玉壶吟
因嗟城郭营营事，不得长游空鬓残。"
自从物外无消息，花谢莺啼近十春。"
"江边微雨柳条新，握节含香二使臣。两绶对悬云梦日，
想应敷对忠言后，不放乡云离太阳。"
"一从守兹郡，两鬓生素发。新正加我年，故岁去超忽。
闭门长胜得千金。窗悬夜雨残灯在，庭掩春风落絮深。
花香天界事，松竹人间别。殿分岚岭明，磴临悬壑绝。
萦丛蝶尚乱，依阁鸟犹喧。对此残芳月，忆在汉陵原。"
江楼黑塞雨，山郭冷秋云。竹马诸童子，朝朝待使君。"
"词赋满书囊，胡为在战场。行间脱宝剑，邑里挂铜章。
玉壶吟拼音解释:
yin jie cheng guo ying ying shi .bu de chang you kong bin can ..
zi cong wu wai wu xiao xi .hua xie ying ti jin shi chun ..
.jiang bian wei yu liu tiao xin .wo jie han xiang er shi chen .liang shou dui xuan yun meng ri .
xiang ying fu dui zhong yan hou .bu fang xiang yun li tai yang ..
.yi cong shou zi jun .liang bin sheng su fa .xin zheng jia wo nian .gu sui qu chao hu .
bi men chang sheng de qian jin .chuang xuan ye yu can deng zai .ting yan chun feng luo xu shen .
hua xiang tian jie shi .song zhu ren jian bie .dian fen lan ling ming .deng lin xuan he jue .
ying cong die shang luan .yi ge niao you xuan .dui ci can fang yue .yi zai han ling yuan ..
jiang lou hei sai yu .shan guo leng qiu yun .zhu ma zhu tong zi .chao chao dai shi jun ..
.ci fu man shu nang .hu wei zai zhan chang .xing jian tuo bao jian .yi li gua tong zhang .
译文及注释
译文
九嶷山的众神都来欢迎湘夫人，他们簇簇拥拥的像云一样。
宛如(ru)出清水的芙蓉，有大自(zi)然天然去雕饰。
你难道看不见那年迈的父母，对着明镜悲叹自己的白发，早晨(chen)还是满(man)头的黑发，怎么才到傍晚就变成了(liao)雪白一片。
将军想当众表演自己的神功巧技，故而，骑马盘旋不进(jin)，拉满劲弓，却并不轻易发箭。
写信来求诗要我亲自书写，于是我手执狼毫写在了名纸剡藤。
出生既已(yi)惊动上天，为何后嗣繁荣昌盛？
啊，哪一个能传达我的意见，问一个问题，在你们一家人中间：
开国以来善画鞍马的画家中，画技最精妙传神只数江都王。
春草到明年催生新绿，朋友啊你能不能回还？
