阳春曲·赠海棠
"亲宾相贺问何如，服色恩光尽反初。头白喜抛黄草峡，
水环环兮山簇簇，啼鸟声声妇人哭。离床别脸睡还开，
白雪歌诗落笔头。笑看儿童骑竹马，醉携宾客上仙舟。
"不忆西省松，不忆南宫菊。惟忆新昌堂，萧萧北窗竹。
觉来不语到明坐，一夜洞庭湖水声。"
自问今年几，春秋四十初。四十已如此，七十复何知。"
"吾闻黄帝鼓清角，弭伏熊罴舞玄鹤。舜持干羽苗革心，
樽前百事皆依旧，点检惟无薛秀才。"
泉石谙天竺，烟霞识虎丘。馀芳认兰泽，遗咏思苹洲。
前年碣石烟尘起，共看官军过洛城。
阳春曲·赠海棠拼音解释:
.qin bin xiang he wen he ru .fu se en guang jin fan chu .tou bai xi pao huang cao xia .
shui huan huan xi shan cu cu .ti niao sheng sheng fu ren ku .li chuang bie lian shui huan kai .
bai xue ge shi luo bi tou .xiao kan er tong qi zhu ma .zui xie bin ke shang xian zhou .
.bu yi xi sheng song .bu yi nan gong ju .wei yi xin chang tang .xiao xiao bei chuang zhu .
jue lai bu yu dao ming zuo .yi ye dong ting hu shui sheng ..
zi wen jin nian ji .chun qiu si shi chu .si shi yi ru ci .qi shi fu he zhi ..
.wu wen huang di gu qing jiao .mi fu xiong pi wu xuan he .shun chi gan yu miao ge xin .
zun qian bai shi jie yi jiu .dian jian wei wu xue xiu cai ..
quan shi an tian zhu .yan xia shi hu qiu .yu fang ren lan ze .yi yong si ping zhou .
qian nian jie shi yan chen qi .gong kan guan jun guo luo cheng .
译文及注释
译文
极目远望、再也不(bu)见神女芳影，听到峡中猿猴声声悲鸣，不觉令人泪落打湿了衣裳(shang)。
违背是(shi)非标准追求邪曲，争着(zhuo)苟合取悦作为法则。
楚国有个祭祀的官员，给手下办事的人一壶酒和酒具。门客们互相商量说：“几个人喝这壶酒不够，一个人喝这壶酒才有剩余。请大家在地上画蛇，先画成的人喝酒。”
年少寄情人事外，倾心只在琴(qin)与书。
计(ji)算（一下）田地没有更少，统计民众人口没有增加，按照人口来算田地，那比古人还有多余啊，但吃的东西非常不足的，它的根源在哪里呢？难道是百姓从事商业损害农业的地方很多，还是做酒浪费的谷子很多，禽畜吃掉的粮食很多吗？大大小小的道理，我没能明白它的主要原因，要与丞相、列侯、吏二千石、博士们讨论这个问题，有可以帮助百姓的办法，用心大胆地广(guang)开思路，不要有所隐瞒！
