周颂·载芟
虽未成龙亦有神。"
九秋惊雁序，万里狎渔翁。更是无人处，诛茅任薄躬。"
"曾闻宋玉宅，每欲到荆州。此地生涯晚，遥悲水国秋。
岩壑归去来，公卿是何物。"
"青帘白舫益州来，巫峡秋涛天地回。石出倒听枫叶下，
有客虽安命，衰容岂壮夫。家人忧几杖，甲子混泥途。
凄其望吕葛，不复梦周孔。济世数向时，斯人各枯冢。
"香花闭一林，真士此看心。行道白云近，燃灯翠壁深。
临津双洛浦，对月两嫦娥。独有荆王殿，时时暮雨过。"
终日不如意，出门何所之。从人觅颜色，自笑弱男儿。"
周颂·载芟拼音解释:
sui wei cheng long yi you shen ..
jiu qiu jing yan xu .wan li xia yu weng .geng shi wu ren chu .zhu mao ren bao gong ..
.zeng wen song yu zhai .mei yu dao jing zhou .ci di sheng ya wan .yao bei shui guo qiu .
yan he gui qu lai .gong qing shi he wu ..
.qing lian bai fang yi zhou lai .wu xia qiu tao tian di hui .shi chu dao ting feng ye xia .
you ke sui an ming .shuai rong qi zhuang fu .jia ren you ji zhang .jia zi hun ni tu .
qi qi wang lv ge .bu fu meng zhou kong .ji shi shu xiang shi .si ren ge ku zhong .
.xiang hua bi yi lin .zhen shi ci kan xin .xing dao bai yun jin .ran deng cui bi shen .
lin jin shuang luo pu .dui yue liang chang e .du you jing wang dian .shi shi mu yu guo ..
zhong ri bu ru yi .chu men he suo zhi .cong ren mi yan se .zi xiao ruo nan er ..
译文及注释
译文
远山一(yi)片青(qing)翠，湖面就如白娟般光洁，每走一步都都如同一幅山水画。去寻访(fang)林逋的梅花仙鹤，再去苏堤游玩。把西湖美景都游个遍(bian)。明(ming)月高高升起天色已晚，回路还远也都不(bu)去管它。向前行水和船儿啊不要转头，对着如此美景，酒可不要斟浅了。
暮春时节，长安城处处柳絮飞舞、落红无数，寒食节东风吹拂着皇家花园的柳枝。
黄冈地方盛产竹子，大的粗如椽子。竹匠剖开它，削去竹节，用来代替陶瓦。家家房屋都是这样，因为竹瓦价格便宜而且又省工。
窗儿半掩，幽深的梦境朦胧迷茫，好像苏小小的歌声刚刚停歇，又好像才和神女欢会在高唐。夜风吹入轻罗帐，透过疏朗的窗棂，使人清爽，月光如水映照着纱窗，面前隐隐约约出现了她淡雅的形象，仿佛还能闻到她那兰麝般的余香。这一切都唤起我思量，本想不思量，又怎能不思量？
