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泊秦淮

唐代 / 饶子尚

彼此虽流盼,规模转服膺。惠将霄汉隔,劳或岁时矜。
水落海上清,鳌背睹方蓬。与君弄倒景,携手凌星虹。"
"夙驾移天跸,凭轩览汉都。寒烟收紫禁,春色绕黄图。
"张良思报韩,龚胜耻事新。狙击不肯就,舍生悲缙绅。
念昔别时小,未知疏与亲。今来始离恨,拭泪方殷勤。
网罟绕深莽,鹰鹯始轻翼。猎马既如风,奔兽莫敢息。
始自玩芳物,行当念徂春。聊舒远世踪,坐望还山云。
执玉来朝远,还珠入贡频。连年不见雪,到处即行春。"
东里近王城,山连路亦平。何言相去远,闲言独凄清。
燕子家家入,杨花处处飞。空床难独守,谁为报金徽。"
去问珠官俗,来经石砝春。东南御亭上,莫使有风尘。"


泊秦淮拼音解释:

bi ci sui liu pan .gui mo zhuan fu ying .hui jiang xiao han ge .lao huo sui shi jin .
shui luo hai shang qing .ao bei du fang peng .yu jun nong dao jing .xie shou ling xing hong ..
.su jia yi tian bi .ping xuan lan han du .han yan shou zi jin .chun se rao huang tu .
.zhang liang si bao han .gong sheng chi shi xin .ju ji bu ken jiu .she sheng bei jin shen .
nian xi bie shi xiao .wei zhi shu yu qin .jin lai shi li hen .shi lei fang yin qin .
wang gu rao shen mang .ying zhan shi qing yi .lie ma ji ru feng .ben shou mo gan xi .
shi zi wan fang wu .xing dang nian cu chun .liao shu yuan shi zong .zuo wang huan shan yun .
zhi yu lai chao yuan .huan zhu ru gong pin .lian nian bu jian xue .dao chu ji xing chun ..
dong li jin wang cheng .shan lian lu yi ping .he yan xiang qu yuan .xian yan du qi qing .
yan zi jia jia ru .yang hua chu chu fei .kong chuang nan du shou .shui wei bao jin hui ..
qu wen zhu guan su .lai jing shi fa chun .dong nan yu ting shang .mo shi you feng chen ..

译文及注释

译文
充满委屈而没有头绪啊,流浪在莽莽原野荒郊。
江水决堤啊又流回,心爱的人儿别处(chu)飞,从此再不和我相随。没有我相伴相陪你,终有一天你会懊悔。
我又一次送走知心的好(hao)友,茂密的青草代表我的深情。
沿着弯弯曲曲的小路上山,在那白云深处,居然还有人家。
望一眼家乡的山水呵,
月宫中吴刚被乐声吸引,彻夜不眠在桂树下逗留。桂树下的兔子也伫立聆听,不顾露珠斜飞寒飕飕!
  泰山的南面,汶河向西流去;泰山的北面,济水向东流去。南面山谷的水都流入汶水,北面山谷的水都流入济水。处在那阳谷和阴谷南北分界处的,是古代春秋(qiu)时期齐国所筑长城的遗址。最高的日观峰,在古长城以南十五里。
浩荡的长风吹越几(ji)万里,吹过将士驻守的玉门关。
人已越来越老,写诗全都是随随便便敷衍而成,对着春天的花鸟,没有了过去的深深忧愁。
草地中间画出棋枰(ping)对弈,树林一头升降(jiang)汲水桔槔。
以为听到了友人身上玉佩的清脆响声,正要出门去迎接,哪知原来自己弄错了;
王亥昏乱与弟共为淫虐,王亥被杀也正因如此。
真是苦啊生长在这驿(yi)站旁边,官府强迫我去拉驿站的行船。
月亮沦没迷惑不清,不值观看想要离开。心怀忧虑不忍远去,凄惨悲伤肝肠寸断。
灯火辉煌的楼上,歌女们的声音娇弱乏困,绡纱红衣轻轻飘动,散发出淡淡的清芬。

注释
③丹砂,即朱砂,矿物名,深红色,古代道教徒用以化汞炼丹,中医作药用,也可制作颜料。
⒆序︰同“绪”,前人的功业。
(3)窃:偷偷地,暗中。
(10)觳(hú)觫(sù):恐惧颤抖的样子。
(9)才人:宫中的女官。