晚上洞庭湖畔停宿的无数大雁，还没等到天亮就都急切地往北飞。
下空惆怅。
无限眷恋地抚摸着犁耙，
金陵的白杨十字巷，北边是引潮河道的入口。
怀中抱着绿绮琴，天黑了还行走在青山之间。
六军停滞不前，要求赐死杨玉环。君王无可奈何，只得在马嵬坡下缢杀杨玉环。
清明节夜晚时(shi)，清风习习，月夜朦胧，用碧玉做成的栏杆和用红色的砖砌成的墙是刺史的府宅。
面对此情景我内心郁结，女大当嫁你也难得再留。
白天在海上捕鱼虽然辛苦，但晚上归来，有青天明月、大海涛声伴送到家，真是开心惬意。
注释
（36）奈何：怎么，为什么。
⑺移破：犹云移尽或移遍也。破：唐宋大曲术语。大曲十余遍，分散序、中序、破三大段。张相《诗词曲语辞汇释》：破，犹尽也，遍也，煞也。
⑴《八阵图》杜甫 古诗：由八种阵势组成的图形，用来操练军队或作战。
五刑：秦汉时五种刑罚，见《汉书·刑法志》：“当三族者，皆先黥劓，斩左右趾，笞杀之，枭其首，葅其骨肉于市。”
[34]亏：欠缺。分：情分。日亲：一天比一天亲密。
8.吟：吟唱。
许：答应。
赏析
第二部分
紧接着，诗人进一步表明“乐于贫”的心迹：“宁为宇宙闲吟客，怕作乾坤窃禄人。”意思是说：我宁愿安守穷途，做天地间一个隐逸诗人；决不愿获取俸禄，当人间的庸俗官吏。这一联警句，上下对仗，一取一舍，泾渭分明，坚定有力，震慑人心。这种掷地作金石声的语言，进一步表现出诗人冰清玉洁的品格。
此诗描写汉家将士与胡人军队在战场中遭遇，双方排兵布阵，将士出击进攻，场面激烈。特别是对汉军将士的英勇杀敌，写得气势豪迈，慷慨不凡。由于古代中国胡汉战争频发，而自宋以来，汉军往往处于劣势，因此(yin ci)这首《《胡无人》李白 古诗》与岳飞的《满江红·怒发冲冠》异曲同工，都能对饱受屈辱的中原人民产生很大的激励作用，从而得到广泛流传。
随着时间的推进，下半篇又换了另一幅江村送别图。“白沙”、“翠竹”，明净无尘，在新月掩映下，意境显得特别清幽。这就是这家人家的外景。由于是“江村”，所以河港纵横，“柴门”外便是一条小河。王嗣奭《杜臆》曰：“‘野航’乃乡村过渡小船，所谓‘一苇杭之’者，故‘恰受两三人’”。杜甫在主人的“相送”下登上了这“野航”；来时，他也是从这儿摆渡的。
吕甥、郤芮不愿附和晋文公(gong)，谋划在晋文公还没有稳住局势时，率军焚烧王宫杀重耳。其阴谋被勃鞮得知，于是有了下文：
第四节自“环堵萧然”至“以此自终”，写“五柳先生”的安贫与著文。他虽然居室破漏，衣食不足，但却安然自得。这正是他安贫乐道的表现。而“常著文章自娱”，不入尘网，则是他读书“每有会意”的结果。并且，“忘怀得失”又是他“不慕荣利”的性格使然。这些既与前文相照应，又收束了全篇。
颔联接着说“山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。”还是从国家和个人两方面展开和深入加以铺叙。宋朝自临安弃守，恭帝赵昰被俘，事实上已经灭亡。剩下的只是各地方军民自动组织起来抵抗。文天祥、张世杰等人拥立的端宗赵昱逃难中惊悸而死，陆秀夫复立八岁的赵昺建行宫于崖山，各处流亡，用山河破碎形容这种局面，加上说“风飘絮”，形象生动，而心情沉郁。这时文天祥自己老母被俘，妻妾被囚，大儿丧亡，真像水上浮萍，无依无附，景象凄凉。
