湘春夜月·近清明
天涯春色催迟暮，别泪遥添锦水波。"
小桃知客意，春尽始开花。（见《合璧事类》）"
东行万里堪乘兴，须向山阴上小舟。"
桑柘叶如雨，飞藿去裴回。清霜大泽冻，禽兽有馀哀。
虽因朔风至，不向瑶台侧。唯助苦寒松，偏明后凋色。
故山期采菊，秋水忆观鱼。一去蓬蒿径，羡君闲有馀。"
"兰若山高处，烟霞嶂几重。冻泉依细石，晴雪落长松。
"汉家金马署，帝座紫微郎。图籍凌群玉，歌诗冠柏梁。
借问客书何所寄，用心不啻两乡违。"
出谷莺初语，空山猿独愁。春晖生草树，柳色暖汀州。
湘春夜月·近清明拼音解释:
tian ya chun se cui chi mu .bie lei yao tian jin shui bo ..
xiao tao zhi ke yi .chun jin shi kai hua ..jian .he bi shi lei ...
dong xing wan li kan cheng xing .xu xiang shan yin shang xiao zhou ..
sang zhe ye ru yu .fei huo qu pei hui .qing shuang da ze dong .qin shou you yu ai .
sui yin shuo feng zhi .bu xiang yao tai ce .wei zhu ku han song .pian ming hou diao se .
gu shan qi cai ju .qiu shui yi guan yu .yi qu peng hao jing .xian jun xian you yu ..
.lan ruo shan gao chu .yan xia zhang ji zhong .dong quan yi xi shi .qing xue luo chang song .
.han jia jin ma shu .di zuo zi wei lang .tu ji ling qun yu .ge shi guan bai liang .
jie wen ke shu he suo ji .yong xin bu chi liang xiang wei ..
chu gu ying chu yu .kong shan yuan du chou .chun hui sheng cao shu .liu se nuan ting zhou .
译文及注释
译文
空听到禁卫军，夜间击打刀斗，不再有宫中鸡人，报晓敲击更筹。
“不幸文公(gong)去逝，穆公不怀好意蔑视我们故去的国君，轻视我们襄公，侵扰我们的淆地，断绝同中国的友好，攻打我们的城堡，灭绝我们的滑国，离间我们兄弟国家的关系，扰乱我们的盟邦，颠覆我们的国家。我们襄公没有忘记秦君以往的功劳，却又害怕国家灭亡，所以才有淆地的战斗。我们是希望穆公宽免我们的罪过，穆公不同意，反而亲近楚国来算计我们。老天有眼，楚成王丧了命，穆公因此没有使侵犯中国的图谋得逞。
雨滴自(zi)己滴到台阶前的大梧桐叶，关您什么事呢而作哀伤的吟唱？
