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代白头吟

魏晋 / 严昙云

凄凉处处渔樵路,鸟去人归山影斜。"
就养举朝人共羡,清资让却校书郎。"
"残花啼露莫留春,尖发谁非怨别人。
洗足柳遮寺,坐禅花委苔。惟将一童子,又欲过天台。"
一宿青山又前去,古来难得是闲人。"
花萼楼南大合乐,八音九奏鸾来仪。都卢寻橦诚龌龊,
"永夜无他虑,长吟毕二更。暗灯摇碧影,滞雨滴阶声。
"江南为客正悲秋,更送吾师古渡头。
相劝一杯寒食酒,几多辛苦到春风。"
不卷锦步障,未登油壁车。日西相对罢,休浣向天涯。
驽马垂头抢暝尘,骅骝一日行千里。但有沉冥醉客家,
榆荚奔风健,兰芽负土肥。交亲不是变,自作寄书稀。"


代白头吟拼音解释:

qi liang chu chu yu qiao lu .niao qu ren gui shan ying xie ..
jiu yang ju chao ren gong xian .qing zi rang que xiao shu lang ..
.can hua ti lu mo liu chun .jian fa shui fei yuan bie ren .
xi zu liu zhe si .zuo chan hua wei tai .wei jiang yi tong zi .you yu guo tian tai ..
yi su qing shan you qian qu .gu lai nan de shi xian ren ..
hua e lou nan da he le .ba yin jiu zou luan lai yi .du lu xun tong cheng wo chuo .
.yong ye wu ta lv .chang yin bi er geng .an deng yao bi ying .zhi yu di jie sheng .
.jiang nan wei ke zheng bei qiu .geng song wu shi gu du tou .
xiang quan yi bei han shi jiu .ji duo xin ku dao chun feng ..
bu juan jin bu zhang .wei deng you bi che .ri xi xiang dui ba .xiu huan xiang tian ya .
nu ma chui tou qiang ming chen .hua liu yi ri xing qian li .dan you chen ming zui ke jia .
yu jia ben feng jian .lan ya fu tu fei .jiao qin bu shi bian .zi zuo ji shu xi ..

译文及注释

译文
闲来绕数漫步,往昔追随皇帝的情景出现在眼前,可事过境迁,只留下遗憾和叹息。
主人在这所华屋中安坐,一连十几年都做着大官。
君王欲救不能,掩面而泣,回头看贵妃惨死的场景,血泪止不住地流。
你登山时要小心山川湿热之气,行动和止息都要看好天气和地形。
他笑着对我说:干嘛现在才来学道呢?岁月蹉跎,青春都浪费掉了。
年轻时,每逢佳节,总爱生出许多情感,
  柳丝(si)空有万千条,却不能把溪头的画船拴牢,竟然让(rang)它走掉。看看今宵,也像那天一样,弯弯的月亮洒照。可已过了那个轻寒的季节,又何处寻找我们相会时的小桥?亭台楼榭上吹玉箫的好日子能有多少,一行行泪痕流在脸上,至今也难消。自你别后我心情不好,懒搽胭脂扮(ban)容貌,那脂粉的红色,全被春风偷去,抹在杏花的枝梢。
没有不散的宴席,客人们像落叶一样都散去了,都喝得醉醺醺的。
纯净芳香能够洁身除秽,悦耳(er)素琴能够奏鸣清(qing)音。
上将手持符节率兵西征,黎明笛声响起大军起程。
月亮仿佛与江水一起流失,黎明前的江岸与沙洲寒气凝结。
溪水清澈,掩映着丛丛绿竹,水明净如镜,映着荷花的倒影,传出阵阵清香。
是怎样撤除岐地社庙,承受天命享有殷国?
悠闲地捧起佛门贝叶经,信步走出东斋吟咏朗读。

注释
〔24〕籴(dí),买进(粮食)。逐,追求。什一之利,十分之一的利息。
[21]银铮:镀了银的铮。
⑶逐:随,跟随。
③游女:指万山脚下的解佩渚的传说,即郑交甫与汉水女神之事。山公:即山简。
⑴引:一种文学或乐曲体裁之一,有序奏之意,即引子,开头。
⑧ 西岭:即成都西南的岷山,其雪常年不化,故云千秋雪。这是想象之词。
因人常热:为别人而屡屡激动。热,激动。
结草:指报恩。

