叹花 / 怅诗
"师经非纸上，师佛在心中。觉路何曾异，行人自不同。
周宣休道太原师。威加塞外寒来早，恩入河源冻合迟。
"雅道辛勤久，潜疑鬓雪侵。未能酬片善，难更免孤吟。
不似本宗疏二教，许过云壑访潜夫。"
"美景春堪赏，芳园白日斜。共看飞好鸟，复见落馀花。
得意且忘言，何况竹与丝。顷刻过三夕，起坐轻四肢。
仙宫一闭无消息，遥结芳心向碧云。"
苦爇道路赤，行人念前驰。一杯不可轻，远别方自兹。"
夫差旧国久破碎，红燕自归花自开。"
"邺中城下漳河水，日夜东流莫记春。
叹花 / 怅诗拼音解释:
.shi jing fei zhi shang .shi fo zai xin zhong .jue lu he zeng yi .xing ren zi bu tong .
zhou xuan xiu dao tai yuan shi .wei jia sai wai han lai zao .en ru he yuan dong he chi .
.ya dao xin qin jiu .qian yi bin xue qin .wei neng chou pian shan .nan geng mian gu yin .
bu si ben zong shu er jiao .xu guo yun he fang qian fu ..
.mei jing chun kan shang .fang yuan bai ri xie .gong kan fei hao niao .fu jian luo yu hua .
de yi qie wang yan .he kuang zhu yu si .qing ke guo san xi .qi zuo qing si zhi .
xian gong yi bi wu xiao xi .yao jie fang xin xiang bi yun ..
ku ruo dao lu chi .xing ren nian qian chi .yi bei bu ke qing .yuan bie fang zi zi ..
fu cha jiu guo jiu po sui .hong yan zi gui hua zi kai ..
.ye zhong cheng xia zhang he shui .ri ye dong liu mo ji chun .
译文及注释
译文
前线战况和妻子弟(di)妹的消息都无(wu)从获悉，忧愁坐着用手在空中划着字(zi)。
人生是既定的，怎么能成天自怨自哀。
工之侨拿着琴回到家，跟漆匠商量，把琴身画上残断不齐的花纹；又跟刻工商量，在琴上雕刻古代的款式；把它装在匣子里埋在泥土中。过了一年挖出来，抱着它到集市上。有个达官贵人路过集市看到了琴，就用一百两黄金买了它，把它献(xian)到朝廷上。乐官们传递着观赏它，都说：“这琴真是世上少有的珍品啊！”
一路上经过的地方(fang)，青苔小道留下鞋痕。
可以信风乘云，宛如身有双翼。
官居高位又有什么用？自己兄弟的尸骨都无法收埋。
海的尽头岸边上阴暗幽静，江面上来自北方的秋风吹起了阵阵的寒意。
以鹄羹玉鼎进献美馔，商汤君王欣然受用。
大雁啊，潇湘下游，水碧沙明，风景秀丽，食物丰美，你为什么随便离开这么好的地方，回到北方来呢？大雁回答：潇湘一带风景秀丽，食物丰美，本来是可以常住下去的。可是，湘灵在月夜鼓瑟，从那二十五弦上弹出的音调，实在太凄清、太哀怨了！我的感情，简直承受不住，只好飞回北方。
当时功勋卓著，可惜年老时遭到谗(chan)言陷害。
养龙能手飂叔逝去匆匆不复返，
鸾乌凤凰为我在前戒备，雷师却说还没安排停当。
注释
甚：很，非常。
⑶窈窕（yǎo tiǎo）淑女：贤良美好的女子。窈窕，身材体态美好的样子。窈，深邃，喻女子心灵美；窕，幽美，喻女子仪表美。淑，好，善良。
⑵秦原：秦地原野，这里是指长安城周围，即长安。春秋战国时属秦国领地。
112.山陵崩：古代用以比喻国君或王后的死，表明他们的死不同寻常，犹如山陵崩塌，这是一种委婉的说法。这里指赵太后去世。
还：回去.
