山中寡妇 / 时世行
（《咏茶》）
先生觱栗头。 ——释惠江"
浮名浮利过于酒，醉得人心死不醒。"
到处琴棋傍，登楼笔砚随。论禅忘视听，谭老极希夷。
醉梦幸逢郎，无奈乌哑哑。中山如有酒，敢借千金价。
黑壤生红黍，黄猿领白儿。因思石桥月，曾与故人期。"
何哉愍此流，念彼尘中苦。
君不见近代韦裴蒋与萧，文房书府师百僚。
"剔皮刺血诚何苦，为写灵山九会文。
客好过无厌，禽幽画不成。终期一寻去，聊且寄吟情。"
此中一悟心，可与千载敌。故交徒好我，筐中无咫尺。
山中寡妇 / 时世行拼音解释:
..yong cha ..
xian sheng bi li tou . ..shi hui jiang .
fu ming fu li guo yu jiu .zui de ren xin si bu xing ..
dao chu qin qi bang .deng lou bi yan sui .lun chan wang shi ting .tan lao ji xi yi .
zui meng xing feng lang .wu nai wu ya ya .zhong shan ru you jiu .gan jie qian jin jia .
hei rang sheng hong shu .huang yuan ling bai er .yin si shi qiao yue .zeng yu gu ren qi ..
he zai min ci liu .nian bi chen zhong ku .
jun bu jian jin dai wei pei jiang yu xiao .wen fang shu fu shi bai liao .
.ti pi ci xue cheng he ku .wei xie ling shan jiu hui wen .
ke hao guo wu yan .qin you hua bu cheng .zhong qi yi xun qu .liao qie ji yin qing ..
ci zhong yi wu xin .ke yu qian zai di .gu jiao tu hao wo .kuang zhong wu zhi chi .
译文及注释
译文
九州大地如何安置？河流山谷怎样疏浚？
上帝骄纵又放《荡》佚名 古诗，他是下民的君王。上帝贪心又暴虐，政令邪僻太反常。上天生养众百姓，政令无信尽撒谎。万事开头讲得好，很少能有好收场。
含苞待放的芭蕉色泽光润，仿佛翠脂凝成的蜡烛一般，却没有蜡烛的烟尘，超凡脱俗，清爽宜人。春寒料峭的时候，芭蕉还未开放。
酿造清酒与甜酒，
莫要笑话满头白发的老翁还头插鲜花，我随着(zhuo)委婉动听的《六幺》琵琶曲调，频频交杯换盏。人生万事，何似对酒当歌？
我在南山下种植豆子，地里野草茂盛豆苗豌稀。
我像那深深庭院中的桃树，开出娇艳的花朵可向谁欢笑？
只要有老朋友给予一些钱米，我还有什么奢求呢？
长江西岸的白石岗，长满了萋萋芳草，惹来一片离愁。我对你的思念不用山鸟来表达，就像桃李不会言语，下面却自己出现了小路。