这情景真叫人意惹情牵，不胜留恋；住了这么久了，亭边柳树枝头的黄莺，也跟我是老相识了。在这即将分离的时刻，别情依依，鸣声悠悠，动人心弦，使人久久难于平静。
看那淇水弯弯岸，绿竹袅娜(na)连一片。高雅先生真君子，美丽良玉垂耳边，宝石镶帽如星闪。神态庄重胸怀广，地位显赫更威严。高雅先生真君子，一见难忘记心田。
清风没有力量驱赶暑天的炎热，那西坠的太阳仿佛生了翅膀，飞旋在山头，不肯下降。
注释
④驿：驿亭，古时公差或行人暂歇处。
⑸散上：飘向。一作“散作”。峰头：山峰的顶端。望：遥望。故乡：这里指长安，而作者的家乡在河东。
矜悯：怜恤。
献公：重耳之父晋献公。
③赚得：骗得。
弄影：物动使影子也随着摇晃或移动。
⑴白占：强取豪夺。
赏析
从“逢君后园讌”至“翡翠比光辉”，这六(zhe liu)句以美人自拟，写他同随王的亲密关系。意思说他的美才可比战国晋文公时的美女南威之貌；参与随王后园宴会，又如《诗经·卫风》所写“硕人”之“巧笑”，相随而归；又说随王亲手摘下梅花赠送给他，他便像古美人把花插到发髻上，其光彩胜过翡翠美玉。这段话表达了他受到随王宠幸的感激之情。
从诗题中，已经隐隐透出了伤感、追怀的意味，也为全诗定下了基调。
这一首着重写惜别，描绘与她的筵席上难分难舍的情怀。首名写离筵之上压抑无语，似乎冷淡无情；次句以“笑不成”点明原非无情，而是郁悒感伤，实乃多情，回应首句。
以下八句，即依照游历次序，描绘途次的风景。诗人循溪畔步游，但见溪边水波澹澹，并在山湾处汇集，凝成了一个澄碧的深潭。潭上烟雾弥漫，使他感觉凛然生寒。环视溪潭岸上，修竹环合，摇曳风中，虽经秋霜之冻，愈见得青翠光润，葱郁可人，显出坚贞的品质。“团栾”亦作“檀栾”，形容竹的形貌之词。“寒姿”指水，“霜质”谓竹。诗人沿着溪潭继续游赏，遥看涧流弯弯曲曲，像蛇一样蜿蜒而去，使他难以辨明流水的去向。举目望去，山林伸向远方，那山岩也随着林子延伸，越到远处，看起来岩层越密。诗人置身在这无边无际的深碧苍翠之中，已经不知道是白天还是晚上。他朝西看，密林中漏下的落日余光斑斑驳驳，令人怀疑可能已是夜晚，明月初升了。再向东看，岩壁上隐现出昏黄的月色(se)，又使他怀疑是夕阳正在沉落。灵运写山水景色，最擅长实景实写，细腻刻画。正如王夫之所评：“取景则于击目经心，丝分缕合之际，貌固有而言之不虚”（《古诗评选》卷五）。这六句，从视觉、触觉、感觉、错觉多方面着笔，准确地表现出深山大壑中密林幽涧的气象，又利用浅深、明暗、远近的对比，显示了山水的繁复、曲折，阴暗、清冷，造成一种幽深、神秘、变幻莫测的境界。如此神秘幽异的原始山林景色，是前人所未见到也未写过的。灵运写山水，为了达到“情必极貌以写物”的目标，便力求“辞必穷力而追新”，以新的语言词眼表达新奇的意象。这几句中的“委”与“迥”，“屡迷”与“逾密”，状景异常精细逼真。“澹潋结寒姿，团栾润霜质”一联，在上下句之中造设“澹潋”、“团栾”两个叠韵词对偶，造成听觉上整齐铿锵的韵律感；而“结”与“润”两个动词，分置于句中第三字的中间位置，构成“句中眼”，更使景物呈现出活泼的生气与清新的韵致，显出诗人的匠心巧思。“践夕”二句，总揽一笔，说自己在深山中只顾赏玩幽景，忘却了时间的推移，不觉中，已从早上游到了黄昏。而岩林最幽深最隐蔽的地方，也都游历到了，以上是第二层次，诗人以其丽情密藻铺叙景物，形成了全篇最精采的部分。