赏析

  诗人抓住陵阳溪至涩滩一段江水湍急、怪石峻立的特点,勾勒出了一幅舟行险滩的图象:江水咆哮,冲击着滩中的巨石,发出了震耳欲聋的嘈嘈之声;翻涌的波涛,撞击在岩石上,激起了象雪一样的浪花;两岸山林里还不时传来一声递一声的猿猱的哀鸣;江滩里侧石凌出,就连如叶的小舟也难以通行。然而,就在这凶险万分的涩滩,渔夫和舟子,为衣食所迫,不得不终年与惊涛骇浪搏斗。看!就在那远远的江面上,又来了一只渔舟,舟人正撑着长长的竹篙在艰难地前进……诗中最后两句,“渔人与舟子,撑折万张篙”,便是全诗主旨的所在,集中地再现了劳动人民危险艰辛的生活以及他们的斗争精神。
  在“猎其艳词”方面,《《招隐士》淮南小山 古诗》中叠字的运用亦引人注目。《楚辞》中多用叠(yong die)字,《山鬼》中即以“云容容”、“杳冥冥”、“石磊磊”、“葛蔓蔓”、“雷填填”、“雨冥冥”、“猨啾啾”、“风飒飒”、“木萧萧”,渲染烘托出失恋女神愁思百结、孤独无依的寂寞情怀和悲秋意绪。顾炎武《日知录》说:“诗用叠字最难”,“宋玉《九辩》‘乘精气之抟抟兮,骛诸神之湛湛。骖白霓之习习兮,历群灵之丰丰。左朱雀之苃苃兮,右苍龙之跃跃。属雷师之阗阗兮,通飞廉之衙衙。前轻轲之锵锵兮,后辎车之从从。载云旗之委蛇兮,扈屯骑之容容’。连用十一叠字,后人辞赋,亦罕及之者。”淮南小山即吸取了屈、宋诗篇中善用叠字的修辞手法,在《《招隐士》淮南小山 古诗》中用了“啾啾”、“萋萋”、“峨峨”、“凄凄”、“漎漎”等叠字,并以“春草萋萋”、“蟪蛄鸣啾啾”暗示时间变化,表明对王孙一去不归的哀叹;其中运用屈宋诗篇中回环复沓的节奏,铿锵而又有时急促音调上的处理。对“攀援桂枝兮聊淹留”的复迭,以及“虎豹嗥”、“虎豹穴”、“虎豹斗”复迭整齐中的变化;诗中三字、四字、五字、六字、七字、八字句式奇妙地交错运用,遂使《《招隐士》淮南小山 古诗》“音节局度,浏亮昂激”。
  这是一首寓言诗,作为寓言诗,最本质的特征是托物寓意。首先,须看所托之物与所寄之意能否融为一(wei yi)体。其次,要求所寓之意真实。因为“意”是寓言诗的关键、生命和灵魂,“物”之不过是其载体而已。如果没有灵魂,寓言诗同平庸的写景诗和咏物诗就没有了差别。欣赏寓言诗,关键是对所寓之“意”的真实性的把握。再次,对“意”的表达方式是否幽深婉曲,尺度适当。太直则成为了咏怀诗而显得浅露,太曲易变成朦胧诗而不知所云。此诗成功地处理好了这几种关系,因而具有特殊的魅力。
  诗体为七排,是古代诗人极少创作的一种诗体,杜甫集中仅存数首。此诗乃诗人触景伤情、感慨入怀之作。
  这首诗作于患难之中,感情充沛,取譬明切,用典自然,语多双关,于咏物中寄情寓兴,由物到人,由人及物,达到了物我一体的境界,是咏物诗中的名作。
  文章第四段是议论,带有总结意味。以感慨语气,举颜真卿与文天祥这两个古代人物为例,说明肉体虽然会死,但精神可以不死。最后直接议论史可法之死的意义。“忠烈遗骸,不可问矣”,但“其气浩然,常留天地之间”,使“百年之后”登临梅花岭者,“无不泪下如雨”,倍受感动,就象亲见了烈士,“忠烈之面目宛然可遇”。词气之间,充满了对英雄的赞美。最后两句极其含蓄,表明烈士精神长存,不必计较于肉体的是否得到解脱。只要继承忠烈精神,也就不必定要假借烈士之名来行事。梅花岭上仅有史可法的衣冠冢,无烈士骨殖,故文章亦侧重于表彰史可法的精神,由此而生发出这一段关于肉体与精神的深刻议论。
