国风·秦风·驷驖
"两头纤纤青玉玦，半白半黑头上发。
楚曾三户少人烟。看春又过清明节，算老重经癸巳年。
"一国沙弥独解诗，人人道胜惠林师。先皇诏下征还日，
曙色黄金阙，寒声白鹭潮。楼船非习战，骢马是嘉招。
"远国通王化，儒林得使臣。六君成典册，万里奉丝纶。
群犬多吠声。有敕放君却归隐沦处，高歌大笑出关去。
不须高起见京楼。"
风尘韦带减，霜雪松心劲。何以浣相思，启元能尽性。"
今来尽是人间梦，刘阮茫茫何处行。"
"桃源在在阻风尘，世事悠悠又遇春。
"十月江边芦叶飞，灌阳滩冷上舟迟。
国风·秦风·驷驖拼音解释:
.liang tou xian xian qing yu jue .ban bai ban hei tou shang fa .
chu zeng san hu shao ren yan .kan chun you guo qing ming jie .suan lao zhong jing gui si nian .
.yi guo sha mi du jie shi .ren ren dao sheng hui lin shi .xian huang zhao xia zheng huan ri .
shu se huang jin que .han sheng bai lu chao .lou chuan fei xi zhan .cong ma shi jia zhao .
.yuan guo tong wang hua .ru lin de shi chen .liu jun cheng dian ce .wan li feng si lun .
qun quan duo fei sheng .you chi fang jun que gui yin lun chu .gao ge da xiao chu guan qu .
bu xu gao qi jian jing lou ..
feng chen wei dai jian .shuang xue song xin jin .he yi huan xiang si .qi yuan neng jin xing ..
jin lai jin shi ren jian meng .liu ruan mang mang he chu xing ..
.tao yuan zai zai zu feng chen .shi shi you you you yu chun .
.shi yue jiang bian lu ye fei .guan yang tan leng shang zhou chi .
译文及注释
译文
我今如若不行乐，未知尚有来岁否？
我不能到(dao)河桥饯别相送，江边树相依偎远含别情。
万舸千舟江上往来，连帆一片过扬州(zhou)。
我将和持斧头的老翁一起，在(zai)前溪砍伐高耸入云的树木。
在鄂州城的西南角，有一座楼叫黄鹤楼。《图经》上说：“费祎成仙，曾经骑着黄鹤返回在这里休息，于是(shi)就用“黄鹤”命名这座楼。事情记载在《神仙传》上，事迹保存在《述异记》上。观看黄鹤楼这座矗立着的楼宇，高大雄伟，高高耸立。它顶端靠着银河，底部临近大江。两层屋檐，飞檐像鸟的翅膀一样高高翘在房舍之上。四面的大门高大宽敞，坐在黄鹤楼上可以远眺城乡景色，低头可以拍击云气和烟雾：这里也是楚地和吴地山川胜迹最美的地方。没有必要去濑乡的老子祠，去东阳的八咏楼，这里就可以观赏景色、会集神仙了。 刺史兼侍御史、淮西租庸使、荆岳沔等州都团练使、是河南的穆宁，他一上任就把政事治理得很好，一发出号召老百姓就十分拥护。