春词
徒云寄麟泣，六五终难就。资斧念馀生，湖光隐圭窦。
吟魂醉魄归何处，御水呜呜夜绕门。"
金经启灵秘，玉液流至精。 ——潘述
元亮门前日暖时。花密宛如飘六出，叶繁何惜借双眉。
"栋梁徒自保坚贞，毁穴难防雀鼠争。
一枝何事于君借，仙桂年年幸有馀。"
"托植经多稔，顷筐向盛时。枝条虽已故，情分不曾移。
苦恨交亲多契阔，未知良会几时同。"
岂独断韦编，几将刓铁擿. ——陆龟蒙
边笳欲晚生青珥。陇上横吹霜色刀，何年断得匈奴臂。"
诏散松梢别，棋终竹节收。静增双阙念，高并五翁游。
春词拼音解释:
tu yun ji lin qi .liu wu zhong nan jiu .zi fu nian yu sheng .hu guang yin gui dou .
yin hun zui po gui he chu .yu shui wu wu ye rao men ..
jin jing qi ling mi .yu ye liu zhi jing . ..pan shu
yuan liang men qian ri nuan shi .hua mi wan ru piao liu chu .ye fan he xi jie shuang mei .
.dong liang tu zi bao jian zhen .hui xue nan fang que shu zheng .
yi zhi he shi yu jun jie .xian gui nian nian xing you yu ..
.tuo zhi jing duo ren .qing kuang xiang sheng shi .zhi tiao sui yi gu .qing fen bu zeng yi .
ku hen jiao qin duo qi kuo .wei zhi liang hui ji shi tong ..
qi du duan wei bian .ji jiang wan tie zhi . ..lu gui meng
bian jia yu wan sheng qing er .long shang heng chui shuang se dao .he nian duan de xiong nu bi ..
zhao san song shao bie .qi zhong zhu jie shou .jing zeng shuang que nian .gao bing wu weng you .
译文及注释
译文
雪花飘舞着飞入了窗户，我坐在窗前，看着青青的竹子变成白玉般洁白。 此时正好登上高楼去远望，那人世间一切险恶的岔路都被大(da)雪覆盖了。
这种(zhong)情况不(bu)改变，不拟回(hui)头望故乡。庭院里霜满地，月亮已过了小楼。
开国以来善画鞍马的画家中，画技最精妙传神只数江都王。
天边飘来的五彩云霞，把她带进天下最好的深宫闺房。
风和日丽，马嘶声声，可以想踏青上车马来往之景，青梅结子如豆，柳叶舒展如眉，日长气暖， 蝴蝶翩翩，大自然中的生命都处在蓬勃之中。踏青过后，又荡秋千，不觉慵困，遂解罗衫小憩，只见堂屋前双燕飞归。
树林里有一只奇异的鸟，它自言是凤凰鸟。
王杨卢骆开创了一代诗词的风格和体裁，浅薄的评论者对此讥笑是无止无休的。待你辈的一切都化为灰土之后，也丝毫无伤于滔滔江河的万古奔流。
刚刚走出长安东门，寒风直射铜人的眼珠里。
整天吃山珍海味的豪华生活(huo)有何珍贵，只希望醉生梦死而不愿清醒。
凶器袭来王亥被杀，女子究竟如何得以保存性命？
秉性愚笨孤陋褊狭浅直啊，真没领悟从容不迫的精要。
