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送人东游

元代 / 李挚

发滑歌钗坠,妆光舞汗沾。回灯花簇簇,过酒玉纤纤。
东郊蹋青草,南园攀紫荆。风拆海榴艳,露坠木兰英。
尚书首唱郎中和,不计官资只计才。"
别后双鱼难定寄,近来潮不到湓城。"
内外及中间,了然无一碍。所以日阳中,向君言自在。"
"黄昏独立佛堂前,满地槐花满树蝉。
柏杵舂灵药,铜瓶漱暖泉。炉香穿盖散,笼烛隔纱然。
瓶泻高檐雨,窗来激箭风。病憎灯火暗,寒觉薄帏空。
合声歌汉月,齐手拍吴歈.今夜还先醉,应烦红袖扶。"
"我住浙江西,君去浙江东。勿言一水隔,便与千里同。
"帐小青毡暖,杯香绿蚁新。醉怜今夜月,欢忆去年人。


送人东游拼音解释:

fa hua ge cha zhui .zhuang guang wu han zhan .hui deng hua cu cu .guo jiu yu xian xian .
dong jiao ta qing cao .nan yuan pan zi jing .feng chai hai liu yan .lu zhui mu lan ying .
shang shu shou chang lang zhong he .bu ji guan zi zhi ji cai ..
bie hou shuang yu nan ding ji .jin lai chao bu dao pen cheng ..
nei wai ji zhong jian .liao ran wu yi ai .suo yi ri yang zhong .xiang jun yan zi zai ..
.huang hun du li fo tang qian .man di huai hua man shu chan .
bai chu chong ling yao .tong ping shu nuan quan .lu xiang chuan gai san .long zhu ge sha ran .
ping xie gao yan yu .chuang lai ji jian feng .bing zeng deng huo an .han jue bao wei kong .
he sheng ge han yue .qi shou pai wu yu .jin ye huan xian zui .ying fan hong xiu fu ..
.wo zhu zhe jiang xi .jun qu zhe jiang dong .wu yan yi shui ge .bian yu qian li tong .
.zhang xiao qing zhan nuan .bei xiang lv yi xin .zui lian jin ye yue .huan yi qu nian ren .

译文及注释

译文
诚恳而来是为寻找通向世外桃源之路,既然如此,只好归(gui)去,做一个赤松(song)仙子隐逸罢了。松子:赤松子。古代神话中的仙人,相传神农时为一说为帝喾之师,后为道教所信奉。《史记·留侯世家》:“愿弃人间事,欲从赤松子游耳。”“松子家”,指学仙求道雨师。的隐逸者之家,即孟浩然的隐居处。
千军万马一呼百应动地惊天。
你生于辛未年我生于丁丑,都受了一些时间的冰雪摧残,已经成了早衰的蒲柳。劝你从今要少作词赋,多多保重与我长相守。但愿黄河变清人长寿。你归来定会急忙翻阅戌边时的诗稿,把它们整理出来传给后世,但也只是忧患在前空名在后。满心的话语说不尽,我在此向你行礼磕头。
峭壁悬崖压人来寸步都攀援难(nan)上,黑壑深渊崩石下千丈犹轰隆传响。
心中摇荡每天怀着侥幸啊,但总是充满忧虑失去希望。
你明(ming)知我已经有(you)了丈夫,还偏要送给我一对明珠。
仙府的石门,訇的一声(sheng)从中间打开。
天边的明月升上了树梢,惊飞了栖息在枝头的喜鹊。清凉的晚风仿佛传来了远处的蝉叫(jiao)声。在稻花的香气里,人们谈论着丰收的年景,耳边传来一阵阵青蛙的叫声,好像在说着丰收年。
妻子和孩子们没想到我还活着,愣了好一会儿才喜极而泣。
只有荷花是红花绿叶相配,荷叶有卷有舒,荷花有开有合,衬托得那样完美自然。
就像尽力登上很高的城楼才发现更高的楼还在前方。

注释
⑷凭:托,烦,请。传语:捎口信。
23.荆杞(qǐ ):荆棘与杞柳,都是野生灌木。
①来日:来的时候。
廿(niàn)载包胥承一诺:廿载,二十年。从1657年吴兆骞被遣戍宁古塔,到作者1676年写这首词,正好二十年。包胥承一诺,据《史记·伍子胥列传》载,春秋时,楚国大失包胥立誓要保全楚国,后果然如愿。
⒌角枕:用兽角做装饰的枕头。
⑶龙须:属灯心草科,茎可织席。这里指草席。