再一层是从人性的层面作比较。他选择的切入点是刘、项同自己心爱女人的关系。男女的情爱，应当是人性的至洁至纯。汤显祖《牡丹亭》题词中所谓“情不知所起，一往而深。生者可以死，死可以生。生而不可与死，死而不可复生者，皆非情之至也”，正是说的从情爱之深浅可以窥探人性的真伪。一个人如果为物欲、权欲所迷，便不会有真正的男女情爱。即或他们养小妾、包二奶也曾信誓旦旦，一朝同物欲、权欲的利益相左，山盟海誓的女人便被弃如敝屣，成为他们的攫取私欲的牺牲。“垓下美人泣楚歌”是说虞姬的故事。这个故事在京剧《霸王别姬》中项王不舍，虞姬自尽，被梅兰芳演得缠绵悱恻。但在《史记》中只说项王“悲歌忼慨”，“美人和之”，然后项王“泣下数行”。“虞兮虞兮奈若何”——译成白话，就是“虞啊虞啊，怎么来安顿你呢？”怎么安顿？没见记述，只说他带着八百从骑突围走了，看来是把虞姬丢下没管。后来的《楚汉春秋》说虞姬有和歌道：“汉兵已略地，四面楚歌声。大王意气尽，贱妾何聊生”，看来是出于假托，就像京戏里写虞姬自刎在先，项王突围在后一样，不过是后人以为应当如此罢了。“定陶美人泣楚舞”，是说刘邦的宠姬戚夫人的。戚夫人是(ren shi)定陶人，恃宠固位是这类女人的毛病，戚夫人也不能免，所以缠着刘邦要把自己的儿子立为太子。刘邦也曾答应过，但因张良设计，为太子找了几个出色的保护人，使刘邦不敢另行废立。于是，对戚夫人说，太子羽翼已成，动不了了。吕后真是你的主子了。刘邦是否真是因为有了商山四皓辅佐太子，就不敢有所动作，姑置勿论。他的这一举动是否有利汉室也暂不讨论，但明知吕后狠辣，戚姬命运堪忧，却不做任(zuo ren)何安排，只是说：你为我跳楚舞，我为你唱楚歌。戚夫人“嘘唏流涕”他也不管，自顾自走了，那薄情也同项羽差不多了。后来戚夫人母子都惨死于吕后之手，刘邦是不能辞其咎的。从人性的角度看刘、项，王象春以为二人都是“鼠”。
这是两首抒发议论的即兴诗。诗人通过鲜明的艺术形象表达深刻的思想，既有哲理意蕴，也有艺术魅力，发人思索，耐人吟咏。刘禹锡这两首《秋词》所展现的不只是秋天的生气和素色，更有为理想而奋斗的英雄气概和高尚情操，获得深刻的美感和乐趣。
这是一首描写隐逸高趣的诗。诗以“寻西山隐者不遇”为题，到山中专程去寻访隐者，当然是出于对这位隐者的友情或景仰了，而竟然“不遇”，按照常理，这一定会使访者产生无限失望、惆怅之情。但却出人意料之外，这首诗虽写“不遇”，却偏偏把隐者的生活和性格表现得历历在目；却又借题“不遇”，而淋漓尽致地抒发了自己的幽情雅趣和旷达的胸怀，似乎比相遇了更有收获，更为心满意足。正是由于这一立意的新颖，而使这首诗变得有很强的新鲜感。
首句写景兼点时令。于景物独取漂泊无定的杨花、叫着“不如归去”的子规，即含有飘零之感、离别之恨在内，切合当时情事，也就融情入景。 因首句已于景中见情，所以次句便直叙其事。“闻道”，表示惊惜。“过五溪”，见迁谪之荒远，道路之艰难。不着悲痛之语，而悲痛之意自见。
诗人用夸张的艺术手法，描绘了山寺的高耸，给人以丰富的联想。山上的这座楼好像有一百尺高，诗人站在楼顶就可以用手摘下天上的星星。在这儿都不敢大声说话，唯恐惊动了天上的仙人。
最后四句表示，即使侠客的行动没有达到目的，但侠客的骨气依然流芳后世，并不逊色于那些功成名就的英雄，写史的人应该为他们也写上一笔。