班军：调回军队，班：撤回
赏析
读过《三国演义》的人，可能对第五回“关云长温酒斩华雄”有深刻印象。这对塑造关羽英雄形象是很精彩的一节。但书中并没有正面描写单刀匹马的关羽与领兵五万的华雄如何正面交手，而是用了这样一段文字：（关羽）出帐提刀，飞身上马。众诸侯听得关外鼓声大振，喊声大举，如天摧地塌，岳撼山崩，众皆失惊。正欲探听，鸾铃响处，马到中军，云长提华雄之头，掷于地上，其酒尚温。
前三句如实描写人人皆有的生活经验，登高可以望远。皇宫苑囿百姓无法进去的，其宅地之广大(guang da)与建筑之豪华难以想见，但登高可以一目了然。诗人登山也一定看到了老百姓破烂、窄小、拥挤的平民窟，也一定看到了熙来攘往的商店街市，但这些同诗人要表达的主题无关，并且也不是诗人登高所见最突出的印象。因为这些景象不登高也可以看到，故诗人将这些省略不写，单刀直入，开门见山地描写登高望远所得的最强烈的印象：帝王最崔嵬的宫阙殿阁，贵族那如连云般的宅第苑囿。这朴实的描写，为下文抒发感叹作铺垫，或者说是诗人发生感叹的物质基础。
“剧孟”本人是雒阳（即今天的河南洛阳东部）人，素有豪侠的名声。这里“剧孟”是用来指代洛阳的。
此曲从秋景写起，又以秋景作结，中间由物及人，又由人及物，情景相生，交织成篇，加强了人物形象的真实感，大大提高了艺术感染力。
“芬荣何夭促，零落在瞬息”描绘出一幅园花易零落、池草易萎糜的伤感景致。诗中“夭促”“零落”暗寓出诗人或许多少有点遗憾，美丽总是太仓促，常在瞬间零落，爱花的人是挽留不住落花匆匆的脚步的。其中也不无隐喻满园花草生命之短暂的意味，于是，流露出一种感花伤怀的情绪。
全诗前半部分诉说了：李白青少年的时候，对事理的认识不是特别通达，呼朋唤友，都是些热血豪迈人士。为朋友曾经不惜两肋插刀，红尘滚滚处也曾经手刃歹徒。哥们肝胆意气天下闻名，官民同赏。不为报酬而助人，并不把解人之难看作是多么了不起的功劳。说明了李白喜欢交(huan jiao)朋友，豪气，喜欢帮助别人不求回报。一直在帮助别人，但是自己却什么都没有，家徒四壁，还是个需要接济的落魄文人。
第二天立秋，第一天照镜子，不言而喻，有悲秋的意味。诗人看见自己两鬓花白如雪，苍老了。但他不惊不悲，而是平静淡漠，甚至有点调侃自嘲。镜中的面容，毕竟只表现过去的经历，是已知的体验。他觉得自己活着，这就够了，身外一切往事都可以一笔勾销，无须多想，不必烦恼，就让它留在镜子里。但是，镜外的诗人要面对第二天，走向前途，不知该怎么办。他觉得后(de hou)一天恰同前一日。过去无成而无得，将来正可无求而无失。何况时光无情，次日立秋，秋风一起，万物凋零，自己的命运也如此，不容超脱，无从选择，只有在此华发之年，怀着一颗被失望凉却的心，去面对肃杀的秋风，接受凋零的前途。这自觉的无望，使他从悲哀而淡漠，变得异常冷静而清醒，虽未绝望，却趋无谓，置一生辛酸于身外，有无限苦涩在言表。这就是此诗中诗人的情怀。
