卜算子·春情
"劳将白叟比黄公，今古由来事不同。
退引防边策，雄吟斩将诗。眠床都浪置，通夕共忘疲。
"何以销烦暑，端居一院中。眼前无长物，窗下有清风。
先到璇渊底，偷穿玳瑁栊。馆娃朝镜晚，太液晓冰融。
"掌纶知是忝，剖竹信为荣。才薄官仍重，恩深责尚轻。
"长学对治思苦处，偏将死苦教人间。
最惭僧社题桥处，十八人名空一人。"
因题八百言，言直文甚奇。诗成寄与我，锵若金和丝。
"不厌西丘寺，闲来即一过。舟船转云岛，楼阁出烟萝。
"晚坐松檐下，宵眠竹阁间。清虚当服药，幽独抵归山。
卜算子·春情拼音解释:
.lao jiang bai sou bi huang gong .jin gu you lai shi bu tong .
tui yin fang bian ce .xiong yin zhan jiang shi .mian chuang du lang zhi .tong xi gong wang pi .
.he yi xiao fan shu .duan ju yi yuan zhong .yan qian wu chang wu .chuang xia you qing feng .
xian dao xuan yuan di .tou chuan dai mao long .guan wa chao jing wan .tai ye xiao bing rong .
.zhang lun zhi shi tian .po zhu xin wei rong .cai bao guan reng zhong .en shen ze shang qing .
.chang xue dui zhi si ku chu .pian jiang si ku jiao ren jian .
zui can seng she ti qiao chu .shi ba ren ming kong yi ren ..
yin ti ba bai yan .yan zhi wen shen qi .shi cheng ji yu wo .qiang ruo jin he si .
.bu yan xi qiu si .xian lai ji yi guo .zhou chuan zhuan yun dao .lou ge chu yan luo .
.wan zuo song yan xia .xiao mian zhu ge jian .qing xu dang fu yao .you du di gui shan .
译文及注释
译文
晴天晨起抱它倚墙晒太阳，夜间赏雪应当不忘披在身。
秋色萧条，大雁远来，长天无云，日光悠悠。
那时军中死去的并非贵妃一人，死了那么多人，君王却丝毫也没有(you)怜惜他们，更没有为他们而难受过。
青海湖上乌云密布，连绵雪山(shan)一片黯淡。边塞古城，玉门雄关，远隔千里，遥遥相望。
夕阳西下暮色朦胧，花蕊笼罩轻烟，月华如练，我思念着情郎终夜不眠。柱上雕饰凤凰的赵瑟，我刚刚停奏，心想再弹奏蜀琴，又怕触动鸳鸯弦。这饱含情意的曲调，可惜无人传递，但愿它随着春风，送到遥远的燕然。忆情郎啊，情郎他迢迢隔在天那边，当年递送秋波的双眼，而今成了流泪的源泉。您若不信贱妾怀思肝肠欲断，请归来看看明镜前我的容颜！