赏析

  诗中有(you)典故,有想象,有夸张,有拟人,但诗的语言又是十分流畅、生动的,读起来朗朗上口,借助白描手法,天然之中见真谆,发人清新之思。这样的例子不胜枚举。浅切流畅的语言,使诗歌易唱、易记,便于流传。盛唐诗人李正封有两句描写牡丹的诗:"国色朝酣洒,天香夜染色。"含蓄、典雅,对仗工整;刘禹锡《赏牡丹》诗中有"唯有牡丹真国色,花开时节动京城"句,清新流畅,明白如话,都把牡丹推崇到"国花"的地位,但是流传至今,李正封的诗句被后人简化为"国色天香",而刘禹锡的诗句却完整地为人们传咏,这个例证生动地说明浅显、流畅的诗句,更利于流传和让人接受。
  全诗如歌如诉,情感起伏涨落,韵味深长,一波三折,章法腾挪跌宕,起落无端,断续无迹,语言明朗朴素,音调激越高昂,达到了豪放与自然和谐统一的境界。
  现传李诗各本题作《《夜雨寄北》李商隐 古诗》,“北”就是北方的人,可以指妻子,也可以指朋友。有人经过考证,认为它作于作者的妻子王氏去世之后,因而不是“寄内”诗,而是写赠长安友人的。但从诗的内容看,按“寄内”理解,似乎更确切一些。
  颈联承上“巧啭”,仍写莺啼。“风朝露夜阴晴里,万户千门开闭时。”这是“本意”不被理解、“佳期”不遇的《流莺》李商隐 古诗永无休无止的啼鸣:无论是刮风的早晨还是降露的夜晚,是晴明的天气还是阴霾的日子,无论是京城中万户千门开启或关闭的时分,《流莺》李商隐 古诗总是时时处处在啼啭歌吟。它仿佛执着地要将“本意”告诉人们,而且在等待着渺茫无尽的佳期。这一联是两个略去主、谓语的状语对句构(ju gou)成的,每句中“风朝”与“露夜”、“阴”与“晴”、“万户”与“千门”、“开”与“闭”又各自成对,读来别有一种既整饬又优美,既明畅又含蓄的风调。
  让我抓住不放的是“钟山”这个词。后主对“钟山”这个词很有爱,自号钟隐、钟山隐者。“钟山”对后主来说,意味着出世、隐居、清逸。因此联系全文,“钟山”一次并非实指而是虚指。无乃见钟山并非说见不到钟山,而是说无法继续目前这种类似隐居的闲逸的状态。这首诗的中心思想应该是,有一件事他不想去做。不想做的理由是因为环境恶劣,无法像现在这样清逸闲散。
  “洛阳城东桃李花,飞来飞去落谁家”,诗的开头两句,描绘洛阳城东暮春景色。洛阳是唐代的东都,十分繁华;繁华的都市盛开着艳丽的鲜花,满城春色,生气勃勃,令人心醉神往。然而时光易逝,此时的洛阳已是落花季节,桃李纷飞,不知飘向何处。这两句是诗的起兴。下文表达的对大好春光、妙龄红颜的憧憬和留恋,对桃李花落、青春易逝的感伤和惋惜,都是由此生发开来的。
  尾联合,收拢有力,却并非直抒胸(shu xiong)意,而是以设想之词,勾勒家乡美丽的生活图景,融情于景,借景抒情,把浓烈的归思之情融入家乡优美的风景之中。沧江烟霭,云霞明灭,月色溶溶,家门外系着钓鱼船,一幅优美宁静祥和(xiang he)的家乡风光图景。画面中虽然没有写人物,但一条静静地系于家门外的钓鱼船却让人产生丰富的联想。面对这样一幅家乡优美的画面,谁人不梦绕魂牵,更何况旅宿在外的诗人呢!家乡远隔千里,旅人归思难收,如此优美的家乡风光图景非但没有给诗人以慰藉,反而加深了诗人的思乡愁苦。这是用乐景反衬哀情的典型。美景幽思、怨恨乡愁、委实凄绝。除却个中人,任何人也难以深味个中情。不过,“烟月”在此实际上是借代,并非一定就是“烟”,就是“月”。正所谓,文学作品的形象大于思维,此处一个“烟月”可以触发不同的旅人思妇产生不同的意象联想,从而产生强大的艺术感染力。