“桃含可怜紫，柳发断肠青。”诗人以赞叹不绝于口的排比句式出之：“可怜杨柳伤心树！可怜桃李断肠花！”“伤心”、“断肠”的固然来自好景不长，以及与杨柳、桃李有关的其它联想。但诗人连呼可爱，又似乎是喜极之辞。或者，他此刻“已从美的暂促性中认识了玄学家所谓的‘永恒’——一个最缥缈，又最实在，令人惊喜，又令人震怖的存在。”（闻一多）这种富于柔情的彻悟和动人春色本身，都能撩起无限暇思。
“郢人唱白雪，越女歌采莲。听此更肠断，凭崖泪如泉。”这里运用了“阳春白雪”“曲高和寡”的典故，意思是说，无论是善于唱歌的歌手唱起《白雪歌》，或者是越地的女子唱起《采莲曲》，都无法使作者高兴起来，反而更加悲伤。诗到这里，戛然而止。“泪如泉”的原因，诗人没说，留给读者去联想，去思索。
读这首诗，可以想见华夏先民在祭祀祖先时的那种热烈庄严的气氛，祭后家族欢聚宴饮的融洽欢欣的场面。诗人运用细腻详实的笔触将这一幅幅画面描绘出来，使人有身历其境之感。全诗结构严谨，风格典雅，由序曲到乐章的展开，到尾声，宛如一首庄严的交响乐。
全诗共分五章。
四、五两段的用意恐在诗外。“换羽移宫万里愁”，“换羽移宫”是说曲调变换，但“万里愁”与曲调变换难以接续，此句应另有寄托。是以“换羽移宫”影射改朝换代，为此，天下一片愁怨，而吴三桂卖身投靠，得益良多，官高舞侈，其乐融融。“古梁州”，指陕西汉中，吴三桂于顺治五年从锦州移镇汉中，至顺治八年一直驻扎此地。“为君别唱吴宫曲”，诗人对吴三桂说：那些珠歌翠舞你恐怕听腻了，我为你唱一支新鲜的咏叹吴宫的曲子《《圆圆曲》吴伟业 古诗》。“汉水东南日夜流”，李白《江上吟》：“功名富贵若长在，汉水亦应西北流。”这里东南流反其词而用其意，更加确定的断言：你的功名富贵是不会长久的。
这首诗善于用明暗的比喻。把柳莺的飞下飞上喻为《莺梭》刘克庄 古诗，把它的“交交”鸣叫声喻作机声，把洛阳盛开的花儿喻作锦绣，这些比喻形象、生动、传神。在古代写景咏物的小诗中，这也是很有名的一首。
近人俞陛云在《诗境浅说》中说：“唐人五律，多高华雄厚之作，此诗以清微婉约出之，如仙人乘莲叶轻舟，凌波而下也。”他以“清微婉约”四字标举此诗的(shi de)艺术风格，确实别具只眼。
诗的前三章陈述士的工作繁重、朝夕勤劳、四方奔波，发出“大夫不均，我从事独贤”的怨愤。“嘉我未老”三句典型地勾画了大夫役使下属的手腕，他又是赞扬，又是夸奖，活现了统治者驭下的嘴脸。
起句“挟瑟丛台下”，是说一位女子带着叫做瑟的乐器来到丛台的下边。按《汉书·高后纪》云：“高后元年，赵王宫丛台灾。”颜师古注：“连丛非一，故名丛台，盖本六国时赵王故台也。”台在今河北邯郸市东北，汉时台下当有宫室。“挟瑟”恐有一典故，然不知最早的出处何在。与沈约同时或稍后的北齐诗人魏收也写过一首《挟瑟歌》，词曰：“春风宛转入曲房，兼送小苑百花香。白马金鞍去未返，红妆玉筋下成行。”或许能作一佐证。假定是同咏一个故事，那么诗中主人翁便是一个红妆少女，金鞍白马把她带进丛台小苑，心中悲伤，流泪不止。诗中既云“徙倚”，言其低徊彷徨；又云“戚戚”，言其忧愁痛苦，其意与《挟瑟歌》中的“玉筋（泪水）下成行”相仿佛。如果此说能够成立，就便于理解这首诗了。