漾水向东方(fang)流去，漳水向正南方奔逝。
似娇还羞抿了抿秀发乌鬟，笑靥盈盈秋波流转频频顾盼。玉手纤指轻弹，筝声婉转欢快，琴弦飞荡回旋，似春莺传情，低语交欢。
天幕上轻云在缓慢地移动，月亮时而被遮住，时而又露了出来。
西边太白山有飞鸟能过的小(xiao)道。从那小路走可横渡峨眉山顶端。
而这时候，满天风雨，只有我一个人的身影独自离开了那西楼。
山的景致不同与寻常，尚且能待人来看，更何况人不同与常人呢？饶公观看景色有得，命随同的客人赋诗，嘱咐我为之记。我说：“天下诡奇的地方不多，而人也并非每次登山都能体会到登临的乐趣。山被人欣赏，而人欣赏山，两相成映（意为有这样的山而遇到不到这样的人，或者有这样的人而见不到这样的山，都不能算完全获得游览的快乐，所谓这样，疑后面所指名山、名士）。现在灵岩是名山，诸位是名士，想必真是互相不负其名。难道是偶然吗？是因为人们看到风景而心中理解，景物被领略到而理趣得以被体会吧。而我不过是粗陋的人，也跟随其中有所体会，不也是一种幸运吗？我是这里面最年轻的，不敢推辞执笔为记的任务，这样也可以私下将这份幸运记录下来”。同行的十个人是淮海秦约、诸暨(ji)姜渐、河南陆仁、会稽张(zhang)宪、天台詹参、豫章陈增、吴郡金起、金华王顺、嘉陵杨基和吴陵刘胜。
妹妹从小全靠姐姐养育，今日两人作别泪泣成行。
精心构思撰写文章，文采绚丽借得幽兰香气。
注释
5.破颜：变为笑脸。
不能寻常：达不到平时游泳的水平。
⑴王四十五：未知其名，“四十五”是在兄弟（包括从兄弟）中的排行。东都：指江都府（今江苏扬州）。五代南唐都江宁府（今江苏南京），称西都，遂把五代吴的旧都江都府称为东都。
[55]攘：此指挽袖伸出。神浒：为神所游之水边地。浒，水边泽畔。
③龙城：在今蒙古境内，这里借指敌方要地。
乍窥门户：宋人称妓院为门户人家，此有倚门卖笑之意。
星般大县儿：小小的县令，指陶渊明曾任彭泽县令事。
赏析
第一层写《伐檀》佚名 古诗造车的艰苦劳动。头两句直叙其事，第三句转到描写抒情，这在《诗经》中是少见的。当伐木者把亲手砍下的檀树运到河边的时候，面对微波荡漾的清澈水流，不由得赞叹不已，大自然的美令人赏心悦目，也给这些(zhe xie)伐木者带来了暂时的轻松与欢愉，然而这只是刹那间的感受而已。由于他们身负沉重压迫与剥削的枷锁，又很自然地从河水自由自在地流动，联想到自己成天从事繁重的劳动，没有一点自由，从而激起了他们心中的不平。
诗的后半部是写景与直接抒情。刘琨《扶风歌》也有不少写景之句，描写了他赴并州刺史任时沿途所见的凄惨景象，反映了他沉重的心情。江淹这首拟作也吸取了刘琨诗的这一特点，插入了写景诗句。城濠、沙漠、白日、寒树，呈现出一片萧条荒凉的景象。战乱使诗人心情沉重，然而更使他愤懑的是，他的抗敌行动并没有得到晋朝内部的有力支援，统治者中的一些人甚至从自己的利益出发，不希望(wang)他成功，使他常常孤军奋战，屡屡受挫。拟作刻画了英雄受困时的情景：投袂即甩袖，这个动作反映了刘琨内心的强烈悲愤，“抚枕”是说他满怀忧虑以致夜不能寐。