  这是一首描述徭役沉重、民不聊生之苦的诗歌。全诗三章首句均以大鸨这种鸟本不会在树上栖息,却反常地栖息在树上来比喻成群的农民反常的生活——长期在外服役而不能在家安居务农养家糊口,其苦情可见一斑。因为鸨鸟是属于雁类的飞禽,其爪间有蹼而无后趾,生性只能浮水,奔走于沼泽草地,不能抓握枝条在树上栖息。而今鸨鸟居然飞集在树上,犹如让农民抛弃务农的本业常年从事徭役而无法过正常的生活。这是一种隐喻的手法,正是诗人独具匠心之处。王室的差事没完没了,回家的日子遥遥无期,大量的田地荒芜失种。老弱妇孺饿死沟壑,这正是春秋战国时期各国纷争、战乱频仍的现实反映,所以诗人以极其怨愤的口吻对统治者提出强烈的抗议与控诉,甚至呼天抢地,表现出人民心中正燃烧着熊熊的怒火,随时随地都会像炽烈的岩浆冲破地壳的裂缝喷涌而出,掀翻统治阶级的宝座。
  美女妖且闲,采桑歧路间。柔条纷冉冉,落叶何翩翩。攘袖见素手,皓腕约金环。……借问女何居,乃在城南端,青楼临大路,高门结重关。容华耀朝日,谁不希令颜?媒氏何所营,玉帛不时安?佳人慕高义,求贤良独难。众人徒嗷嗷,安知彼所观。盛年处房室,中夜独长叹。
  这首诗一个最引人注目的艺术特色,就是充满了奇警华赡的想象。
  “秋山入帘翠滴滴,野艇倚槛云依依”,临岸系舟,举目远望,翠色怡人,满山的青草绿树像洗染过一样,散发着浓浓的绿意。白云翩翩然点染在秋日的蓝天上,映照着横在水面上的野艇,更增加了几分“行到水穷处,坐看云起时”的自然情趣,那是一种委运任化,悠然自得的生命意识。诗人取景不惑,行云流水般的语言描绘出一幅秋溪摆钓图,字里行间飘荡着一种轻灵的气息。作者采用由远至近的审美视角,秋山、野艇的仰视之间流淌着“脆滴滴”“云依依”的生命色彩,充彻着一种虚静的宇宙意识。
  其次,诗篇通过直言痛呼的人物语言,刻画了一个初遭失恋而情感缠绵,对恋人仍一往情深的女子形象。《诗经》中刻划了许多遭遇情变的形象,情变程度有别,痛苦感受不同。《郑风·《狡童》佚名 古诗》中的女子面临失恋的情况,听她的呼告,能感觉在怨恨与焦虑中,仍对恋人充满了渴望与深情。“《狡童》佚名 古诗”的“狡”,一说通“佼”,亦即强壮俊美之意;如此理解,“彼《狡童》佚名 古诗兮”,亦即“那个强壮漂亮的小伙子啊”。这就是骂中有爱,恨中带恋了。所谓“若忿,若憾,若谑,若真,情之至也”(陈继揆《读风臆补》)。而两章的后两句“维子之故,使我不能餐兮”、“维子之故,使我不能息兮”,则由前两句第三人称的“彼”,转变为第二人称的直面式的呼告了,从而把对“《狡童》佚名 古诗”的恋慕期待之情表现得缠绵难割。
肯定观点  (一) 陈寿《亮集》未载此表,不足为伪作之证。  陈氏修史编集对史料取舍,确实是经过审慎斟酌的,但却不是完备详尽的。将《亮传》与《武帝纪》相较,前者显然简略的多,诸如伐吴、南征、八阵、渭南之战等理应明确详述的内容,他都一笔带过,或未作记载。  又陈寿编《亮集》,主要依据司马氏从成都接收运回洛阳的蜀汉政府档案,这个档案经公元264年钟会成都兵变后已不完整。又考裴注所引诸葛亮“言教书奏”,有一部分明确谓“《亮集》载“;而有一部分非出自《亮集》,如《绝盟好议》出自《汉晋春秋》,《与陆逊书》出自《江表传》等;还有一部分未注明出处,如《公文上尚书》《与李丰教》等。这些都说明陈寿所编《亮集》并不完备。《后表》或因重在分析形势,关乎军情机密,不宜公开宣示,故流传不广;或因成都之乱散失,陈寿未见到。  