首联起，直接破题，点明情境，羁旅思乡之情如怒涛排壑，劈空而来。可以想见，离家久远，独在异乡，没有知音，家书也要隔年才到，此时孤客对寒灯，浓厚深沉的思乡之情油然而生，必会陷入深深的忧郁之中。“凝情自悄然”是此时此地此情此景中抒情主人公神情态度的最好写照：静对寒灯，专注幽独，黯然伤神，将诗人的思念之情写到极致。
作者借村翁野老对刘备诸葛亮君臣的祭祀，烘托其遗迹之流泽。诗歌先叙刘备进袭东吴失败而卒于永安宫，继叹刘备的复汉大业一蹶不振，当年的翠旗行帐只能在空山想象中觅得踪迹，玉殿虚无缥缈，松杉栖息水鹤。歌颂了刘备的生前事业，叹惋大业未成身先去，空留祠宇在人间的荒凉景象。最后赞刘备诸葛亮君臣一体，千百(qian bai)年受人祭祀，表达了无限敬意，发抒了无限感慨。
前面所说的情景交融，是指情景一致，有力地揭示诗人丰富复杂的内心世界所产生的艺术效果。此外，杜甫善于运用壮丽、华美的字和词表现深沉的忧伤。《《秋兴八首》杜甫 古诗》里，把长安昔日的繁华昌盛描绘得那么气象万千，充满了豪情，诗人早年的欢愉说起来那么快慰、兴奋。对长安的一些描写，不仅与回忆中的心情相适应，也与诗人现实的苍凉感情成为统一不可分割、互相衬托的整体。这更有助读者体会到诗人在国家残破、个人暮年漂泊时极大的忧伤和抑郁。诗人愈是以满腔热情歌唱往昔，愈使人感受到诗人虽老衰而忧国之情弥深，其“无力正乾坤”的痛苦也越重。
这首诗的表现手法是：诗人没有正面着墨去写忧思，而只是描写诗人在除夕之夜家家团聚、笑语声声的时刻悄立市桥上的特殊行为，从气氛的渲染和诗人默然无声凝视长空的形象给人一种感染。这样写，看似平淡，但含蓄深厚，把诗人的忧愁郁闷的’心情表达得更为深沉，更加强烈，也更有艺术表现力。
诗的最后四句又由写景转为直接抒情。“明当渡京水，昨晚犹金谷”。这两句是说：“我昨天还在繁华的洛阳，而明天就要去偏远的郑州了。”句意和头二句“朝与周人辞，暮投郑人宿”前后呼应，既体现出感情的凝聚、深化，给人以极大的艺术感染力；另一方面又开合有度，收放自如，浑然一体。“此去欲何言，穷边循微禄”是指为了微薄的俸禄而到穷僻边远的地方去。这二句话感情深沉、情韵丰厚而不作平白直露的激越之语，在自嘲中流露出更深沉的忧郁——情到深处人孤独。
尾联“姑苏麋鹿真闲事，须为当时一怆怀”二句运用“荒台麋鹿”这一典故，追怀伍子胥对吴王夫差的谏言，吐露朝代兴废、世事无常的感慨。
首联写李主簿隐居的环境。他结茅隐居于(ju yu)淮水边的古渡口，可以卧看淮水奔流。环境虽然清幽，但从古渡口的废弃不用和淮水的逝去不复返，已暗逗下联时不我待、人将衰老之感慨，韦诗运笔的精致细腻，于此可见一斑。