有时在公务之余他来此小憩，有时他登车在此把客人送到很远的地方，他游览一定来这里，设宴也一定在这里。从黄鹤楼上可以极目遥望浩浩的长江，可以看见众多的高山。朝中的文人想抒发感怀的时候，可以来此读到王粲的《登楼赋》，如果想寻找仙人的踪迹，来此可以找到荀叔伟驾鹤来临的地方。于是人们常常感叹说：“在荣华富贵之时，人们常常一起歌咏这雄伟的黄鹤楼，等到衰败的时候，看到黄鹤楼就常常感到物是人已非。”我奉命执笔，在这坚硬的石头上写下了这段文字。 时间是皇唐永泰元年，太岁纪年为大荒落，四月二十七日。
北风吹卷着白云使之翻滚涌动，我要渡过汾河到万里以外的地方去。
仕进的路已绝，不如回头返故乡去剪来草过日子罢了。
有时候，我也做梦回到家乡。
美貌虽然也相近，纺织技巧差得多。
笙箫鼓乐缠绵宛转感动鬼神，宾客随从满座都是达官贵人。
月圆之夜，大型宫廷歌舞酒宴。出场前先是画妆。因是晚妆，为了适合舞场与烛光，画眉点唇，都不妨色泽浓艳(yan)。宫娥们刚画完妆的一刻，是何等光彩照人呀！妆毕，春殿上美女如云，她们队列整齐，鱼贯而入，虽是层层娇娘的行列，望之也顿生军旅的浩荡之感。
违背是非标准追求邪曲，争着苟合取悦作为法则。
她们对我嫣然一笑，接着把一只璀璨的流霞酒杯赠送给我。
这年的时光什么时候才能了结，往事知道有多少！昨夜小楼上又吹来了春风，在这皓月当空的夜晚，怎承受得了回忆故国的伤痛。
在垂死的重病中，我被这个消息震惊得忽的坐了起来。
宁愿委曲心志压抑情感，宁把斥责咒骂统统承担。
注释
⑺灞桥：在今陕西西安城东。唐人送客至此桥，折柳赠别。为唐代长安名胜。
⑷萧关：汉代关中四关之一，是关中到塞北的交通要塞，在今宁夏固原东南。
躬：亲自，自身。
②阁：同“搁”。
67. 引：导引。
⑤旌旗：指挥作战的军旗。
⑸捋（luō）：顺着茎滑动成把地采取。
赏析
这首小诗写景简洁明快，近乎速写。李白善于从动的状态中捕捉形象，聚精积萃，抓住客观景物在特定环境下所显示出的特有神态，以极简练的线条，迅速地勾勒出来，虽寥寥数笔，而逼真传神。如诗中的船、亭、山花、江火，都以月为背景，突出诸多景物在月光笼罩下所特有的朦胧美，唤起人的美感。
但是，第二回踏入类似的河边，他把顾虑的基调起得更为高亢，无鱼之状况被打鱼之场面所形成的雷同“干戈兵革斗未止”的印象所遮蔽，成为上一首诗的寄托，而无法在这一次觅得容身之所：他把寻觅意图的脚步往前挪了一步——打鱼是一次搏杀，涉及生死，相当于干戈兵革之争，但相比于后者，却是一种日常生活的乐趣，而一旦意识到这种乐趣的存在，以及置身其中沾染到这份乐趣，他就察觉到了罪孽，此刻，他所关切的不再是无鱼的后果，而是“凤凰麒麟安在”。这也许就是他再写打鱼情况的内在需要，或可说，他心目中的“凤凰麒麟”确有所指，在此次观打鱼的时期，变得更为重要。不过，以“暴殄天物”作为自省的休止符，有一点过分，差一点成为佛家的信条，但读者应该了解到这不是在批评渔民，或者(huo zhe)有关买卖鲜鱼的贸易，或是为了改善伙食的厨娘，他是在进行一(xing yi)次自责，为一首诗寻找最初的心跳，并通过树立起自责的可行性与合理性，来嘲讽鱼肉百姓的尸位素餐之辈，也即，这首诗在最后几步，不是醉后才吐真言，而是按照既定计划，有效地实现了纪行诗向反讽诗的切换，到头来，读者才接受其中原本是一个大鱼吃小鱼的惨烈游戏。
其一，当时的河北是藩镇割据的地方，韩愈坚决主张削藩平镇，实现唐王朝的统一。因而在他看来，若有人跑到河北去投靠藩镇，那就是“从贼”，必须鸣鼓而攻之。