裴松之就是针对《三国志》这种“失在于略,时有脱漏”的情况注补之,且对本文及注引材料每每刻意惩妄论辩,但对《汉晋春秋》所载《后表》只存录而并无疑义,看来裴氏相信这是诸葛亮所作。  (二) 所谓前、后表词气迥异、风格不同字观点也是不能令人信服的。  《后表》所谓“才弱敌强”,既是诸葛亮转述当初刘备的看法,也是他把蜀汉的总体人才质量、军事力量跟曹操及其庞大的人才群和军事力量作对比后实事求是的结论,它与《前表》中的“今天下三分,益州疲弊,此诚危急存亡之秋也”语义类似。  《后表》所谓“夫难平者,事也”,“至于成败利钝,非臣之明所能逆睹也”等语,是在首次北伐失利后,针对议者非料度“必胜”绝不出兵的观点而讲,是就即将二次北伐的战役而言,并不是对兴复汉室、统一全国的长远目标丧失信心,诸葛亮所列举的曹、刘集团成败浮沉的曲折历史完全证明诸葛亮“凡事如是,难可逆见”乃清醒客观之言。所以《后标》并无“志衰气丧”的情调。  再看二表的用辞风格也基本一致(yi zhi):《前表》所谓“今南方已定,兵甲已足,当奖率三军,北定中原”,说的是当前的任务,与《后表》“今贼适疲於西,又务於东,兵法乘劳,此进趋之时也”辞义仿佛,所谓“庶竭驽钝,攘除奸凶”,说的是自己的职责和决心,与《后表》“鞠躬尽力,死而后已”之心志一脉相承;所谓“兴复汉室,还于旧都”,指长远的目标,非认为一举大胜,它与《后表》并不矛盾。  《后表》与《前表》及诸葛亮其他文章,都有如下共同的特点:讲究对仗排比、有汉赋骈偶特色;音节铿锵,纵横捭阖,回转层叠,说理透彻;感情真挚,语言酣畅平易。所不同的只是,《前表》偏重叙事抒情,《后表》专注于论述批驳,互为补充映照,合之为一完璧,故当出自一人之手。  (三) 诸葛恪不可能伪作。  建兴六年冬诸葛亮二次伐魏前曾向其兄吴公安督诸葛瑾致书通报军情,言“与贼争竞之计”的《后表》应是此时传送到诸葛瑾手中,而后其子诸葛恪看到,再有吴大鸿胪张俨撰《默记》时收录。  假使诸葛恪伪作,他当会大赞叔父,贬抑曹魏,决不会造“难可逆见”一类有余之辞;假使他做伪作的目的是为自己伐魏的乐观主张做“旁证”,则会转引其辞以说服他人,然诸葛恪“见家叔父表”,只是“喟然叹息”而已;诸葛恪“见家叔父表”,在公元253年,时蜀汉尚在,两国使者频往,知情者均在;又诸葛恪作为吴臣(wu chen),安肯曰“孙策做大,遂并江东乎?”所以,诸葛恪伪作叔父表章是不可能的。而如系张俨伪作,起码首先骗不了诸葛恪这位知情者。  至于张俨将《后表》收入《默记》,一则因为俨是主战派(由裴注引《默记·述佐篇》)可见,二则因为《后表》与《默记·述佐篇》体例相符。张俨曰:“余观彼治国之体,当时既肃整,遗教在后,及其辞意恳切,陈进取之图,忠谋謇謇,义形於主。”显然,其“陈进取之图”的,主要当指《后表》,他之所以主战并对诸葛亮屡以弱攻强的进取方针予以肯定,受《后表》的感染当是一个重要原因。  (四) 关于赵云死亡时间,可能是《三国志》有误。今但知建兴六年夏初赵云箕(yun ji)谷失利退回褒谷道,其秋子赤崖屯田,其后活动一概不见史载,即使建兴七年春取武都、阴平二郡之重大战事亦不见有赵云出现。由此窥测,赵云有可能卒于建兴六年冬诸葛亮上《后表》前,灵柩运回大邑县(蜀汉蜀郡江原县境)安葬时至七年春,陈寿或有可能因此误记卒年。
  诗是从男子一方来写的,但通过他对恋人外貌的赞美,对她待自己情义之深的宣扬,也可见出未直接在诗中出现的那位女子的人物形象,甚至不妨说她的形象在男子的第一人称叙述中显得更为鲜明。而这又反过来使读者对小伙子的痴情加深了印象。

