常的宠爱，文学更是不吝字墨，推波助澜。无论是“去年今日此门中，人面桃花相映红。”，还是“玉腕枕香腮，桃花脸上开。”，读起来，总不如”桃之夭夭，灼灼其华”更意浓神近，耐人玩味。
“安危须仗出群材”，这即是第五首的结语，也是《《诸将五首》杜甫 古诗》的中心论点，也是诗人对安史之乱以来军政大事的感愤。
“羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。”虽是“误入尘网”，却是情性未移。这两句集中描写做官时的心情，从上文转接下来，语气顺畅，毫无阻隔。因为连用两个相似的比喻，又是对仗句式，便强化了厌倦旧生活、向往新生活的情绪。
“吕望老匹夫，苟为因世故” 二句：吕望，太公望，姜姓，吕氏，名尚，号太公，又叫姜子牙。传说七十多岁被周文王发现，任为师，佐周灭商，因功封于齐。匹夫，平民百姓。世故，时世的缘故。此二句说，姜太公一介平民，由于时世的机缘而大有作为。
杨士奇的这首，是一幅湖上风俗画。蓼（liao）者，生长在水边的草本植物。荇（xing）者，浮在水面上的水生植物。蓼花红，水荇青，慈姑花白，犹如蓱（萍），而船上的小姑娘头扎两个发髻，穿着短袖衫，见有人来，似乎有点害羞，背立着船头自己在采菱。
“万国”以下六句，老翁把话头进一步引向现实，发出悲愤而又慷慨的呼声：“睁开眼看看吧！如今天下到处都是征战，烽火燃遍了山冈；草木丛中散发着积尸的恶臭，百姓的鲜血染红了广阔的山川，哪儿还有什么乐土？我们怎敢只想到自己，还老(huan lao)在那里踌躇徬徨？”这一小节有两层意思。一是逼真而广阔地展开了时代生活的画面，这是山河破碎、人民涂炭的真实写照。他告诉老妻：人间的灾难并不只是降临在他们两人头上，言外之意是要想开一些。一是面对(mian dui)凶横的敌人，他们不能再徘徊了，与其束手待毙，还不如扑上前去拼一场。通过这些既形象生动又概括集中的话语，诗人塑造了一个正直的、豁达大度而又富有爱国心的老翁形象，这在中国诗史上还不多见。从诗情发展的脉络来看，这是一大振起，难舍难分的局面终将结束了。
第一部分（从“长安大道连狭斜”到“娼妇盘龙金屈膝”）铺陈长安豪门贵族争竞豪奢、追逐享乐的生活。首句就极有气势地展开大长安的平面图，四通八达的大道与密如蛛网的小巷交织着。次句即入街景，那是无数的香车宝马，川流不息。这样简劲地总提纲领，以后则洒开笔墨，恣肆汪洋地加以描写：玉辇纵横、金鞭络绎、龙衔宝盖、凤吐流苏……如文漪落霞，舒卷绚烂。这些执“金鞭”、乘“玉辇”，车饰华贵，出入于公主第宅、王侯之家的，都不是等闲人物。“纵横”可见其人数之多，“络绎”不绝，那追欢逐乐的生活节奏是旋风般疾速的。这种景象从“朝日”初升到“晚霞”将合，没有一刻停止过。在长安，不但人是忙碌的，连景物也繁富而热闹：写“游丝”是“百尺”，写“娇鸟”则成群，“争”字“共”字，俱显闹市之闹意。写景俱有陪衬之功用。以下写长安的建筑，而由“花”带出蜂蝶，乘蜂蝶游踪带出常人无由见到的宫禁景物，笔致灵活。作者并不对宫室结构全面铺写，只展现出几个特写镜头：宫门，五颜六色的楼台，雕刻精工的合欢花图案的窗棂，饰有金凤的双阙的宝顶……使人通过这些接连闪过的金碧辉煌的局部，概见壮丽的宫殿的全景。写到豪门第宅，笔调更为简括：“梁家画阁中天起。”其势巍峨可比汉宫铜柱。这文彩飞动的笔墨，纷至沓来的景象，令人目不暇接。于是，在通衢大道与小街曲巷的平面上，矗立起画栋飞檐的华美建筑，成为立体的大“舞台”，这是上层社会的极乐世界。这部分花不少笔墨写出的市景，也构成全诗的背景，下一部分的各色人物仍是在这背景上活动的。