对李白奇伟瑰丽的诗篇，杜甫在题赠或怀念李白的诗中，总是赞扬备至。从此诗坦荡真率的赞语中，也可以见出杜甫对李白的诗作十分钦仰。这不仅表达了他对李白诗的无比喜爱，也体现了他们的诚(de cheng)(de cheng)挚友谊。这四句是因忆其人而忆及其诗，赞诗亦即忆人。但作者并不明说此意，而是通过第三联写离情，自然地加以补明。这样处理，不但简洁，还可避免平铺直叙，而使诗意前后勾联，曲折变化。
所谓“天将降大任于是人也，必先苦其心志……”成为《孟子》最著名的篇章之一，后人常引以为座右铭，激励无数志士仁人在逆境中奋起。其思想基础是一种至高无上的英雄观念和浓厚的生命悲剧意识，一种崇高的献身精神。是对生命痛苦的认同以及对艰苦奋斗(fen dou)而获致胜利的精神的弘扬。
这首诗用了不少当时的口语白话，所以有些字句难以给它恰当的解释。但它确实是一首很有特色的好诗。俩少女稚气拙朴的情态和形态，写的真切生动，展现了自然本真的生命意趣，蕴含着人之初生的纯净美。
三、四句写儿童挑促织，表面上看似乎与“客情”无关，实际上是用儿童的快乐——无忧无虑，来反衬自己旅居的孤独和愁思。
前代诸侯间的争斗与不快，正是子虚在出使中显得极为敏感的原因。在《《子虚赋》司马相如 古诗》中，大国诸侯恃强凌弱，妄自尊大的强国心理，对使臣的使命意识构成威胁。使于四方，不辱君命，这是古代使臣普遍遵循的基本原则。而不辱君命可以有各种不同的情况和形式，特别是大(shi da)国之间，既要完成出使任务，还要在应对间，宣扬国之长或优势，显示其国力，扬威诸侯。这是贯穿于子虚滔滔宏论中的潜台词，也是构成《《子虚赋》司马相如 古诗》中第一个波澜的主色调。
这是一首早期律诗。全篇都是律句和律联，但前两联之间并后两联之间都失粘；三四句处于颔联的位置上，本该用对仗，却只是两句一意的十字句而并不构成流水对。该粘而不粘，该用对仗而不用，这些都是律诗在演进过程中留下的一些重要的迹象。
如果把这首绝句当作一出轰轰烈烈戏剧的主角出台的四句唱词看，也许更有意思。一个兢兢业业的无双国士的形象活脱脱出现在人们眼前，这是有理想色彩的诗人自我形象。他唱的句句是眼前景、眼前事，毫不装腔作势，但显得豪迈高远，表现出一个秉忠为国的大臣的气度。“大用外腓”是因为“真体内充”。正因为作者胸次广、感受深，故能“持之非强，来之无穷”（司空图《诗品》）。
“烟花三月下扬州”，在“三月”上加“烟花”二字，把送别环境中那种诗的气氛(qi fen)涂抹得尤为浓郁。烟花，指烟雾迷蒙，繁花似锦。给读者的感觉绝不是一片地、一朵花，而是看不尽、看不透的大片阳春烟景。三月是烟花之时，而开元时代繁华的长江下游，又正是烟花之地。“烟花三月”，不仅再现了那暮春时节、繁华之地的迷人景色，而且也透露了时代气氛。此句意境优美，文字绮丽，清人孙洙誉为“千古丽句”。 李白渴望去扬州之情溢于言表。
诗人主要运用了对比和顿挫曲折的表现手法，将胸中郁结的情思，抒写得如泣如诉，真切动人。这首诗应该说是体现杜诗“沉郁顿挫”风格的最早的一篇。
“为有暗香来”，“暗香”指的是梅花的香气，以梅拟人，凌寒独开，喻典品格高贵；暗香沁人，象征其才气谯溢。
这篇文章由买卖一个坏了的柑橘的小事引起议论，假托卖柑者的一席话，以形象、贴切的比喻，揭示了当时盗贼蜂起，官吏贪污，法制败坏，民不聊生的社会现实，有力地讽刺了那些冠冕堂皇、声威显赫的达官贵人们本质上都是“金玉其外，败絮其中”的欺世盗名的人物，从而有利抨击了元末统治者及统治集团的腐朽无能还有社会当下的黑暗，抒发了作者愤世嫉俗的情感。
