清平乐·春晚
花街柳巷觅真人，真人只在花街玩。摘花戴饮长生酒，
我守孤灯无白日，寒云陇上更添愁。
向者入门来，案后惟见一挺墨。 ——赵神德
门对西园正面开。不隔红尘趋棨戟，只拖珠履赴尊罍。
"寄居江岛边，闲咏见秋残。草白牛羊瘦，风高猿鸟寒。
"身将刘令隐，经共谢公翻。有此宗师在，应知我法存。
乳孔光一室，掌镜彻千里。道盛咒莲华，灾生吟棘子。
乡云心渺渺，楚水路遥遥。林下方欢会，山中独寂寥。
手握药苗人不识，体含金骨俗争知。"
风篁古松含秋霜。但恐天龙夜叉干闼众，pg塞虚空耳皆耸。
清平乐·春晚拼音解释:
hua jie liu xiang mi zhen ren .zhen ren zhi zai hua jie wan .zhai hua dai yin chang sheng jiu .
wo shou gu deng wu bai ri .han yun long shang geng tian chou .
xiang zhe ru men lai .an hou wei jian yi ting mo . ..zhao shen de
men dui xi yuan zheng mian kai .bu ge hong chen qu qi ji .zhi tuo zhu lv fu zun lei .
.ji ju jiang dao bian .xian yong jian qiu can .cao bai niu yang shou .feng gao yuan niao han .
.shen jiang liu ling yin .jing gong xie gong fan .you ci zong shi zai .ying zhi wo fa cun .
ru kong guang yi shi .zhang jing che qian li .dao sheng zhou lian hua .zai sheng yin ji zi .
xiang yun xin miao miao .chu shui lu yao yao .lin xia fang huan hui .shan zhong du ji liao .
shou wo yao miao ren bu shi .ti han jin gu su zheng zhi ..
feng huang gu song han qiu shuang .dan kong tian long ye cha gan ta zhong .pgsai xu kong er jie song .
译文及注释
译文
美妙地鸣啭，怎么(me)能没有本意？碰到了良辰，也未必(bi)就有佳期。
回忆我在南阳的时侯，就承蒙你给予我以国士之恩。
思念家乡的愁和恨，怎么也压抑不住，只能向天悲叹！
心里不安，多次地探问夜漏几何？
“那些防御工事高耸入云端，即使飞鸟也不能越逾。
你曾经为柱下御史，也曾经脱去御史绣衣而归田园。
在鄂州城的西南角，有一座楼叫黄鹤楼。《图经》上说：“费祎成仙，曾经骑着黄鹤返回在这里休息，于是就用“黄鹤”命名这座楼。事情记载在《神仙传》上，事迹保存在《述异记》上。观看黄鹤楼这座矗立着的楼宇，高大雄伟，高高耸立。它顶端靠着银河，底部临近大江。两层屋檐，飞檐像鸟的翅(chi)膀一样高高翘在房舍之上。四面的大门高大宽敞，坐在黄鹤楼上可以远眺城乡景色，低头可以拍击云气和烟雾：这里也是楚地和吴地山川胜迹最美的地方。没有必要去濑乡的老子祠，去东阳的八咏楼，这里就可以观赏景色、会集神仙了。 