朽（xiǔ）
山腰上遇到一位仙人，道貌轩然，瞳孔方方。
又是新月如眉，悠悠哀音，长笛月下为谁吹?独倚高楼，暮云中初见雁南飞，雁南飞，莫道行人迟雁归。
渡头那边太阳快要落山了，村子里的炊烟一缕缕飘散。
一行行的茝兰桂树，浓郁的香气在路上弥漫。
青天上明月高悬起于何时？我现在停下酒杯且一问之。
独自通宵达旦难以入眠啊，聆听那蟋蟀整夜的哀音。
我是古帝高阳氏的子孙，我已去世的父亲字伯庸。
我命令羲和停鞭慢行啊，莫叫太阳迫近崦嵫山旁。
从何处得到不死之药(yao)，却又不能长久保藏？
南风适时缓缓吹啊，可以丰富万民的财物。
注释
60.遂而鸡豚（tún）：喂养好你们的鸡和猪。遂，顺利地成长。豚，猪。
⑵艅（yú）艎（huáng）：舟名。大船。
⑶未有：一作“未满”。
喜爱莲花（的人），和我一样的还有谁？
⑵一带：指金陵（今南京）一带地区。
虑：思想，心思。
忽微：极细小的东西。
冰泮：指冰雪融化。
赏析
首句炼在“低”字。在生活中可观察到，日低时才见晚霞，日愈落下，霞的位置亦愈低，就是“落霞”。一(yi)个“低”字写出此刻晚日沉沉，含山欲坠；落霞经晚日的金光从下面映射，更显得色彩斑斓，极为绮丽。晚日与绮霞，两者相互映衬，相得(xiang de)益彰。
此外，第一人称的表现手法也值得提出。诗中的“妾”（古代女子自我称呼）当然并不等于作者自己。
全篇中绝妙佳句便是那“草色遥看近却无”了。早春二月，在北方，当树梢上、屋檐下都还挂着冰凌儿的时候，春天连影儿也看不见。但若是下过一番小雨后，第二天，春天就来了。雨脚儿轻轻地走过大地，留下了春的印记，那就是最初的春草芽儿冒出来了，远远望去，朦朦胧胧，仿佛有一片极淡极淡的青青之色，这是早春的草色。看着它，人们心里顿时充满欣欣然的生意。可是当人们带着无限喜悦之情走近去看个仔细，地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽，却反而看不清什么颜色了。诗人像一位高明的水墨画家，挥洒着他饱蘸水分的妙笔，隐隐泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。远远望去，再像也没有，可走近了，反倒看不出。这句“草色遥看近却无”，真可谓兼摄远近，空处传神。
而三句一转，用“长衫”对“炫服华妆”，写到自己竟然也随游人追欢逐乐。一个隐晦的发问，包含着辛酸的自嘲，严峻的自责，同时也是对前面所铺叙的场景的否定。表现了诗人对此时金朝的偏安处境的嘲讽，也表达了对繁华背后危机的担忧。
第三句照应首句“竖降旗”，描绘出蜀军“十四万人齐解甲”的投降场面。史载当时破蜀宋军仅数万人，而后蜀则有“十四万人”之众。以数倍于敌的兵力，背城借一，即使面临强敌，当无亡国之理。可是一向耽于享乐的孟蜀君臣毫无斗志，闻风丧胆，终于演出众降于寡的丑剧。“十四万人”没有一个死国的志士，没有一星半点丈夫气概，当然是语带夸张，却有力写出了一个女子的羞愤：可耻在于不战而亡。
这首诗用“磨损的刀”这一最普通、最常见的事物，比喻胸中受到压抑的正义感，把诗人心中的复杂情绪和侠义、刚烈的个性鲜明地表现出来，艺术手法十分高妙。在唐代诗人的作品中，还没有看到用“刀”来比喻人的思想感情的。这种新奇的构思和警辟的比喻，显示了刘叉诗歌的独特风格。