夜晚我屡屡梦中见到你，可知你对我的深情厚意。
讨伐斟寻倾覆其船，他用何种方法取胜？
齐宣王只是笑却不说话。
为了迎接新一年里燕子的归来，不放下破旧的帘子把房屋遮蔽起来。
我独自一人登上高楼遥望帝京，这是鸟儿也要飞上半年的路程。
我长年在(zai)外，每年一到春天的时候，独自在他乡不胜悲伤，坐在树下饮酒，那树上的黄莺也应该了解我思乡的心情吧。看到江岸渐落(luo)的残阳，就仿佛心肠被撕扯成片(pian)片柳叶。
怀念你们这些(xie)忠诚的好战士，你们实在令(ling)人怀念：
帝位禅于贤圣，普天莫不欢欣。
注释
71.节物风光：指节令、时序。
②秋胡：鲁秋胡成婚五日就赴陈做官，五年后回家，在路上看到一个采桑的妇人，秋胡调戏人家，许以千金，被严词拒绝。到家里才知道那个被自己调戏的采桑妇是自己的妻子。秋胡十分惭愧，他的妻子悲愤而投河自杀。
(19)圬人：泥水工匠。幂（mi）：涂墙，粉刷。
（2）于：比。
50、穷城：指孤立无援的城邑。
（37）磵：通“涧”。
九区：九州也。
赏析
故其清凉雄风，则飘举升降，乘凌高城，入于深宫。邸华叶而振气，徘徊于桂椒之间，翱翔(ao xiang)于激水之上，将击芙蓉之精，猎蕙草、离秦蘅、概新夷、被荑扬。回穴冲陵，萧条众芳。然后徜徉中庭，北上玉堂，跻于罗帷，经于洞房，乃得为大王之风也。故其风中人，状直憯凄惏栗，清凉增欷。清清冷冷，愈病析酲。发明耳目，宁体便人。此所谓大王之雄风也。
诗共三章，除首章外，都集中笔墨写宴饮。显然是把宴饮当做建立和联系友情的重要手段。
如果说上联是写其全貌的话，那么下一联则进一步从地理形势上烘托出景物的特色。诗人的眼光已不局限于荆襄一地，而是放眼远眺，神游故国，西北至秦陇，东南至吴越。荆山居江汉平原之西鄙，雄关险隘，屏障楚地，迤逦至西北则是秦岭大巴山和黄土高原，而江汉平原又如同通向长江三角洲的门户，河川网络犹如血脉相连。这一联概括了荆襄江汉在地理上的重要地位，实有深意存焉，这一点在下面再加揭示。从用笔看，这一联也是工整的对偶，动词“带”与“冠”尤为传神，前者展现了层峦逶迤的壮阔景象，后者描画出浮云笼罩的南国风光。出句以雄关绝塞表现出苍茫凝重的格调，而对句则以云烟连绵传达出旖旎曼妙的情思，这一对比如同宋代山水画中荆浩、关仝的叠嶂丘壑之于董(yu dong)源、巨然的淡烟轻岚，色彩迥异的意象构成的对偶，避免了合掌雷同，收到了相反相成的效果。
全文分为三个层次，第一层次写泛游之前的活动，包括交待泛游时间、行程、同行者以及为泛游所作的准备。写初冬月夜之景与踏月之乐，既隐伏着游兴，又很自然地引出了主客对话。面对着"月白风清"的"如此良夜"，又有良朋、佳肴与美酒，再游赤壁已势在必行，不多的几行文字，又写了景，又叙了事，又抒了情，三者融为一体，至此已可转入正文，可东坡却"节外生枝"地又插进"归而谋诸妇"几句，不仅给文章增添生活气息，而且使整段"铺垫"文字更呈异采。