这首诗抒写离情别恨。“亭亭”句是说一只漂亮的画船系在岸边的柳树上，句中没有正面写柳，但“系”字和诗题相照应，已暗示了所系之处。古代有折柳赠别的风俗，因为“柳”谐“留”音，寓有惜别之意。刘禹锡《杨《柳枝词》郑文宝 古诗》其八说：“长安陌上无穷柳，惟有垂杨管别离”。因此，本诗第一句所展示的系舟杨柳岸的画面，恰是一幅春江送别图。我们可以想见，在船将发未发之际，送行者和行人依依话别，作最后一刻的流连。珍重彼此的友谊，珍重这别离的时刻，送行的人殷勤劝酒，“直到行人酒半酣”，这里含有“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”（王维《送元二使安西》）的意思。同时也表明，行人所以喝得半醉，一来是朋友情重，二来是为了排遣离忧。语言很含蓄，意思却很明白。三四句是说，不管烟波浩渺，也不管雨打风吹(chui)，无情的画船带着行人离去了，将越走越远，满载着离恨去遥远的江南。这里不说人有情而怨别，却怪画船无情，真是无理而妙。“不管”两个字，包含了送行者相留不住的怨情，也表现了行人欲留不能，不得不走的无奈，像是友人对行者的埋怨，又像是行者的自怨自艾，写得情意盎然。末句将抽象的离恨，化为有形体、有重量的东西，使人分外感到离恨的深刻沉重，意象非常新奇。
本篇突出描写了信陵君魏公子无忌的形象，表现了他礼贤下士的品德，并记叙了他在侯赢、如姬、朱亥等人帮助下窃符救赵的壮举。信陵君能不畏强暴，挺身而出，从大局考虑，不计个人生死，这种精神与当时“义不帝秦”的鲁仲连一样，是值得称颂的。
《出师表》以恳切的言辞，针对当时的局势，反复劝勉刘禅要继承先主刘备的遗志，开张圣听，赏罚严明，亲贤远佞，以完成“兴复汉室”的大业，表现了诸葛亮“北定中原”的坚强意志和对蜀汉忠贞不二的品格。
紧接着，诗人进一步表明“乐于贫”的心迹：“宁为宇宙闲吟客，怕作乾坤窃禄人。”意思是说：我宁愿安守穷途，做天地间一个隐逸诗人；决不愿获取俸禄，当人间的庸俗官吏。这一联警句，上下对仗，一取一舍，泾渭分明，坚定有力，震慑人心。这种掷地作金石声的语言，进一步表现出诗人冰清玉洁的品格。
此诗描写汉家将士与胡人军队在战场中遭遇，双方排兵布阵，将士出击进攻，场面激烈。特别是对汉军将士的英勇杀敌，写得气势豪迈，慷慨不凡。由于古代中国胡汉战争频发，而自宋以来，汉军往往处于劣势，因此(yin ci)这首《《胡无人》李白 古诗》与岳飞的《满江红·怒发冲冠》异曲同工，都能对饱受屈辱的中原人民产生很大的激励作用，从而得到广泛流传。
随着时间的推进，下半篇又换了另一幅江村送别图。“白沙”、“翠竹”，明净无尘，在新月掩映下，意境显得特别清幽。这就是这家人家的外景。由于是“江村”，所以河港纵横，“柴门”外便是一条小河。王嗣奭《杜臆》曰：“‘野航’乃乡村过渡小船，所谓‘一苇杭之’者，故‘恰受两三人’”。杜甫在主人的“相送”下登上了这“野航”；来时，他也是从这儿摆渡的。
吕甥、郤芮不愿附和晋文公(gong)，谋划在晋文公还没有稳住局势时，率军焚烧王宫杀重耳。其阴谋被勃鞮得知，于是有了下文：
第四节自“环堵萧然”至“以此自终”，写“五柳先生”的安贫与著文。他虽然居室破漏，衣食不足，但却安然自得。这正是他安贫乐道的表现。而“常著文章自娱”，不入尘网，则是他读书“每有会意”的结果。并且，“忘怀得失”又是他“不慕荣利”的性格使然。这些既与前文相照应，又收束了全篇。