  颈联“山雨初含霁,江云欲变霞”,上句写山雨欲停未停,天空已放出些许晴光。下句是描绘江中云影即将变作彩霞的霎那间。这两句专门写景,避免正面表达感情,迂回取道,曲径通幽,在结构上是转折,在情绪上是顿挫,宕开一笔,别开生面。诗人描写景色的渐变,衬托自己心情的变化。“初含”、“欲变”等字眼,赋予云雨以灵性。写云,不直接表现天空的云,而是描绘江中的倒影。可见山雨是濛濛细雨。这样写可以一箭双雕,将山的空明、水的澄澈同时生动地表现出来了。诗人在《早发大庾岭》诗里写道:“晨跻大庾险,驿鞍驰复息。雾露昼未开,浩途不可测。兄弟远沦居,妻子成异域。羽翮伤已毁,童幼怜未识。踌躇恋北顾,亭午晞霁色。春暖阴梅花,瘴回阳鸟翼。”由此可知《《度大庾岭》宋之问 古诗》是《早发大庾岭》的续篇。这首诗中写的“山雨初含霁”,大约是在中午或午后;“江云欲变霞”,可能是在下午或傍晚。
  从“晋室昔横溃”到“天骄蹙中原”是诗歌的第一部分。西晋末年,军阀割据,朝野纷争不断。“沙尘何茫茫,龙虎斗朝昏”两句诗,为我们描绘出一幅令人窒息的乱世画面。“胡马风汉草,天骄蹙中原”是指,当时匈奴的军队相继攻陷了洛阳和长安,整个中原已经在胡人的铁蹄之下。此刻如果再没有杰出的将领出来抵御侵略,司马王朝必将灭亡。这一段极力描述局势的纷乱与紧迫.是在为下一段谢安的出场做铺垫。时势造英雄.正是这样危急的情况下.主人公才可更具英雄色彩。
  五老峰地处庐山的东南面,风光优美,山势又如此险峻,九江的秀丽风光又可尽收眼底,山上又有着白云青松,这一切都触动了诗人的出世思想,使他不忍离去,故而说:“吾将此地巢云松。”后来,李白果然在五老峰的青松白云之中隐居了一段时间。这首诗既反映了诗人对五老峰风光的热爱,同时也反映了诗人的出世思想。而这出世的思想则全是由末句告诉读者的,前面的三句全成了一种铺写。如果说次句是诗人由下往上仰视,那么第三句则是由上往下俯视,这一上一下,一仰一俯,正是写法上的变换,从而将五老峰的山色特点也都写活了。其中(qi zhong)“削”、“揽结”等字词的运用,不乏想象和夸张的趣味,体现了李白诗歌一贯所具的风格。
  最后一段,文章的气势渐渐平缓,在感叹历史之时,再一次指出临危而逃自固其身是晁错取祸的原因,从而增重了题旨的作用。
  她在时代大动乱的背景前开始露面,第一拍即点“乱离”的背景:胡虏强盛,烽火遍野,民卒流亡。汉末天下大乱,宦官、外戚、军阀相继把持朝政,农民起义、军阀混战、外族入侵,陆续不断。汉末诗歌中所写的“铠甲生机虱,万姓以死亡。白骨露于野,千里无鸡鸣。”等等,都是当时动乱现象的真实写照。蔡文姬即是在兵荒马乱之中被胡骑掠掳西去的。
  贯串于上述紧凑情节中的,是各种生活画面,如边亭、咸阳、广武、朔方、虏阵、胡霜,包括了胡汉双方的广阔空间。活跃其中的,有交驰的羽檄,连天的烽火,雁行的队列,鱼贯的军容,箫鼓的节奏,旌甲的辉光等。尤其是疾风起,沙砾场,马瑟缩,弓冻凝的边塞风光画面,“神气光舞”(陈祚明语),“分明说出边塞之状”(朱熹语),更为此诗增添了艺术光彩,是鲍照表现边塞生活的重要艺术标志。
  先看第三句,“今朝有酒今朝醉”,此句是脍炙人口的名句,诗人在此告诉世人:失意无法排解时,可以以醉解愁。其实以酒消愁古已有之,曹操便有“何以(he yi)解忧,唯有杜康”之句。但这样的话从诗人的口中说出来就别有一番滋味了:如果真的时时刻刻有酒解愁,一辈子沉醉不醒也未尝不可。可诗人是一位穷愁潦倒的文人,他不能天天有酒,两个“今朝”的重复,道出了所谓的解忧,也只是暂时的排解而已。看来面对人世间纷至沓来的忧患与失意,诗人也没有毕其功一役的解决办法。“明日愁来明日愁”,此句明显地流露出了穷愁潦倒的诗人的无奈与伤心,正因为“醉”的时间是有限的,酒醒之后又如何,尚未排遣的旧愁加上明日的新愁,那是更愁了。由此可见,正在劝解世人凡事看开些的诗人其实自己也没有解决“失即休”这个难题,虽然他对明日之愁采取的是一种不屑一顾的态度,但这恰恰体现了他以酒浇愁,得过且过、无可奈何的凄酸、潦倒。古之文人,生活在那争名夺利的官场社会之中,没有几个能达到如此境界。这,也就是此诗造成的总的形象了。仅指出这一点还不够,还要看到这一形象具有独特个性。只要将此诗与同含“及时行乐”意蕴的杜秋娘所歌《金缕衣》相比较,便不难看到。那里说的是花儿与少年,所以“莫待无花空折枝”,颇有不负青春、及时努力的意味;而这里取象于放歌纵酒,更带迟暮的颓丧,“今朝有酒今朝醉”总使人感到一种内在的凄凉、愤嫉之情。二诗彼此并不雷同。此诗的情感既有普遍性,其形象又个性化,所以具有典型意义。