“功名惜未立，玄发已改素”，眼看头发由黑变白，而功名依然未建，这对怀有远大抱负的人来说是极痛苦的事。这两句也和《重赠卢谌》中“功名未及建，夕阳忽西流”如出一辙。最后以“时哉苟有会，治乱惟冥数”作结。也许能够遭逢天时，有所成就，但这毕竟没有多少希望，天下的治与乱，是被冥冥之中的命运所操纵着的。天下动乱激起报国(bao guo)的壮志，壮志难酬引起无限悲愤，无奈之余只能归之于命运，最后两句语似平静，实则隐含了更深的悲伤，悲剧色彩愈浓。
2．运用对照手法烘托人物形象。如：刘邦和项羽；张良和范增。
下两章“束刍”、“束楚”同“束薪”。又参星黄昏后始见于东方天空。故知“《绸缪》佚名 古诗束薪，三星在天”两句点明了婚事及婚礼时间。“在天”与下两章“在隅”、“在户”是以三星移动表示时间推移，“隅”指东南角，“在隅”表示“夜久矣”，“在户”则指“至夜半”。
江淹此诗流丽中有悲壮之气。李调元《雨村诗话》云：“诗之绮丽，盛于六朝，而就各代分之，亦有首屈一指之人，……粱则以江淹文通为第一，悲壮激昂。”而这种悲壮又是通过强烈的对比突现出来的。在写魏武时，将其生时的威武雄壮与死后的寂寞萧条作对比；而在写歌妓时，则以青春、自然之美与其生活、命运之悲作对比。帝王的淫威自私与歌妓的痛苦牺牲则是此诗最根本的一个对比。绮丽的辞藻与悲剧的气氛相反(xiang fan)相成，形成此诗凄艳的风格，沈博绝丽之中回荡着幽怨之气，这正是楚辞的传统。
诗人先写故楚之地平旷辽阔，江流蜿蜒，远山逶迤，再由远及近，古老的《三闾祠》查慎行 古诗背城而立，借外景之阔大，反衬祠堂的孤小冷凄，为全(wei quan)诗定下了感情基调。
金陵城西楼即“孙楚楼”，因西晋诗人孙楚曾来此登高吟咏而得名。楼在金陵城西北覆舟山上（见《舆地志》），蜿蜒的城垣，浩渺的长江，皆陈其足下，为观景的胜地。这首诗，李白写自己夜登城西楼所见所感。
俗与雅，没有明确界限，而是相反相成的。俗中出雅，雅中含俗，方为上乘。黄庭坚强调过“以俗为雅”（《再次杨明叔韵·引》），吴讷也注重“由俗入雅”（《文章辨体序说》）。而化俗为雅关键在于一个化字。唐代诗评家张为在《诗人主客图序》中将元稹看成是“上入室”者，而“以白居易为广大教化主”，即将元、白都视为登大雅之堂的著名诗人。可见雅，并不排斥通俗的。至纯的雅，往往古奥、凝重，而缺乏明了性和群众性；如雅中含俗、寓俗于雅、由雅返俗，则无俗的痕迹，却有俗的滋味，无俗的外形，而有俗的神韵。这种俗，是雅的极致，也是俗的极致。因为它已非纯粹的俗，而是含雅之俗，这就高于一般的俗。《《晚秋夜》白居易 古诗》就是有雅有俗、雅俗共赏的杰作。正如清代诗评家叶燮在《原诗》中评论说：“白俚俗处而雅亦在其中。”此诗就是如此。
高适和岑参一样，为边塞大家，七古见长，七律只有九首。这首诗格律属仄起式首句入韵格，韵合八庚。平仄规范，对仗工稳。司士，县衙署官，掌管工役，九品。首联出句写饯行酒宴，张灯，以写夜，对句写环境，寄托友情，雁归声以写惜别。颔联展开，写新交而离别。出句寓意，只说是像鸟啼寻求伴侣那样，可以把韦司士当作朋友进一步交往。对句表遗憾：没有办法呀，春天来了，韦司士要去高就，只能送行了。颈联转折，设想韦司士一路经过的地方。出发的地方在甘肃武威河西节度使治所，沿着河西走廊向东，经过荒凉的河曲，走到河南（白马津在今河南滑县东），看来是去东都洛阳。言外之意(zhi yi)是韦司士境遇将有所改善。尾联安慰：不要为暂时离别而遗憾吧，韦司士走到哪里都有朋友的。
