更漏子·柳丝长
"十日春风隔翠岑，只应繁朵自成阴。樽前可要人颓玉，
见《吟窗杂录》）"
"九皋霜气劲，翔隼下初晴。风动闲云卷，星驰白草平。
日日熏风卷瘴烟，南园珍果荔枝先。灵鸦啄破琼津滴，
蒙楚数疑休下泣，师刘大喝已为卢。人间灰管供红杏，
"杜宇声中老病心，此心无计驻光阴。西园雨过好花尽，
"传警千门寂，南效彩仗回。但惊龙再见，谁识日双开。
寄言好生者，休说神仙丹。"
池中鱼鳖应相贺，从此方知有主人。"
"信到得君书，知君已下车。粉闱情在否，莲幕兴何如。
更漏子·柳丝长拼音解释:
.shi ri chun feng ge cui cen .zhi ying fan duo zi cheng yin .zun qian ke yao ren tui yu .
jian .yin chuang za lu ...
.jiu gao shuang qi jin .xiang sun xia chu qing .feng dong xian yun juan .xing chi bai cao ping .
ri ri xun feng juan zhang yan .nan yuan zhen guo li zhi xian .ling ya zhuo po qiong jin di .
meng chu shu yi xiu xia qi .shi liu da he yi wei lu .ren jian hui guan gong hong xing .
.du yu sheng zhong lao bing xin .ci xin wu ji zhu guang yin .xi yuan yu guo hao hua jin .
.chuan jing qian men ji .nan xiao cai zhang hui .dan jing long zai jian .shui shi ri shuang kai .
ji yan hao sheng zhe .xiu shuo shen xian dan ..
chi zhong yu bie ying xiang he .cong ci fang zhi you zhu ren ..
.xin dao de jun shu .zhi jun yi xia che .fen wei qing zai fou .lian mu xing he ru .
译文及注释
译文
迷人(ren)的酒涡整齐的门牙，嫣然一笑令人心舒神畅。
曾经到临过沧海，别处的水就不足为顾；若除了巫山，别处的云便不称其为云。
虽然被贬为下臣放逐到南方,心中还是惦念着北方的英明的君王，
保存好官帽不要遭污损，擦拭净朝簪等待唐复兴。
一间破旧的茅屋能值几个钱(qian)，因只是生我(wo)的地方离开不得。
在那天，绣帘相见处，低头(tou)假意走过，笑弄鬓发如云缕一般。紧锁着秀眉，娇羞不开口，陌生人前(qian)，深情难以倾诉。
身在异乡的客人刚一听到鸣叫，就不由自主抬起手臂，听任泪水沾湿衣袖；
回到家中看到孤单小女，悲(bei)哀泪水沿着帽带滚流。
更深夜阑常梦少年时作乐(le)狂欢；梦中哭醒涕泪纵横污损了粉颜。
长江向东滚滚而去，我也在外滞留太久。故乡远隔万里，令我时时思念。
抬头观看西北方向的浮云，驾驭万里长空需要长剑，人们说这个地方，深夜的时候，常常能看见斗牛星宿之间的光芒。我觉得山高，水潭的水冰冷，月亮明亮星光惨淡，待点燃犀牛角下到水中看看，刚靠近栏杆处却害怕，风雷震怒，鱼龙凶残。