令人多少有点奇怪的是，长期以来，汉唐魏晋宋的文人大多接受王逸的说法。直至明代学者(xue zhe)黄文焕在《楚辞听直·听二招》中，才明确批驳了王逸的说法，并首次提出《《招魂》屈原 古诗》系屈原自招其魂的观点。此后，清人林云铭的《楚辞灯》、今人游国恩的《屈原》等著作，均支持黄文焕的观点，认为《《招魂》屈原 古诗》乃屈原自招其魂。
这首诗以直抒离情构成真挚感人的意境，寓复杂的情绪和深沉的感慨于朴实无华的艺术形式之中。不言悲而悲不(bei bu)自禁，不言愤而愤意自见。语似质直而意蕴深婉，情似平淡而低徊郁结。苏东坡赞柳诗“发纤秾于简古，寄至味于澹泊”，这也正是这首小诗的主要特色。
诗一开端就突写作者对梅花的喜爱与赞颂之情：“众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园”，它是在百花凋零的严冬迎着寒风昂然盛开，那明丽动人的景色把小园的风光占尽了。一个“独”字、一个“尽”字，充分表现了梅花独特的生活环境、不同凡响的性格和那引人入胜的风韵。作者虽是咏梅，实则是他“弗趋荣利”、“趣向博远”思想性格的真实写照。苏轼曾在《书林逋诗后》说；“先生可是绝伦人，神清骨冷无尘俗。”其诗正是作者人格的化身。
“一日(yi ri)不见，如三秋兮”，一别就是十来年，可见“相思”之“苦”。但诗中女子的苦衷远不止此。
清姚际恒评论此诗说：“桃花色最艳，故以喻女子，开千古词赋咏美人之祖”。自古，漂亮的女子总是受到超常的宠爱，文学更是不吝字墨，推波助澜。无论是“去年今日此门中，人面桃花相映红。”，还是“玉腕枕香腮，桃花脸上开。”，读起来，总不如”桃之夭夭，灼灼其华”更意浓神近，耐人玩味。
“安危须仗出群材”，这即是第五首的结语，也是《《诸将五首》杜甫 古诗》的中心论点，也是诗人对安史之乱以来军政大事的感愤。
“羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。”虽是“误入尘网”，却是情性未移。这两句集中描写做官时的心情，从上文转接下来，语气顺畅，毫无阻隔。因为连用两个相似的比喻，又是对仗句式，便强化了厌倦旧生活、向往新生活的情绪。
“吕望老匹夫，苟为因世故” 二句：吕望，太公望，姜姓，吕氏，名尚，号太公，又叫姜子牙。传说七十多岁被周文王发现，任为师，佐周灭商，因功封于齐。匹夫，平民百姓。世故，时世的缘故。此二句说，姜太公一介平民，由于时世的机缘而大有作为。
杨士奇的这首，是一幅湖上风俗画。蓼（liao）者，生长在水边的草本植物。荇（xing）者，浮在水面上的水生植物。蓼花红，水荇青，慈姑花白，犹如蓱（萍），而船上的小姑娘头扎两个发髻，穿着短袖衫，见有人来，似乎有点害羞，背立着船头自己在采菱。