愁情刚刚散去，一会儿又如密网般罩住心胸。溢出的眼泪刚刚偷着擦去，却不知不觉再次溢涌。我焦躁不安，在高楼的栏杆上到处倚凭。过尽了整个黄昏，所见到的也只是暮云合在一起，天边一片昏暝。哪里有一点儿她的影踪。为了她我宁可舍弃一生，如今已经下了决心。但要忘记她，这辈子却万万不能。我还要痴情地询问(wen)鱼雁，试探着询问她的信息和行踪。
秋天夜晚的南湖水面水澄澈无烟，（不由生出遗世独立、羽化登仙的“上天”之念），可怎么能够乘流上天呢？姑且向洞庭湖赊几分月色，痛快地赏月喝酒。
置身万里之外报效朝廷，自己并无任何追求贪恋。
遥远漫长那无止境啊，噫！
烟雾笼罩着树林，柳树垂着嫩黄的细枝；春风吹起花朵的根蒂，连红梅也在不断凋零。
渡过沅水湘水向南走去，我要对虞舜把道理讲清：
水边沙地树少人稀，
刘贺是武帝的孙子，昌邑哀王的儿子。到了以后，就位(wei)，行为淫乱。霍光又担忧又气忿，单独问亲信的老部下大司农田延年。田延年说：“将军是国家的栋梁，明白这个人不行，为什么不向皇太后建议，另选贤明的立为皇帝？”霍光说：“现在想这样，在古代有过这种例子么？”田延年说：“伊尹任殷朝的丞相(xiang)，放逐太甲而保全了王室，后世称道他忠(zhong)。将军如果能做到这点，也就是汉朝的伊尹了。”霍光就引荐田延年当了给事中，暗底下跟车骑将军张安世考虑大计，于是召集丞相、御史、将军、列侯、中二千石、大夫、博士在未央宫开会讨(tao)论。霍光说：“昌邑王行为昏乱，恐怕要危害国家，怎么办？”众大臣都惊愕得变了脸色，没人敢开口说话，只是唯唯诺诺而已。田延年走上前，离开席位手按剑柄，说：“先帝把年幼的孤儿托付给将军，把大汉的天下委任给将军，是因为将军忠诚而贤能，能够安定刘氏的江山。现在下边议论得像鼎水沸腾，国家可能倾覆，况且汉天子的谥号常带‘孝’字，就为长久保有天下，使宗庙祭祀不断啊。如果使汉皇室断了祭祀，将军就是死了，又有什么脸在地下见先帝呢？今天的会议，不准转过脚跟去不表态。诸位大臣有回答得晚的，我请求用剑把他杀了。”霍光自责说：“九卿指责霍光指责得对。天下骚扰不安，霍光应该受到责难。”于是参加会议的都叩头，说：“天下万姓，命都在将军手里，只等大将军下令了。”
注释
⑼君臣：君指刘秀，臣指严光。
（47）僻不当道者：偏僻，不在道路附近的。
⑶千门：形容山顶宫殿壮丽，门户众多。次第：依次。
15.上瑞：最大的吉兆。
国士之目：对杰出人物的评价。国士，国中才能出众的人。
（3）山城：亦指夷陵。
还上枝头：表面上写梅吐蕊、柳焕芽的春色爬上枝头。其实是写恼人的心情，涌上心头。
赏析
这嗟叹之音，震散了诗人的自悼之梦，也使貌似平静的祭文霎时改观。南宋真德秀在《跋黄瀛拟陶诗》中论及陶渊明时说：“虽其遗荣辱、一得丧，真有旷达之风，细玩其词，时亦悲凉感慨，非无意世事者。”《《自祭文》陶渊明 古诗》亦正如此：在它那“身慕肥遁”、自甘淡泊的回顾中，虽然有“我心常闲”的安舒，但也有“嗟我独迈”的咨叹；那“翳翳柴门”，固然掩映着他“捽兀穷庐”的旷傲，但也不免有“闲居寡欢”的落寞（《饮酒》）；“识运知命，乐天委分”是通达的，但又何尝不含有“日月掷人去，有志不获骋”的辛酸和无奈，诗人也平静，但那是饱经风霜后苦衷难言的平静；诗人也“含欢”，但那也大抵是暂时忘却苦恼的欢欣。旷达中含几多悲凉，飘逸中带几多沉重，这就是诗人陶渊明辞世前夕，所编织的最后梦境的真实色彩。