注释
(4)夙（sǜ速）晨：早晨。夙：早。装吾驾：整理备好我的车马。这里指准备农耕的车马和用具。启涂：启程，出发。涂通“途”。缅：遥远的样子。
（23）空空：佛家义理。佛家认为世上一切皆空，以空明空，故曰“空空”。
痕：痕迹。
（8）捐馆舍：死亡的婉称。《战国策·赵策》：“今奉阳君捐馆舍。”鲍彪注：“礼：妇人死日捐馆舍。盏亦通称。”按欧阳修卒子熙宁五年（1072）。
⑨五山：指五岳。
⑶此二句写柏之高大，是夸大的写法。霜皮，一作苍皮，形容皮色的苍白。溜雨，形容皮的光滑。四十围，四十人合抱。
赏析
这首诗是一首讽喻诗，作于大中二年五月由桂林北返途中。
这首诗，诗人表达含蓄又不失些许豪放之情，借助诗中的雪白大公鸡表达了自己渴望成为时代先驱者的远大志向。
在这个节骨眼上，天气好坏关系到(dao)一年收成。一场大雨，将会使很多人家的希望化作泡影。所以诗人恳切地默祷苍天不要下雨。这层意思在诗中没有直说，而用了形象化的语言，赋西风以人格，盼其早早回去，仿佛它操有予夺的权柄似的。“为问西风早晚回？”早晚回，即何时回，这怯生生的一问，表现的心情是焦灼的。
2.请赏析“半梅花半飘柳絮”的妙处。
这首诗评价和赞扬了前人的多种碑帖，阐述了作者自己的书法美学思想，称颂孙莘老做了一件大好事。在写怍方法上，主要采用夹叙夹议的手法，并在叙述和议论中尽可能运用一些比喻，把抽象的概念变为具体的形象。
作为一个品性高洁的文人，皮日休对西施还是比较同情，比较包容的。在这首七言律诗中，作者面对吴国王宫废墟，抒发了思古之幽情，比较含蓄、隐蔽地表达了对西施的同情。此诗借古讽今，对历史作出了沉痛的评价和反思，认为西施是个没有选择、只能充当政治牺牲品的女子，对她的悲剧表示了深沉的感叹。
接下来八句由记叙、议论转为写景。诗人将这种凄清孤独的感情外化为具体可感的“雨中秋景图”：“宛洛望不见，秋霖晦平陆。田父草际归，村童雨中牧。主人东皋上，时稼绕茅屋。虫思机杼鸣，雀喧禾黍熟。”南阳、洛阳在视线中已逐渐模糊、消失，空阔辽远的原野笼罩在霏霏的霪雨、蒙蒙的烟气之中。村头，田父荷锄踏青而归，牧童短笛声声，怡然自得，村东水边高地上的主人家环绕在一片油绿鲜亮的庄稼中。还有悲鸣的秋虫，摇动的机杼，喧嚣的雀鸟。
李后主十八岁时，纳绝代佳人、多艺才女昭惠为后，其婚姻之美满，伉俪之情深，才子佳人之意切，都是令人艳羡的。然而这对多愁善感的伴侣，在夫妻生活之外，却也有着因时移世变、国祚日衰而带来的诸多不顺心之事，当然也就难免“共憔悴”了。而尤其是年值“壮岁”，按常理，夫妻俩正当精力充沛，正该琴瑟调和，相依相傍，谁知竟疫从天降，绝症袭来，无情地夺走了与自己朝夕相处、形影相随的“婵娟”。“壮岁失婵娟”，中年丧偶，已是人生的大不幸，更何况所失的又是自己十分倾心的可人爱妻呢！接下来，“汗手遗香渍，痕眉染紫烟”，则是由昭惠皇后的遗物——眼前灵筵上的手巾触发哀感。凝神细看，巾上还留有爱妻生时轻抹香靥的“香渍”，细描眉黛的烟痕。可目下是“香渍”犹在，烟痕尚存，而“婵娟”已失，这就更令人不能不倍增切腹之痛了。全诗至此(zhi ci)煞笔，余哀不尽。
此诗前两句“向晚意不适，驱车登古原”点明登古原的时间和原因。“向晚”指天色快黑了，“不适”指不悦。诗人心情忧郁，为了解闷，就驾着车子外出眺望风景，于是登上古原，即乐游原。自古诗人词客，善感多思，而每当登高望远，送目临风，更易引动无穷的思绪：家国之悲，身世之感，古今之情，人天之思，往往错综交织，所怅万千，殆难名状。陈子昂一经登(jing deng)上幽州古台，便发出了“念天地之悠悠”的感叹，恐怕是最有代表性的例子了。李商隐这次驱车登古原，却不是为了去寻求感慨，而是为了排遣他此际的“向晚意不适”的情怀。