诗人通过“露”、“月”视觉形象的描写，创造出和谐、宁静的意境，用这样新颖巧妙的比喻来精心为大自然敷彩着色，描容绘形，给读者展现了一幅绝妙的画卷。由描绘暮江，到赞美月露，这中间似少了一个时间上的衔接，而“九月初三夜”的“夜”无形中把时间连接起来，它上与“暮”接，下与“露”、“月”相连，这就意味着诗人从黄昏时起，一直玩赏到月上露下，蕴含着诗人对大自然的喜爱、热爱之情。
但是，第二回踏入类似的河边，他把顾虑的基调起得更为高亢，无鱼之状况被打鱼之场面所形成的雷同“干戈兵革斗未止”的印象所遮蔽，成为上一首诗的寄托，而无法在这一次觅得容身之所：他把寻觅意图的脚步往前挪了一步——打鱼是一次搏杀，涉及生死，相当于干戈兵革之争，但相比于后者，却是一种日常生活的乐趣，而一旦意识到这种乐趣的存在，以及置身其中沾染到这份乐趣，他就察觉到了罪孽，此刻，他所关切的不再是无鱼的后果，而是“凤凰麒麟安在”。这也许就是他再写打鱼情况的内在需要，或可说，他心目中的“凤凰麒麟”确有所指，在此次观打鱼的时期，变得更为重要。不过，以“暴殄天物”作为自省的休止符，有一点过分，差一点成为佛家的信条，但读者应该了解到这不是在批评渔民，或者(huo zhe)有关买卖鲜鱼的贸易，或是为了改善伙食的厨娘，他是在进行一(xing yi)次自责，为一首诗寻找最初的心跳，并通过树立起自责的可行性与合理性，来嘲讽鱼肉百姓的尸位素餐之辈，也即，这首诗在最后几步，不是醉后才吐真言，而是按照既定计划，有效地实现了纪行诗向反讽诗的切换，到头来，读者才接受其中原本是一个大鱼吃小鱼的惨烈游戏。
其一，当时的河北是藩镇割据的地方，韩愈坚决主张削藩平镇，实现唐王朝的统一。因而在他看来，若有人跑到河北去投靠藩镇，那就是“从贼”，必须鸣鼓而攻之。
对李白奇伟瑰丽的诗篇，杜甫在题赠或怀念李白的诗中，总是赞扬备至。从此诗坦荡真率的赞语中，也可以见出杜甫对李白的诗作十分钦仰。这不仅表达了他对李白诗的无比喜爱，也体现了他们的诚(de cheng)(de cheng)挚友谊。这四句是因忆其人而忆及其诗，赞诗亦即忆人。但作者并不明说此意，而是通过第三联写离情，自然地加以补明。这样处理，不但简洁，还可避免平铺直叙，而使诗意前后勾联，曲折变化。
所谓“天将降大任于是人也，必先苦其心志……”成为《孟子》最著名的篇章之一，后人常引以为座右铭，激励无数志士仁人在逆境中奋起。其思想基础是一种至高无上的英雄观念和浓厚的生命悲剧意识，一种崇高的献身精神。是对生命痛苦的认同以及对艰苦奋斗(fen dou)而获致胜利的精神的弘扬。
这首诗用了不少当时的口语白话，所以有些字句难以给它恰当的解释。但它确实是一首很有特色的好诗。俩少女稚气拙朴的情态和形态，写的真切生动，展现了自然本真的生命意趣，蕴含着人之初生的纯净美。
三、四句写儿童挑促织，表面上看似乎与“客情”无关，实际上是用儿童的快乐——无忧无虑，来反衬自己旅居的孤独和愁思。
前代诸侯间的争斗与不快，正是子虚在出使中显得极为敏感的原因。在《《子虚赋》司马相如 古诗》中，大国诸侯恃强凌弱，妄自尊大的强国心理，对使臣的使命意识构成威胁。使于四方，不辱君命，这是古代使臣普遍遵循的基本原则。而不辱君命可以有各种不同的情况和形式，特别是大(shi da)国之间，既要完成出使任务，还要在应对间，宣扬国之长或优势，显示其国力，扬威诸侯。这是贯穿于子虚滔滔宏论中的潜台词，也是构成《《子虚赋》司马相如 古诗》中第一个波澜的主色调。
这是一首早期律诗。全篇都是律句和律联，但前两联之间并后两联之间都失粘；三四句处于颔联的位置上，本该用对仗，却只是两句一意的十字句而并不构成流水对。该粘而不粘，该用对仗而不用，这些都是律诗在演进过程中留下的一些重要的迹象。