公元442年（宋永初三年），谢灵运自京都建康赴永嘉太守任，途经富春江畔的《七里濑》谢灵运 古诗（水流沙上为“濑”），乃作此诗。《七里濑》谢灵运 古诗亦名七里滩，在今浙江桐庐县严陵山迤西。两岸高山耸立，水急驶如箭。旧时有谚云：“有风七里，无风七十里。”指舟行急湍中进度极难掌握，惟视风之大小来决定迟速。
但是乡思功名两不弃，又谁也克服不了谁，自然会让许多诗人不约而同地将这份苦闷转入到梦境，以此寄寓自己现实中的困惑、矛盾和失意之情。韦庄一生又是饱历艰辛，读书时数米而炊，秤薪而爨，加之早尝寇乱，间关顿踬，其漂泊流浪之苦、去乡怀国之痛的体验不可不谓深刻，这些在他的诗作中都表现得淋漓尽致。
从内容来看，这首助兴的劝饮乐歌还真有点政治色彩。它上来便指出君子的快乐，是来自上天所赐的福禄；接着又强调君子也就是与会诸侯对于国家的重要性。前两章的述写在先扬中已暗伏后抑的因素，所以后两章即在此基础上向与饮者提出“不戢不难”和“彼交匪敖”的要求。应该说这种劝说是很尖锐也很严厉的，但由于前面“之屏之翰，百辟为宪”的铺垫，和后面“万福来求”的激励，使之显得从容不迫、合情合理，所以也就更具有理性和感情的说服力。
这两首诗是苏轼在去往新城途中，对秀丽明媚的春光，繁忙的春耕景象的描绘。第一首诗主要写景，景中含情。第二首着重抒情，情中有景。
诗题虽是“饯别”，但诗中看不到饯别的场面，甚至一句离别的话语也没有提及。诗一开始，他的朋友王十一（此人名字爵不详）已经登舟远去，小船行驶在浩渺的长江之中。诗人远望着烟水空茫的江面，频频挥手，表达自己依依之情。此时，江岸上只留下诗人自己。友人此刻又如何，读者已无从知道，但从诗人送别的举动，却可想象到江心小舟友人惜别的情景。笔墨集中凝炼，构思巧妙。诗人以“望”、“挥手”、“泪沾巾”这一系列动作，浓墨渲染了自己送别友人时的心情。他没有直抒心中所想，而是借送别处长江两岸的壮阔景物入诗，用一个“望”字，把眼前物和心中情融为一体，让江中烟水、岸边青山、天上飞鸟都来烘托自己的惆怅心情。
欧阳修诗的首联“节物岂不好，《秋怀》欧阳修 古诗何黯然”，用反问句式，点明自己热爱自然而又心绪黯然的矛盾。秋天不仅令人心旷神怡，而且是五谷登、山果熟、菊黄蟹肥的季节。这样的季节，本应令人欣喜陶醉，为什么反而使诗人黯然神伤呢？－－这就不能不引起读者的疑问。颈联承第二句，对此作了回答：“感事悲双鬓，包羞食万钱。”要理解这两句，先须了解“感
首句正面写《蔡中郎坟》温庭筠 古诗。蔡邕卒于公元192年（汉献帝初平三年），到温庭筠写这首诗时，已历六七百年。历史的风雨，人世的变迁，使这座埋葬着一代名士的古坟已经荒凉残破不堪，只有那星星点点不知名的野花点缀在它的周围。野花春的“春”字，形象地显示出逢春而发的野花开得热闹繁盛，一片生机。由于这野花的衬托，更显出古坟的零落荒凉。这里隐隐透出一种今昔沧桑的感慨；这种感慨，又正是下文“今日爱才非昔日”的一条引线。
首句写《山中》王维 古诗溪水。荆溪，本名长水，又称浐水，源出陕西蓝田县西南秦岭《山中》王维 古诗，北流至长安东北入灞水。这里写的大概是穿行在《山中》王维 古诗的上游一段。山路往往傍着溪流，山行时很容易首先注意到蜿蜒曲折、似乎与人作伴的清溪。天寒水浅，山溪变成涓涓细流，露出磷磷白石，显得特别清浅可爱。由于抓住了冬寒时山溪的主要特征，读者不但可以想见它清澄莹澈的颜色，蜿蜒穿行的形状，甚至仿佛可以听到它潺潺流淌的声音。