刺史兼侍御史、淮西租庸使、荆岳沔等州都团练使、是河南的穆宁，他一上任就把政事治理得很好，一发出号召老百姓就十分拥护。有时在公务之余他来此小憩，有时他登车在此把客人送到很远的地方，他游览一定来这里，设宴也一定在这里。从黄鹤楼上可以极目遥望浩浩的长江，可以看见众多的高山。朝中的文人想抒发感怀的时候，可以来此读到王粲的《登楼赋》，如果想寻找(zhao)仙人的踪迹，来此可以找到荀叔伟驾鹤来临的地方。于是人们常常感叹说：“在荣华富贵之时，人们常常一起歌咏这雄伟的黄鹤楼，等到衰败的时候，看到黄鹤楼就常常感到物是人已非。”我奉命执笔，在这坚硬的石头上写下了这段文字。 时间是皇唐永泰元年，太岁纪年为大荒落，四月二十七日。
走到家门前看见野(ye)兔从狗洞里出进，野鸡在屋脊上飞来飞去。
独往独来碰不到那庸俗之辈， 仰望楚天的碧空而高歌自娱。
月中仙人垂下双脚？月中桂树多么圆圆！白兔捣成不老仙药，借问一声给谁用餐？
这地方千年来只有孤独的老鹤啼叫过三两声，一棵松柏从岩石上飞斜下来。
记得去年的今夜，我们在月明花娇的万树丛中举杯欢饮，一同进入醉乡。而今年今夜，只有我一个停立江边，心情无比惆帐。月色朦胧，长堤昏昏暗暗，岸上垂柳摇曳的阴影遮住了停靠江边的小船。
八岁小姑娘喜欢偷(tou)偷地照镜子，已能把自己的眉毛画成长眉了。
在她们的背后能看见什么呢？珠宝镶嵌的裙腰多稳当合身。
注释
⑹灵娥：即湘灵。《楚辞·远游》：“使湘灵鼓瑟兮，令海若舞冯夷。”湘灵即湘妃。韵清商：音调哀怨，是清商怨曲。《词谱》：“古乐府有清商曲辞，其音多哀怨，故取以为名。”
江花边草：南方江边和北方边塞的花草树木。
⑴砧（zhēn）：捣衣石。
（105）周晬（最zuì）——周岁。
（2）未会：不明白，不理解。
(8)共命：供给宾客所求。
赏析
苏轼写下这组诗后的第二年，他游览了有美堂，适逢暴雨，就立即写了《有美堂暴雨》七律一篇，奇句惊人，是一首名作。应了他那“壮观应须好句夸”的话了。
据《晋书》本传，谢道韫的联句不仅得到她叔父的称赏，而且还受到在场嘉宾的一致赞许。这次联句，遂传为一时佳话，谢道韫从此也赢得了“咏絮才”的美名。后来南朝梁刘孝绰写过一首《对雪诗》，其中有“桂华殊皎皎，柳絮亦霏霏。讵比咸池曲，飘飖千里飞”。也许是受到谢道韫的启发。
早于李贺的另一位唐代诗人韦应物写过一首《采玉行》，也是取材于蓝溪采玉的民工生活，诗是这样的：“官府征白丁，言采蓝溪玉。绝岭夜无家，深榛雨中宿。独妇饷粮还，哀哀舍南哭。”对比之下，李贺此篇立意更深，用笔也更锋利，特别是对老夫的心理有很细致的刻画。
最后二句写诗人隐居山中，门庭冷落，过着闲适、恬静的生活。每天在林中散步，独与白云相伴，如闲云野鹤一般，充满幽居的情趣。这里说自己寂处山中，空林独往，只和白云期会，厌倦仕途的心情，约略可见。
尾联总束前文，避实就虚，删繁就简，写出隋朝的结局，点明多行不义必自毙的道理。这个结局，是历史的结局，又是隋炀帝荒淫无度的结局。陈后主骄奢荒淫而筑景阳城，终为隋朝所灭；隋君沉醉酒色而建迷楼，终为李唐所代。历史发展遵循着固有的轨迹。诗人以隋比陈，言唐军为有道之师。可是，当初隋灭陈之际，隋军也是有道之军，这种借古讽劝晚唐之意寓于不言之中。
咏物诗妙在神与物游，情与景谐，在不离不即之间使形似与神似浑然天成完美结合。丘浚的《《咏菊》丘浚 古诗》诗就是这样的杰作。