清凉的树荫可以庇护自己，整天都可以在树下乘凉谈天。
飞逝的时光，请您喝下这杯酒。
注释
野庙：不知名的庙。碑：文体的一种。
⑻尊前：酒席前。狂副使：东坡自称狂醉团练副使，无事可做的酒官。
奇气：奇特的气概。
（16）致国乎季子：把王位给季札。《史记·吴世家》谓阖庐刺杀王僚后即承吴王位，无让国于季札之意。
⑵野望：指作者于上元二年（761）写的一首七言律诗。
1.寄北：写诗寄给北方的人。诗人当时在巴蜀（现在四川省），他的亲友在长安，所以说“寄北”。这首诗表达了诗人对亲友的深刻怀念。
（11）天理：指牛的生理上的天然结构。
（18）持兵揖：手持兵器作揖。揖，双手抱拳行礼。
赏析
全诗十六句，前八句着重写景，绘出关山重叠、烟水苍茫的秋色图卷；后八句转向抒情，抒发归路迢递、飘零自伤的忧思情怀。首联总领写景，开头即以“怅然”点明此行抑郁惆怅的心境，为全诗定下了基调。“汉北”则交代地点。诗人回首眺望“岨山田”，触景生情，引出了这篇诗章。“沄沄(yun yun)”，水流回转貌，如《楚辞》中汉王逸《九思·哀岁》云：“窥见兮溪涧，流水兮沄沄。”此联写群山绵延，高下参差，溪涧沟壑，纵横错互的景象，气势壮观雄伟。“沄沄”状水之蜿蜒曲折，“参差”写山之错落耸峙，“百重”以对“万里”，均形容其广袤。此联从不同的方面写出了荆襄山水博大雄奇的姿态。
无题诗究竟有没有寄托，是一个复杂的问题。离开诗歌艺术形象的整体，抓住其中的片言只语，附会现实生活的某些具体人事，进行索隐猜谜式的解释，是完全违反艺术创作规律的。像冯浩那样，将《无题·凤尾香罗薄几重》中的“垂杨岸”解为“寓柳姓”（指诗人的幕主柳仲郢），将“西南”解为“蜀地”，从而把这首诗和《无题·凤尾香罗薄几重》说成是诗人“将赴东川，往别令狐，留宿，而有悲歌之作”，就是穿凿附会的典型。但这并不妨碍读者从诗歌形象的整体出发，联系诗人的身世遭遇和其他作品，区别不同情况，对其中的某些无题诗作这方面的探讨。这首着重写女(xie nv)主人公如梦似幻，无所依托，横遭摧折的凄苦身世，笔意空灵概括，意在言外，其中就可能寓含或渗透作者自己的身世之感。熟悉作者身世的读者不难从“神女”一联中体味出诗人在回顾往事时深慨辗转相依、终归空无的无限怅惘。“风波”一联，如单纯写女子遭际，显得不着边际；而从比兴寄托角度理解，反而易于意会。作者地位寒微，“内无强近，外乏因依”（《祭徐氏姊文》），仕途上不仅未遇有力援助，反遭朋党势力摧抑，故借菱枝遭风波摧折，桂叶无月露滋润致慨。他在一首托宫怨以寄慨的《深宫》诗中说：“狂飚不惜萝阴薄，清露偏知桂叶浓”，取譬与“风波”二句相似（不过“清露”句与“月露”句托意正相反而已），也可证“风波”二句确有寄托。何焯说这首无题“直露（自伤不遇）本意”，是比较符合实际的。不论这首无题诗有无寄托，它首先是成功的爱情诗。即使读者完全把它作为爱情诗来读，也并不减低其艺术价值。
以情驭景，以景托情，是这首诗突出的艺术特色。
再就此诗骨子里面的，即其所寄托的意思来看，则千树桃花，也就是十年以来由于投机取巧而在政治上愈来愈得意的新贵，而看花的人，则是那些趋炎附势、攀高结贵之徒。他们为了富贵利禄，奔走权门，就如同在紫陌红尘之中，赶着热闹去看桃花一样。
“萧萧送雁群”一句写耳所闻的风来萧萧之声和目所见的随风而来的雁群。化无形之风为可闻可见的景象，从而把不知何处至的秋风绘声绘影地写入诗篇。结合前两句诗，脱胎于屈原《九歌》“风飒飒兮木萧萧”和汉武帝《秋风辞》“秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归”。而可以与这两句诗合参的有韦应物的《闻雁》诗：“故园渺何处？归思方悠哉。淮南秋雨夜，高斋闻雁来。”但韦诗是以我感物，以情会景，先写“归思”，后写“闻雁”。沈德潜在《唐诗别裁集》中指出，这样写，“其情自深”，如果“倒转说”，就成了一般人都写得出的普通作品了。这首《《秋风引》刘禹锡 古诗》前两句所写的秋风始至、鸿雁南来，正是韦诗后两句的内容，恰恰是把韦诗倒转过来说的。它是远处落想，空际运笔，从闻雁思归之人的对面写起，就秋风送雁构思造境。至于韦诗前两句的内容，是留到篇末再写的。