意象连贯，结构严谨。景物的连贯，不仅在结构上使全文俨然一体，精湛缜密，而且还沟通了全篇的感情脉络，起伏变化。起始时写景，是作者旷达、乐观情状的外观；“扣舷而歌之”则是因“空明”、“流光”之景而生，由“乐甚”向“愀然”的过渡；客人寄悲哀于风月，情绪转入低沉消极；最后仍是从眼前的明月、清风引出对万物变异、人生哲理的议论，从而消释了心中的感伤。景物的反复穿插，丝毫没有给人以重复拖沓的感觉，反而在表现人物悲与喜的消(de xiao)长的同时再现了作者矛盾心理的变化过程，最终达到了全文诗情画意与议论理趣的完美统一。
此外，第一人称的表现手法也值得提出。诗中的“妾”（古代女子自我称呼）当然并不等于作者自己。
全篇中绝妙佳句便是那“草色遥看近却无”了。早春二月，在北方，当树梢上、屋檐下都还挂着冰凌儿的时候，春天连影儿也看不见。但若是下过一番小雨后，第二天，春天就来了。雨脚儿轻轻地走过大地，留下了春的印记，那就是最初的春草芽儿冒出来了，远远望去，朦朦胧胧，仿佛有一片极淡极淡的青青之色，这是早春的草色。看着它，人们心里顿时充满欣欣然的生意。可是当人们带着无限喜悦之情走近去看个仔细，地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽，却反而看不清什么颜色了。诗人像一位高明的水墨画家，挥洒着他饱蘸水分的妙笔，隐隐泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。远远望去，再像也没有，可走近了，反倒看不出。这句“草色遥看近却无”，真可谓兼摄远近，空处传神。
而三句一转，用“长衫”对“炫服华妆”，写到自己竟然也随游人追欢逐乐。一个隐晦的发问，包含着辛酸的自嘲，严峻的自责，同时也是对前面所铺叙的场景的否定。表现了诗人对此时金朝的偏安处境的嘲讽，也表达了对繁华背后危机的担忧。
第三句照应首句“竖降旗”，描绘出蜀军“十四万人齐解甲”的投降场面。史载当时破蜀宋军仅数万人，而后蜀则有“十四万人”之众。以数倍于敌的兵力，背城借一，即使面临强敌，当无亡国之理。可是一向耽于享乐的孟蜀君臣毫无斗志，闻风丧胆，终于演出众降于寡的丑剧。“十四万人”没有一个死国的志士，没有一星半点丈夫气概，当然是语带夸张，却有力写出了一个女子的羞愤：可耻在于不战而亡。
这首诗用“磨损的刀”这一最普通、最常见的事物，比喻胸中受到压抑的正义感，把诗人心中的复杂情绪和侠义、刚烈的个性鲜明地表现出来，艺术手法十分高妙。在唐代诗人的作品中，还没有看到用“刀”来比喻人的思想感情的。这种新奇的构思和警辟的比喻，显示了刘叉诗歌的独特风格。
公元442年（宋永初三年），谢灵运自京都建康赴永嘉太守任，途经富春江畔的《七里濑》谢灵运 古诗（水流沙上为“濑”），乃作此诗。《七里濑》谢灵运 古诗亦名七里滩，在今浙江桐庐县严陵山迤西。两岸高山耸立，水急驶如箭。旧时有谚云：“有风七里，无风七十里。”指舟行急湍中进度极难掌握，惟视风之大小来决定迟速。