杜甫的题画诗，还有一个特点，便是在描绘画境中道出画理。如《戏题王宰山水图歌》，因题画而道出“尤工远势古莫比，咫尺应须论万里”的艺术见解。黄庭坚在此题的第二首诗，题咏的是郑防收藏的郭熙的画(de hua)，也运用这一表现手法。郭熙是北宋山水画家，其画强调“取势”。他说：“真山水之川谷，远望之以取其势。”他的山水画论《林泉高致》提出的“三远”——高远、平远、深远，就是要取山川之远势。黄庭坚对绘画有很高的艺术素养，所以这首诗的前二句“能作山川远势，白头惟有郭熙”，是很精当的评价。三四句具体咏赞画夹中郭熙之作。郭熙曾为苏才翁家摹写宋初北派山水画家李成的《骤雨图》六幅，因此笔墨大进。诗人在郑防画夹中得以见到《骤雨图》真迹，非常兴奋。但三四句不直说，而是曲折达意。自从见到郭熙画后，他禁不住跃跃欲试，也来摹写《骤雨图》，但一时找不到六幅好绢。“鹅溪”，在今四川三台，以产上好画绢著称。把六幅画绢说成是“六幅鹅溪”，以出人意料的语言，创造出新奇的意象。溪水清澈透明，恰似皎洁轻柔的画绢。黄庭坚学杜甫诗，以善于锤炼句法、字法著称，于此句可见。这两句既奇警，又自然天成，而且给整首诗增添了盎然意趣，补足前二句之意，使全诗不流于枯燥。
“管仲小囚臣，独能建功祚” 二句：管仲，春秋齐国人，名吾夷，先辅佐公子纠，公子纠与桓公争位失败后管仲被囚，经鮑叔牙举荐，受到桓公重用，辅佐齐桓公九合诸侯，成为春秋五霸之首。功祚，功勋业绩，指齐桓公的覇业。这两句是说，管仲本为一囚徒，却能帮助齐桓公建立伟大的覇业。
首句“死去元知万事空”，表明诗人即将离开人世，就什么都没有了，万事皆空，用不着牵挂了，从中体会诗人那种悲哀凄凉之心情。但从诗人的情感流向来看，有着更加重要的一面，“元知万事空”这话看来平常，但就全诗来说非常重要。它不但表现了诗人生死所恋，死无所畏的生死观，更重要的是为下文的“但悲”起到了有力的反衬作用。“元”、“空”二字更加强劲有力，反衬出诗人那种“不见九州同”则死不瞑目的心情。
纵观全诗，诗人将用笔的重点放到这些被害而又自戕的女子身上，并在她们的悲剧中发掘出同一性质的悲剧的内在的本质。因而这首以历史上的宫廷生活为题材的小诗，在客观上就获得了远远超出这一题材范围的典型性和普遍意义。人们可以从诗人所揭示的现象中可以联想起许多类似的生活现象，并进而从中得到启迪，去思考它们的本质。由此可见，此诗在这类题材的诗之中是非常难得的，也是非常可贵的。
这首诗以白描手法写江南农村（今乐清市淡溪镇）初夏时节(shi jie)的景象，前两句着重写景：绿原、白川、子规、烟雨，寥寥几笔就把水乡初夏时特有的景色勾勒了出来。后两句写人，画面上主要突出在水田插秧的农民形象，从而衬托出“《乡村四月》翁卷 古诗”劳动的紧张与繁忙。前呼后应，交织成一幅色彩鲜明的图画。
颔联转入写景。涓细的水流载着落花漂浮而去，片断的云彩随风吹洒下一阵雨点。这正是南方暮春时节具有典型特征的景象，作者把它细致地描画出来，逼真地传达了那种春天正在逝去的气氛。不仅如此，在这一幅景物画面中，诗人还自然地融入了自己的身世之感。那漂浮于水面的落花，那随风带雨的片云，漂泊无定，无所归依，正是诗人自身沦落无告的象征。扩大开来看，流水落花，天上人间，一片大好春光就此断送，也可以看作诗人深心眷念的唐王朝终于被埋葬的表征。诗句中接连使用“细”、“浮”、“别”、“断”、“孤”这类字眼，更增添了景物的凄清色彩，烘托了诗人的悲凉情绪。这种把物境、心境与身境三者结合起来抒写，达到融和一体、情味隽永的效果，正是韩偓诗歌写景抒情的显著特色。
“号令风霆迅，天声动北陬”，号令是北伐出师的号令，天声是大宋天朝的声音，这声音，北方遗民父老盼了好久好久，范成大《州桥》诗云：“州桥南北是天街，父老年年等驾回。忍泪失声询使者，几时真有六军来?”有了这样的基础，北伐号令一出，即如飓风雷霆迅速(xun su)传播，很快震动了最北边的角落。用这种天风海雨之势超笔，充分衬出民心士气的雄壮和誓复故土的决心，使全诗充溢着高昂亢奋的情调。