如果把这首绝句当作一出轰轰烈烈戏剧的主角出台的四句唱词看，也许更有意思。一个兢兢业业的无双国士的形象活脱脱出现在人们眼前，这是有理想色彩的诗人自我形象。他唱的句句是眼前景、眼前事，毫不装腔作势，但显得豪迈高远，表现出一个秉忠为国的大臣的气度。“大用外腓”是因为“真体内充”。正因为作者胸次广、感受深，故能“持之非强，来之无穷”（司空图《诗品》）。
“烟花三月下扬州”，在“三月”上加“烟花”二字，把送别环境中那种诗的气氛(qi fen)涂抹得尤为浓郁。烟花，指烟雾迷蒙，繁花似锦。给读者的感觉绝不是一片地、一朵花，而是看不尽、看不透的大片阳春烟景。三月是烟花之时，而开元时代繁华的长江下游，又正是烟花之地。“烟花三月”，不仅再现了那暮春时节、繁华之地的迷人景色，而且也透露了时代气氛。此句意境优美，文字绮丽，清人孙洙誉为“千古丽句”。 李白渴望去扬州之情溢于言表。
诗人主要运用了对比和顿挫曲折的表现手法，将胸中郁结的情思，抒写得如泣如诉，真切动人。这首诗应该说是体现杜诗“沉郁顿挫”风格的最早的一篇。
“为有暗香来”，“暗香”指的是梅花的香气，以梅拟人，凌寒独开，喻典品格高贵；暗香沁人，象征其才气谯溢。
这篇文章由买卖一个坏了的柑橘的小事引起议论，假托卖柑者的一席话，以形象、贴切的比喻，揭示了当时盗贼蜂起，官吏贪污，法制败坏，民不聊生的社会现实，有力地讽刺了那些冠冕堂皇、声威显赫的达官贵人们本质上都是“金玉其外，败絮其中”的欺世盗名的人物，从而有利抨击了元末统治者及统治集团的腐朽无能还有社会当下的黑暗，抒发了作者愤世嫉俗的情感。
诗人通过“露”、“月”视觉形象的描写，创造出和谐、宁静的意境，用这样新颖巧妙的比喻来精心为大自然敷彩着色，描容绘形，给读者展现了一幅绝妙的画卷。由描绘暮江，到赞美月露，这中间似少了一个时间上的衔接，而“九月初三夜”的“夜”无形中把时间连接起来，它上与“暮”接，下与“露”、“月”相连，这就意味着诗人从黄昏时起，一直玩赏到月上露下，蕴含着诗人对大自然的喜爱、热爱之情。
创作背景
中日两国早在西汉时期就有交往，到唐代形成了文化交流的高潮。据史书记载，日本派来中国的遣唐使不下十三次，每次都随带遣唐学生（留学生）多人来中国学习。晁衡就是随第九次遣唐使来中国的日本学生。
郑莲孙( 唐代 )
收录诗词 (6961) 首
简 介
郑莲孙 佩香年十四工诗善画，词学三李，其吟稿为许听樵孝廉携至都门，云林嘱余采入诗话，爰得披读。秀逸之气，扑人眉宇，再加数年学力，他日造诣精进，树帜吟坛，足张吾辈矣。
醉落魄·苏州阊门留别
麦苗萦陇雉初鸣。修容尽饰将何益，极虑呈材欲导情。
朝天路在骊山下，专望红旗拜旧尘。"
宁知一水不可渡，况复万山修且阻。彩丝织绮文双鸳，
翠影宜青琐，苍枝秀碧空。还知沐天眷，千载更葱茏。"
"祖帐临鲛室，黎人拥鹢舟。坐蓝高士去，继组鄙夫留。
主人载酒东湖阴，遥望西山三四岑。"
应将肆夏比，更与五英同。一听南薰曲，因知大舜功。"
香炉最高顶，中有高人住。日暮下山来，月明上山去。
饮酒·七
沙平关路直，碛广郡楼低。此去非东鲁，人多事鼓鼙。"
"江边行人暮悠悠，山头殊未见荆州。岘亭西南路多曲，
城边战骨有亲知。馀生尚在艰难日，长路多逢轻薄儿。
"入花凡几步，此树独相留。发艳红枝合，垂烟绿水幽。
"长策胸中不复论，荷衣蓝缕闭柴门。
谁念去时远，人经此路稀。泊舟悲且泣，使我亦沾衣。
"苔石苍苍临涧水，阴风袅袅动松枝。
何当翼明庭，草木生春融。"
更衣曲
孤城夕对戍楼闲，回合青冥万仞山。
"柿叶翻红霜景秋，碧天如水倚红楼。