由此可见，作者在描绘宫室本身时，是由大略至具体、由远视到近观、由室外到室内，一层深似一层、逐步推进展现的。它先写环境．再写建筑因由，再写建筑情景，再写宫室外形，再写宫室本身，犹如摄影机一样，随着观察点和镜头焦距的推移，而把客观景象有层次、有重点地摄入，使读者对这座宫室有了一个完整而具体的认识。更突出的是，每章都是由物到人，更显示出它人物互映的艺术表现力。
前三句如实描写人人皆有的生活经验，登高可以望远。皇宫苑囿百姓无法进去的，其宅地之广大(guang da)与建筑之豪华难以想见，但登高可以一目了然。诗人登山也一定看到了老百姓破烂、窄小、拥挤的平民窟，也一定看到了熙来攘往的商店街市，但这些同诗人要表达的主题无关，并且也不是诗人登高所见最突出的印象。因为这些景象不登高也可以看到，故诗人将这些省略不写，单刀直入，开门见山地描写登高望远所得的最强烈的印象：帝王最崔嵬的宫阙殿阁，贵族那如连云般的宅第苑囿。这朴实的描写，为下文抒发感叹作铺垫，或者说是诗人发生感叹的物质基础。
“剧孟”本人是雒阳（即今天的河南洛阳东部）人，素有豪侠的名声。这里“剧孟”是用来指代洛阳的。
此曲从秋景写起，又以秋景作结，中间由物及人，又由人及物，情景相生，交织成篇，加强了人物形象的真实感，大大提高了艺术感染力。
“芬荣何夭促，零落在瞬息”描绘出一幅园花易零落、池草易萎糜的伤感景致。诗中“夭促”“零落”暗寓出诗人或许多少有点遗憾，美丽总是太仓促，常在瞬间零落，爱花的人是挽留不住落花匆匆的脚步的。其中也不无隐喻满园花草生命之短暂的意味，于是，流露出一种感花伤怀的情绪。
全诗前半部分诉说了：李白青少年的时候，对事理的认识不是特别通达，呼朋唤友，都是些热血豪迈人士。为朋友曾经不惜两肋插刀，红尘滚滚处也曾经手刃歹徒。哥们肝胆意气天下闻名，官民同赏。不为报酬而助人，并不把解人之难看作是多么了不起的功劳。说明了李白喜欢交(huan jiao)朋友，豪气，喜欢帮助别人不求回报。一直在帮助别人，但是自己却什么都没有，家徒四壁，还是个需要接济的落魄文人。
第二天立秋，第一天照镜子，不言而喻，有悲秋的意味。诗人看见自己两鬓花白如雪，苍老了。但他不惊不悲，而是平静淡漠，甚至有点调侃自嘲。镜中的面容，毕竟只表现过去的经历，是已知的体验。他觉得自己活着，这就够了，身外一切往事都可以一笔勾销，无须多想，不必烦恼，就让它留在镜子里。但是，镜外的诗人要面对第二天，走向前途，不知该怎么办。他觉得后(de hou)一天恰同前一日。过去无成而无得，将来正可无求而无失。何况时光无情，次日立秋，秋风一起，万物凋零，自己的命运也如此，不容超脱，无从选择，只有在此华发之年，怀着一颗被失望凉却的心，去面对肃杀的秋风，接受凋零的前途。这自觉的无望，使他从悲哀而淡漠，变得异常冷静而清醒，虽未绝望，却趋无谓，置一生辛酸于身外，有无限苦涩在言表。这就是此诗中诗人的情怀。