据《晋书》本传，谢道韫的联句不仅得到她叔父的称赏，而且还受到在场嘉宾的一致赞许。这次联句，遂传为一时佳话，谢道韫从此也赢得了“咏絮才”的美名。后来南朝梁刘孝绰写过一首《对雪诗》，其中有“桂华殊皎皎，柳絮亦霏霏。讵比咸池曲，飘飖千里飞”。也许是受到谢道韫的启发。
早于李贺的另一位唐代诗人韦应物写过一首《采玉行》，也是取材于蓝溪采玉的民工生活，诗是这样的：“官府征白丁，言采蓝溪玉。绝岭夜无家，深榛雨中宿。独妇饷粮还，哀哀舍南哭。”对比之下，李贺此篇立意更深，用笔也更锋利，特别是对老夫的心理有很细致的刻画。
最后二句写诗人隐居山中，门庭冷落，过着闲适、恬静的生活。每天在林中散步，独与白云相伴，如闲云野鹤一般，充满幽居的情趣。这里说自己寂处山中，空林独往，只和白云期会，厌倦仕途的心情，约略可见。
尾联总束前文，避实就虚，删繁就简，写出隋朝的结局，点明多行不义必自毙的道理。这个结局，是历史的结局，又是隋炀帝荒淫无度的结局。陈后主骄奢荒淫而筑景阳城，终为隋朝所灭；隋君沉醉酒色而建迷楼，终为李唐所代。历史发展遵循着固有的轨迹。诗人以隋比陈，言唐军为有道之师。可是，当初隋灭陈之际，隋军也是有道之军，这种借古讽劝晚唐之意寓于不言之中。
咏物诗妙在神与物游，情与景谐，在不离不即之间使形似与神似浑然天成完美结合。丘浚的《《咏菊》丘浚 古诗》诗就是这样的杰作。
杜甫的题画诗，还有一个特点，便是在描绘画境中道出画理。如《戏题王宰山水图歌》，因题画而道出“尤工远势古莫比，咫尺应须论万里”的艺术见解。黄庭坚在此题的第二首诗，题咏的是郑防收藏的郭熙的画(de hua)，也运用这一表现手法。郭熙是北宋山水画家，其画强调“取势”。他说：“真山水之川谷，远望之以取其势。”他的山水画论《林泉高致》提出的“三远”——高远、平远、深远，就是要取山川之远势。黄庭坚对绘画有很高的艺术素养，所以这首诗的前二句“能作山川远势，白头惟有郭熙”，是很精当的评价。三四句具体咏赞画夹中郭熙之作。郭熙曾为苏才翁家摹写宋初北派山水画家李成的《骤雨图》六幅，因此笔墨大进。诗人在郑防画夹中得以见到《骤雨图》真迹，非常兴奋。但三四句不直说，而是曲折达意。自从见到郭熙画后，他禁不住跃跃欲试，也来摹写《骤雨图》，但一时找不到六幅好绢。“鹅溪”，在今四川三台，以产上好画绢著称。把六幅画绢说成是“六幅鹅溪”，以出人意料的语言，创造出新奇的意象。溪水清澈透明，恰似皎洁轻柔的画绢。黄庭坚学杜甫诗，以善于锤炼句法、字法著称，于此句可见。这两句既奇警，又自然天成，而且给整首诗增添了盎然意趣，补足前二句之意，使全诗不流于枯燥。
“管仲小囚臣，独能建功祚” 二句：管仲，春秋齐国人，名吾夷，先辅佐公子纠，公子纠与桓公争位失败后管仲被囚，经鮑叔牙举荐，受到桓公重用，辅佐齐桓公九合诸侯，成为春秋五霸之首。功祚，功勋业绩，指齐桓公的覇业。这两句是说，管仲本为一囚徒，却能帮助齐桓公建立伟大的覇业。
首句“死去元知万事空”，表明诗人即将离开人世，就什么都没有了，万事皆空，用不着牵挂了，从中体会诗人那种悲哀凄凉之心情。但从诗人的情感流向来看，有着更加重要的一面，“元知万事空”这话看来平常，但就全诗来说非常重要。它不但表现了诗人生死所恋，死无所畏的生死观，更重要的是为下文的“但悲”起到了有力的反衬作用。“元”、“空”二字更加强劲有力，反衬出诗人那种“不见九州同”则死不瞑目的心情。
纵观全诗，诗人将用笔的重点放到这些被害而又自戕的女子身上，并在她们的悲剧中发掘出同一性质的悲剧的内在的本质。因而这首以历史上的宫廷生活为题材的小诗，在客观上就获得了远远超出这一题材范围的典型性和普遍意义。人们可以从诗人所揭示的现象中可以联想起许多类似的生活现象，并进而从中得到启迪，去思考它们的本质。由此可见，此诗在这类题材的诗之中是非常难得的，也是非常可贵的。