诗人切人诗题选取了雨后初晴这一独特角度，简洁明快，起笔便向人描绘了一幅清新明澈的画卷：暖风吹回，云彩散开，雨止天晴，尤可喜的是太阳的返光回射湖边，一切显得温暖而又明亮，诗人的心情也隐含其中。首联两句十四字，包含了多少事物，刻画它们的特征可谓一语传神。轻捷地将诗境展开之后，诗人便妙笔点染湖上(shang)景物。山杏初发，诗人以“乱点”见其自然情致，苹叶新生，诗人用“平铺”示其生长情景，各极其趣，“乱点”、“平铺”亦都使原本静止的事物有了动感，让人仿佛看到春天不断生长的力量。说黄鹏“语未成”尚属常见，谓白雁“飞仍重”则是诗人的创造，一“重”字活画出了早春白雁难以奋翅高飞的情态，不知诗人斟酌了多少次，才最终选定了这足以让人折服，让白雁俯首的“重”字。白雁“飞仍重”尚可意会，黄鹏“语未成”则简直无法在画中表现，惟可于诗中传出。春光明媚，诗人绘影图形，也不忘着色。山杏与水苹的“碎红”、“新绿”交相辉映，白雁、黄鹏为春光增了色彩，亦使得画面添了动感，传出声音。诗人所描绘的鄱阳早春，有动、有静，有声、有色，有视觉、有听觉，还有触觉，给人以全方位的整体感受，让人看到多姿多彩、生趣盎然的春天画卷，这实也离不开诗人对诗歌语言的锻炼，对谋篇布局的推敲。
在本诗中陶渊明却勇敢地反对了传统观念，冲破了陈旧的精神枷锁，毅然地告别官场，辞去了彭泽县令，不做劳心治人的“君子”；决然地返回家园，心甘情愿地扛起了锄头，辛勤地躬耕垄亩，偏要做个劳力的“小人”。这等无畏的精神，美好的人格，高尚的境界，赢得了后世多少人的称赞、钦佩乃至效仿。
这首诗写扬州禅智寺的静，开头用静中一动衬托，结尾用动中一静突出，一开篇，一煞尾，珠联璧合，相映成趣，艺术构思十分巧妙。
人们常说六朝诗至齐梁间的谢朓才初逗唐音。其实谢朓之影响唐人更多短制，且主要影响王维、孟浩然一脉；论到大篇的诸种艺术手段，与杜、韩一派的大手笔，初逗唐音的则非谢客莫属。
王维诗写得质朴自然，感情也真挚动人，但诗中写自己遇到故乡来人询问故乡情事，一连问了子侄、栽树、建茅斋、植竹、种桷、水渠、石苔、果园、林花等一系列问题，“他把见到故乡人那种什么都想了解的心情和盘托出，没有经过删汰，没有加以净化。因此，这许多问，也就没有王维的一问所给人的印象深。”通过这一比较，足以显示出“王维是一位在意境创造中追求情思与景物的净化的高手”（罗宗强《唐诗小史》）。
这段曲词的开头，作者借用典故来极力渲染莺莺内心的悲戚。“淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿。”“红泪”，古代传说，曾经有一个少女被选入皇宫，在同她的父母分别时，哭得很伤心，用玉壶(yu hu)接下她的眼泪，玉壶都染成红色的了。后来把女子非常悲伤时流的眼泪叫“红泪”。“比司马青衫更湿”，是融化了唐代诗人白居易的长诗《琵琶行》中最后两句：“座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。”“江州司马”是白居易当时担任的官名，指的是白居易。这两句是说，莺莺为离别之苦而流的眼泪湿透了衣衫，比当年白居易听琵琶女弹奏时流的眼泪还要多。接下来作者又以比喻的手法进一步抒写莺莺的心绪：“伯劳东去燕西飞，未登程先问归期。”“伯劳”是一种鸟。