若个深知此声好。世上爱筝不爱琴，则明此调难知音。
"谢脁怀西府，单车触火云。野蕉依戍客，庙竹映湘君。
郁悒谁语。君子至止，慰我延伫。何斯违斯，倏尔遐举。
"泽国舟车接，关门雨雪乖。春天行故楚，夜月下清淮。
曙钟来古寺，旭日上西轩。稍与清境会，暂无尘事烦。
窃抃闻韶濩，观光想韎任。大哉环海晏，不算子牟心。"
更漏子·钟鼓寒
久怀巴峡泉，夜落君丝桐。信是怡神所，迢迢蔑华嵩。
别后相思江上岸，落花飞处杜鹃愁。"
"广庭方缓步，星汉话中移。月满关山道，乌啼霜树枝。
"含香仍佩玉，宜入镜中行。尽室随乘兴，扁舟不计程。
奸臣弄民柄，天子恣衷抱。上下一相蒙，马鹿遂颠倒。
"年少身无累，相逢忆此时。雪过云寺宿，酒向竹园期。
"绳床宴坐久，石窟绝行迹。能在人代中，遂将人代隔。
迹忝已成方恋赏，此时离恨与君同。"
饮酒·十三
"孤云生西北，从风东南飘。帝乡日已远，苍梧无还飙。
官佐征西府，名齐将上军。秋山遥出浦，野鹤暮离群。
"紫陌纷如画，彤庭郁未晨。列星沈骑火，残月暗车尘。
岚气船间入，霜华衣上浮。猿声虽此夜，不是别家愁。"
翻悲一笑隔重泉。欲教针线娇难解，暂弄琴书性已便。
鸟去宁知路，云飞似忆家。莫愁客鬓改，自有紫河车。"
南游吴越遍，高揖二千石。雪上天台山，春逢翰林伯。
"独立荒亭上，萧萧对晚风。天高吴塞阔，日落楚山空。
卜算子·送鲍浩然之浙东
接武空惭蹇，修文敢并雄。岂须登岘首，然后奉羊公。"
茂勋镂钟鼎，鸿劳食茅土。至今称五王，卓立迈万古。"
曲水三春弄彩毫，樟亭八月又观涛。
佛川此去何时回，应真莫便游天台。"
闲门早春至，陋巷新晴后。覆地落残梅，和风袅轻柳。
"得接西园会，多因野性同。引藤连树影，移石间花丛。
挥金得谢归里闾，象床角枕支体舒。"
云回庐瀑雨，树落给园秋。为我谢宗许，尘中难久留。"
嫦娥
猿叫江天暮，虫声野浦寒。时游镜湖里，为我把鱼竿。"
"山寺临池水，春愁望远生。蹋桥逢鹤起，寻竹值泉横。
"子春伤足日，况有寝门哀。元伯归全去，无由白马来。
廨宇经兵火，公田没海潮。到时应变俗，新政满馀姚。"
塞迥晴看月，沙平远际天。荣薰知屈指，应在盛秋前。"
何人讲席投如意，唯有东林远法师。"
孀妇归乡里，书斋属四邻。不知经乱后，奠祭有何人。"
到时浸发春泉里，犹梦红楼箫管声。"
秋雨叹三首
人生百年中，会合能几时。不见枝上花，昨满今渐稀。
玉腕不停罗袖卷。窗中夜久睡髻偏，横钗欲堕垂着肩。
"无心唯有白云知，闲卧高斋梦蝶时。
小弦似春燕，喃喃向人语。手头疾，腕头软，
"伊人茂天爵，恬澹卧郊园。傲世方隐几，说经久颛门。
纵未长归得，犹胜不到来。君家白鹿洞，闻道亦生苔。"
应怜老病无知己，自别溪中满鬓尘。"
丹地膺推择，青油寄抚循。岂言朝象魏，翻是卧漳滨。
闻笛
愿得心所亲，尊酒坐高堂。一为浮沉隔，会合殊未央。
"（左车，凭险也。震为雷，兄长之。左，东方之师也。
端闱仙阶邃，广陌冻桥滑。旭日鸳鹭行，瑞烟芙蓉阙。
"紫蕊丛开未到家，却教游客赏繁华。
"昔降英王顾，屏身幽岩曲。灵波结繁笳，爽籁赴鸣玉。
故人高步云衢上，肯念前程杳未期。"
野藤高助绿，仙果迥呈红。惆怅缭坦暮，兹山闻暗虫。"
蜀国鱼笺数行字，忆君秋梦过南塘。"
鹧鸪天·送廓之秋试
邺中更有文章盟。扣寂由来在渊思，搜奇本自通禅智。
"白日双流静，西看蜀国春。桐花能乳鸟，竹节竞祠神。
众人哺啜喜君醒，渭水由来不杂泾。
回旆转舟行数里，歌声犹自逐清湘。"
蔓草映寒水，空郊暧夕阴。风流有佳句，吟眺一伤心。"
"三十无名客，空山独卧秋。病多知药性，年长信人愁。
河源收地心犹壮，笑向天西万里霜。
"终夜寝衣冷，开门思曙光。空阶一丛叶，华室四邻霜。