但是乡思功名两不弃，又谁也克服不了谁，自然会让许多诗人不约而同地将这份苦闷转入到梦境，以此寄寓自己现实中的困惑、矛盾和失意之情。韦庄一生又是饱历艰辛，读书时数米而炊，秤薪而爨，加之早尝寇乱，间关顿踬，其漂泊流浪之苦、去乡怀国之痛的体验不可不谓深刻，这些在他的诗作中都表现得淋漓尽致。
从内容来看，这首助兴的劝饮乐歌还真有点政治色彩。它上来便指出君子的快乐，是来自上天所赐的福禄；接着又强调君子也就是与会诸侯对于国家的重要性。前两章的述写在先扬中已暗伏后抑的因素，所以后两章即在此基础上向与饮者提出“不戢不难”和“彼交匪敖”的要求。应该说这种劝说是很尖锐也很严厉的，但由于前面“之屏之翰，百辟为宪”的铺垫，和后面“万福来求”的激励，使之显得从容不迫、合情合理，所以也就更具有理性和感情的说服力。
这两首诗是苏轼在去往新城途中，对秀丽明媚的春光，繁忙的春耕景象的描绘。第一首诗主要写景，景中含情。第二首着重抒情，情中有景。
诗题虽是“饯别”，但诗中看不到饯别的场面，甚至一句离别的话语也没有提及。诗一开始，他的朋友王十一（此人名字爵不详）已经登舟远去，小船行驶在浩渺的长江之中。诗人远望着烟水空茫的江面，频频挥手，表达自己依依之情。此时，江岸上只留下诗人自己。友人此刻又如何，读者已无从知道，但从诗人送别的举动，却可想象到江心小舟友人惜别的情景。笔墨集中凝炼，构思巧妙。诗人以“望”、“挥手”、“泪沾巾”这一系列动作，浓墨渲染了自己送别友人时的心情。他没有直抒心中所想，而是借送别处长江两岸的壮阔景物入诗，用一个“望”字，把眼前物和心中情融为一体，让江中烟水、岸边青山、天上飞鸟都来烘托自己的惆怅心情。
欧阳修诗的首联“节物岂不好，《秋怀》欧阳修 古诗何黯然”，用反问句式，点明自己热爱自然而又心绪黯然的矛盾。秋天不仅令人心旷神怡，而且是五谷登、山果熟、菊黄蟹肥的季节。这样的季节，本应令人欣喜陶醉，为什么反而使诗人黯然神伤呢？－－这就不能不引起读者的疑问。颈联承第二句，对此作了回答：“感事悲双鬓，包羞食万钱。”要理解这两句，先须了解“感
首句正面写《蔡中郎坟》温庭筠 古诗。蔡邕卒于公元192年（汉献帝初平三年），到温庭筠写这首诗时，已历六七百年。历史的风雨，人世的变迁，使这座埋葬着一代名士的古坟已经荒凉残破不堪，只有那星星点点不知名的野花点缀在它的周围。野花春的“春”字，形象地显示出逢春而发的野花开得热闹繁盛，一片生机。由于这野花的衬托，更显出古坟的零落荒凉。这里隐隐透出一种今昔沧桑的感慨；这种感慨，又正是下文“今日爱才非昔日”的一条引线。
首句写《山中》王维 古诗溪水。荆溪，本名长水，又称浐水，源出陕西蓝田县西南秦岭《山中》王维 古诗，北流至长安东北入灞水。这里写的大概是穿行在《山中》王维 古诗的上游一段。山路往往傍着溪流，山行时很容易首先注意到蜿蜒曲折、似乎与人作伴的清溪。天寒水浅，山溪变成涓涓细流，露出磷磷白石，显得特别清浅可爱。由于抓住了冬寒时山溪的主要特征，读者不但可以想见它清澄莹澈的颜色，蜿蜒穿行的形状，甚至仿佛可以听到它潺潺流淌的声音。