“桃含可怜紫，柳发断肠青。”诗人以赞叹不绝于口的排比句式出之：“可怜杨柳伤心树！可怜桃李断肠花！”“伤心”、“断肠”的固然来自好景不长，以及与杨柳、桃李有关的其它联想。但诗人连呼可爱，又似乎是喜极之辞。或者，他此刻“已从美的暂促性中认识了玄学家所谓的‘永恒’——一个最缥缈，又最实在，令人惊喜，又令人震怖的存在。”（闻一多）这种富于柔情的彻悟和动人春色本身，都能撩起无限暇思。
“郢人唱白雪，越女歌采莲。听此更肠断，凭崖泪如泉。”这里运用了“阳春白雪”“曲高和寡”的典故，意思是说，无论是善于唱歌的歌手唱起《白雪歌》，或者是越地的女子唱起《采莲曲》，都无法使作者高兴起来，反而更加悲伤。诗到这里，戛然而止。“泪如泉”的原因，诗人没说，留给读者去联想，去思索。
读这首诗，可以想见华夏先民在祭祀祖先时的那种热烈庄严的气氛，祭后家族欢聚宴饮的融洽欢欣的场面。诗人运用细腻详实的笔触将这一幅幅画面描绘出来，使人有身历其境之感。全诗结构严谨，风格典雅，由序曲到乐章的展开，到尾声，宛如一首庄严的交响乐。
全诗共分五章。
四、五两段的用意恐在诗外。“换羽移宫万里愁”，“换羽移宫”是说曲调变换，但“万里愁”与曲调变换难以接续，此句应另有寄托。是以“换羽移宫”影射改朝换代，为此，天下一片愁怨，而吴三桂卖身投靠，得益良多，官高舞侈，其乐融融。“古梁州”，指陕西汉中，吴三桂于顺治五年从锦州移镇汉中，至顺治八年一直驻扎此地。“为君别唱吴宫曲”，诗人对吴三桂说：那些珠歌翠舞你恐怕听腻了，我为你唱一支新鲜的咏叹吴宫的曲子《《圆圆曲》吴伟业 古诗》。“汉水东南日夜流”，李白《江上吟》：“功名富贵若长在，汉水亦应西北流。”这里东南流反其词而用其意，更加确定的断言：你的功名富贵是不会长久的。
这首诗善于用明暗的比喻。把柳莺的飞下飞上喻为《莺梭》刘克庄 古诗，把它的“交交”鸣叫声喻作机声，把洛阳盛开的花儿喻作锦绣，这些比喻形象、生动、传神。在古代写景咏物的小诗中，这也是很有名的一首。
近人俞陛云在《诗境浅说》中说：“唐人五律，多高华雄厚之作，此诗以清微婉约出之，如仙人乘莲叶轻舟，凌波而下也。”他以“清微婉约”四字标举此诗的(shi de)艺术风格，确实别具只眼。
诗的前三章陈述士的工作繁重、朝夕勤劳、四方奔波，发出“大夫不均，我从事独贤”的怨愤。“嘉我未老”三句典型地勾画了大夫役使下属的手腕，他又是赞扬，又是夸奖，活现了统治者驭下的嘴脸。
起句“挟瑟丛台下”，是说一位女子带着叫做瑟的乐器来到丛台的下边。按《汉书·高后纪》云：“高后元年，赵王宫丛台灾。”颜师古注：“连丛非一，故名丛台，盖本六国时赵王故台也。”台在今河北邯郸市东北，汉时台下当有宫室。“挟瑟”恐有一典故，然不知最早的出处何在。与沈约同时或稍后的北齐诗人魏收也写过一首《挟瑟歌》，词曰：“春风宛转入曲房，兼送小苑百花香。白马金鞍去未返，红妆玉筋下成行。”或许能作一佐证。假定是同咏一个故事，那么诗中主人翁便是一个红妆少女，金鞍白马把她带进丛台小苑，心中悲伤，流泪不止。诗中既云“徙倚”，言其低徊彷徨；又云“戚戚”，言其忧愁痛苦，其意与《挟瑟歌》中的“玉筋（泪水）下成行”相仿佛。如果此说能够成立，就便于理解这首诗了。