这两句是说，伯劳和燕子就要一个飞东一个飞西了，还没有起飞分开就问今后相会的日子。经过这些铺张描写，人物的感情已成奔腾之势向高潮发展。这时候，作者却避过潮头，另敷新笔：“虽然眼底人千里，且尽樽前酒一杯。”纵然马上就要相别千里，姑且在聚合时再饮一杯送行酒吧。这是由极度悲哀转向无可奈何时的一句宽慰话(wei hua)。这一笔，虽在意想之外，却在情理之中。它使得整段曲词错落有致，人物的内心活动也显得波澜起伏。经过这样的跌宕回旋，作者才放纵笔墨把人物的感情推向高潮：“未饮心先醉，眼中流血，心内成灰。”“未饮心先醉”，是宋代词人柳永【诉衷情近】词中的一句，原文是“未饮心如醉”。王实甫把它改成“未饮心先醉”，语意就更加沉重。这三句是说，哪里还要饮什么送行酒啊，还没饮酒，心早已如痴如醉了!眼泪流尽继之以血，这颗心早已被折磨得像死灰一样了。这同上面“虽然眼底人千里，且尽樽前酒一杯”相对照，是感情上的一个突变，由一刹那间的宽慰，转到痛不欲生的悲哀。实际上，前两句是后三句的映衬对比，可以说这是一种欲放先收、欲高先低的手法。
在艺术构思上，全诗采用赋法，边叙事，边抒情。紧扣一个“思”字，思妇先由夸夫转而引起思夫，又由思夫而无心梳妆到因思夫而头痛，进而再由头痛到因思夫而患了心病，从而呈现 出一种抑扬顿挫的跌宕之势。描述步步细致，感情层层加深，情节层层推展，主人公的内心冲突以及冲突的辗转递升，既脉络清晰，又符合人物的心理逻辑，使人物形象具有饱满的精神内涵。同时，诗情奇崛不平，充满辩证色彩。
颈联“少妇今春意，良人昨夜情”，紧承上联进一步抒写离人相思。“春”而又“今”，“ 夜”而又“昨”，分别写出少妇“意”和良人“情”，其妙无比。四季之中最撩人情思的无过于春，而今春的大好光阴虚度，少妇不禁倍觉惆怅。万籁无声的长夜最为牵愁惹恨，那昨夜夫妻惜别的情景，仿佛此刻仍在征夫面前浮现。“今春意”与“昨夜情”虽是互文对举，却可以作为“夜夜”来读。可是细味“今春意”却有着独特的表现力。“昨夜情”，也对得十分工巧，不仅表现出良人对妻子的一往情深，而且还表现出思念之切。他回忆往日夫妻的恩爱，觉得恍如昨夜事一般，不因经久分离而淡薄。可见他们的情意是多么美好、真挚、深厚而动人。
“东园桃李芳已歇，独有杨花娇暮春。”结尾再以桃李消歇，反衬杨花。一个“娇”字，再次以花拟人，遣辞传神。没有上文少女戏花，“娇”字意境就不复存在，没有花戏少女“娇”字神态就无从说起。一结贯通全篇，风神摇曳。通篇至此流走轻灵，一气呵成。
诗人切人诗题选取了雨后初晴这一独特角度，简洁明快，起笔便向人描绘了一幅清新明澈的画卷：暖风吹回，云彩散开，雨止天晴，尤可喜的是太阳的返光回射湖边，一切显得温暖而又明亮，诗人的心情也隐含其中。首联两句十四字，包含了多少事物，刻画它们的特征可谓一语传神。轻捷地将诗境展开之后，诗人便妙笔点染湖上(shang)景物。山杏初发，诗人以“乱点”见其自然情致，苹叶新生，诗人用“平铺”示其生长情景，各极其趣，“乱点”、“平铺”亦都使原本静止的事物有了动感，让人仿佛看到春天不断生长的力量。说黄鹏“语未成”尚属常见，谓白雁“飞仍重”则是诗人的创造，一“重”字活画出了早春白雁难以奋翅高飞的情态，不知诗人斟酌了多少次，才最终选定了这足以让人折服，让白雁俯首的“重”字。白雁“飞仍重”尚可意会，黄鹏“语未成”则简直无法在画中表现，惟可于诗中传出。春光明媚，诗人绘影图形，也不忘着色。山杏与水苹的“碎红”、“新绿”交相辉映，白雁、黄鹏为春光增了色彩，亦使得画面添了动感，传出声音。诗人所描绘的鄱阳早春，有动、有静，有声、有色，有视觉、有听觉，还有触觉，给人以全方位的整体感受，让人看到多姿多彩、生趣盎然的春天画卷，这实也离不开诗人对诗歌语言的锻炼，对谋篇布局的推敲。