《《隆中对》陈寿 古诗》就是写刘备前去拜访诸葛亮，请诸葛亮出山为他出谋划策。文章通过《隆中对》陈寿 古诗策，给读者塑造了诸葛亮这个具有远见卓识的政治家和军事家的形象。他善于审时度势，观察分析形势，善于透过现状，掌握全局，并能高瞻远瞩，推知未来。作者对诸葛亮这个人物形象的塑造，是逐步深入地完成的。
颈联仿效李白“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”（《黄鹤楼送孟浩然之广陵》）而赋予两重诗意：诗人一面目送归舟孤零零地消失在天际，一面遥想江东亲友大概正望眼欲穿，切盼归舟从天际飞来。几人，犹言谁人。“江上几人在”，想象归客将遇见哪些故人，受到怎样的接待，是对友人此后境遇的关切；诗人早年曾久游江淮，此处也寄托着对故交的怀念。
次句写目送流经楼前下方的黄河奔腾咆哮、滚滚南来，又在远处折而东向，流归大海。这是由地面望到天边，由近望到远，由西望到东。这两句诗合起来，就把上下、远近、东西的景物，全都容纳进诗笔之下，使画面显得特别宽广，特别辽远。就次句诗而言，诗人身在鹳雀楼上，不可能望见黄河入(he ru)海，句中写的是诗人目送黄河远去天边而产生的意中景，是把当前景与意中景溶合为一的写法。这样写，更增加了画面的广度和深度。而称太阳为“白日”，这是写实的笔调。落日衔山，云遮雾障，那本已减弱的太阳的光辉，此时显得更加暗淡，所以诗人直接观察到“白日”的奇景。至于“黄河”。当然也是写实。它宛若一条金色的飘带，飞舞于层峦叠嶂之间。
《《采莲曲》萧纲 古诗》是乐府诗旧题，内容多描写江南一带水国风光，采莲女娃劳动生活情态，以及她们对纯洁爱情的追求等。
2、面对楚王的第二次侮辱，晏子这样回击楚王：“这是什么话？我国首都临淄住满了人。大伙儿把袖子举起来，就是一片云；大伙儿甩一把汗，就是一阵雨；街上的行人肩膀擦着肩膀，脚尖碰着脚跟。大王怎么说齐国没有人呢？” (晏子的这段话里，衍生出三个成语：一是举袂成云；二是挥汗成雨：挥，甩掉；大家用手洒出去的汗珠就像下雨一样，形容人很多。当然，这一成语后来也形容出汗很多，就不是原先的意义了。三是磨肩接踵：磨，并；磨肩，肩膀靠肩膀；踵，脚跟；接踵，脚尖碰脚跟。肩挨肩，脚碰脚，形容人多，拥挤。这一成语也写作“摩肩接踵”。）
第三句一转，“天地寂寥山雨歇”， 天地寂寥，淅淅沥沥的春雨在这寂寥之中也不知什么时候停住了，田野清旷，冻云黯淡，有青草的气息，有天地的空旷，有黄昏的寂寞。简直辨不清是真在写沉寂的山中气象，还是在叹息人间的万马齐喑。
明清两朝眼里只有唐诗，从不把宋诗放在眼里。康熙年间(nian jian)大学者、大诗人毛希龄就批评苏轼这首诗说：“春江水暖，定该鸭知，鹅不知耶？”
答：这句话用了比喻的修辞手法，十分生动形象地写出了雪景之杂乱，美丽，表达出作者心中凄凉的情感，显得十分真实形象。
这首诗，诗人表达含蓄又不失些许豪放之情，借助诗中的雪白大公鸡表达了自己渴望成为时代先驱者的远大志向。
在这个节骨眼上，天气好坏关系到(dao)一年收成。一场大雨，将会使很多人家的希望化作泡影。所以诗人恳切地默祷苍天不要下雨。这层意思在诗中没有直说，而用了形象化的语言，赋西风以人格，盼其早早回去，仿佛它操有予夺的权柄似的。“为问西风早晚回？”早晚回，即何时回，这怯生生的一问，表现的心情是焦灼的。