全曲每句均押韵，读起来琅琅上口，真切动人，含蓄深远，是元曲中体现女子对男子之思的典范。
这一节正面写作者对这一事件的看法。“噫！形之庞也类有德，声之宏也类有能。”唉！形体庞大好像很有风度和德性，声音洪亮好像很有本事和能耐。这里，言外之意是说，形虽庞而无德，声虽宏而无能，徒有其表，名不副实，这是第一可悲之处。“向不出其技，虎虽猛，疑畏，卒不敢取。”当初如果不拿出那么一点可怜的本领，虎虽然凶猛，但因疑虑、畏惧，始终不敢吃掉它。这里，言外之意是说，驴既不知自己无能，更不知敌手强大，轻举妄动，终于落了个被“断喉”“尽肉”的下场，这是第二可悲之处。以上，作者用言外之意的议论指出黔驴的可悲，虽然辛辣但还比较委婉；篇末用感叹指出它的可悲，就直截了当了：“今若是焉，悲夫！”如今是这样，真可悲！显然，“今若是焉”，正是指前(zhi qian)面言外之意的两层议论，既包括“类有德”而没有德、“类有能”而没有能的意思，更包括“今出其技”、自取灭亡的意思。所以，作者发出“悲夫”的深沉长叹。
这首诗以“书事”为题，句句都是在描写诗人的行为。这些描写为读者展示了一位思念远友，为朋友的遭遇满怀忧虑的老者形象。高考命题人认为这首诗是咏梅诗，实为不妥。咏物诗，所咏之物是整首诗描写的主体，咏物的目的或借物喻人，或托物言志，或兼而有之。这首诗虽(shi sui)然写了梅，却没有对其做正面描写，虽然也表现了梅的品格，目的却不在此。在诗中，梅只是诗人用以慰藉自己鼓励朋友的凭藉，而不是要着意表现的对象。如此，不能说其是咏物诗。
“世人不识东方朔，大隐金门是谪仙。”东方朔被汉武帝视作滑稽弄臣，内心很苦闷，曾作歌曰：“陆沉于俗，避世金马门，宫殿中可以避世全身，何必深山之中，蒿庐之下。”（《史记·滑稽列传》）后人有“小隐隐陵薮，大隐隐朝市”（晋王康琚《反招隐诗》）之语。李白引东方朔以自喻，又以谪仙自命，实是出于无奈。从无限得意，到大隐金门，这骤然突变，可以看出诗人内心是非常痛苦的。“世人不识”两句，郁郁之气，寄于言外，与开头四句的悲愤情状遥相接应。以上八句为第二段，通过正反相照，诗人暗示了在京横遭毁诬、备受打击的不幸。忠愤节气，负而未伸，这也许就是诗人所以要击壶舞剑、高咏涕涟的原因。
五六句又由“ 天涯”“一身”引出残年“多病”，“未”贡微力，无补“圣朝”的内愧。杜甫时年五十，因此说已入“迟暮”之年。他叹息说：我只有将暮年付诸给“多病”之身，但“未有”丝毫贡献，报答“圣朝”，是很感惭愧的。
此诗盛赞宴享时酒肴之甘美盛多，以见丰年多稼，主人待客殷勤，宾主共同欢乐的情景。诗中所称的“君子”，是宾客对主人美称。
“澄明爱水物，临泛何容与”是写诗人临水泛舟看到在明净如镜的溪水中，观赏游鱼追逐嬉戏，三五成群，在水草和细石下钻进钻出。
贾至的《春思二首》载于《全唐诗》卷二百三十五。下面是古典诗词专家陈邦炎先生对组诗第一首（“草色青青柳色黄”）的赏析。
当时只受声名累，贵戚名豪竞延致。