在本诗中陶渊明却勇敢地反对了传统观念，冲破了陈旧的精神枷锁，毅然地告别官场，辞去了彭泽县令，不做劳心治人的“君子”；决然地返回家园，心甘情愿地扛起了锄头，辛勤地躬耕垄亩，偏要做个劳力的“小人”。这等无畏的精神，美好的人格，高尚的境界，赢得了后世多少人的称赞、钦佩乃至效仿。
这首诗写扬州禅智寺的静，开头用静中一动衬托，结尾用动中一静突出，一开篇，一煞尾，珠联璧合，相映成趣，艺术构思十分巧妙。
人们常说六朝诗至齐梁间的谢朓才初逗唐音。其实谢朓之影响唐人更多短制，且主要影响王维、孟浩然一脉；论到大篇的诸种艺术手段，与杜、韩一派的大手笔，初逗唐音的则非谢客莫属。
王维诗写得质朴自然，感情也真挚动人，但诗中写自己遇到故乡来人询问故乡情事，一连问了子侄、栽树、建茅斋、植竹、种桷、水渠、石苔、果园、林花等一系列问题，“他把见到故乡人那种什么都想了解的心情和盘托出，没有经过删汰，没有加以净化。因此，这许多问，也就没有王维的一问所给人的印象深。”通过这一比较，足以显示出“王维是一位在意境创造中追求情思与景物的净化的高手”（罗宗强《唐诗小史》）。
这段曲词的开头，作者借用典故来极力渲染莺莺内心的悲戚。“淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿。”“红泪”，古代传说，曾经有一个少女被选入皇宫，在同她的父母分别时，哭得很伤心，用玉壶(yu hu)接下她的眼泪，玉壶都染成红色的了。后来把女子非常悲伤时流的眼泪叫“红泪”。“比司马青衫更湿”，是融化了唐代诗人白居易的长诗《琵琶行》中最后两句：“座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。”“江州司马”是白居易当时担任的官名，指的是白居易。这两句是说，莺莺为离别之苦而流的眼泪湿透了衣衫，比当年白居易听琵琶女弹奏时流的眼泪还要多。接下来作者又以比喻的手法进一步抒写莺莺的心绪：“伯劳东去燕西飞，未登程先问归期。”“伯劳”是一种鸟。这两句是说，伯劳和燕子就要一个飞东一个飞西了，还没有起飞分开就问今后相会的日子。经过这些铺张描写，人物的感情已成奔腾之势向高潮发展。这时候，作者却避过潮头，另敷新笔：“虽然眼底人千里，且尽樽前酒一杯。”纵然马上就要相别千里，姑且在聚合时再饮一杯送行酒吧。这是由极度悲哀转向无可奈何时的一句宽慰话(wei hua)。这一笔，虽在意想之外，却在情理之中。它使得整段曲词错落有致，人物的内心活动也显得波澜起伏。经过这样的跌宕回旋，作者才放纵笔墨把人物的感情推向高潮：“未饮心先醉，眼中流血，心内成灰。”“未饮心先醉”，是宋代词人柳永【诉衷情近】词中的一句，原文是“未饮心如醉”。王实甫把它改成“未饮心先醉”，语意就更加沉重。这三句是说，哪里还要饮什么送行酒啊，还没饮酒，心早已如痴如醉了!眼泪流尽继之以血，这颗心早已被折磨得像死灰一样了。这同上面“虽然眼底人千里，且尽樽前酒一杯”相对照，是感情上的一个突变，由一刹那间的宽慰，转到痛不欲生的悲哀。实际上，前两句是后三句的映衬对比，可以说这是一种欲放先收、欲高先低的手法。