创作背景

  辛弃疾曾亲率骑兵独闯金兵大营,曾写《美芹十论》、《九议》进奏朝廷,论议抗金方略,反对议和偏安。可是,权奸当道,欺圣蒙主,辛弃疾进奏不被采纳,反遭弹劾、排挤、打击,直至削官罢职,被废闲居。这首词借题发挥,明咏中秋赏月,实为忧国之思,寄恨之作。

  

饶子尚( 唐代 )

收录诗词 (6371)
简 介

饶子尚 饶子尚,南城(今属江西)人。仁宗庆历初有诗名。事见《江西诗徵》卷七。

子夜吴歌·冬歌 / 翦月春

"山花夹径幽,古甃生苔涩。胡床理事馀,玉琴承露湿。
乡入无何有,时还上古初。伊皋羞过狭,魏丙服粗疏。
寂寞钟已尽,如何还入门。"
凉哉草木腓,白露沾人衣。犹醉空山里,时闻笙鹤飞。"
临玩忽云夕,杜鹃夜鸣悲。怀君芳岁歇,庭树落红滋。"
"长安客舍热如煮,无个茗糜难御暑。空摇白团其谛苦,
傍险山查立,寻幽石径回。瑞花长自下,灵药岂须栽。
故人东海客,一见借吹嘘。风涛倘相见,更欲凌昆墟。"


霜天晓角·题采石蛾眉亭 / 矫觅雪

咫尺传双鲤,吹嘘借一毛。故人皆得路,谁肯念同袍。"
圣达有去就,潜光愚其德。鱼与龙同池,龙去鱼不测。当时版筑辈,岂知傅说情。一朝和殷羹,光气为列星。伊尹生空桑,捐庖佐皇极。桐宫放太甲,摄政无愧色。三年帝道明,委质终辅翼。旷哉至人心,万古可为则。时命或大缪,仲尼将奈何。鸾凤忽覆巢,麒麟不来过。 龟山蔽鲁国,有斧且无柯。归来归去来,宵济越洪波。
英烈遗厥孙,百代神犹王。十五观奇书,作赋凌相如。
御柳疏秋景,城鸦拂曙烟。无穷菊花节,长奉柏梁篇。"
"少年何处去,负米上铜梁。借问阿戎父,知为童子郎。
"上有尧兮下有由,眠松阳兮漱颍流。其貌古,其心幽,
稍稍寒木直,彩彩阳华新。迭宕孔文举,风流石季伦。
"百川注东海,东海无虚盈。泥滓不能浊,澄波非益清。


书项王庙壁 / 巫马爱飞

君为我致之,轻赍涉淮原。精诚合天道,不愧远游魂。"
终仿像兮觏灵仙。"
空坛静白日,神鼎飞丹砂。麈尾拂霜草,金铃摇霁霞。
况自守空宇,日夕但彷徨。"
崔公生民秀,缅邈青云姿。制作参造化,托讽含神祇.
"猎客张兔罝,不能挂龙虎。所以青云人,高歌在岩户。
因嫁单于怨在边,蛾眉万古葬胡天。
长歌送落日,缓吹逐残杯。非关无烛罢,良为羁思催。"


清平乐·春归何处 / 尉迟国胜

"相知有叔卿,讼简夜弥清。旅泊倦愁卧,堂空闻曙更。
烂熳惟愁晓,周游不问家。更逢清管发,处处落梅花。"
"常闻积归思,昨夜又兼秋。乡路京华远,王程江水流。
野棠春未发,田雀暮成群。他日思吴会,尝因西北云。"
空房欲云暮,巢燕亦来止。夏木遽成阴,绿苔谁复履。
"东园长新笋,映日复穿篱。迸出依青嶂,攒生伴绿池。
恨无左车略,多愧鲁连生。拂剑照严霜,雕戈鬘胡缨。
"故人来自远,邑宰复初临。执手恨为别,同舟无异心。