此诗围绕老兵的返乡经历及其情感变化谋篇结构，巧妙自然。其返乡经历是：始得归→归途中→返回家中→“出门东向(dong xiang)看”；情感变化为：急想回家，急想知道“家中有阿谁？”，充满与亲人团聚的希望（归途中）→希望落空→彻底失望（返回家中，景象荒凉，了无一人）→悲哀流泪，心茫然（“出门东向看”）。这些又归结为表现揭露黑暗社会现实的诗之主题。全诗运用白描手法绘景写人，层次分明，语言质朴，且以哀景写哀情，情真意切，颇具特色，也颇能体现汉乐府即景抒情的艺术特点。
古今多数文学史家和舆论家们，他们把温庭筠的词嗤之以为梁陈余风，视为靡靡之音，不信他能有什么政治寄托。几乎等于把美人香草要从《离骚》中赶了出来。这对于温庭筠是有欠公正的。
其一，出语夸张，欲扬故抑。诗人将所咏美女赞为冠绝当代而独此一人，其美貌的程度竟至看她一眼城邦就会倾覆，再看她一眼国家就会沦亡，“美女亡国”之说最早见于《诗经·大雅·瞻卬》：“哲夫成城，哲妇倾城”，说的是男子有才能立国，女子有才毁社稷，旨在讽刺周幽王宠幸貌美而好迸谗言的褒拟以至亡国之事。此后，“倾城”、“倾国”就成了绝色美女的代名词。在《《李延年歌》李延年 古诗》里，诗人极尽夸张之能事，危言耸听，但绝不是以此来昭示君王，求鉴前史，而是反其意而用之，以其具有倾城倾国的巨大魅力来极言佳人之美，达到引动君王思美之心的目的。
在这首诗里，诗人以热烈的感情，丰富的想象，夸张的语言，刻划了一个武艺高强、报国杀敌、功成退隐的侠客形象。他出身高贵，剑如秋霜，袍饰明珠，艺高胆大，堪与名侠剧孟比肩。他虽身玺百战，威震胡虏，但功成后又任性使酒，不肯俯身下拜萧何曹参之类的高官，而是隐居于荒山野径。
这首诗在艺术上的特点，就是采用拟人化手法，把自己的心态物化成木芙蓉，木芙蓉自然成了他感情的载体、心灵的镜子和与读者沟通的渠道。诗中的木芙蓉具有鲜明的诗人的色彩：她孤寂、独自长在湘水西岸，任秋风疾吹，繁霜严打，无人爱怜顾惜；她完美，“盈盈”，是婀娜多姿的体形，“丽影”是艳丽动人的身姿，“浓香”是沁人的芳香，可谓集众美于一身；她自信，“有美不自蔽，安能守孤根”，这种自信来自于“有美”。这种美与其说是木芙蓉的姿态、丽影和浓芳，不如说是诗人的才华、理想。因此，即使在孤独、冷落，被人诋毁、抛弃的处境里，他也没有沮丧、消沉和自暴自弃。他坚信自己总会有被人赏识的时候；他很有原则，处于世上，就只能像木芙蓉一样，扎根高高的陆地，绝不与浮于水上的摇摆不定的芰荷同处。诗人对木芙蓉作了淋漓尽致的描绘，倾注了强烈的感情。这样做的用意很明显，高文(gao wen)先生道明了诗人的用意：“此诗写木芙蓉美丽而孤独，深受风霜欺凌，诗人同情它的遭遇而移栽于住所轩前。乃以木芙蓉自比，怜花亦即自怜”。诗人爱花，护花，实为自爱自慰。这也正是中国古代文人抚平内心创伤，驱走孤独幽愁的常见方式。
此诗用字精准，形式工整，手法独到，写景唯美，表意含蓄，值得后人品读。
首章写“食”。由“有饛簋飧”联想到与如砥如矢的周道的关系。从“君子”和“小人”的不同境遇，抒写了诗人的悲伤。