在艺术构思上，全诗采用赋法，边叙事，边抒情。紧扣一个“思”字，思妇先由夸夫转而引起思夫，又由思夫而无心梳妆到因思夫而头痛，进而再由头痛到因思夫而患了心病，从而呈现 出一种抑扬顿挫的跌宕之势。描述步步细致，感情层层加深，情节层层推展，主人公的内心冲突以及冲突的辗转递升，既脉络清晰，又符合人物的心理逻辑，使人物形象具有饱满的精神内涵。同时，诗情奇崛不平，充满辩证色彩。
颈联“少妇今春意，良人昨夜情”，紧承上联进一步抒写离人相思。“春”而又“今”，“ 夜”而又“昨”，分别写出少妇“意”和良人“情”，其妙无比。四季之中最撩人情思的无过于春，而今春的大好光阴虚度，少妇不禁倍觉惆怅。万籁无声的长夜最为牵愁惹恨，那昨夜夫妻惜别的情景，仿佛此刻仍在征夫面前浮现。“今春意”与“昨夜情”虽是互文对举，却可以作为“夜夜”来读。可是细味“今春意”却有着独特的表现力。“昨夜情”，也对得十分工巧，不仅表现出良人对妻子的一往情深，而且还表现出思念之切。他回忆往日夫妻的恩爱，觉得恍如昨夜事一般，不因经久分离而淡薄。可见他们的情意是多么美好、真挚、深厚而动人。
“东园桃李芳已歇，独有杨花娇暮春。”结尾再以桃李消歇，反衬杨花。一个“娇”字，再次以花拟人，遣辞传神。没有上文少女戏花，“娇”字意境就不复存在，没有花戏少女“娇”字神态就无从说起。一结贯通全篇，风神摇曳。通篇至此流走轻灵，一气呵成。
创作背景
另一种说法是：李白此诗作于公元752年（天宝十一载）春，时李白五十二岁，正隐居终南山。
石象之( 唐代 )
收录诗词 (3229) 首
简 介
石象之 石象之，生卒年不详，北宋文人。字简夫，越州新昌（今属浙江）人，石待聘之子。仁宗庆历二年（1042）进士，官太常博士、太子中允，以文学名世。
绿水词
孤峰纵啸仙飙起。星精聚观泣海鬼，月涌薄烟花点水。
日暮山沈雨，莲残水满池。登楼试南望，为子动归思。"
忍着袈裟把名纸，学他低折五侯门。"
相逢逐凉候，黄花忽复香。颦眉腊月露，愁杀未成霜。
"上岁童子，二十受戒。君王不朝，父母不拜。
吟落江沙月，行飞驿骑尘。猿声孤岛雨，草色五湖春。
贵义轻财求俗誉，一钱与人便骄倨。昨朝为火今为冰，
"一磬寒山至，凝心转清越。细和虚籁尽，疏绕悬泉发。
田家行
东风来兮歌式微，深云道人召来归。燕辞大厦兮将何为，
"南客西来话使君，涔阳风雨变行春。四邻耕钓趋仁政，
"门前画戟寻常设，堂上犀簪取次看。
"昨来只对汉诸侯，胜事消磨不自由。裂地鼓鼙军□急，
"苦哉黑闇女，乐矣功德天。智者俱不受，愚夫纳二边。
地灵全副祷祈情。洞深重叠拖云湿，滩浅潺湲漱水清。
泉滴胜清磬，松香掩白檀。凭君听朝贵，谁欲厌簪冠。"
百千万劫寿弥疆。达圣道，显真常，虎兕刀兵更不伤。
女冠子·四月十七
"鉴禁疏云数道开，垂风岸柳拂青苔。
讴歌合合千门乐，鼙角雄雄一阁雷。君父恩深头早白，
万法心中寂，孤泉石上澄。劳生莫相问，喧默不相应。"
暮气藏邻寺，寒涛聒近村。离骚传永恨，鼓瑟奏遗魂。
醉劝头陀酒，闲教孺子吟。身同云外鹤，断得世尘侵。