“万国”以下六句，老翁把话头进一步引向现实，发出悲愤而又慷慨的呼声：“睁开眼看看吧！如今天下到处都是征战，烽火燃遍了山冈；草木丛中散发着积尸的恶臭，百姓的鲜血染红了广阔的山川，哪儿还有什么乐土？我们怎敢只想到自己，还老(huan lao)在那里踌躇徬徨？”这一小节有两层意思。一是逼真而广阔地展开了时代生活的画面，这是山河破碎、人民涂炭的真实写照。他告诉老妻：人间的灾难并不只是降临在他们两人头上，言外之意是要想开一些。一是面对(mian dui)凶横的敌人，他们不能再徘徊了，与其束手待毙，还不如扑上前去拼一场。通过这些既形象生动又概括集中的话语，诗人塑造了一个正直的、豁达大度而又富有爱国心的老翁形象，这在中国诗史上还不多见。从诗情发展的脉络来看，这是一大振起，难舍难分的局面终将结束了。
创作背景
柳宗元所处的时代，是唐王朝由盛到衰的历史转折时期。公元755年安禄山之乱后，中央政权与藩镇不断巩固自己的势力，对人民加重赋税。史书记载：中唐赋多而重，除法定的夏、秋两税外，加征种种苛税。繁重的苛捐杂税，使劳动人民苦不堪言，如再遇天灾，无疑雪上加霜，他们纷纷逃亡、流浪，以至十室九空。柳宗元在唐顺宗时期，参与了以王叔文为首的永贞革新运动。因反对派的强烈反抗，革新运动一百四十多天后失败，顺宗退位，王叔文被杀，柳宗元贬为永州（今属湖南）司马。在永州的十年期间，柳宗元大量地接触下层，目睹当地人民“非死则徙尔”的悲惨景象，感到有责任用自己的笔来反映横征暴敛导致民不聊生的社会现实，希望最高统治者能借此体察民情，推行善政。柳宗元看到“永州之野产异蛇”，听到有蒋氏者“专其利有三世”的事例，他以进步的思想和身边的素材构思了这篇《《捕蛇者说》柳宗元 古诗》。
张选( 明代 )
收录诗词 (6694) 首
简 介
张选 （1494—1568）常州府无锡人，字舜举，号静思。嘉靖八年进士。授萧山知县。擢户科给事中。谏世宗遣郭勋代享太庙，谓“更不亲行，则迹涉怠玩”。帝大怒，执至阙下杖八十，杖折者三。昏死，以良药得苏。削籍，而名震海内。穆宗初，起通政参议，以老致仕。有《张静思文集》。
鹧鸪天·杨柳东塘细水流
"狱成冤雪晚云开，豸角威清塞雁回。
雷电随神笔，鱼龙落彩笺。闲宵陪雍时，清暑在甘泉。
鸟散绿萝静，蝉鸣红树凋。何言此时节，去去任蓬飘。"
"洞户连珠网，方疏隐碧浔。烛盘烟坠烬，帘压月通阴。
犹似含颦望巡狩，九疑愁断隔湘川。"
不是烧金手，徒抛钓月船。多惭兄弟意，不敢问林泉。"
履道知无负，离心自要惊。何年面骨肉，细话苦辛行。"
王母来空阔，羲和上屈盘。凤凰传诏旨，獬廌冠朝端。
国风·郑风·有女同车
今日长安已灰烬，忍能南国对芳枝。"
君王不可问，昨夜约黄归。"
晓气初高大旆风。小槛宴花容客醉，上方看竹与僧同。
"酒里诗中三十年，纵横唐突世喧喧。
窗飒松篁韵，庭兼雪月光。心期身未老，一去泛潇湘。"
"瓶钵镇随腰，怡然处寂寥。门禅从北祖，僧格似南朝。
万古山空碧，无人鬓免黄。骅骝忧老大，鶗鴂妒芬芳。
隔城远树挂巢空。其如尽在滩声外，何似双飞浦色中。
寒食日重游李氏园亭有怀
"昔人诗酒地，芳草思王孙。白水半塘岸，青山横郭门。
相如解作长门赋，却用文君取酒金。"
"丰沛曾为社稷臣，赐书名画墨犹新。
沼萍开更敛，山叶动还鸣。楚客秋江上，萧萧故国情。"
"宿雨觉才初，亭林忽复徐。簇声诸树密，悬滴四檐疏。
雪来松更绿，霜降月弥辉。即日调殷鼎，朝分是与非。"