这首诗，通篇议论说理，却不使读者感到乏味。诗人借助形象，运用比喻，阐明哲理，把抽象的议论，表现为具体的艺术形象了。而且八句四联之中，五次出现反问句，似疑实断，以问为答，不仅具有咄咄逼人的气势，而且充满咄咄怪事的感叹。从头至尾，“何人”、“底事”、“但爱”、 “可知”、 “终非”、 “岂是”、 “不取”、 “何殊”，连珠式的运用疑问、反诘、限制、否定等字眼，起伏跌宕，通篇跳荡着不可遏制的激情，给读者以骨鲠在喉、一吐为快的感觉。诗人的冤案是由于直言取祸，他的辨伪之说并非泛泛而发的宏论，而是对当时黑暗政治的针砭，是为抒发内心忧愤而做的《离骚》式的呐喊。
周昉是约早于杜牧一个世纪，活跃在盛唐、中唐之际的画家，善画仕女，精描细绘，层层敷色。头发的钩染、面部的晕色、衣著的装饰，都极尽工巧之能事。相传《簪花仕女图》是他的手笔。杜牧此诗所咏的“屏风”上当有周昉所作的一幅仕女图。
这首诗的写作，颇有些“无心插柳柳成阴”的味道。诗人未必有意讽刺现实、表达严肃的主题，只是在特定情景的触发下，向读者开放了思想感情库藏中珍贵的一角。因此它寓庄于谐，别具一种天然的风趣和耐人寻味的幽默。据说豪客们听了他的即兴吟成之作，饷以牛酒，看来其中是有知音者在的。
诗共三章，除首章外，都集中笔墨写宴饮。显然是把宴饮当做建立和联系友情的重要手段。
如果说上联是写其全貌的话，那么下一联则进一步从地理形势上烘托出景物的特色。诗人的眼光已不局限于荆襄一地，而是放眼远眺，神游故国，西北至秦陇，东南至吴越。荆山居江汉平原之西鄙，雄关险隘，屏障楚地，迤逦至西北则是秦岭大巴山和黄土高原，而江汉平原又如同通向长江三角洲的门户，河川网络犹如血脉相连。这一联概括了荆襄江汉在地理上的重要地位，实有深意存焉，这一点在下面再加揭示。从用笔看，这一联也是工整的对偶，动词“带”与“冠”尤为传神，前者展现了层峦逶迤的壮阔景象，后者描画出浮云笼罩的南国风光。出句以雄关绝塞表现出苍茫凝重的格调，而对句则以云烟连绵传达出旖旎曼妙的情思，这一对比如同宋代山水画中荆浩、关仝的叠嶂丘壑之于董(yu dong)源、巨然的淡烟轻岚，色彩迥异的意象构成的对偶，避免了合掌雷同，收到了相反相成的效果。
全文分为三个层次，第一层次写泛游之前的活动，包括交待泛游时间、行程、同行者以及为泛游所作的准备。写初冬月夜之景与踏月之乐，既隐伏着游兴，又很自然地引出了主客对话。面对着"月白风清"的"如此良夜"，又有良朋、佳肴与美酒，再游赤壁已势在必行，不多的几行文字，又写了景，又叙了事，又抒了情，三者融为一体，至此已可转入正文，可东坡却"节外生枝"地又插进"归而谋诸妇"几句，不仅给文章增添生活气息，而且使整段"铺垫"文字更呈异采。
此诗围绕老兵的返乡经历及其情感变化谋篇结构，巧妙自然。其返乡经历是：始得归→归途中→返回家中→“出门东向(dong xiang)看”；情感变化为：急想回家，急想知道“家中有阿谁？”，充满与亲人团聚的希望（归途中）→希望落空→彻底失望（返回家中，景象荒凉，了无一人）→悲哀流泪，心茫然（“出门东向看”）。这些又归结为表现揭露黑暗社会现实的诗之主题。全诗运用白描手法绘景写人，层次分明，语言质朴，且以哀景写哀情，情真意切，颇具特色，也颇能体现汉乐府即景抒情的艺术特点。