/ 竺清忧

草色无空地,江流合远天。长安在何处,遥指夕阳边。"
有鸟有鸟,粤鸥与鹭。浮湍戏渚,皓然洁素,
藤花欲暗藏猱子,柏叶初齐养麝香。"
宣室恩尝异,金华礼更崇。洞门清永日,华绶接微风。
重阳守故家,僴子旅湘沅。俱有缄中藻,恻恻动离魂。
何事还邀迁客醉,春风日夜待归舟。"
鱼鸟争唼喋,花叶相芬氲。不觉芳洲暮,菱歌处处闻。"
小舟若凫雁,大舟若鲸鲵。开帆散长风,舒卷与云齐。


论诗三十首·其八 / 赫连志远

"匈奴迩河朔,汉地须戎旅。天子择英才,朝端出监抚。
为见行舟试借问,客中时有洛阳人。"
"拜郎登省闼,奉使驰车乘。遥瞻使者星,便是郎官应。
"秋风飒飒鸣条,风月相和寂寥。黄叶一离一别,
"言别恨非一,弃置我宗英。向用五经笥,今为千里行。
懿此贞色。人之侮我,混于薪棘。诗人有言,好是正直。"
孤鸿既高举,燕雀在荆榛。翔集且不同,岂不欲殷勤。
夫君多述作,而我常讽味。赖有琼瑶资,能宽别离思。


水调歌头·九日游云洞和韩南涧尚书韵 / 宇文胜伟

霭霭花出雾,辉辉星映川。东林曙莺满,惆怅欲言旋。"
直节岂感激,荒淫乃凄其。颍水有许由,西山有伯夷。
"高原出东城,郁郁见咸阳。上有千载事,乃自汉宣皇。
今日皆成狐兔尘。"
白云留不住,渌水去无心。衡岳千峰乱,禅房何处寻。"
"秋天碧云夜,明月悬东方。皓皓庭际色,稍稍林下光。
我昔斗鸡徒,连延五陵豪。邀遮相组织,呵吓来煎熬。
会舞何飒沓,击钟弥朝昏。是时阳和节,清昼犹未暄。


对竹思鹤 / 颛孙雅安

海虹晴始见,河柳润初移。予意在耕凿,因君问土宜。"
所恨平生还不早,如今始挂陇头枝。"
"与君相识即相亲,闻道君家住孟津。
"安石在东山,无心济天下。一起振横流,功成复潇洒。
"哀哀献玉人,楚国同悲辛。泣尽继以血,何由辨其真。
息阴无恶木,饮水必清源。吾贱不及议,斯人竟谁论。"
法侣欣相逢,清谈晓不寐。平生慕真隐,累日探奇异。
百花乱飞雪,万岭叠青霄。猿挂临潭筱,鸥迎出浦桡。


小重山·绿树莺啼春正浓 / 常敦牂

孟阳题剑阁,子云献甘泉。斯须旷千里,婉娩将十年。
"半额画双蛾,盈盈烛下歌。玉杯寒意少,金屋夜情多。
网罟绕深莽,鹰鹯始轻翼。猎马既如风,奔兽莫敢息。
始霁郊原绿,暮春啼鸟稀。徒然对芳物,何能独醉归。"
主人琼枝秀,宠别瑶华篇。落日扫尘榻,春风吹客船。
此乡多隐逸,水陆见樵渔。废赏亦何贵,为欢良易摅。
迢递望洲屿,逶迤亘津陌。新树落疏红,遥原上深碧。
"思酸寒雁断,淅沥秋树空。


出城 / 嬴巧香

"韩众骑白鹿,西往华山中。玉女千馀人,相随在云空。
河上喜相得,壶中趣每同。沧州即此地,观化游无穷。
黄鸟坐相悲,绿杨谁更攀。织锦心草草,挑灯泪斑斑。
谋猷为相国,翊戴奉宸舆。剑履升前殿,貂蝉托后车。
"风吹沙海雪,渐作柳园春。宛转随香骑,轻盈伴玉人。
"晚憩支公室,故人逢右军。轩窗避炎暑,翰墨动新文。
举世未见之,其名定谁传。宗英乃禅伯,投赠有佳篇。
树绕芦洲月,山鸣鹊镇钟。还期如可访,台岭荫长松。"