由此可见，作者在描绘宫室本身时，是由大略至具体、由远视到近观、由室外到室内，一层深似一层、逐步推进展现的。它先写环境．再写建筑因由，再写建筑情景，再写宫室外形，再写宫室本身，犹如摄影机一样，随着观察点和镜头焦距的推移，而把客观景象有层次、有重点地摄入，使读者对这座宫室有了一个完整而具体的认识。更突出的是，每章都是由物到人，更显示出它人物互映的艺术表现力。
创作背景
邓剡创作说 邓剡和文天祥是同乡好友。1278年，文天祥抗元兵败，被俘为虏。次年邓剡拘押在一地，又一同被押解北上元都。到金陵时，邓剡因病留下，文天祥继续北上。临别之际，感触良多。邓剡作词赠天祥，为好友壮行。词中融汇亡国之痛和别友之情，将历史的一瞬，定格在这样一种镜头。
杨士奇( 宋代 )
收录诗词 (7924) 首
简 介
杨士奇 杨士奇（1366～1444），明代大臣、学者，名寓，字士奇，以字行，号东里，谥文贞，汉族，江西泰和（今江西泰和县澄江镇）人。官至礼部侍郎兼华盖殿大学士，兼兵部尚书，历五朝，在内阁为辅臣四十余年，首辅二十一年。与杨荣、杨溥同辅政，并称“三杨”，因其居地所处，时人称之为“西杨”。“三杨”中，杨士奇以“学行”见长，先后担任《明太宗实录》、《明仁宗实录》、《明宣宗实录》总裁。
沈下贤
"不能相见见人传，rv岸山中岱岸边。
"见说为官处，烟霞思不穷。夜猿啼户外，瀑水落厨中。
兴来酒席坐通宵。贤人易狎须勤饮，姹女难禁莫慢烧。
香印朝烟细，纱灯夕焰明。交游诸长老，师事古先生。
欲问前朝戴居士，野烟秋色是丘陵。"
"栖栖沧海一耕人，诏遣江边作使君。山顶雨馀青到地，
隔石尝茶坐，当山抱瑟吟。谁知潇洒意，不似有朝簪。"
"碛净山高见极边，孤烽引上一条烟。
戏题湖上
笙歌处处回天眷，独自无情长信宫。"
"越山花去剡藤新，才子风光不厌春。
"的皪舒芳艳，红姿映绿苹.摇风开细浪，出沼媚清晨。
"欲出心还懒，闲吟绕寝床。道书虫食尽，酒律客偷将。
不耐檐前红槿枝，薄妆春寝觉仍迟。
"山势抱烟光，重门突兀傍。连檐金像阁，半壁石龛廊。
"霏微着草树，渐布与阶平。远近如空色，飘飏无落声。
凝姿陈俎豆，浮彩映窗楹。皎皎盘盂侧，棱棱严气生。"
水调歌头·赋三门津
"布囊悬蹇驴，千里到贫居。饮酒谁堪伴，留诗自与书。
酒熟听琴酌，诗成削树题。惟愁春气暖，松下雪和泥。"
从此不同诸客礼，故乡西与郡城邻。"
句芒小女精神巧，机罗杼绮满平川。
丞相量纳川，平阳气冲斗。三贤若时雨，所至跻仁寿。"
"致斋分直宿南宫，越石卢谌此夜同。位极班行犹念旧，
手板支颐向白云。百里岂能容骥足，九霄终自别鸡群。
"波涛千里隔，抱疾亦相寻。会宿逢高士，辞归值积霖。
桑生李树
"秋日并州路，黄榆落故关。孤城吹角罢，数骑射雕还。
"搔首惊闻楚些歌，拂衣归去泪悬河。劬劳常想三春恨，
"粉细越笋芽，野煎寒溪滨。恐乖灵草性，触事皆手亲。
别来唯独宿，梦里尚同游。所在求飧过，无因离得愁。"