古今多数文学史家和舆论家们，他们把温庭筠的词嗤之以为梁陈余风，视为靡靡之音，不信他能有什么政治寄托。几乎等于把美人香草要从《离骚》中赶了出来。这对于温庭筠是有欠公正的。
其一，出语夸张，欲扬故抑。诗人将所咏美女赞为冠绝当代而独此一人，其美貌的程度竟至看她一眼城邦就会倾覆，再看她一眼国家就会沦亡，“美女亡国”之说最早见于《诗经·大雅·瞻卬》：“哲夫成城，哲妇倾城”，说的是男子有才能立国，女子有才毁社稷，旨在讽刺周幽王宠幸貌美而好迸谗言的褒拟以至亡国之事。此后，“倾城”、“倾国”就成了绝色美女的代名词。在《《李延年歌》李延年 古诗》里，诗人极尽夸张之能事，危言耸听，但绝不是以此来昭示君王，求鉴前史，而是反其意而用之，以其具有倾城倾国的巨大魅力来极言佳人之美，达到引动君王思美之心的目的。
在这首诗里，诗人以热烈的感情，丰富的想象，夸张的语言，刻划了一个武艺高强、报国杀敌、功成退隐的侠客形象。他出身高贵，剑如秋霜，袍饰明珠，艺高胆大，堪与名侠剧孟比肩。他虽身玺百战，威震胡虏，但功成后又任性使酒，不肯俯身下拜萧何曹参之类的高官，而是隐居于荒山野径。
这首诗在艺术上的特点，就是采用拟人化手法，把自己的心态物化成木芙蓉，木芙蓉自然成了他感情的载体、心灵的镜子和与读者沟通的渠道。诗中的木芙蓉具有鲜明的诗人的色彩：她孤寂、独自长在湘水西岸，任秋风疾吹，繁霜严打，无人爱怜顾惜；她完美，“盈盈”，是婀娜多姿的体形，“丽影”是艳丽动人的身姿，“浓香”是沁人的芳香，可谓集众美于一身；她自信，“有美不自蔽，安能守孤根”，这种自信来自于“有美”。这种美与其说是木芙蓉的姿态、丽影和浓芳，不如说是诗人的才华、理想。因此，即使在孤独、冷落，被人诋毁、抛弃的处境里，他也没有沮丧、消沉和自暴自弃。他坚信自己总会有被人赏识的时候；他很有原则，处于世上，就只能像木芙蓉一样，扎根高高的陆地，绝不与浮于水上的摇摆不定的芰荷同处。诗人对木芙蓉作了淋漓尽致的描绘，倾注了强烈的感情。这样做的用意很明显，高文(gao wen)先生道明了诗人的用意：“此诗写木芙蓉美丽而孤独，深受风霜欺凌，诗人同情它的遭遇而移栽于住所轩前。乃以木芙蓉自比，怜花亦即自怜”。诗人爱花，护花，实为自爱自慰。这也正是中国古代文人抚平内心创伤，驱走孤独幽愁的常见方式。
此诗用字精准，形式工整，手法独到，写景唯美，表意含蓄，值得后人品读。
首章写“食”。由“有饛簋飧”联想到与如砥如矢的周道的关系。从“君子”和“小人”的不同境遇，抒写了诗人的悲伤。
这首诗，通篇议论说理，却不使读者感到乏味。诗人借助形象，运用比喻，阐明哲理，把抽象的议论，表现为具体的艺术形象了。而且八句四联之中，五次出现反问句，似疑实断，以问为答，不仅具有咄咄逼人的气势，而且充满咄咄怪事的感叹。从头至尾，“何人”、“底事”、“但爱”、 “可知”、 “终非”、 “岂是”、 “不取”、 “何殊”，连珠式的运用疑问、反诘、限制、否定等字眼，起伏跌宕，通篇跳荡着不可遏制的激情，给读者以骨鲠在喉、一吐为快的感觉。诗人的冤案是由于直言取祸，他的辨伪之说并非泛泛而发的宏论，而是对当时黑暗政治的针砭，是为抒发内心忧愤而做的《离骚》式的呐喊。