第三首写途经柳宗元祠堂。柳宗元曾被贬为永州司马，如果换一个居官永州的诗人，路过柳子祠，不免要怀古一番。可是杨万里的眼睛却盯住了篱竿上的蜘蛛网。篱竿本来是编在栅栏上护花的，然而却成了蜘蛛结网的凭借。这是人们在园边宅畔常见的小事物，写入诗中，给人以异常的亲切感，也显示了诗人的童心。从中固然可以发现平凡的小东西中的诗情，若说其中含有某种讽喻，似乎也无不可。好诗是常常留着让读者充分想象的余地的。
一云结尾两句，都指“冠带”者。“是说那些住在第宅、宫阙的人本可以极宴娱心，为什么反倒戚戚忧惧，有什么迫不得已的原因呢？”“那些权贵豪门原来是戚戚如有所迫的，弦外之音是富贵而可忧，不如贫贱之可乐”（余冠英《汉魏六朝诗选》）。
人生好像旅客寄宿，匆匆一夜，就走出店门，一去不返。
这是一首送别之作，诗人所送之人，已不可考。
诗题虽是“饯别”，但诗中看不到饯别的场面，甚至一句离别的话语也没有提及。诗一开始，他的朋友王十一（此人名字爵不详）已经登舟远去，小船行驶在浩渺的长江之中。诗人远望着烟水空茫的江面，频频挥手，表达自己依依之情。此时，江岸上只留下诗人自己。友人此刻又如何，读者已无从知道，但从诗人送别的举动，却可想象到江心小舟友人惜别的情景。笔墨集中凝炼，构思巧妙。诗人以“望”、“挥手”、“泪沾巾”这一系列动作，浓墨渲染了自己送别友人时的心情。他没有直抒心中所想，而是借送别处长江两岸的壮阔景物入诗，用一个“望”字，把眼前物和心中情融为一体，让江中烟水、岸边青山、天上飞鸟都来烘托自己的惆怅心情。
诗的后半部是写景与直接抒情。刘琨《扶风歌》也有不少写景之句，描写了他赴并州刺史任时沿途所见的凄惨景象，反映了他沉重的心情。江淹这首拟作也吸取了刘琨诗的这一特点，插入了写景诗句。城濠、沙漠、白日、寒树，呈现出一片萧条荒凉的景象。战乱使诗人心情沉重，然而更使他愤懑的是，他的抗敌行动并没有得到晋朝内部的有力支援，统治者中的一些人甚至从自己的利益出发，不希望(wang)他成功，使他常常孤军奋战，屡屡受挫。拟作刻画了英雄受困时的情景：投袂即甩袖，这个动作反映了刘琨内心的强烈悲愤，“抚枕”是说他满怀忧虑以致夜不能寐。“功名惜未立，玄发已改素”，眼看头发由黑变白，而功名依然未建，这对怀有远大抱负的人来说是极痛苦的事。这两句也和《重赠卢谌》中“功名未及建，夕阳忽西流”如出一辙。最后以“时哉苟有会，治乱惟冥数”作结。也许能够遭逢天时，有所成就，但这毕竟没有多少希望，天下的治与乱，是被冥冥之中的命运所操纵着的。天下动乱激起报国(bao guo)的壮志，壮志难酬引起无限悲愤，无奈之余只能归之于命运，最后两句语似平静，实则隐含了更深的悲伤，悲剧色彩愈浓。
2．运用对照手法烘托人物形象。如：刘邦和项羽；张良和范增。