这首诗以白描手法写江南农村（今乐清市淡溪镇）初夏时节(shi jie)的景象，前两句着重写景：绿原、白川、子规、烟雨，寥寥几笔就把水乡初夏时特有的景色勾勒了出来。后两句写人，画面上主要突出在水田插秧的农民形象，从而衬托出“《乡村四月》翁卷 古诗”劳动的紧张与繁忙。前呼后应，交织成一幅色彩鲜明的图画。
颔联转入写景。涓细的水流载着落花漂浮而去，片断的云彩随风吹洒下一阵雨点。这正是南方暮春时节具有典型特征的景象，作者把它细致地描画出来，逼真地传达了那种春天正在逝去的气氛。不仅如此，在这一幅景物画面中，诗人还自然地融入了自己的身世之感。那漂浮于水面的落花，那随风带雨的片云，漂泊无定，无所归依，正是诗人自身沦落无告的象征。扩大开来看，流水落花，天上人间，一片大好春光就此断送，也可以看作诗人深心眷念的唐王朝终于被埋葬的表征。诗句中接连使用“细”、“浮”、“别”、“断”、“孤”这类字眼，更增添了景物的凄清色彩，烘托了诗人的悲凉情绪。这种把物境、心境与身境三者结合起来抒写，达到融和一体、情味隽永的效果，正是韩偓诗歌写景抒情的显著特色。
“号令风霆迅，天声动北陬”，号令是北伐出师的号令，天声是大宋天朝的声音，这声音，北方遗民父老盼了好久好久，范成大《州桥》诗云：“州桥南北是天街，父老年年等驾回。忍泪失声询使者，几时真有六军来?”有了这样的基础，北伐号令一出，即如飓风雷霆迅速(xun su)传播，很快震动了最北边的角落。用这种天风海雨之势超笔，充分衬出民心士气的雄壮和誓复故土的决心，使全诗充溢着高昂亢奋的情调。
创作背景
这首民谣产生于唐玄宗时期，写的是“神鸡童”贾昌的故事。据唐代陈鸿《东城老父传》载：贾昌，长安宣阳里人。唐玄宗出游，见昌弄木鸡于云龙门道旁，遂召入为鸡坊小儿。昌入鸡群，如狎群小，壮者，弱者，勇者，怯者，水谷之时，疾病之候，悉能知之。举二鸡，鸡畏而驯，使令如人。开元十四年，昌衣斗鸡服，会玄宗于温泉，当时天下号为“神鸡童”。唐玄宗时，世风奢靡，玄宗本人也酷爱斗鸡，因而许多擅长斗鸡之人都受到宠幸，这些斗鸡徒往往倚仗权势，欺压良善。李白在《古风·大车扬飞尘》中就有对斗鸡者的讽刺。而贾昌则是其中的代表。
曹唐( 元代 )
收录诗词 (1174) 首
简 介
曹唐 曹唐，唐代诗人。字尧宾。桂州（今广西桂林）人。生卒年不详。初为道士，后举进士不第。咸通(860～874)中，为使府从事。曹唐以游仙诗着称，其七律《刘晨阮肇游天台》、《织女怀牵牛》、《萧史携弄玉上升》等17首,世称"大游仙诗"。《唐才子传》称他"作《大游仙诗》50篇"，则当有遗佚。其七绝《小游仙诗九十八首》，尤为着名。
谒金门·秋感
公卿虽贵不曾酬，说着仙乡便去游。为讨石肝逢蜃海，
"阶砌乱蛩鸣，庭柯烟露清。月中邻乐响，楼上远山明。
莫道人间只如此，回头已是一年强。"
"若能相伴陟仙坛，应得文箫驾彩鸾。
月明僧渡水，木落火连山。从此天台约，来兹未得还。"
唯有尧舜周召丘轲似长在。坐看楼阁成丘墟，
乌惊宪府客，人咏鲍家诗。永夜南桥望，裴回若有期。"
名因诗目见，色对道心忘。不遇陆内史，谁知殊众芳。"
十六字令三首
"岳渎殊祥日月精，入尧金镜佐休明。衣严黼黻皇恩重，
离歌凄凤管，别鹤怨瑶琴。明夜相思处，秋风吹半衾。"
平波忽起二三尺，此上疑与神仙宅。今人犹望荆之湄，
"至宝不自宝，照古还照今。仙人手胼胝，寥泬秋沈沈。
"数载幽栏种牡丹，裹香包艳待神仙。
徽声反冥默，夕籁何哀吟。禅念破离梦，吾师诫援琴。