  颈联与尾联看似跳出了乡愁,艳羡门外沧江鱼船的清闲自在,其实是借他乡之物,更曲折地表达出诗人思乡之情。全诗层层推进,写景抒情都有独到之处。
  最后六句为第三部分,写傍晚送别友人踏上归途。“纷纷暮雪下辕门,风掣红旗冻不翻”,归客在暮色中迎着纷飞的大雪步出帐幕,冻结在空中的鲜艳旗帜,在白雪中显得绚丽。旗帜在寒风中毫不动摇、威武不屈的形象是将士的象征。这两句一动一静,一白一红,相互映衬,画面生动,色彩鲜明。“轮台东门送君去,去时雪满天山路”,虽然雪越下越大,送行的人千叮万嘱,不肯回去。“山回路转不见君,雪上空留马行处”,用平淡质朴的语言表现了将士们对战友的真挚感情,字字传神,含蓄隽永。这一部分描写了对友人惜别之情,也表现了边塞将士的豪迈精神。
  全诗看来,此诗语言明白如话,艺术构思非常巧妙。诗中不实写史事,不发议论,而是用围绕主题的各种有代表意义的景物,构成一个特殊的环境,用它引发人的感叹,以此寄托作者的思想感情。不但三、四两句语含双关,整首诗也意义双关。以末句的“愁”来说,就有三层意思:宋玉因景而生之愁,宋玉感慨国事身世之愁,宋玉之愁亦即作者之愁,三者融为一个整体,不着半丝痕迹,正是此诗的高明之处。
  前面四句,是扣住水仙本身的描写;下面四句,从水仙引来山矾、梅花,并牵涉到诗人本身,作旁伸横出的议论和抒情,意境和笔调都来个大的变换。“含香体素欲倾城,山矾是弟梅是兄。”上句仍从水仙说,用“倾城”美人比喻花的清香洁白的芳韵;下句则拿山矾、梅花来比较,说水仙在梅花之下而居山矾之上。山矾,这个名字是黄庭坚起的,山矾本名郑花,木高数尺,春开小白花,极香,叶可以染黄,黄庭坚因其名太俗,改为山矾。他在《戏咏高节亭边山矾花二首》的《序》中说到此事。用山矾来比水仙,也始于黄庭坚,有些人不服气,说山矾和水仙不好相比,杨万里《水仙花》:“金台银盏论何俗,矾弟梅兄品未公。”黄庭坚一时兴到之言,不是仔细在那里品评。表面上,前五句都用美女形容水仙,写得那样幽细秀美,第六句忽作粗犷之笔,把三种花都男性化了,大谈“兄弟”问题;前后不统一,不调和,几乎有点滑稽。实际上,作者正是有意在这种出人意外的地方,表现他写诗的随意所适,抒写自由,读者用不着费心去考虑他的比喻是否完全贴切。这一句,作者有意使读者惊讶于诗句的粗犷,惊讶于与前面描写格调的不统一,不调和,还是第一步;作者还有意要把这种情况引向前进。最后两句:“坐对真成被花恼,出门一笑大江横。”被花恼,杜甫《江畔独步寻花七绝句》,杜甫与黄庭坚,都不是真正“恼花”,恼花是来自爱花。杜甫是恼赏花无人作伴;黄庭坚是恼独坐对花,欣赏太久,感到寂寞难受。诗说赏花之后,想散散心,换换眼界,故走出门外。但作者所写出门后对之欣赏而“一笑”的,却是“横”在面前的“大江”。这个形象,和前面所写的水仙形象相比,“大”得惊人,“壮阔”得惊人;诗笔和前面相比,也是“横”得惊人,“粗犷”得惊人。这两句诗,不但形象、笔调和前面的显得不统一,不调和,而且转接也很奇突。宋代陈长方《步里客谈》说杜甫诗《缚鸡行》结尾从“鸡虫得失无了时”,忽转入“注目寒江倚山阁”,“断句旁入他意,最为警策”,黄庭坚此诗,当是仿效。清代方东树《昭昧詹言》说:“山谷之妙,起无端,接无端,大笔如椽,转如龙虎。扫弃一切、独提精要之语,往往承接处中亘万里,不相连属,非寻常意计所及。此小家何由知之?”这些话,可帮助读者认识该诗出奇的结语的用意和功力所在。