2.请赏析“半梅花半飘柳絮”的妙处。
这首诗评价和赞扬了前人的多种碑帖，阐述了作者自己的书法美学思想，称颂孙莘老做了一件大好事。在写怍方法上，主要采用夹叙夹议的手法，并在叙述和议论中尽可能运用一些比喻，把抽象的概念变为具体的形象。
作为一个品性高洁的文人，皮日休对西施还是比较同情，比较包容的。在这首七言律诗中，作者面对吴国王宫废墟，抒发了思古之幽情，比较含蓄、隐蔽地表达了对西施的同情。此诗借古讽今，对历史作出了沉痛的评价和反思，认为西施是个没有选择、只能充当政治牺牲品的女子，对她的悲剧表示了深沉的感叹。
接下来八句由记叙、议论转为写景。诗人将这种凄清孤独的感情外化为具体可感的“雨中秋景图”：“宛洛望不见，秋霖晦平陆。田父草际归，村童雨中牧。主人东皋上，时稼绕茅屋。虫思机杼鸣，雀喧禾黍熟。”南阳、洛阳在视线中已逐渐模糊、消失，空阔辽远的原野笼罩在霏霏的霪雨、蒙蒙的烟气之中。村头，田父荷锄踏青而归，牧童短笛声声，怡然自得，村东水边高地上的主人家环绕在一片油绿鲜亮的庄稼中。还有悲鸣的秋虫，摇动的机杼，喧嚣的雀鸟。
李后主十八岁时，纳绝代佳人、多艺才女昭惠为后，其婚姻之美满，伉俪之情深，才子佳人之意切，都是令人艳羡的。然而这对多愁善感的伴侣，在夫妻生活之外，却也有着因时移世变、国祚日衰而带来的诸多不顺心之事，当然也就难免“共憔悴”了。而尤其是年值“壮岁”，按常理，夫妻俩正当精力充沛，正该琴瑟调和，相依相傍，谁知竟疫从天降，绝症袭来，无情地夺走了与自己朝夕相处、形影相随的“婵娟”。“壮岁失婵娟”，中年丧偶，已是人生的大不幸，更何况所失的又是自己十分倾心的可人爱妻呢！接下来，“汗手遗香渍，痕眉染紫烟”，则是由昭惠皇后的遗物——眼前灵筵上的手巾触发哀感。凝神细看，巾上还留有爱妻生时轻抹香靥的“香渍”，细描眉黛的烟痕。可目下是“香渍”犹在，烟痕尚存，而“婵娟”已失，这就更令人不能不倍增切腹之痛了。全诗至此(zhi ci)煞笔，余哀不尽。
此诗前两句“向晚意不适，驱车登古原”点明登古原的时间和原因。“向晚”指天色快黑了，“不适”指不悦。诗人心情忧郁，为了解闷，就驾着车子外出眺望风景，于是登上古原，即乐游原。自古诗人词客，善感多思，而每当登高望远，送目临风，更易引动无穷的思绪：家国之悲，身世之感，古今之情，人天之思，往往错综交织，所怅万千，殆难名状。陈子昂一经登(jing deng)上幽州古台，便发出了“念天地之悠悠”的感叹，恐怕是最有代表性的例子了。李商隐这次驱车登古原，却不是为了去寻求感慨，而是为了排遣他此际的“向晚意不适”的情怀。
《《隆中对》陈寿 古诗》就是写刘备前去拜访诸葛亮，请诸葛亮出山为他出谋划策。文章通过《隆中对》陈寿 古诗策，给读者塑造了诸葛亮这个具有远见卓识的政治家和军事家的形象。他善于审时度势，观察分析形势，善于透过现状，掌握全局，并能高瞻远瞩，推知未来。作者对诸葛亮这个人物形象的塑造，是逐步深入地完成的。
颈联仿效李白“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”（《黄鹤楼送孟浩然之广陵》）而赋予两重诗意：诗人一面目送归舟孤零零地消失在天际，一面遥想江东亲友大概正望眼欲穿，切盼归舟从天际飞来。几人，犹言谁人。“江上几人在”，想象归客将遇见哪些故人，受到怎样的接待，是对友人此后境遇的关切；诗人早年曾久游江淮，此处也寄托着对故交的怀念。