无题诗究竟有没有寄托，是一个复杂的问题。离开诗歌艺术形象的整体，抓住其中的片言只语，附会现实生活的某些具体人事，进行索隐猜谜式的解释，是完全违反艺术创作规律的。像冯浩那样，将《无题·凤尾香罗薄几重》中的“垂杨岸”解为“寓柳姓”（指诗人的幕主柳仲郢），将“西南”解为“蜀地”，从而把这首诗和《无题·凤尾香罗薄几重》说成是诗人“将赴东川，往别令狐，留宿，而有悲歌之作”，就是穿凿附会的典型。但这并不妨碍读者从诗歌形象的整体出发，联系诗人的身世遭遇和其他作品，区别不同情况，对其中的某些无题诗作这方面的探讨。这首着重写女(xie nv)主人公如梦似幻，无所依托，横遭摧折的凄苦身世，笔意空灵概括，意在言外，其中就可能寓含或渗透作者自己的身世之感。熟悉作者身世的读者不难从“神女”一联中体味出诗人在回顾往事时深慨辗转相依、终归空无的无限怅惘。“风波”一联，如单纯写女子遭际，显得不着边际；而从比兴寄托角度理解，反而易于意会。作者地位寒微，“内无强近，外乏因依”（《祭徐氏姊文》），仕途上不仅未遇有力援助，反遭朋党势力摧抑，故借菱枝遭风波摧折，桂叶无月露滋润致慨。他在一首托宫怨以寄慨的《深宫》诗中说：“狂飚不惜萝阴薄，清露偏知桂叶浓”，取譬与“风波”二句相似（不过“清露”句与“月露”句托意正相反而已），也可证“风波”二句确有寄托。何焯说这首无题“直露（自伤不遇）本意”，是比较符合实际的。不论这首无题诗有无寄托，它首先是成功的爱情诗。即使读者完全把它作为爱情诗来读，也并不减低其艺术价值。
以情驭景，以景托情，是这首诗突出的艺术特色。
再就此诗骨子里面的，即其所寄托的意思来看，则千树桃花，也就是十年以来由于投机取巧而在政治上愈来愈得意的新贵，而看花的人，则是那些趋炎附势、攀高结贵之徒。他们为了富贵利禄，奔走权门，就如同在紫陌红尘之中，赶着热闹去看桃花一样。
“萧萧送雁群”一句写耳所闻的风来萧萧之声和目所见的随风而来的雁群。化无形之风为可闻可见的景象，从而把不知何处至的秋风绘声绘影地写入诗篇。结合前两句诗，脱胎于屈原《九歌》“风飒飒兮木萧萧”和汉武帝《秋风辞》“秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归”。而可以与这两句诗合参的有韦应物的《闻雁》诗：“故园渺何处？归思方悠哉。淮南秋雨夜，高斋闻雁来。”但韦诗是以我感物，以情会景，先写“归思”，后写“闻雁”。沈德潜在《唐诗别裁集》中指出，这样写，“其情自深”，如果“倒转说”，就成了一般人都写得出的普通作品了。这首《《秋风引》刘禹锡 古诗》前两句所写的秋风始至、鸿雁南来，正是韦诗后两句的内容，恰恰是把韦诗倒转过来说的。它是远处落想，空际运笔，从闻雁思归之人的对面写起，就秋风送雁构思造境。至于韦诗前两句的内容，是留到篇末再写的。
全曲每句均押韵，读起来琅琅上口，真切动人，含蓄深远，是元曲中体现女子对男子之思的典范。
这一节正面写作者对这一事件的看法。“噫！形之庞也类有德，声之宏也类有能。”唉！形体庞大好像很有风度和德性，声音洪亮好像很有本事和能耐。这里，言外之意是说，形虽庞而无德，声虽宏而无能，徒有其表，名不副实，这是第一可悲之处。“向不出其技，虎虽猛，疑畏，卒不敢取。”当初如果不拿出那么一点可怜的本领，虎虽然凶猛，但因疑虑、畏惧，始终不敢吃掉它。这里，言外之意是说，驴既不知自己无能，更不知敌手强大，轻举妄动，终于落了个被“断喉”“尽肉”的下场，这是第二可悲之处。以上，作者用言外之意的议论指出黔驴的可悲，虽然辛辣但还比较委婉；篇末用感叹指出它的可悲，就直截了当了：“今若是焉，悲夫！”如今是这样，真可悲！显然，“今若是焉”，正是指前(zhi qian)面言外之意的两层议论，既包括“类有德”而没有德、“类有能”而没有能的意思，更包括“今出其技”、自取灭亡的意思。所以，作者发出“悲夫”的深沉长叹。