创作背景

  这首诗具体创作年代已不详。晚春的景象令词人惜暮春思远人,于是创作了这首伤春怀远的作品。

  

严昙云( 魏晋 )

收录诗词 (1589)
简 介

严昙云 严昙云,常熟人。有《拂水草堂诗钞》。

巴陵赠贾舍人 / 裘万顷

"夹岸垂杨三百里,只应图画最相宜。
"早辞平扆殿,夕奉湘南宴。香兔抱微烟,重鳞叠轻扇。
游远风涛急,吟清雪月孤。却思初识面,仍未有多须。"
"求归方有计,惜别更堪愁。上马江城暮,出郊山戍秋。
无由并写春风恨,欲下郧城首重回。"
"年年不相见,相见却成悲。教我泪如霰,嗟君发似丝。
雕鹗晴飞摩远天。洛客尽回临水寺,楚人皆逐下江船。
自顾此身无所立,恭谈祖德朵颐开。"


登太白峰 / 程俱

百神俨云亭,伫将告成功。吾徒事文藻,骧首歌登封。"
高秋辞故国,昨日梦长安。客意自如此,非关行路难。"
草生宫阙国无主,玉树后庭花为谁。
"仁祠写露宫,长安佳气浓。烟树含葱蒨,金刹映zv茸。
支遁他年识领军。暂对杉松如结社,偶同麋鹿自成群。
"落花兼柳絮,无处不纷纷。远道空归去,流莺独自闻。
"蓬岛烟霞阆苑钟,三官笺奏附金龙。茅君奕世仙曹贵,
"我去君留十载中,未曾相见及花红。


九日酬诸子 / 释道潜

"夜郎归未老,醉死此江边。葬阙官家礼,诗残乐府篇。
片玉若磨唯转莹,莫辞云水入庐峰。"
北阙尊明主,南宫逊上皇。禁清馀凤吹,池冷睡龙光。
秦川楚塞烟波隔,怨别路岐何日休。"
鸳鸯瓦碎青琉璃。今我前程能几许,徒有馀息筋力羸。
白首书千卷,朱颜酒一杯。南轩自流涕,不是望燕台。"
凭君莫射南来雁,恐有家书寄远人。"
灯影半临水,筝声多在船。乘流向东去,别此易经年。"


卜算子·我住长江头 / 严焕

时辈推良友,家声继令图。致身伤短翮,骧首顾疲驽。
露滴青枫树,山空明月天。谁知泊船者,听此不能眠。"
"平生诗句忝多同,不得陪君奉至公。金镝自宜先中鹄,
南山泉入宫中去,先向诗人门外流。"
高枕海天暝,落帆江雨秋。鼍声应远鼓,蜃气学危楼。
霜清彻兔目,风急吹雕毛。一经何用厄,日暮涕沾袍。"
湘妓红丝瑟,秦郎白管箫。西城要绰约,南岳命娇娆。
暗销何限事,白尽去年头。莫怪频惆怅,异乡难再游。"