次句写目送流经楼前下方的黄河奔腾咆哮、滚滚南来，又在远处折而东向，流归大海。这是由地面望到天边，由近望到远，由西望到东。这两句诗合起来，就把上下、远近、东西的景物，全都容纳进诗笔之下，使画面显得特别宽广，特别辽远。就次句诗而言，诗人身在鹳雀楼上，不可能望见黄河入(he ru)海，句中写的是诗人目送黄河远去天边而产生的意中景，是把当前景与意中景溶合为一的写法。这样写，更增加了画面的广度和深度。而称太阳为“白日”，这是写实的笔调。落日衔山，云遮雾障，那本已减弱的太阳的光辉，此时显得更加暗淡，所以诗人直接观察到“白日”的奇景。至于“黄河”。当然也是写实。它宛若一条金色的飘带，飞舞于层峦叠嶂之间。
《《采莲曲》萧纲 古诗》是乐府诗旧题，内容多描写江南一带水国风光，采莲女娃劳动生活情态，以及她们对纯洁爱情的追求等。
2、面对楚王的第二次侮辱，晏子这样回击楚王：“这是什么话？我国首都临淄住满了人。大伙儿把袖子举起来，就是一片云；大伙儿甩一把汗，就是一阵雨；街上的行人肩膀擦着肩膀，脚尖碰着脚跟。大王怎么说齐国没有人呢？” (晏子的这段话里，衍生出三个成语：一是举袂成云；二是挥汗成雨：挥，甩掉；大家用手洒出去的汗珠就像下雨一样，形容人很多。当然，这一成语后来也形容出汗很多，就不是原先的意义了。三是磨肩接踵：磨，并；磨肩，肩膀靠肩膀；踵，脚跟；接踵，脚尖碰脚跟。肩挨肩，脚碰脚，形容人多，拥挤。这一成语也写作“摩肩接踵”。）
第三句一转，“天地寂寥山雨歇”， 天地寂寥，淅淅沥沥的春雨在这寂寥之中也不知什么时候停住了，田野清旷，冻云黯淡，有青草的气息，有天地的空旷，有黄昏的寂寞。简直辨不清是真在写沉寂的山中气象，还是在叹息人间的万马齐喑。
明清两朝眼里只有唐诗，从不把宋诗放在眼里。康熙年间(nian jian)大学者、大诗人毛希龄就批评苏轼这首诗说：“春江水暖，定该鸭知，鹅不知耶？”
答：这句话用了比喻的修辞手法，十分生动形象地写出了雪景之杂乱，美丽，表达出作者心中凄凉的情感，显得十分真实形象。
创作背景
这首诗是孟浩然在异乡月夜思念亲人而作。
牧童词
秋霜满领难消释，莫读离骚失意书。"
"窗外虚明雪乍晴，檐前垂霤尽成冰。长廊瓦叠行行密，
何如且作宣徽使，免被人唿粥饭僧。"
逼砌蛩声断，侵窗竹影孤。遥思渔叟兴，蓑笠在江湖。
动时顷刻遍干坤。横天未必朋元恶，捧日还曾瑞至尊。
"曾是归家客，今年且未旋。游鳞方有待，织网岂能捐。
此境空门不曾有，从头好语与医王。"
泾渭流终异，瑕瑜自不同。半曾光透石，未掩气如虹。
醉落魄·九日吴胜之运使黄鹤山登高
非烟聊拟议，干吕在逡巡。会作五般色，为祥覆紫宸。"
碧罗冠子簇香莲，结胜双衔利市钱。
雨雪思中岳，云霞梦赤城。来年期寿箓，何处待先生。"
清阴竖毛发，爽气舒筋脉。逐幽随竹书，选胜铺苮席。 ——皮日休
风雨前程马足劳。接塞峨眉通蜀险，过山仙掌倚秦高。
"酒醒江亭客，缠绵恨别离。笙歌筵散后，风月夜长时。
恩荣在片言，零落亦须臾。何意还自及，曲池今已芜。"
"边树正参差，新莺复陆离。娇非胡俗变，啼是汉音移。
登锦城散花楼
"一入仙山万虑宽，夜深宁厌倚虚栏。鹤和云影宿高木，
"相好全如梵，端倪只为隋。宁同蚌顽恶，但与鹬相持。 ——段成式
断除杯酒合延年。蜗牛壳漏宁同舍，榆荚花开不是钱。
暖酒红炉火，浮舟绿水波。雪晴农事起，击壤听赓歌。"
"至宝含冲粹，清虚映浦湾。素辉明荡漾，圆彩色玢ge.