专征箫鼓向秦川，金牛道上车千乘。
关于此诗的历史背景和寓意，注家说法不一。近人张采田认为是公元848年(nian)（大中二年）诗人由桂州（今广西桂林）郑亚幕返长安途经潭州（今湖南长沙）等地时作，专吊屈原，并无其他寓意。以张说较是。李商隐一生，政治上很不得意，生活道路非常坎坷，此诗既吊屈原，也融进了对社会政治和个人身世的感慨。
从这首诗的风格及表现手法比较，此诗豪迈，格调飘逸，想象丰富，音节错综，语言奔放，在民歌体中融入了齐梁体的某些表现手法，而以李白自身独具的俊逸之气将它们统一在一起，典型地表现了诗人“清水出芙蓉”的特色，符合李白的诗风特征。李白作诗喜用夸张之句，此诗中“须臾扫尽数千张”、“一行数字大如斗”与李白其它著名诗句如“飞流直下三千尺”、“燕山雪花大如席”等有异曲同工之妙。
这首诗，诗人只不过截取了飘泊生涯中的一个片断，却反映了广阔的社会背景，写得连环承转，意脉相连，而且迂徐从容，曲尽情致。在构思上，不用典故来支撑诗架；在语言上，不用艳藻来求其绮丽；在抒情上，不用泼墨来露出筋骨。全诗淡雅而含蓄，平易而炽热，读来觉得舒畅自若，饶有韵味。
从诗题中，已经隐隐透出了伤感、追怀的意味，也为全诗定下了基调。
这一首着重写惜别，描绘与她的筵席上难分难舍的情怀。首名写离筵之上压抑无语，似乎冷淡无情；次句以“笑不成”点明原非无情，而是郁悒感伤，实乃多情，回应首句。
以下八句，即依照游历次序，描绘途次的风景。诗人循溪畔步游，但见溪边水波澹澹，并在山湾处汇集，凝成了一个澄碧的深潭。潭上烟雾弥漫，使他感觉凛然生寒。环视溪潭岸上，修竹环合，摇曳风中，虽经秋霜之冻，愈见得青翠光润，葱郁可人，显出坚贞的品质。“团栾”亦作“檀栾”，形容竹的形貌之词。“寒姿”指水，“霜质”谓竹。诗人沿着溪潭继续游赏，遥看涧流弯弯曲曲，像蛇一样蜿蜒而去，使他难以辨明流水的去向。举目望去，山林伸向远方，那山岩也随着林子延伸，越到远处，看起来岩层越密。诗人置身在这无边无际的深碧苍翠之中，已经不知道是白天还是晚上。他朝西看，密林中漏下的落日余光斑斑驳驳，令人怀疑可能已是夜晚，明月初升了。再向东看，岩壁上隐现出昏黄的月色(se)，又使他怀疑是夕阳正在沉落。灵运写山水景色，最擅长实景实写，细腻刻画。正如王夫之所评：“取景则于击目经心，丝分缕合之际，貌固有而言之不虚”（《古诗评选》卷五）。这六句，从视觉、触觉、感觉、错觉多方面着笔，准确地表现出深山大壑中密林幽涧的气象，又利用浅深、明暗、远近的对比，显示了山水的繁复、曲折，阴暗、清冷，造成一种幽深、神秘、变幻莫测的境界。如此神秘幽异的原始山林景色，是前人所未见到也未写过的。灵运写山水，为了达到“情必极貌以写物”的目标，便力求“辞必穷力而追新”，以新的语言词眼表达新奇的意象。这几句中的“委”与“迥”，“屡迷”与“逾密”，状景异常精细逼真。“澹潋结寒姿，团栾润霜质”一联，在上下句之中造设“澹潋”、“团栾”两个叠韵词对偶，造成听觉上整齐铿锵的韵律感；而“结”与“润”两个动词，分置于句中第三字的中间位置，构成“句中眼”，更使景物呈现出活泼的生气与清新的韵致，显出诗人的匠心巧思。“践夕”二句，总揽一笔，说自己在深山中只顾赏玩幽景，忘却了时间的推移，不觉中，已从早上游到了黄昏。而岩林最幽深最隐蔽的地方，也都游历到了，以上是第二层次，诗人以其丽情密藻铺叙景物，形成了全篇最精采的部分。