颔联接着说“山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。”还是从国家和个人两方面展开和深入加以铺叙。宋朝自临安弃守，恭帝赵昰被俘，事实上已经灭亡。剩下的只是各地方军民自动组织起来抵抗。文天祥、张世杰等人拥立的端宗赵昱逃难中惊悸而死，陆秀夫复立八岁的赵昺建行宫于崖山，各处流亡，用山河破碎形容这种局面，加上说“风飘絮”，形象生动，而心情沉郁。这时文天祥自己老母被俘，妻妾被囚，大儿丧亡，真像水上浮萍，无依无附，景象凄凉。
首联起，直接破题，点明情境，羁旅思乡之情如怒涛排壑，劈空而来。可以想见，离家久远，独在异乡，没有知音，家书也要隔年才到，此时孤客对寒灯，浓厚深沉的思乡之情油然而生，必会陷入深深的忧郁之中。“凝情自悄然”是此时此地此情此景中抒情主人公神情态度的最好写照：静对寒灯，专注幽独，黯然伤神，将诗人的思念之情写到极致。
作者借村翁野老对刘备诸葛亮君臣的祭祀，烘托其遗迹之流泽。诗歌先叙刘备进袭东吴失败而卒于永安宫，继叹刘备的复汉大业一蹶不振，当年的翠旗行帐只能在空山想象中觅得踪迹，玉殿虚无缥缈，松杉栖息水鹤。歌颂了刘备的生前事业，叹惋大业未成身先去，空留祠宇在人间的荒凉景象。最后赞刘备诸葛亮君臣一体，千百(qian bai)年受人祭祀，表达了无限敬意，发抒了无限感慨。
前面所说的情景交融，是指情景一致，有力地揭示诗人丰富复杂的内心世界所产生的艺术效果。此外，杜甫善于运用壮丽、华美的字和词表现深沉的忧伤。《《秋兴八首》杜甫 古诗》里，把长安昔日的繁华昌盛描绘得那么气象万千，充满了豪情，诗人早年的欢愉说起来那么快慰、兴奋。对长安的一些描写，不仅与回忆中的心情相适应，也与诗人现实的苍凉感情成为统一不可分割、互相衬托的整体。这更有助读者体会到诗人在国家残破、个人暮年漂泊时极大的忧伤和抑郁。诗人愈是以满腔热情歌唱往昔，愈使人感受到诗人虽老衰而忧国之情弥深，其“无力正乾坤”的痛苦也越重。
这首诗的表现手法是：诗人没有正面着墨去写忧思，而只是描写诗人在除夕之夜家家团聚、笑语声声的时刻悄立市桥上的特殊行为，从气氛的渲染和诗人默然无声凝视长空的形象给人一种感染。这样写，看似平淡，但含蓄深厚，把诗人的忧愁郁闷的’心情表达得更为深沉，更加强烈，也更有艺术表现力。
诗的最后四句又由写景转为直接抒情。“明当渡京水，昨晚犹金谷”。这两句是说：“我昨天还在繁华的洛阳，而明天就要去偏远的郑州了。”句意和头二句“朝与周人辞，暮投郑人宿”前后呼应，既体现出感情的凝聚、深化，给人以极大的艺术感染力；另一方面又开合有度，收放自如，浑然一体。“此去欲何言，穷边循微禄”是指为了微薄的俸禄而到穷僻边远的地方去。这二句话感情深沉、情韵丰厚而不作平白直露的激越之语，在自嘲中流露出更深沉的忧郁——情到深处人孤独。
尾联“姑苏麋鹿真闲事，须为当时一怆怀”二句运用“荒台麋鹿”这一典故，追怀伍子胥对吴王夫差的谏言，吐露朝代兴废、世事无常的感慨。
首联写李主簿隐居的环境。他结茅隐居于(ju yu)淮水边的古渡口，可以卧看淮水奔流。环境虽然清幽，但从古渡口的废弃不用和淮水的逝去不复返，已暗逗下联时不我待、人将衰老之感慨，韦诗运笔的精致细腻，于此可见一斑。