下两章“束刍”、“束楚”同“束薪”。又参星黄昏后始见于东方天空。故知“《绸缪》佚名 古诗束薪，三星在天”两句点明了婚事及婚礼时间。“在天”与下两章“在隅”、“在户”是以三星移动表示时间推移，“隅”指东南角，“在隅”表示“夜久矣”，“在户”则指“至夜半”。
江淹此诗流丽中有悲壮之气。李调元《雨村诗话》云：“诗之绮丽，盛于六朝，而就各代分之，亦有首屈一指之人，……粱则以江淹文通为第一，悲壮激昂。”而这种悲壮又是通过强烈的对比突现出来的。在写魏武时，将其生时的威武雄壮与死后的寂寞萧条作对比；而在写歌妓时，则以青春、自然之美与其生活、命运之悲作对比。帝王的淫威自私与歌妓的痛苦牺牲则是此诗最根本的一个对比。绮丽的辞藻与悲剧的气氛相反(xiang fan)相成，形成此诗凄艳的风格，沈博绝丽之中回荡着幽怨之气，这正是楚辞的传统。
诗人先写故楚之地平旷辽阔，江流蜿蜒，远山逶迤，再由远及近，古老的《三闾祠》查慎行 古诗背城而立，借外景之阔大，反衬祠堂的孤小冷凄，为全(wei quan)诗定下了感情基调。
金陵城西楼即“孙楚楼”，因西晋诗人孙楚曾来此登高吟咏而得名。楼在金陵城西北覆舟山上（见《舆地志》），蜿蜒的城垣，浩渺的长江，皆陈其足下，为观景的胜地。这首诗，李白写自己夜登城西楼所见所感。
俗与雅，没有明确界限，而是相反相成的。俗中出雅，雅中含俗，方为上乘。黄庭坚强调过“以俗为雅”（《再次杨明叔韵·引》），吴讷也注重“由俗入雅”（《文章辨体序说》）。而化俗为雅关键在于一个化字。唐代诗评家张为在《诗人主客图序》中将元稹看成是“上入室”者，而“以白居易为广大教化主”，即将元、白都视为登大雅之堂的著名诗人。可见雅，并不排斥通俗的。至纯的雅，往往古奥、凝重，而缺乏明了性和群众性；如雅中含俗、寓俗于雅、由雅返俗，则无俗的痕迹，却有俗的滋味，无俗的外形，而有俗的神韵。这种俗，是雅的极致，也是俗的极致。因为它已非纯粹的俗，而是含雅之俗，这就高于一般的俗。《《晚秋夜》白居易 古诗》就是有雅有俗、雅俗共赏的杰作。正如清代诗评家叶燮在《原诗》中评论说：“白俚俗处而雅亦在其中。”此诗就是如此。
高适和岑参一样，为边塞大家，七古见长，七律只有九首。这首诗格律属仄起式首句入韵格，韵合八庚。平仄规范，对仗工稳。司士，县衙署官，掌管工役，九品。首联出句写饯行酒宴，张灯，以写夜，对句写环境，寄托友情，雁归声以写惜别。颔联展开，写新交而离别。出句寓意，只说是像鸟啼寻求伴侣那样，可以把韦司士当作朋友进一步交往。对句表遗憾：没有办法呀，春天来了，韦司士要去高就，只能送行了。颈联转折，设想韦司士一路经过的地方。出发的地方在甘肃武威河西节度使治所，沿着河西走廊向东，经过荒凉的河曲，走到河南（白马津在今河南滑县东），看来是去东都洛阳。言外之意(zhi yi)是韦司士境遇将有所改善。尾联安慰：不要为暂时离别而遗憾吧，韦司士走到哪里都有朋友的。
第三首写途经柳宗元祠堂。柳宗元曾被贬为永州司马，如果换一个居官永州的诗人，路过柳子祠，不免要怀古一番。可是杨万里的眼睛却盯住了篱竿上的蜘蛛网。篱竿本来是编在栅栏上护花的，然而却成了蜘蛛结网的凭借。这是人们在园边宅畔常见的小事物，写入诗中，给人以异常的亲切感，也显示了诗人的童心。从中固然可以发现平凡的小东西中的诗情，若说其中含有某种讽喻，似乎也无不可。好诗是常常留着让读者充分想象的余地的。