周昉是约早于杜牧一个世纪，活跃在盛唐、中唐之际的画家，善画仕女，精描细绘，层层敷色。头发的钩染、面部的晕色、衣著的装饰，都极尽工巧之能事。相传《簪花仕女图》是他的手笔。杜牧此诗所咏的“屏风”上当有周昉所作的一幅仕女图。
这首诗的写作，颇有些“无心插柳柳成阴”的味道。诗人未必有意讽刺现实、表达严肃的主题，只是在特定情景的触发下，向读者开放了思想感情库藏中珍贵的一角。因此它寓庄于谐，别具一种天然的风趣和耐人寻味的幽默。据说豪客们听了他的即兴吟成之作，饷以牛酒，看来其中是有知音者在的。
创作背景
这首诗是唐玄宗开元二十三年（735年）李白游洛城（即洛阳）时所作。洛阳在唐代是一个很繁华的都市，时称东都。当时李白客居洛城，大概正在客栈里，因偶然听到笛声而触发故园情，作此诗。
高克恭( 近现代 )
收录诗词 (4942) 首
简 介
高克恭 高克恭（1248—1310）字彦敬，号房山，色目人，占籍大同（今属山西），其父徙居燕京（今北京），祖籍西域（今新疆）。由京师贡补工部令史，选充行台掾，擢山东西道按察司经历，历河南道按察司判官，大中时，官至刑部尚书。画山水初学二米，后学董源、李成笔法，专取写意气韵，亦擅长墨竹，与文湖州并驰，造诣精绝。
声声慢·寻寻觅觅
水散巴渝下五溪。独鹤不知何事舞，饥乌似欲向人啼。
酒解留征客，歌能破别愁。醉归无以赠，只奉万年酬。"
容颜岁岁愁边改，乡国时时梦里还。"
"鶢鶋至鲁门，不识钟鼓飨。孔翠望赤霄，愁思雕笼养。
"南雪不到地，青崖沾未消。微微向日薄，脉脉去人遥。
"方丈三韩外，昆仑万国西。建标天地阔，诣绝古今迷。
暂回丹青虑，少用开济策。二友华省郎，俱为幕中客。
"旅梦何时尽，征途望每赊。晚秋淮上水，新月楚人家。
鹊桥仙·待月
骋望傲千古，当歌遗四愁。岂令永和人，独擅山阴游。"
离别莫言关塞远，梦魂长在子真家。"
"拂水竞何忙，傍檐如有意。翻风去每远，带雨归偏驶。
如何琼树枝，梦里看不足。望望佳期阻，愁生寒草绿。"
"君家南郭白云连，正待情人弄石泉。
"色比琼浆犹嫩，香同甘露仍春。
筐箧静开难似此，蕊珠春色海中山。"
"一匮功盈尺，三峰意出群。望中疑在野，幽处欲生云。
蝶恋花·辛苦最怜天上月
"丈人骏马名胡骝，前年避胡过金牛。回鞭却走见天子，
白马公孙何处去，青牛老人更不还。苍苔白骨空满地，
支离委绝同死灰。"
蔼蔼咸阳都，冠盖日云积。何时太夫人，堂上会亲戚。
"琢珉胜水碧，所贵素且贞。曾无白圭玷，不作浮磬鸣。
大乡无十家，大族命单羸。朝餐是草根，暮食仍木皮。
隐轸推公望，逶迤协帝俞。轩车辞魏阙，旌节副幽都。
"吾师继微言，赞述在坟典。寸禄聊自资，平生宦情鲜。
万里瞿塘月
千门晓映山川色，双阙遥连日月光。举杯称寿永相保，
设备邯郸道，和亲逻些城。幽燕唯鸟去，商洛少人行。
兵气回飞鸟，威声没巨鳌。戈鋋开雪色，弓矢尚秋毫。
风吹客衣日杲杲，树搅离思花冥冥。酒尽沙头双玉瓶，
眇眇于越路，茫茫春草青。远山喷百谷，缭绕驰东溟。
用心霜雪间，不必条蔓绿。非关故安排，曾是顺幽独。
潼关初溃散，万乘犹辟易。偏裨无所施，元帅见手格。