萤影明苔藓，鸿声傍斗牛。犹分省署直，何日是归休。"
蟏蛸网上罥蜉蝣，反覆相持死始休。
"游山游水几千重，二十年中一度逢。
"师向边头去，边人业障轻。腥膻斋自洁，部落讲还成。
天净沙·秋思
徒夸五噫作，不解赠孟光。"
乐天乐天，可不大哀。而今而后，汝宜饥而食，渴而饮；
远近高低树，东西南北云。朝朝常独见，免被四邻分。"
此去非关兴，君行不当游。无因两处马，共饮一溪流。
辔待袁丝揽，书期蜀客操。尽规常謇謇，退食尚忉忉。
荣盛傍看好，优闲自适多。知君能断事，胜负两如何。"
坐见妖星落蔡州。青草袍襟翻日脚，黄金马镫照旄头。
六月南风多，苦旱土色赤。坐家心尚焦，况乃远作客。
减字木兰花·冬至
芳魂艳骨知何处，春草茫茫墓亦无。"
诗情生酒里，心事在山边。旧里无因到，西风又一年。"
"水宽山远烟岚迥，柳岸萦回在碧流。
"一从东越入西秦，十度闻莺不见春。试向昆山投瓦砾，
炎蒸结作虫虺毒。周王止化惟荆蛮，汉武凿远通孱颜。
"危亭绝顶四无邻，见尽三千世界春。但觉虚空无障碍，
臣实有长策，彼可徐鞭笞。如蒙一召议，食肉寝其皮。
别泪应沾独宿衣。几夕精诚拜初月，每秋河汉对空机。
鹑之奔奔
烽戍高临代，关河远控洮。汾云晴漠漠，朔吹冷颾颾.
晓多临水立，夜只傍堤眠。金似明沙渚，灯疑宿浦船。
嘉陵水初涨，岩岭耗积雪。不妨高唐云，却藉宋玉说。
"转知名宦是悠悠，分付空源始到头。
"寥寥听不尽，孤磬与疏钟。烦恼师长别，清凉我暂逢。
阿阁鹓鸾田舍乌，妍蚩贵贱两悬殊。
"报花消息是春风，未见先教何处红。
"羸骖驱野岸，山远路盘盘。清露月华晓，碧江星影寒。
端午三首
床头浊酒时时漉，上客相过一任留。"
君今才出身，飒爽鞍马春。逢人话天命，自重如千钧。
雄名垂竹帛，荒陵压阡陌。终古更何闻，悲风入松柏。"
"池上今宵风月凉，闲教少乐理霓裳。
不期陵谷迁朝市，今日辽东特地逢。
"赵村红杏每年开，十五年来看几回。
峡影云相照，河流石自围。尘喧都不到，安得此忘归。"
池塘烟未起，桑柘雨初晴。步晚香醪熟，村村自送迎。"
潭州
事校千般别，心还一种忙。黄金如化得，相寄亦何妨。"
"物华春意尚迟回，赖有东风昼夜催。寒缒柳腰收未得，
六旬始归奏，霜落秋原蒿。寄谢守土臣，努力清郡曹。
"势似孤峰一片成，坐来疑有白云生。
"山色满公署，到来诗景饶。解衣临曲榭，隔竹见红蕉。
野水差新燕，芳郊咔夏莺。别风嘶玉勒，残日望金茎。
代马龙相杂，汾河海暗连。远戎移帐幕，高鸟避旌旃。
偏能飘散同心蒂，无那愁眉吹不开。"
定风波·为有书来与我期
"我有古时镜，初自坏陵得。蛟龙犹泥蟠，魑魅幸月蚀。
仙岩接绛气，谿路杂桃花。若值客星去，便应随海槎。"
"天子绣衣吏，东吴美退居。有园同庾信，避事学相如。
影销堂上舞，声断帐前歌。唯有漳河水，年年旧绿波。"
聚散知无定，忧欢事不常。离筵开夕宴，别骑促晨装。
自惜两心合，相看双鬓斑。终期谢戎务，同隐凿龙山。"
不道灵山别后期。真相有无因色界，化城兴灭在莲基。
江汉饶春色，荆蛮足梦思。唯怜吐凤句，相示凿龙期。"