这首诗以“书事”为题，句句都是在描写诗人的行为。这些描写为读者展示了一位思念远友，为朋友的遭遇满怀忧虑的老者形象。高考命题人认为这首诗是咏梅诗，实为不妥。咏物诗，所咏之物是整首诗描写的主体，咏物的目的或借物喻人，或托物言志，或兼而有之。这首诗虽(shi sui)然写了梅，却没有对其做正面描写，虽然也表现了梅的品格，目的却不在此。在诗中，梅只是诗人用以慰藉自己鼓励朋友的凭藉，而不是要着意表现的对象。如此，不能说其是咏物诗。
“世人不识东方朔，大隐金门是谪仙。”东方朔被汉武帝视作滑稽弄臣，内心很苦闷，曾作歌曰：“陆沉于俗，避世金马门，宫殿中可以避世全身，何必深山之中，蒿庐之下。”（《史记·滑稽列传》）后人有“小隐隐陵薮，大隐隐朝市”（晋王康琚《反招隐诗》）之语。李白引东方朔以自喻，又以谪仙自命，实是出于无奈。从无限得意，到大隐金门，这骤然突变，可以看出诗人内心是非常痛苦的。“世人不识”两句，郁郁之气，寄于言外，与开头四句的悲愤情状遥相接应。以上八句为第二段，通过正反相照，诗人暗示了在京横遭毁诬、备受打击的不幸。忠愤节气，负而未伸，这也许就是诗人所以要击壶舞剑、高咏涕涟的原因。
五六句又由“ 天涯”“一身”引出残年“多病”，“未”贡微力，无补“圣朝”的内愧。杜甫时年五十，因此说已入“迟暮”之年。他叹息说：我只有将暮年付诸给“多病”之身，但“未有”丝毫贡献，报答“圣朝”，是很感惭愧的。
此诗盛赞宴享时酒肴之甘美盛多，以见丰年多稼，主人待客殷勤，宾主共同欢乐的情景。诗中所称的“君子”，是宾客对主人美称。
“澄明爱水物，临泛何容与”是写诗人临水泛舟看到在明净如镜的溪水中，观赏游鱼追逐嬉戏，三五成群，在水草和细石下钻进钻出。
贾至的《春思二首》载于《全唐诗》卷二百三十五。下面是古典诗词专家陈邦炎先生对组诗第一首（“草色青青柳色黄”）的赏析。
当时只受声名累，贵戚名豪竞延致。
创作背景
关于此诗，还留传着一段离奇的传说，据王定保撰写的《唐摭言》卷十载，李贺年七岁，名动京师。韩愈、皇甫湜览其父曰：“若是古人，吾曾不知。若是今人，岂有不知之理？”二公因诣其门。贺总角荷衣而出，二公命面赋一篇，目为《《高轩过》李贺 古诗》。对此，清人王琦曾提出质疑，又经朱自清等人研究，才断定该诗为元和四年，李贺二十岁时的作品。
查元鼎( 明代 )
收录诗词 (6486) 首
简 介
查元鼎 查元鼎（1804～？），字小白，浙江海宁人，卒年不详，可能在光绪十二年（1886）前后。出身书香门第，其祖为清初着名诗人查慎行。元鼎善承家学，少有文名，道光末年游幕来台，当轴慕其名者屡屡争相延聘。但因个性耿介，懒于徵逐名利，故凡有拂其意者便去，不复停留。晚年遇益穷，而守益坚，着述不辍，颇受竹堑文人尊重，每逢潜园文酒盛会，辄推为盟主。诗歌之外，亦长于刻石，时人以之与擅长治竹的徐木丛并称，有「查石徐竹」的美誉。
风流子·东风吹碧草
"肠断题诗如执别，芳茵愁更绕阑铺。风飘金蕊看全落，
凤笙临槛不能吹，舞袖当筵亦自疑。
散秩身犹幸，趋朝力不任。官将方共拙，年与病交侵。 ——白居易
"官况萧条在水村，吏归无事好论文。枕欹独听残春雨，
能知翼戴穹苍力，不是蒙茸腹背毛。"
用心休为鼠无牙。九天云净方怜月，一夜风高便厌花。
何逊清切，所得必新。 ——潘述
长年惭道薄，明代取身闲。从有西征思，园林懒闭关。"
野歌
古剑终腾出土光。开翅定期归碧落，濯缨宁肯问沧浪。
旁痕终变藓，圆影即澄星。异夜天龙蛰，应闻说叶经。"
庐山瀑布三千仞，画破青霄始落斜。"
楚王宫里能服饰，顾盼倾城复倾国。合欢锦带蒲萄花，
"白云峰下古溪头，曾与提壶烂熳游。登阁共看彭蠡水，
勿轻培塿阜，或有奇栋梁。勿轻蒙胧泽，或有奇馨香。
应缘莺舌多情赖，长向双成说翠条。
青山得去且归去，官职有来还自来。"