意象连贯，结构严谨。景物的连贯，不仅在结构上使全文俨然一体，精湛缜密，而且还沟通了全篇的感情脉络，起伏变化。起始时写景，是作者旷达、乐观情状的外观；“扣舷而歌之”则是因“空明”、“流光”之景而生，由“乐甚”向“愀然”的过渡；客人寄悲哀于风月，情绪转入低沉消极；最后仍是从眼前的明月、清风引出对万物变异、人生哲理的议论，从而消释了心中的感伤。景物的反复穿插，丝毫没有给人以重复拖沓的感觉，反而在表现人物悲与喜的消(de xiao)长的同时再现了作者矛盾心理的变化过程，最终达到了全文诗情画意与议论理趣的完美统一。
创作背景
最后，谈谈《《蜀道难》李白 古诗》句式的灵活多变与语言的奔放恣肆。李白生性豪放不羁，写诗也喜欢用句式自由、叶韵宽松的歌行体，以便任意驰骋才气，表达胸中起伏多变的强烈感情。这首诗是七言歌行，句式以七言为主，又掺杂以四言、五言、六言、八言等，短者仅三字，长者达十一字，长短不等，错落交接，时而散漫，时而整齐，随心所欲，又舒卷自如。再从语言来看，既有“一夫当关，万夫莫开”的匀称整饬，也有“嗟尔远道之人胡为乎来哉”的散漫舒展；既有“枯松倒挂倚绝壁”之精炼凝重，也有“锦城虽云乐，不如早还家”之流畅轻快，“危乎高哉”一句同义反复，是故作。重笔以提起气势：“噫吁喊”三字选用虚词，乃无心弄巧却别具风致，且又以由川方言入诗……奔放恣肆，毫无规范可循，冲口而出，却又无施不宜，对内容的衷达与情感的抒发起了富有成效的辅助作用。
邹登龙( 先秦 )
收录诗词 (4317) 首
简 介
邹登龙 邹登龙，字震父，临江（今江西樟树西南）人。隐居不仕，结屋于邑之西郊，种梅绕之，自号梅屋。与魏了翁、刘克庄等多唱和，有《梅屋吟》一卷传世。事见《两宋名贤小集》卷二七一《梅屋吟》小传。 邹登龙诗，以汲古阁影抄《南宋六十家小集》本为底本，校以《两宋名贤小集》本（简称名贤集）。
闻王昌龄左迁龙标遥有此寄
巧拙循名异，浮沉顾位同。九迁归上略，三已契愚衷。
草堂自此无颜色。"
置酒高林下，观棋积水滨。区区甘累趼，稍稍息劳筋。
巨渠决太古，众水为长蛇。风烟渺吴蜀，舟楫通盐麻。
独鹤引过浦，鸣猿唿入林。褰裳百泉里，一步一清心。
云晴鸥更舞，风逆雁无行。匣里雌雄剑，吹毛任选将。"
通籍逾青琐，亨衢照紫泥。灵虬传夕箭，归马散霜蹄。
"一骑西南远，翩翩入剑门。客衣筒布润，山舍荔枝繁。
聪明累
"先帝昔晏驾，兹山朝百灵。崇冈拥象设，沃野开天庭。
"磻石老红鲜，征君卧几年。飞泉出林下，一径过崖巅。
回风吹独树，白日照执袂。恸哭苍烟根，山门万重闭。
故国白云远，闲居青草生。因垂数行泪，书寄十年兄。"
即出黄沙在，何须白发侵。使君传旧德，已见直绳心。"
卷帘苔点净，下箸药苗新。记取无生理，归来问此身。"
多负登山屐，深藏漉酒巾。伤心公府内，手板日相亲。"
骥病思偏秣，鹰愁怕苦笼。看君用高义，耻与万人同。"
少年游·重阳过后
棠花含笑待斑衣。稍闻江树啼猿近，转觉山林过客稀。
崔侯初筵色，已畏空尊愁。未知天下士，至性有此不。
"寒涧流不息，古藤终日垂。迎风仍未定，拂水更相宜。
只怪偏凝壁，回看欲惹衣。丹青忽借便，移向帝乡飞。"
削成当白帝，空曲隐阳台。疏凿功虽美，陶钧力大哉。"
远岫争辅佐，千岩自崩奔。始知五岳外，别有他山尊。
带冰新熘涩，间雪早梅香。明日怀贤处，依依御史床。"
"离堂徒宴语，行子但悲辛。虽是还家路，终为陇上人。
池上絮
"惜君才未遇，爱君才若此。世上五百年，吾家一千里。
阶面青苔先自生。复有楼台衔暮景，不劳钟鼓报新晴。