再一层是从人性的层面作比较。他选择的切入点是刘、项同自己心爱女人的关系。男女的情爱，应当是人性的至洁至纯。汤显祖《牡丹亭》题词中所谓“情不知所起，一往而深。生者可以死，死可以生。生而不可与死，死而不可复生者，皆非情之至也”，正是说的从情爱之深浅可以窥探人性的真伪。一个人如果为物欲、权欲所迷，便不会有真正的男女情爱。即或他们养小妾、包二奶也曾信誓旦旦，一朝同物欲、权欲的利益相左，山盟海誓的女人便被弃如敝屣，成为他们的攫取私欲的牺牲。“垓下美人泣楚歌”是说虞姬的故事。这个故事在京剧《霸王别姬》中项王不舍，虞姬自尽，被梅兰芳演得缠绵悱恻。但在《史记》中只说项王“悲歌忼慨”，“美人和之”，然后项王“泣下数行”。“虞兮虞兮奈若何”——译成白话，就是“虞啊虞啊，怎么来安顿你呢？”怎么安顿？没见记述，只说他带着八百从骑突围走了，看来是把虞姬丢下没管。后来的《楚汉春秋》说虞姬有和歌道：“汉兵已略地，四面楚歌声。大王意气尽，贱妾何聊生”，看来是出于假托，就像京戏里写虞姬自刎在先，项王突围在后一样，不过是后人以为应当如此罢了。“定陶美人泣楚舞”，是说刘邦的宠姬戚夫人的。戚夫人是(ren shi)定陶人，恃宠固位是这类女人的毛病，戚夫人也不能免，所以缠着刘邦要把自己的儿子立为太子。刘邦也曾答应过，但因张良设计，为太子找了几个出色的保护人，使刘邦不敢另行废立。于是，对戚夫人说，太子羽翼已成，动不了了。吕后真是你的主子了。刘邦是否真是因为有了商山四皓辅佐太子，就不敢有所动作，姑置勿论。他的这一举动是否有利汉室也暂不讨论，但明知吕后狠辣，戚姬命运堪忧，却不做任(zuo ren)何安排，只是说：你为我跳楚舞，我为你唱楚歌。戚夫人“嘘唏流涕”他也不管，自顾自走了，那薄情也同项羽差不多了。后来戚夫人母子都惨死于吕后之手，刘邦是不能辞其咎的。从人性的角度看刘、项，王象春以为二人都是“鼠”。
这是两首抒发议论的即兴诗。诗人通过鲜明的艺术形象表达深刻的思想，既有哲理意蕴，也有艺术魅力，发人思索，耐人吟咏。刘禹锡这两首《秋词》所展现的不只是秋天的生气和素色，更有为理想而奋斗的英雄气概和高尚情操，获得深刻的美感和乐趣。
这是一首描写隐逸高趣的诗。诗以“寻西山隐者不遇”为题，到山中专程去寻访隐者，当然是出于对这位隐者的友情或景仰了，而竟然“不遇”，按照常理，这一定会使访者产生无限失望、惆怅之情。但却出人意料之外，这首诗虽写“不遇”，却偏偏把隐者的生活和性格表现得历历在目；却又借题“不遇”，而淋漓尽致地抒发了自己的幽情雅趣和旷达的胸怀，似乎比相遇了更有收获，更为心满意足。正是由于这一立意的新颖，而使这首诗变得有很强的新鲜感。
首句写景兼点时令。于景物独取漂泊无定的杨花、叫着“不如归去”的子规，即含有飘零之感、离别之恨在内，切合当时情事，也就融情入景。 因首句已于景中见情，所以次句便直叙其事。“闻道”，表示惊惜。“过五溪”，见迁谪之荒远，道路之艰难。不着悲痛之语，而悲痛之意自见。
诗人用夸张的艺术手法，描绘了山寺的高耸，给人以丰富的联想。山上的这座楼好像有一百尺高，诗人站在楼顶就可以用手摘下天上的星星。在这儿都不敢大声说话，唯恐惊动了天上的仙人。
最后四句表示，即使侠客的行动没有达到目的，但侠客的骨气依然流芳后世，并不逊色于那些功成名就的英雄，写史的人应该为他们也写上一笔。