一云结尾两句，都指“冠带”者。“是说那些住在第宅、宫阙的人本可以极宴娱心，为什么反倒戚戚忧惧，有什么迫不得已的原因呢？”“那些权贵豪门原来是戚戚如有所迫的，弦外之音是富贵而可忧，不如贫贱之可乐”（余冠英《汉魏六朝诗选》）。
人生好像旅客寄宿，匆匆一夜，就走出店门，一去不返。
这是一首送别之作，诗人所送之人，已不可考。
诗题虽是“饯别”，但诗中看不到饯别的场面，甚至一句离别的话语也没有提及。诗一开始，他的朋友王十一（此人名字爵不详）已经登舟远去，小船行驶在浩渺的长江之中。诗人远望着烟水空茫的江面，频频挥手，表达自己依依之情。此时，江岸上只留下诗人自己。友人此刻又如何，读者已无从知道，但从诗人送别的举动，却可想象到江心小舟友人惜别的情景。笔墨集中凝炼，构思巧妙。诗人以“望”、“挥手”、“泪沾巾”这一系列动作，浓墨渲染了自己送别友人时的心情。他没有直抒心中所想，而是借送别处长江两岸的壮阔景物入诗，用一个“望”字，把眼前物和心中情融为一体，让江中烟水、岸边青山、天上飞鸟都来烘托自己的惆怅心情。
创作背景
《满江红》蕴含的典故，清楚地表明其诞生地就在庐山东林寺。 多少年来，人们研究《满江红》，为寻找岳飞的精神支柱和力量源泉，费尽周折而不得。对《满江红》的上述破解，终于使人看到了岳飞真实的内心世界。
陈之遴( 两汉 )
收录诗词 (2283) 首
简 介
陈之遴 （1605—1666）明末清初浙江海宁人，字素庵。明崇祯十年进士，授编修，迁中允。因故革职。入清，授秘书院侍读学士，累官礼部尚书、弘文院大学士。坐贿结内监吴良辅，论斩。免死，流徙尚阳堡。康熙初死于徙所。有《浮云集》。
国风·周南·芣苢
方今天子心，忧人正忡忡。安得天下守，尽得如袁公。"
顾影无依倚，甘心守静专。那知暮江上，俱会落英前。
会宿形骸远，论交意气增。一心吞渤澥，戮力拔嵩恒。
"爱酒舍人开小酌，能文御史寄新诗。乱松园里醉相忆，
明朝别后应肠断，独棹破船归到州。"
云作此书夜，夜宿商州东。独对孤灯坐，阳城山馆中。
贺燕飞和出谷莺。范蠡舟中无子弟，疏家席上欠门生。
江海诚难满，盘筵莫忘施。纵乖斟酌意，犹得对光仪。"
与顾章书
相去复几许，道里近三千。平地犹难见，况乃隔山川。"
前日诗中高盖字，至今唇舌遍长安。"
去时正值青春暮。商山秦岭愁杀君，山石榴花红夹路。
唯应夜识深山道，忽遇君侯一报恩。"
陋巷能无酒，贫池亦有船。春装秋未寄，谩道有闲钱。"
销愁若沃雪，破闷如割瓜。称觞起为寿，此乐无以加。
句漏沙须买，贪泉货莫亲。能传稚川术，何患隐之贫。"
争及此花檐户下，任人采弄尽人看。"
国风·周南·兔罝
旧好飞琼翰，新诗灌玉壶。几催闲处泣，终作苦中娱。
为问龚黄辈，兼能作诗否。
凉州大遍最豪嘈，六幺散序多笼捻。我闻此曲深赏奇，
"韩公堆北涧西头，冷雨凉风拂面秋。
矧予东山人，自惟朴且疏。弹琴复有酒，且慕嵇阮徒。
一卷檀经说佛心。此日尽知前境妄，多生曾被外尘侵。
"海内姑苏太守贤，恩加章绶岂徒然。贺宾喜色欺杯酒，
暖有低檐日，春多飏幕风。平生闲境界，尽在五言中。"
昭君怨·牡丹
别床铺枕席，当面指瑕疵。妾貌应犹在，君情遽若斯。
虽未定知生与死，其间胜负两何如。"