"海上仙山属使君，石桥琪树古来闻。
安排鼎灶炼玄根，进退须明卯酉门。绕电奔云飞日月，
题武关
"寺倚乌龙腹，窗中见碧棱。空廊人画祖，古殿鹤窥灯。
"饵柏身轻叠嶂间，是非无意到尘寰。
慵甚嵇康竟不回，何妨方寸似寒灰。山精日作儿童出，
门风荀氏敌，剑艺霍家推。计日旌旄下，萧萧万马随。"
"隐居三十载，石室南山巅。静夜玩明月，清朝饮碧泉。
"晓窗惊觉向秋风，万里心凝淡荡中。池影碎翻红菡萏，
任器方圆性终在，不妨翻覆落池中。"
拥烛明山翠，交麾动水容。如何股肱守，尘外得相逢。"
好事近·七月十三日夜登万花川谷望月作
两角女子绿衣裳，端坐太行邀君王，一止之月必消亡。
"位立三才属五行，阴阳合处便相生。
"惊看天地白荒荒，瞥见青山旧夕阳。
"王室今如毁，仍闻丧我师。古容图得否，内院去无疑。
"才游象外身虽远，学茂区中事易闻。
石桥被烧烧，良玉土不蚀，锥画沙兮印印泥。
变通有常性，合散无定质。不行迅飞电，隐曜光白日。
"闻道瞿塘滟滪堆，青山流水近阳台。
清平乐·将愁不去
本向他山求得石，却于石上看他山。"
但看千骑去，知有几人归。
扶桑诞初景，羽盖凌晨霞。倏欻造西域，嬉游金母家。
南海黄茅瘴，不死成和尚。
门开沙觜静，船系树根牢。谁解伊人趣，村沽对郁陶。"
飞禽瞥见人难通。常闻中有白象王，五百象子皆威光。
"达贤贵贞隐，常惧迹不灭。遂与永公期，遗身坐林樾。
霜絮重裘火无力。孤峰地炉烧白枥，庞眉道者应相忆。
雪夜小饮赠梦得
"一身无定处，万里独销魂。芳草迷归路，春衣滴泪痕。
百年为市后为池。
村烟晴莽苍，僧磬晚嵯峨。野醉题招隐，相思可寄么。"
凉夜欹眠应得梦，平生心肺似君多。"
唯愿先生频一顾，更玄玄外问玄玄。"
"生天本自生天业，未必求仙便得仙。
多闲便是有情云。那忧宠辱来惊我，且寄风骚去敌君。
满院竹声堪愈疾，乱床花片足忘情。"
九歌·国殇
"青松虽有花，有花不如无。贫井泉虽清，且无金辘轳。
金银宫阙高嵯峨。"
市饶黄犊卖，田蹑白云鉏.万里千山路，何因欲寄书。"
城阙不存人不见，茂陵荒草恨无穷。"
绿绶藏云帔，乌巾换鹿胎。黄泉六个鬼，今夜待君来。"
只有山相伴，终无事可仍。如逢梅岭旦，向道只宁馨。"
真界隐青壁，春山凌白云。今朝石门会，千古仰斯文。"
"楚水和烟海浪通，又擎杯锡去山东。道情虽拟攀孤鹤，
青玉案·丝丝香篆浓于雾
昨夜声狂卷成雪。"
永诀泗之滨，遗言空在耳。三载无朝昏，孤帏泪如洗。
"风飐荷珠难暂圆，多情信有短姻缘。
龙飞踊，虎狌狞，吐个神珠各战争。"
僧墟回水寺，佛陇启山扉。爱别吾何有，人心强有违。"
"百虫声里坐，夜色共冥冥。远忆诸峰顶，曾栖此性灵。
"常忆苏耽好羽仪，信安山观住多时。
万里无尘一望中。南照微明连莽苍，峨嵋拥秀接崆峒。
好事近·花底一声莺
"学得丹青数万年，人间几度变桑田。
人世不思灵卉异，竞将红缬染轻沙。"
往事都如梦一场。无限丘墟侵郭路，几多台榭浸湖光。
"石激悬流雪满湾，五龙潜处野云闲。暂收雷电九峰下，
珍重南宗好才子，灰心冥目外无妨。"
留待来年二三月，一枝和露压神仙。"
非色非空非不空，空中真色不玲珑。
"旷望危桥上，微吟落照前。烟霞浓浸海，川岳阔连天。
苦昼短
我守孤灯无白日，寒云陇上更添愁。
嘉兹好松石，一言常累叹。勿谓余鬼神，忻君共幽赞。"
"陆馀庆，笔头无力觜头硬。一朝受辞讼，十日判不竟。
北极新英主，高科旧少年。风流传贵达，谈笑取荣迁。
df水平芳草，山花落净巾。天童好真伴，何日更相亲。"
"田园临汉水，离乱寄随关。今日烟尘尽，东西又未还。
"观化祇山顶，流睇古王城。万载池犹洁，千年苑尚清。
牛羊龁荆榛。飞鸟好羽毛，疑是绿珠身。"