专征箫鼓向秦川，金牛道上车千乘。
关于此诗的历史背景和寓意，注家说法不一。近人张采田认为是公元848年(nian)（大中二年）诗人由桂州（今广西桂林）郑亚幕返长安途经潭州（今湖南长沙）等地时作，专吊屈原，并无其他寓意。以张说较是。李商隐一生，政治上很不得意，生活道路非常坎坷，此诗既吊屈原，也融进了对社会政治和个人身世的感慨。
从这首诗的风格及表现手法比较，此诗豪迈，格调飘逸，想象丰富，音节错综，语言奔放，在民歌体中融入了齐梁体的某些表现手法，而以李白自身独具的俊逸之气将它们统一在一起，典型地表现了诗人“清水出芙蓉”的特色，符合李白的诗风特征。李白作诗喜用夸张之句，此诗中“须臾扫尽数千张”、“一行数字大如斗”与李白其它著名诗句如“飞流直下三千尺”、“燕山雪花大如席”等有异曲同工之妙。
这首诗，诗人只不过截取了飘泊生涯中的一个片断，却反映了广阔的社会背景，写得连环承转，意脉相连，而且迂徐从容，曲尽情致。在构思上，不用典故来支撑诗架；在语言上，不用艳藻来求其绮丽；在抒情上，不用泼墨来露出筋骨。全诗淡雅而含蓄，平易而炽热，读来觉得舒畅自若，饶有韵味。
创作背景
这首诗最早录载于《树萱录》。书中说：“番禺郑仆射尝游湘中，宿于驿楼，夜遇女子诵诗……顷刻不见。”所诵即上诗。胡仔《苕溪渔隐丛话前集》、魏庆之《诗人玉屑》都转录了《树萱录》的记载。前者把此诗列入“鬼诗”类，后者则列为“灵异”类。《全唐诗》的编者在收录此诗时，删去了《树萱录》关于其事的记载，题其作者为“湘驿女子”。
王世贞( 隋代 )
收录诗词 (2887) 首
简 介
王世贞 王世贞（1526年－1590年）字元美，号凤洲，又号弇州山人，汉族，太仓（今江苏太仓）人，明代文学家、史学家。“后七子”领袖之一。官刑部主事，累官刑部尚书，移疾归，卒赠太子少保。好为古诗文，始于李攀龙主文盟，攀龙死，独主文坛二十年。有《弇山堂别集》、《嘉靖以来首辅传》、《觚不觚录》、《弇州山人四部稿》等。
永王东巡歌·其八
羞言梁苑地，烜赫耀旌旗。兄弟八九人，吴秦各分离。
"肠断题诗如执别，芳茵愁更绕阑铺。风飘金蕊看全落，
竹轩相对无言语，尽日南山不欲回。"
霜鹯野鹞得残肉，同啄膻腥不肯逐。可怜百鸟纷纵横，
误入尘埃牵吏役，羞将簿领到君家。"
点入旱云千国仰，力浮尘世一毫轻。（《题水》）"
溪当大楼南，溪水正南奔。回作玉镜潭，澄明洗心魂。
掩霭愚公谷，萧寥羽客家。俗人知处所，应为有桃花。
临江仙·一番荷芰生池沼
织锦作短书，肠随回文结。相思欲有寄，恐君不见察。
翡翠为楼金作梯，谁人独宿倚门啼。
"过庭闻礼日，趋侍记言回。独卧玉窗前，卷帘残雨来。
客舍少乡信，床头无酒钱。圣朝徒侧席，济上独遗贤。"
人对辎輧醉，花垂睥睨残。羡归丞相阁，空望旧门栏。"
天作云与雷，霈然德泽开。东风日本至，白雉越裳来。独弃长沙国，三年未许回。何时入宣室，更问洛阳才。
无人说向张京兆，一曲江南十斛珠。
一尘多宝塔，千佛大牛车。能诱泥犁客，超然识聚沙。"
奉赠韦左丞丈二十二韵
"南岳满湘沅，吾师经利涉。身归沃洲老，名与支公接。
见《吟窗杂录》）
"仙乡景已清，仙子启琴声。秋月空山寂，淳风一夜生。
煮茗山房冷，垂纶野艇轻。神清宜放旷，诗苦益纵横。
即此抱馀素，块然诚寡俦。自适一忻意，愧蒙君子忧。"
"石窗灯欲尽，松槛月还明。就枕浑无睡，披衣却出行。