题金陵渡
落日鲜云偏聚散，可能知我独伤心。"
燕来双涎涎，雁去累翩翩。行乐真吾事，寻芳独我先。 ——刘禹锡
兔子树下蹲，虾蟆池中游。如何名金波，不共水东流。
传唿更何日，曳履闻无由。归魂藐修路，征棹舣邗沟。
缀戚觞孙甥。考钟馈殽核， ——韩愈
"拔地山峦秀，排空殿阁斜。云供数州雨，树献九天花。
"九天碎霞明泽国，造化工夫潜剪刻。浅碧眉长约细枝，
"南归来取别，穷巷坐青苔。一盏薄醨酒，数枝零落梅。
周颂·执竞
君恩还似东风意，先入灵和蜀柳枝。
穹旻当有辅，帷幄岂无筹。凤态伤红艳，鸾舆缓紫骝。
天女倒披金缕衣。唐朝说着名公画，周昉毫端善图写。
吾意亦忧天惜闲。白练曳泉窗下石，绛罗垂果枕前山。
峰峦侵碧落，草木近朱明。与点非沂水，陪膺是洛城。 ——王起
"解珮当时在洛滨，悠悠疑是梦中身。
独树河声外，凝笳塞色中。怜君到此处，却背老莱风。"
"谁言多难后，重会喜淹留。欲话关河梦，先惊鬓发秋。
巴陵赠贾舍人
"地脉寒来浅，恩波住后新。引将诸派水，别贮大都春。
"霭霭彤庭里，沈沈玉砌陲。初升九华日，潜暖万年枝。
汉国山河在，秦陵草树深。暮云千里色，无处不伤心。
"殿影高低云掩映，松阴缭绕步徘徊。
"绿罗裙上标三棒，红粉腮边泪两行。
"行宫接县判云泉，袍色虽青骨且仙。鄠杜忆过梨栗墅，
东山居士何人识，惟有君王却许归。"
事比红尘日日生。六国英雄徒反覆，九原松柏甚分明。
蝶恋花·和漱玉词
嵇康唯要乐琴尊。春风满院空欹枕，芳草侵阶独闭门。
"旧客东归远，长安诗少朋。去愁分碛雁，行计逐乡僧。
"句曲山前县，依依数舍程。还同适勾漏，非是厌承明。
忽误边沙上，应平火岭中。林间妨走兽，云际落飞鸿。
南国佳人字玉儿，芙蓉双脸远山眉。仙郎有约长相忆，
"厨抛败肉士怀饥，仓烂馀粮客未炊。
君前愿报新颜色，团扇须防白露秋。"
莫并蒿与莱，岂羡芝及兰。勤渠护根本，栽植当庭栏。
五月水边柳
木兰船上游春子，笑把荆钗下远滩。"
"千家事胜游，景物可忘忧。水国楼台晚，春郊烟雨收。
归计未成头欲白，钓舟烟浪思无涯。"
德泽施云雨，恩光变烬灰。阅兵貔武振，听乐凤凰来。
"绕床堪壮喝卢声，似铁容仪众尽惊。
"酷怜风月为多情，还到春时别恨生。
此得名浑别，归来话亦新。分明一枝桂，堪动楚江滨。"
风递鸾声认啸台。桐井晓寒千乳敛，茗园春嫩一旗开。
天净沙·为董针姑作
荔枝初熟无人际，啄破红苞坠野田。"
何事十旬游不返，祸胎从此召殷兵。
后人见者皆心惊，尽为名公不敢争。谁知未满三十载，
今日未啼头已白，不堪深入白云啼。"
"递啸取遥风，微微近秋朔。 ——孟郊
"待车登叠嶂，经乱集鸰原。省坏兰终洁，台寒柏有根。
遥望天边白银阙。白银阙下何英英，雕鞍绣毂趋承明。
莼丝亦好拖。几时无一事， ——皮日休
奉试明堂火珠
秦国饶罗网，中原绝麟凤。万乘巡海回，鲍鱼空相送。
知道故人相忆否，嵇康不得懒修书。"
"苍苍芳草色，含露对青春。已赖阳和长，仍惭润泽频。
险竿儿，听我语，更有险徒险于汝。重于权者失君恩，
青楼阿监应相笑，书记登坛又却回。
日斜宾馆晚，春轻麦候初。檐暄巢幕燕，池跃戏莲鱼。石声随流响，桐影傍岩疏。谁能千里外，独寄八行书。
"阳数重时阴数残，露浓风硬欲成寒。
此去仙源不是遥，垂杨深处有朱桥。
上元竹枝词
近代无人寻异事，野泉喷月泻秋池。"
"千年二相未全夸，犹阙闽城贺降麻。何必锦衣须太守，
红罗窗里绣偏慵，亸袖闲隈碧玉笼。
"返照塔轮边，残霖滴几悬。夜寒吟病甚，秋健讲声圆。
隔窗莲谢镜中花。苔房毳客论三学，雪岭巢禽看两衙。
"嶓冢祠前汉水滨，饮猿连臂下嶙峋。渐来子细窥行客，
"屈指依稀十五年，鸾台秘阁位相悬。分飞淮甸雁行断，
鸳鸯鸂鶒多情甚，日日双双绕傍游。"