空有帆冲夜色来。沙鸟似云钟外去，汀花如火雨中开。
秋风水寺僧相近，一径芦花到竹篱。"
（来家歌人诗）
临终诗
须得灵根骨髓坚。□骨髓，炼灵根，片片桃花洞里春。
"玉蕊一枪称绝品，僧家造法极功夫。兔毛瓯浅香云白，
不能劳神效杨朱墨翟兮挥涕以沾襟。"
天龙睡坤腹，土蚀金鬣绿。因知燕赵佳人颜似玉，
水花凝幻质，墨彩染空尘。堪笑予兼尔，俱为未了人。"
二十九人及第，五十七眼看花。
世人纵识师之形，谁人能识师之名。师名医王行佛令，
"松品落落，雪格索索。眼有三角，头峭五岳。若不居岳，
朝中措·清明时节
吟高好鸟觑，风静茶烟直。唯思莱子来，衣拖五般色。"
人家依旧垒，关路闭层城。未尽交河虏，犹屯细柳兵。
清晨醉起临春台，吴绫蜀锦胸襟开。狂多两手掀蓬莱，
"我昔不幸兮遭百罹，苍苍留我兮到好时。
"众人有口，不说是，即说非。吾师有口何所为，
长忆高窗夏天里，古松青桧午时风。
潇湘连汨罗，复对九嶷河。浪势屈原冢，竹声渔父歌。地荒征骑少，天暖浴禽多。脉脉东流水，古今同奈何。
"西京曾入内，东洛又朝天。圣上方虚席，僧中正乏贤。
冬十月
"新阳故楼上，眇眇伤遐眷。违世情易忘，羁时得无倦。
水飞石上迸如雪，立地看天坐地吟。
风霁远澄映，昭昭涵洞天。坐惊众峰转，乃觉孤舟迁。
蓝灰澄古色，泥水合凝滋。引看僧来数，牵吟客散迟。
"望君不见复何情，野草闲云处处生。
"嘉遁有新吟，因僧寄竹林。静思来鸟外，闲味绕松阴。
也有扁舟归去兴，故乡东望思悠然。"
有人能学我，同去看仙葩。"
滥竽充数
"虽共蒿兰伍，南朝有宗祖。莫打绿袍人，空中且歌舞。
最是恼人情绪处，凤凰楼上月华寒。"
登临许作烟霞伴，高在方袍间幅巾。"
乃验经籍道，与世同屯夷。弛张固天意，设教安能持。
王孙且无归，芳草正萋萋。"
"孤窗烛影微，何事阻吟思。兄弟断消息，山川长路岐。
入户剡溪云水满，高斋咫尺蹑青冥。"
"连峰数千里，修林带平津。云起远山翳，风至□荒榛。
水龙吟·落叶
熊耳应初到，牛头始去登。画来偏觉好，将寄柳吴兴。"
宝阁排云称望仙，五云高艳拥朝天。
知尔禅心还似我，故宫春物肯伤情。"
胸中静滟西江水。哀弦古乐清人耳，月露激寒哭秋鬼。
少将风月怨平湖，见尽扶桑水到枯。
"仪清态淡雕琼瑰，卷帘潇洒无尘埃。岳茶如乳庭花开，
相逢相遇人谁识，只恐冲天没处寻。
山光霜下见，松色月中看。却与西林别，归心即欲阑。"
城西陂泛舟
"坚圆净滑一星流，月杖争敲未拟休。无滞碍时从拨弄，
"万里归乡路，随缘不算程。寻山百衲弊，过海一杯轻。
只为音尘两不通。愁态上眉凝浅绿，泪痕侵脸落轻红。
秦皇燎儒术，方册靡孑遗。大汉历五叶，斯文复崇推。
愁人独处那堪此，安得君来独枕眠。
鸳鸯有伴谁能羡，鹦鹉无言我自惭。 ——威
"家在闽山西复西，其中岁岁有莺啼。
"白首从颜巷，青袍去佐官。只应微俸禄，聊补旧饥寒。
秋日鲁郡尧祠亭上宴别杜补阙范侍御
手提金桴打金鼓。天花娉婷下如雨，狻猊座上师子语。
鸷兽不欲两头黄，黄即其年天下哭。"
"越溪女，越江莲。齐菡萏，双婵娟。嬉游向何处，
因思往事成惆怅，不得缑山和一声。"
"织绡泉底少欢娱，更劝萧郎尽酒壶。
宿简邀诗伴，馀花在酒瓶。悠然南望意，自有岘山情。"
江僧酬雪句，沙鹤识麻衣。家在黄河北，南来偶未归。"
"匡社经行外，沃洲禅宴馀。吾师还继此，后辈复何如。