昨夜北楼堪朗咏，虢城初锁月裴回。"
但见铜壶飘翠帷。开元到今逾十纪，当初事迹皆残隳。
长相思令·烟霏霏
庾公恋阙怀乡处，目送归帆下远滩。"
二千石禄世间荣。新添画戟门增峻，旧蹑青云路转平。
"笙歌登画船，十日清明前。山秀白云腻，溪光红粉鲜。
吟得楚天风雨霁，一条江水两三山。"
抱琴何处鹤同栖。沾衣尽日看山坐，搔首残春向路迷。
通内藏珠府，应官解玉坊。桥南荀令过，十里送衣香。"
自嫌流落西归疾，不见东风二月时。"
（题同上，见《纪事》）
蝴蝶
巨浸吞湘澧，西风忽怒号。水将天共黑，云与浪争高。
新坛日午见烧灯。一双童子浇红药，百八真珠贯彩绳。
敢拂朱阑竞短长。萦砌乍飞还乍舞，扑池如雪又如霜。
徒行至此三千里，不是有缘应不能。"
"竞持飘忽意何穷，为盛为衰半不同。偃草喜逢新雨后，
越巂通游国，苴咩闭聚蚊。空馀罗凤曲，哀思满边云。"
日者闻高躅，时人盖强名。口无滋味入，身有羽仪生。
"楚国傲名客，九州遍芳声。白衣谢簪绂，云卧重岩扃。
江村晚眺
谁惮士龙多笑疾，美髭终类晋司空。"
"桂州南去与谁同，处处山连水自通。两岸晓霞千里草，
北山秋月照江声。乘舟觅吏经舆县，为酒求官得步兵。
一棹三湘浪，单车二蜀尘。伤秋各有日，千可念因循。"
中国今如此，西荒可取难。白衣思请谒，徒步在长安。"
"十世为儒少子孙，一生长负信陵恩。
"十年抛掷故园花，最忆红桃竹外斜。
杏园花落游人尽，独为圭峰一举头。"
江上寄元六林宗
桥远孤临水，墙低半出营。天津曾此见，亦是怆行行。"
画堂秋水接蓝溪。松飘晚吹摐金铎，竹荫寒苔上石梯。
"满朝簪发半门生，又见新书甲乙名。孤进自今开道路，
"暮暮焚香何处宿，西岩一室映疏藤。光阴难驻迹如客，
瀑布寺应到，牡丹房甚闲。南朝遗迹在，此去几时还。"
泉声带雨出谿林。一庭杨柳春光暖，三径烟萝晚翠深。
"咸阳宫阙郁嵯峨，六国楼台艳绮罗。
内草才传诏，前茅已勒铭。那劳出师表，尽入大荒经。
葛覃
未有长钱求邺锦，且令裁取一团娇。
"万山秋雨水萦回，红叶多从紫阁来。
乡信渐稀人渐老，只应频看一枝梅。"
"移病欲成隐，扁舟归旧居。地深新事少，官散故交疏。
年来御沟柳，赠别雨霏霏。"
"无处登临不系情，一凭春酒醉高城。暂移罗绮见山色，
"儒翁九十馀，旧向此山居。生寄一壶酒，死留千卷书。
曈曈初日照楼台，漠漠祥云雉扇开。星驻冕旒三殿晓，
临江仙·深秋寒夜银河静
"水叠鸣珂树如帐，长杨春殿九门珂。
出林山鸟向人飞。一谿寒水涵清浅，几处晴云度翠微。
僧居随处好，人事出门多。不及新春雁，年年镜水波。"
"河岸微退落，柳影微凋疏。船上听唿稚，堤南趁漉鱼。
谁知艳性终相负，乱向春风笑不休。"
"三十年来长在客，两三行泪忽然垂。白衣苍鬓经过懒，
婴网虽皆困，褰笼喜共归。无心期尔报，相见莫惊飞。
"莲府公卿拜后尘，手持优诏挂朱轮。从军幕下三千客，
回乡偶书二首
"能琴道士洞庭西，风满归帆路不迷。对岸水花霜后浅，
"柳带谁能结，花房未肯开。空馀双蝶舞，竟绝一人来。
尘心未尽俗缘在，十里下山空月明。"
孤直縆云定，光明滴水圆。泥情迟急管，流恨咽长弦。
"待月东林月正圆，广庭无树草无烟。中秋云尽出沧海，
神兮安在哉，永康我王国。"
瑶琴愔愔藏楚弄，越罗冷薄金泥重。帘钩鹦鹉夜惊霜，
料得仙家玉牌上，已镌白日上升名。"