行看旧浦识群鸥。朝霞映日同归处，暝柳摇风欲别秋。
明公论兵气益振。倾壶箫管黑白发，舞剑霜雪吹青春。
瑶池何悄悄，鸾鹤烟中栖。回头望尘事，露下寒凄凄。"
山泉落沧江，霹雳犹在耳。终朝纡飒沓，信宿罢潇洒。
径行俯仰成今古，却忆当年赋远游。"
"官小志已足，时清免负薪。卑栖且得地，荣耀不关身。
天净沙·冬
饥鹭窥鱼静，鸣鸦带子喧。兴成只自适，欲白返忘言。
"红亭酒瓮香，白面绣衣郎。砌冷虫喧坐，帘疏雨到床。
许与必词伯，赏游实贤王。曳裾置醴地，奏赋入明光。
风尘暗不开，汝去几时来。兄弟分离苦，形容老病催。
系越有长缨，封关只一丸。冏然翔寥廓，仰望惭羽翰。
"介胄鹰扬出，山林蚁聚空。忽闻飞简报，曾是坐筹功。
流转依边徼，逢迎念席珍。时来故旧少，乱后别离频。
第五桥东流恨水，皇陂岸北结愁亭。贾生对鵩伤王傅，
青玉案·年年社日停针线
拊背念离别，依然出户庭。莫见今如此，曾为一客星。"
"功成方自得，何事学干求。果以浮名误，深贻达士羞。
"草堂近少室，夜静闻风松。月出潘陵尖，照见十六峰。
恋阙丹心破，沾衣皓首啼。老魂招不得，归路恐长迷。"
映花双节驻，临水伯劳飞。醉与群公狎，春塘露冕归。"
"乱后谁归得，他乡胜故乡。直为心厄苦，久念与存亡。
"楼雨沾云幔，山寒着水城。径添沙面出，湍减石棱生。
灵山含道气，物性皆自然。白鹿顾瑞草，骊龙蟠玉泉。
望雪
浩荡古今同一体。比看叔伯四十人，有才无命百寮底。
"方冬合沓玄阴塞，昨日晚晴今日黑。万里飞蓬映天过，
父子忍猜害，君臣敢欺诈。所适今若斯，悠悠欲安舍。"
近有风流作，聊从月继征。放蹄知赤骥，捩翅服苍鹰。
"扈圣登黄阁，明公独妙年。蛟龙得云雨，雕鹗在秋天。
"数刻是归程，花间落照明。春衣香不散，骏马汗犹轻。
始知李太守，伯禹亦不如。"
泥涂拥城郭，水潦盘丘墟。惆怅悯田农，裴回伤里闾。
酬张少府
满谷山云起，侵篱涧水悬。嗣宗诸子侄，早觉仲容贤。"
"逍遥心地得关关，偶被功名涴我闲。有寿亦将归象外，
城邑推雄镇，山川列简图。旧燕当绝漠，全赵对平芜。
"羁旅知交态，淹留见俗情。衰颜聊自哂，小吏最相轻。
北阙深恩在，东林远梦知。日斜门掩映，山远树参差。
引派彤庭里，含虚玉砌阴。涨来知圣泽，清处见天心。
已看覆前车，未见易后轮。丈夫须兼济，岂能乐一身。
独步才超古，馀波德照邻。聪明过管辂，尺牍倒陈遵。
答谢中书书
不矜南宫贵，只向东山看。宅占凤城胜，窗中云岭宽。
而今西北自反胡，骐驎荡尽一匹无。龙媒真种在帝都，
"愁云破斜照，别酌劝行子。蓬惊马首风，雁拂天边水。
"霞景青山上，谁知此胜游。龙沙传往事，菊酒对今秋。
惟有夜猿啼海树，思乡望国意难堪。"
远作辛苦行，顺从众多意。舟楫无根蒂，蛟鼍好为祟。
"滟滪既没孤根深，西来水多愁太阴。江天漠漠鸟双去，
落花随水亦东流。山临睥睨恒多雨，地接潇湘畏及秋。
姑苏怀古
道大容无能，永怀侍芳茵。好学尚贞烈，义形必沾巾。
峡中都似火，江上只空雷。想见阴宫雪，风门飒踏开。
"闻君感叹二毛初，旧友相依万里馀。烽火有时惊暂定，
"南楚青春异，暄寒早早分。无名江上草，随意岭头云。
扬镳随日驭，折槛出云台。罪戾宽犹活，干戈塞未开。
月换思乡陌，星回记斗枢。岁容归万象，和气发鸿炉。
长安二月眼看尽，寄报春风早为催。"
"食贫无尽日，有愿几时谐。长啸秋光晚，谁知志士怀。