"孤儿寡妇忍同欺，辅政刚教篡夺为。
画球轻蹴壶中地，彩索高飞掌上身。（清明，事文类聚）"
不是不归归未得，好风明月一思量。"
干旄
"飞书一幅锦文回，恨写深情寄雁来。机上月残香阁掩，
锦随刀尺少年时。两衙断狱兼留客，三考论功合树碑。
江徼无虞才不展，衔杯终日咏离骚。"
那知殊出处，还得同笑谑。雅韵虽暂欢，禅心肯抛却。 ——皎然
昔日羊斟曾不预，今朝为政事如何。"
"旅馆飘飘类断蓬，悠悠心绪有谁同。一宵风雨花飞后，
"出山三见月如眉，蝶梦终宵绕戟枝。旅客思归鸿去日，
"闻说孤窗坐化时，白莎萝雨滴空池。吟诗堂里秋关影，
春光好·花滴露
陶公岂是居贫者，剩有东篱万朵金。"
邙岭林泉似北山。光阴暗度杯盂里，职业未妨谈笑间。
簟席弹棋子，衣裳惹印朱。仍闻陂水近，亦拟掉菰蒲。"
琉璃宫殿无斧声，石上萧萧伴僧老。"
般跚桧樾矬。香飞僧印火， ——嵩起
叠石移临砌，研胶泼上屏。明时献君寿，不假老人星。"
羡君初拜职，嗟我独无名。且是正员尉，全胜兼试卿。
汉宫不锁陈皇后，谁肯量金买赋来。"
春日西湖寄谢法曹歌
"后来台席更何人，都护朝天拜近臣。
直疑冠佩入，长爱冕旒亲。摇动祥云里，朝朝映侍臣。"
"暮春栏槛有佳期，公子开颜乍拆时。翠幄密笼莺未识，
"春溪与岸平，初月出谿明。 ——张荐
知彼苛且勐，慎勿虐而残。一物苟失所，万金惟可叹。
武汤东伐韦，固君含悲凄。神夺悔悟魄，幻化为石鸡。
"飘洒当穷巷，苔深落叶铺。送寒来客馆，滴梦在庭梧。
"尺素隐清辉，一毫分险阻。（《题画山水图》）
父善游
九嶷天一半，山尽海沈沈。"
鸟啭星沈后，山分雪薄时。赏心无处说，怅望曲江池。"
风和吹岸柳，雪尽见庭莎。欲向东溪醉，狂眠一放歌。"
"把酒留君听琴，那堪岁暮离心。霜叶无风自落，
王道既成何所感，越裳呈瑞凤来仪。"
"落拓书剑晚，清秋鹰正笼。涂山间来上，敬爱如登龙。
向水烟波夕，吟风岁月迁。莓苔生古岸，葭菼变清川。
苔钱遍地知多少，买得花枝不落无。"
阿房宫赋
南邻荡子妇无赖，锦机春夜成文章。"
室妇叹鸣鹳，家人祝喜鹊。终朝考蓍龟，何日亲烝礿. ——韩愈
乍逐惊蓬振，偏催急漏残。遥知洞庭水，此夕起波澜。"
唯赖明公怜道在，敢携蓑笠钓烟波。"
云湿幽崖滑，风梳古木香。晴空聊纵目，杳杳极穷荒。"
谢公携妓东山去，何似乘春奉诏行。"
"莫为危时便怆神，前程往往有期因。须知海岳归明主，
艳阳风景簇神州，杏蕊桃心照凤楼。
望蓟门
为忠以公，斯筵是同。人之醉我，与我延宾。
春郊饮散暮烟收，却引丝簧上翠楼。
"翰林遗迹镜潭前，孤峭高僧此处禅。出为信门兴化日，
忽惊登得鸡翁碛，又恐碍着鹿头关。"
君前愿报新颜色，团扇须防白露秋。"
一路好山无伴看，断肠烟景寄猿啼。"
向碛行人带夕阳。边骑不来沙路失，国恩深后海城荒。
麻衣曾此叹迷津。卷舒由我真齐物，忧喜忘心即养神。
野老歌 / 山农词
却笑田家门下客，当时容易叹车鱼。"
春容犹淡月华昏。琅琊冷落存遗迹，篱舍稀疏带旧村。
村女浴蚕桑柘绿，枉将颜色忍春寒。"
"两榜驱牵别海涔，佗门不合觅知音。瞻恩虽隔云雷赐，
丹青暗与春争工。勾芒若见应羞杀，晕绿匀红渐分别。
终期冠褐作闲人。城中隔日趋朝懒，楚外千峰入梦频。
"芙蓉楼中饮君酒，骊驹结言春杨柳。
游边曾结念，到此数题诗。莫恨成龙晚，成龙会有期。"