华省征群乂，霜台举二贤。岂伊公望远，曾是茂才迁。
乌夜号
"江上秋已分，林中瘴犹剧。畦丁告劳苦，无以供日夕。
此辞月未周，虏马嘶绛阙。勐虎踞大道，九州当中裂。
"连步青溪几万重，有时共立在孤峰。斋到盂空餐雪麦，
"老病巫山里，稽留楚客中。药残他日裹，花发去年丛。
独步才超古，馀波德照邻。聪明过管辂，尺牍倒陈遵。
八月白露降，玄蝉号枯桑。舣舟临清川，迢递愁思长。
有井朱夏时，辘轳冻阶戺。耳闻读书声，杀伐灾仿佛。
"明时不爱璧，浪迹东南游。何必世人识，知君轻五侯。
秋水(节选)
花枝照眼句还成。只同燕石能星陨，自得隋珠觉夜明。
使星随驿骑，归路有秋风。莫道无书札，他年怀袖空。"
云带歌声飏，风飘舞袖翻。花间催秉烛，川上欲黄昏。"
易绡泉源近，拾翠沙溆明。兰蕙一为赠，贫交空复情。"
秦王拨乱姿，一剑总兵符。汾晋为丰沛，暴隋竟涤除。
君门嗟缅邈，身计念居诸。沉吟顾草茅，郁怏任盈虚。
比雪花应吐，藏乌叶未成。五株蒙远赐，应使号先生。"
闻逐樵夫闲看棋，忽逢人世是秦时。开云种玉嫌山浅，渡海传书怪鹤迟。阴洞石幢微有字，古坛松树半无枝。 烦君远示青囊箓，愿得相从一问师。
早秋京口旅泊章侍御寄书相问因以赠之时七夕
由六合兮，英华沨沨.
分与玄豹隐，不为湘燕飞。惭君角巾折，犹肯问衡闱。"
高山大泽征求尽。此时亦得辞渔樵，青袍裹身荷圣朝。
歌罢两凄恻，六龙忽蹉跎。相视发皓白，况难驻羲和。
琢玉成良器，出门偏怆离。腰章佐墨绶，耀锦到茅茨。
夜深露湿簟，月出风惊蝉。且尽主人酒，为君从醉眠。"
片云隔苍翠，春雨半林湍。藤长穿松盖，花繁压药栏。
吾衰同泛梗，利涉想蟠桃。倚赖天涯钓，犹能掣巨鳌。"
洞仙歌·中秋
"莽莽天涯雨，江边独立时。不愁巴道路，恐湿汉旌旗。
吾闻聪明主，治国用轻刑。销兵铸农器，今古岁方宁。
"卫侯不易得，余病汝知之。雅量涵高远，清襟照等夷。
大块怒天吴，惊潮荡云路。群真俨盈想，一苇不可渡。
因声谢岑壑，岁暮一攀跻。"
"大旱山岳燋，密云复无雨。南方瘴疠地，罹此农事苦。
天子方在宥，朝廷张四维。料君能献可，努力副畴咨。
坐触鸳鸯起，巢倾翡翠低。莫须惊白鹭，为伴宿清溪。"
沁园春·咏菜花
循文庙算正，献可天衢直。尚想趋朝廷，毫发裨社稷。
万井千山海色秋。清梵林中人转静，夕阳城上角偏愁。
恕己独在此，多忧增内伤。偏裨限酒肉，卒伍单衣裳。
"寸禄荣色养，此行宁叹惜。自今黄绶采兰时，
"但能一官适，莫羡五侯尊。山色垂趋府，潮声自到门。
急管繁弦催一醉，颓阳不驻引征镳。"
东风好作阳和使，逢草逢花报发生。"
长望哀往古，劳生惭大块。清晖幸相娱，幽独知所赖。
送别诗
所思注东北，深峡转修耸。衰老自成病，郎官未为冗。
清晨步前林，江色未散忧。芒刺在我眼，焉能待高秋。
言笑日无度，书札凡几封。湛湛万顷陂，森森千丈松。
只怪偏凝壁，回看欲惹衣。丹青忽借便，移向帝乡飞。"
敢辞茅苇漏，已喜黍豆高。三日无行人，二江声怒号。
欢言尽佳酌，高兴延秋望。日暮浩歌还，红霞乱青嶂。"
上云天下乱，宜与英俊厚。向窃窥数公，经纶亦俱有。
升高望京邑，佳气连海浦。宝鼎歊景云，明堂舞干羽。