商山老人已曾识，愿一见之何由得。山中有僧人不知，
杂英纷已积，含芳独暮春。还如故园树，忽忆故园人。
渔父·渔父醉
唯独问啼鸟，还如沣水东。"
一别十年无尺素，归时莫赠路傍金。"
讲论陪诸子，文章得旧朋。士元多赏激，衰病恨无能。"
朝从滩上饭，暮向芦中宿。歌竟还复歌，手持一竿竹。
青云之交不可攀。倘其公子重回顾，何必侯嬴长抱关。"
窈窕晴江转，参差远岫连。相思无昼夜，东泣似长川。"
"少年多武力，勇气冠幽州。何以纵心赏，马啼春草头。
时节变衰草，物色近新秋。度月影才敛，绕竹光复流。
浣溪沙·送梅庭老赴上党学官
黄茅遍地住他州。荷衣晓挂惭官吏，菱镜秋窥讶鬓髹。
"南纪西江阔，皇华御史雄。截流宁假楫，挂席自生风。
"享年八十已，历数穷苍生。七虎门源上，咆哮关内鸣。
赠言幽径兰，别思河堤柳。征帆暮风急，望望空延首。"
"草中误认将军虎，山上曾为道士羊。（《题怪石》八句，
酒浓沈远虑，花好失前机。见此尤宜戒，正当家国肥。"
已向升天得门户，锦衾深愧卓文君。"
世上愁何限，人间事久谙。终须脱羁鞅，来此会空谈。"
少年游·江南三月听莺天
"放尔丁宁复故林，旧来行处好追寻。月明巫峡堪怜静，
一弹和妙讴，吹去绕瑶台。艳雪凌空散，舞罗起徘徊。
"闻君孤棹泛荆谿，陇首云随别恨飞。
"契阔仕两京，念子亦飘蓬。方来属追往，十载事不同。
"金吾持戟护轩檐，天乐传教万姓瞻。
行雁南飞似乡信，忽然西笑向秦关。"
"山公能饮酒，居士好弹筝。世外交初得，林中契已并。
"朝别凌烟楼，贤豪满行舟。暝投永华寺，宾散予独醉。
浣溪沙·桂
"故人谢城阙，挥手碧云期。溪月照隐处，松风生兴时。
"岁交冰未泮，地卑海气昏。子有京师游，始发吴阊门。
"腊雪频频降，成堆不可除。伴吟花莫并，销瘴药何如。
碧吐红芳旧行处，岂堪回首草萋萋。"
"水田飞白鹭，夏木啭黄鹂。（李肇称嘉祐有此句，
月移珠箔水精寒。九天星象帘前见，六代城池直下观。
山川表明丽，湖海吞大荒。合沓臻水陆，骈阗会四方。
欲问当年事，耕人都不知。空馀堤上柳，依旧自垂丝。"
咏桂
"但有离宫处，君王每不居。旗门芳草合，辇路小槐疏。
"忽羡后生连榻话，独依寒烛一斋空。
楚客来何补，缑山去莫追。回瞻飞盖处，掩袂不胜悲。"
干戈一起文武乖，欢娱已极人事变。圣皇弓剑坠幽泉，
"常记游灵境，道人情不低。岩房容偃息，天路许相携。
"影未沈山水面红，遥天雨过促征鸿。
对榻遇清夜，献诗合雅音。所推苟礼数，于性道岂深。
桑田欲变六鳌愁。云翻箫管相随去，星触旌幢各自流。
凉州词三首·其三
自有卷书销永日，霜华未用鬓边添。"
此中唯欠韩康伯，共对秋风咏数篇。"
自从君去夜，锦幌孤兰麝。欹枕对银缸，秦筝绿窗下。
"郏鄏妖兴炎汉衰，先生南国卧明夷。凤凰屡降玄纁礼，
我亦为君饮清酒，君心不肯向人倾。"
"匀如春涧长流水，怨似秋枝欲断蝉。
"西施越溪女，明艳光云海。未入吴王宫殿时，
独有淡泊之水能益人。千载金盘竟何处，
画地学书
灵芝非庭草，辽鹤委池鹜。终当署里门，一表高阳族。"
轩皇竟磨灭，周孔亦衰老。永谢当时人，吾将宝非宝。"
君归妾已老。物情恶衰贱，新宠方妍好。掩泪出故房，
八音动繁会，九变叶希声。和云留睿赏，熏风悦圣情。
携妓东山去，春光半道催。遥看若桃李，双入镜中开。
遗风暧如此，聊以慰蒸求。"
鹊随金印喜，乌傍板舆飞。胜作东征赋，还家满路辉。"
"圣德招贤远近知，曹公心计却成欺。