这首诗抒写离情别恨。“亭亭”句是说一只漂亮的画船系在岸边的柳树上，句中没有正面写柳，但“系”字和诗题相照应，已暗示了所系之处。古代有折柳赠别的风俗，因为“柳”谐“留”音，寓有惜别之意。刘禹锡《杨《柳枝词》郑文宝 古诗》其八说：“长安陌上无穷柳，惟有垂杨管别离”。因此，本诗第一句所展示的系舟杨柳岸的画面，恰是一幅春江送别图。我们可以想见，在船将发未发之际，送行者和行人依依话别，作最后一刻的流连。珍重彼此的友谊，珍重这别离的时刻，送行的人殷勤劝酒，“直到行人酒半酣”，这里含有“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”（王维《送元二使安西》）的意思。同时也表明，行人所以喝得半醉，一来是朋友情重，二来是为了排遣离忧。语言很含蓄，意思却很明白。三四句是说，不管烟波浩渺，也不管雨打风吹(chui)，无情的画船带着行人离去了，将越走越远，满载着离恨去遥远的江南。这里不说人有情而怨别，却怪画船无情，真是无理而妙。“不管”两个字，包含了送行者相留不住的怨情，也表现了行人欲留不能，不得不走的无奈，像是友人对行者的埋怨，又像是行者的自怨自艾，写得情意盎然。末句将抽象的离恨，化为有形体、有重量的东西，使人分外感到离恨的深刻沉重，意象非常新奇。
本篇突出描写了信陵君魏公子无忌的形象，表现了他礼贤下士的品德，并记叙了他在侯赢、如姬、朱亥等人帮助下窃符救赵的壮举。信陵君能不畏强暴，挺身而出，从大局考虑，不计个人生死，这种精神与当时“义不帝秦”的鲁仲连一样，是值得称颂的。
《出师表》以恳切的言辞，针对当时的局势，反复劝勉刘禅要继承先主刘备的遗志，开张圣听，赏罚严明，亲贤远佞，以完成“兴复汉室”的大业，表现了诸葛亮“北定中原”的坚强意志和对蜀汉忠贞不二的品格。
创作背景
关于此诗的创作时间，主要有两种说法。根据裴斐《李白年谱简编》，此诗作于唐玄宗天宝十四载（755年）春，时李白在宣城郡。
七日夜女歌·其一
"不种一陇田，仓中有馀粟。不采一株桑，箱中有馀服。
铁檠移灯背，银囊带火悬。深藏晓兰焰，暗贮宿香烟。
铅刀磨尽不成锋。差肩北省惭非据，接武南宫幸再容。
寂默深想像，泪下如流澌。百年永已诀，一梦何太悲。
吟诗石上坐，引酒泉边酌。因话出处心，心期老岩壑。
凭轩望所思，目断心涓涓。背春有去雁，上水无来船。
彭殇徒自异，生死终无别。不如学无生，无生即无灭。"
露簟有微润，清香时暗焚。夜闲心寂默，洞庭无垢氛。
玉楼春·桃溪不作从容住
冢妇独守礼，群妾互奇邪。但信言有玷，不察心无瑕。
河任天然曲，江随峡势斜。与君皆直戆，须分老泥沙。"
清浊两声谁得知。"
"往子为御史，伊余忝拾遗。皆逢盛明代，俱登清近司。
匣中有旧镜，欲照先叹息。自从头白来，不欲明磨拭。
奈何仍看西凉伎，取笑资欢无所愧。纵无智力未能收，
夫君亦沦落，此地同飘寄。悯默向隅心，摧颓触笼翅。
"庭草留霜池结冰，黄昏钟绝冻云凝。碧毡帐上正飘雪，
采苹
终朝对云水，有时听管弦。持此聊过日，非忙亦非闲。
岂惟花独尔，理与人事并。君看入时者，紫艳与红英。"
朝宗远不及，去海三千里。浸润小无功，山苗长旱死。
萧散弓惊雁，分飞剑化龙。悠悠天地内，不死会相逢。
深院无人草树光，娇莺不语趁阴藏。
"闲窗结幽梦，此梦谁人知。夜半初得处，天明临去时。
馀波养鱼鸟，倒影浮楼雉。澹滟九折池，萦回十馀里。