后庭花·景阳钟动宫莺转 / 丁裔沆

思量今日英雄事,身到簪裾已白头。"
望喜潜凭鹊,娱情愿有琴。此生如遂意,誓死报知音。
衣薄临醒玉艳寒。白足禅僧思败道,青袍御史拟休官。
"清远登高台,晃朗纵览历。濯泉唤仙风,于此荡灵魄。
长亭岁尽雪如波,此去秦关路几多。
望云空得暂时闲。谁言有策堪经世,自是无钱可买山。
此时相见又相别,即是关河朔雁飞。"
玉珂声琐琐,锦帐梦悠悠。微笑知今是,因风谢钓舟。"


八六子·洞房深 / 汪德容

无师禅自解,有格句堪夸。此去非缘事,孤云不定家。"
平生无解亦无操,永日书生坐独劳。唯觉宦情如水薄,
啸槛鱼惊后,眠窗鹤语间。何须说庐阜,深处更跻攀。"
大禹惜寸阴,况我无才身。流光销道路,以此生嗟辛。
"云卷庭虚月逗空,一方秋草尽鸣虫。
"春海镜长天,青郊丽上年。林光虚霁晓,山翠薄晴烟。
"压径复缘沟,当窗又映楼。终销一国破,不啻万金求。
草青见军过,草白见军回。军回人更多,尽系西戎来。"


六丑·落花 / 徐文泂

他年来此定,异日愿相容。且喜今归去,人间事更慵。"
还从三峡崄巇来,南经梦泽宽浮日,西出岷山劣泛杯。
陪臣自讶迷津久,愿识方舟济巨川。"
冠盖西园夜,笙歌北里春。谁怜清渭曲,又老钓鱼人。"
惟有新诗似相识,暮山吟处共徘徊。"
别殿承恩泽,飞龙赐渥洼。控罗青褭辔,镂象碧熏葩。
"客有衡岳隐,遗余石廪茶。自云凌烟露,采掇春山芽。
断绠数寻垂古甃,取将寒水是何人。"


红线毯 / 崔澹

灵腹唯玄露,芳巢必翠蕖。扬花输蚌蛤,奔月恨蟾蜍。
弄粉知伤重,调红或有馀。波痕空映袜,烟态不胜裾。
通塞时应定,荣枯理会均。儒流当自勉,妻族更谁亲。
"碧烟秋寺泛潮来,水浸城根古堞摧。
"秋草河兰起阵云,凉州唯向管弦闻。豺狼毳幕三千帐,
"华堂开翠簟,惜别玉壶深。客去当烦暑,蝉鸣复此心。
沉谋藏未露,邻境帖无喧。青冢骄回鹘,萧关陷叶蕃。
暖阁佳人哭晓风。未卷绣筵朱阁上,已开尘席画屏中。


北人食菱 / 卢秉

晨光山影相参差。其年十月移禁仗,山下栉比罗百司。
迸湿消尘虑,吹风触疾颜。谁知草茅径,沾此尚虚闲。"
"春霖朝罢客西东,雨足泥声路未通。
"巾舄同时下翠微,旧游因话事多违。南朝古寺几僧在,
"像阁与山齐,何人致石梯。万烟生聚落,一崦露招提。
自说江湖不归事,阻风中酒过年年。"
仲容铜琵琶,项直声凄凄。上贴金捍拨,画为承露鸡。
寻幽殊未极,得句总堪夸。强下西楼去,西楼倚暮霞。"


苦寒行 / 温孔德

桑浓蚕卧晚,麦秀雉声春。莫作东篱兴,青云有故人。"
"高桃留晚实,寻得小庭南。矮堕绿云髻,欹危红玉簪。
莫怪敢言此,已能甘世贫。时来贵亦在,事是掩何因。
"山空叶复落,一径下新安。风急渡溪晚,雪晴归寺寒。
顾我先鸣还自笑,空沾一第是何人。"
"故里溪头松柏双,来时尽日倚松窗。
君归为说龙门寺,雷雨初生电绕身。"
将谓便长于此地,鸡声入耳所堪愁。"