夜卧腥臊污床席。忽逢江水忆交河，垂手齐声呜咽歌。
"厨无烟火室无妻，篱落萧条屋舍低。
昔日愁头白，谁知未白衰。眼看应落尽，无可变成丝。
两衙少辞牒，四境稀书疏。俗以劳俫安，政因闲暇着。
新秋松影下，半夜钟声后。清影不宜昏，聊将茶代酒。"
幸与静境遇，喜无归侣催。从今独游后，不拟共人来。"
思佳客·闰中秋
寡鹤摧风翮，鳏鱼失水鬐.暗雏啼渴旦，凉叶坠相思。
年光东流水，生计南枝鸟。月没江沈沈，西楼殊未晓。"
顾我愚且昧，劳生殊未休。一入金门直，星霜三四周。
帝城送春犹怏怏，天涯送春能不加惆怅。莫惆怅，
"浊暑忽已退，清宵未全长。晨釭耿残焰，宿閤凝微香。
其间气味都相似。紫绶朱绂青布衫，颜色不同而已矣。
草讶霜凝重，松疑鹤散迟。清光莫独占，亦对白云司。"
何罪遣君居此地，天高无处问来由。
织妇辞
每岁秋夏时，浩大吞七泽。水族窟穴多，农人土地窄。
假如金阙顶，设使银河濆。既未出三界，犹应在五蕴。
清江见底草堂在，一点白光终不归。"
似玉童颜尽，如霜病鬓新。莫惊身顿老，心更老于身。
"乘兴无羁束，闲行信马蹄。路幽穿竹远，野迥望云低。
风月应堪惜，杯觞莫厌频。明朝三月尽，忍不送残春。"
恋月夜同宿，爱山晴共看。野性自相近，不是为同官。"
不分当春作病夫。杨柳花飘新白雪，樱桃子缀小红珠。
清平乐·会昌
山静豹难隐，谷幽莺暂还。微吟诗引步，浅酌酒开颜。
吴调吟时句句愁。洛下林园终共住，江南风月会重游。
其如蓬鬓白成丝。且贪薄俸君应惜，不称衰容我自知。
"不见刘君来近远，门前两度满枝花。
已矣勿重陈，重陈令人悲。不悲焚烧苦，但悲采用迟。
壤隙漏江海，忽微成网罗。勿言时不至，但恐岁蹉跎。
忧来起长望，但见江水流。云树霭苍苍，烟波澹悠悠。
元君在荆楚，去日唯云远。彼独是何人，心如石不转。
小雅·白驹
"大圭廉不割，利剑用不缺。当其斩马时，良玉不如铁。
"头风目眩乘衰老，只有增加岂有瘳。花发眼中犹足怪，
寝倦解幽梦，虑闲添远情。谁怜独欹枕，斜月透窗明。"
分首今何处，君南我在北。吟我赠君诗，对之心恻恻。"
"三日欢游辞曲水，二年愁卧在长沙。
何如尽日醉西湖。蛾眉别久心知否，鸡舌含多口厌无。
村邻无好客，所遇唯农夫。之子何如者，往还犹胜无。
月离于毕合滂沱，有时不雨何能测。
集灵台·其二
"胡笳夜奏塞声寒，是我乡音听渐难。
"拙诗在壁无人爱，鸟污苔侵文字残。
渭曲庄犹在，钱唐俸尚残。如能便归去，亦不至饥寒。"
风驱鳞甲浪参差。鼓催潮户凌晨击，笛赛婆官彻夜吹。
私家无钱炉，平地无铜山。胡为秋夏税，岁岁输铜钱。
蓬蒿随分有荣枯。伤禽侧翅惊弓箭，老妇低颜事舅姑。
"韦门同是旧亲宾，独恨潘床簟有尘。十里花溪锦城丽，
最惜杜鹃花烂漫，春风吹尽不同攀。"
贺新郎·怀辛幼安用前韵
月吊宵声哭杜鹃。万丈赤幢潭底日，一条白练峡中天。
杏花结子春深后，谁解多情又独来。"
南有居士俨，默坐调心王。款关一问讯，为我披衣裳。
"莎草遍桐阴，桐花满莎落。盖覆相团圆，可怜无厚薄。
佳节修酺礼，非时宴侍臣。梨园明月夜，花萼艳阳晨。
"厌从薄宦校青简，悔别故山思白云。
火发城头鱼水里，救火竭池鱼失水。乖龙藏在牛领中，
贵仍招客宿，健未要人扶。闻望贤丞相，仪形美丈夫。