朝来渡口逢京使，说道烟尘近洛阳。"
游侠列传序
气如含露兰，心如贯霜竹。宜当备嫔御，胡为守幽独。
"巴童巫女竹枝歌，懊恼何人怨咽多。
盛来有佳色，咽罢馀芳气。不见杨慕巢，谁人知此味。"
远目伤千里，新年思万端。无人知此意，闲凭小栏干。"
"前在浔阳日，已叹宾朋寡。忽忽抱忧怀，出门无处写。
待漏午门外，候对三殿里。须鬓冻生冰，衣裳冷如水。
"水怪潜幽草，江云拥废居。雷惊空屋柱，电照满床书。
物心不可知，天性有时迁。一饱尚如此，况乘大夫轩。"
别董大二首·其二
"过得炎蒸月，尤宜老病身。衣裳朝不润，枕簟夜相亲。
山色泉声莫惆怅，三年官满却归来。"
恨拜铜楼一月迟。诗境忽来还自得，醉乡潜去与谁期。
传是昭君墓，埋闭蛾眉久。凝脂化为泥，铅黛复何有。
"年年买马阴山道，马死阴山帛空耗。元和天子念女工，
不知万龄暮，不见三光曛。一性自了了，万缘徒纷纷。
"丰年寒食节，美景洛阳城。三尹皆强健，七日尽晴明。
追思昔日行，感伤故游处。插柳作高林，种桃成老树。
踏莎行·二社良辰
诸处见时犹怅望，况当元九小亭前。"
非无剪伤者，物性难自逃。百足虽捷捷，商羊亦翘翘。
应被众疑公事慢，承前府尹不吟诗。"
尔后多少时，四朝二十年。贼骨化为土，贼垒犁为田。
"竹马书薨岁，铜龙表葬时。永言窀穸事，全用少阳仪。
"欲去公门返野扉，预思泉竹已依依。
闺房犹复尔，邦国当如何。
"高城直下视，蠢蠢见巴蛮。安可施政教，尚不通语言。
陌上花三首
诚知终散失，未忍遽弃捐。自开自锁闭，置在书帷前。
"半醉闲行湖岸东，马鞭敲镫辔珑璁。万株松树青山上，
平生已不浅，是日重殷勤。问从何处来，及此江亭春。
便欲呈肝胆，何言犯股肱。椎埋冲斗剑，消碎莹壶冰。
会向伍员潮上见，气充顽石报心仇。"
空濛连北岸，萧飒入东轩。或拟湖中宿，留船在寺门。"
此中愁杀须甘分，惟惜平生旧着书。
疏顽倚老病，容恕惭交友。忽思庄生言，亦拟鞭其后。"
水调歌头·我饮不须劝
不被马前提省印，何人信道是郎官。"
无妻无子何人葬，空见铭旌向月翻。"
柏杵舂灵药，铜瓶漱暖泉。炉香穿盖散，笼烛隔纱然。
捕蝗捕蝗竟何利，徒使饥人重劳费。一虫虽死百虫来，
饯筵犹未收，征棹不可停。稍隔烟树色，尚闻丝竹声。
"家虽日渐贫，犹未苦饥冻。身虽日渐老，幸无急病痛。
"鹦心明黠雀幽蒙，何事相将尽入笼。君避海鲸惊浪里，
王屋山泉为别游。各待陆浑求一尉，共资三径便同休。
题西林壁
今朝又送君先去，千里洛阳城里尘。"
道州民，老者幼者何欣欣。父兄子弟始相保，
开窗不煳纸，种竹不依行。意取北檐下，窗与竹相当。
"偶献子虚登上第，却吟招隐忆中林。
剧敌徒相轧，羸师亦自媒。磨砻刮骨刃，翻掷委心灰。
烟水茫茫无觅处。海漫漫，风浩浩，眼穿不见蓬莱岛。
十只画船何处宿，洞庭山脚太湖心。"
今日闲窗拂尘土，残弦犹迸钿箜篌。
更漏子·雪藏梅
容光未销歇，欢爱忽蹉跎。何意掌上玉，化为眼中砂。
独留诚可念，同行力不任。前事讵能料，后期谅难寻。
藏镪百千万，沉舟十二三。不如来饮酒，仰面醉酣酣。
笑言虽不接，情状似相亲。不作悠悠想，如何度晚春。"
"金銮殿里书残纸，乞与荆州元判司。
蛰虫昭苏萌草出。"
红丝散芳树，旋转光风急。烟泛被笼香，露浓妆面湿。
处处回头尽堪恋，就中难别是湖边。"