赏析

  联句源于相传汉武帝与臣僚共作的(de)《柏梁台诗》,但每人各作一句;晋代贾充夫妻联句,则人各二句;自陶渊明与愔之、循之联句,才发展为人各四句。南北朝时,联句之风盛行,鲍照、谢朓、范云、庾肩吾等人所作皆夥。与联句相对,凡无人续作或续而未成,则仅存的四句便称为绝句。“绝句”之名粱代始正式出现,何逊正当其时。此篇不仅两联对仗精妙,且词句精炼、风格清新,短短四句中,既有对过去的回味,对现在的描写,又有对未来的忧虑,包孕丰厚,已开唐人五绝气象。唯所押为仄韵,而平仄尚未完全规范,则又带有格律诗草创阶段的痕迹。
  七章写永王麾下的威武的水师。上二句言水师广布,下二句言勇士威武。
  前四句写栽种、花开。“莲枝未长秦蘅老”(秦蘅也是一种香草),点明是暮春时节,“走马(ma)驮金”是说牡丹价格之高,斸就是挖,春草就是牡丹。“水灌香泥却月盆”是说牡丹的种植环境是“香泥”和“却月(半月形)盆”;“一夜绿房迎白晓。”绿房指花苞,迎白晓指迎着黎明开放。
  这一评论虽很简洁,但未有新意。不过,王象春的刘项比较论还有后面两层意思,读来就颇不俗了。
  这首诗对商妇的各个生活阶段,通过生动具体的生活侧面的描绘,在读者面前展开了一幅幅鲜明生动的画面。诗人通过运用形象,进行典型的概括,开头(kai tou)的六句,婉若一组民间孩童嬉戏的风情画卷。“十四为君妇”以下八句,又通过心里描写生动细腻地描绘了小新娘出嫁后的新婚生活。在接下来的诗句中,更以浓重的笔墨描写闺中少妇的离别愁绪,诗情到此形成了鲜明转折。“门前迟行迹”以下八句,通过节气变化和不同景物的描写,将一个思念远行丈夫的少妇形象,鲜明地跃然于纸上。最后两句则透露了李白特有的浪漫主义色彩。这阕诗的不少细节描写是很突出而富于艺术效果的。如“妾发初覆额”以下几句,写男女儿童天真无邪的游戏动作,活泼可爱。“青梅竹马”成为至今仍在使用的成语。又如“低头向暗壁,千唤不一回”,写女子初结婚时的羞怯,非常细腻真切。诗人注意到表现女子不同阶段心理状态的变化,而没有作简单化的处理。再如“门前迟行迹,一一生绿苔”,“八月胡蝶黄,双飞西园草”,通过具体的景物描写,展示了思妇内心世界深邃的感情活动,深刻动人。
  “车遥遥兮马洋洋”——诗之开篇,是女主人公追忆夫君离去的梦幻般的虚景。不过,在此刻追忆之际,这虚景也可能为眼前所见的实景所引发。似乎是一个春日的早晨,阳光明媚、草色青青。画面近处,则是一位倚栏而立的女子,正痴痴地注视着穿过新绿树影的车马,东来西往。倘若能从近处观察,你便可发现:她其实并不“看着”车马,而是沉入了迷茫的幻境之中——眼前的车马,勾起了她十分珍贵的忆念。她仿佛觉得,此刻还正是亲爱的夫君离去的时候:那车身也一样颠簸、轻摇,那马儿也一样舒缓、潇洒。就这样在遥遥无尽的大道上去了,什么时候再见到它载着夫君归来?当消歇的马蹄声,终于将她从幻境中惊觉,车马和夫君便全都云雾般消散。美好的春景,在女主人公眼中只变得一片黯然。这无情之景,不过让她忆及往事,徒然增添一段缠绕不去的思愁罢了。
  诗的头四句,从燕太子丹养士报秦(报,报复、报仇之意),引出荆轲。不仅概括了荆轲入燕,燕丹谋于太傅鞫武,鞫武荐田光,田光荐荆轲,燕丹得识荆轲,奉为“上卿”等等经过,而且,一开始便将人物(荆轲)置于秦、燕矛盾之中,又因为这个人物是最出众、最雄俊的勇士(百夫良,超越百人的勇士),于是乎他自然成了矛盾一方(燕)的希望之所托。那么,故事的背景,人物的位置,及其肩负之重任,大体都已亮出,所以说这四句是“已将后事全摄”。正因为如此,矛盾的发展,人物的命运等等悬念,也就同时紧紧地系在读者的心上。下面接着就写荆轲出燕,在临行前,史书中有荆轲等待与其同行的助手,而“太子迟之,疑其改悔”,引起荆轲怒叱太子,且在一怒之下,带着并不中用的秦舞阳同行的记载。诗人略去这一重要情节,而代之以“君子死知己,提剑出燕京”。这后一句逗出下文,而前一句显然是回护了燕丹的过失,但这样写却与首句的“善养士”相呼应。既使得内容和谐统一,一气贯注,也使得笔(de bi)墨集中,结构浑成。易水饯行,《战国策》与《史记》是这么写的:“遂发,太子及宾客知其事者,皆白衣冠以送之……”,由平缓而渐趋激昂。诗人则不然,他首先插入:“素骥鸣广陌,慷慨送我行”。素骥,白马。马犹如此,人就自不待言了,诗的情绪一下子就激发起来了。因而“雄发”二句的刻画——头发直竖,指向高高的帽子;雄猛之气,冲动了系冠的丝绳——虽不无夸张,但却由于情真意足而显得极其自然。易水饯别,也正是在这种气氛中酝酿和展开的激昂悲壮的一幕。高渐离、宋意……一时燕国的豪杰,都列坐在饯席之上。寒水哀风,击筑高歌,声色俱现,情景相生,送者、行者,无不热血沸腾,慷慨流涕。“心知去不归,且有后世名”。又一笔折到行者,道出了行者的决心,写出了行者的气概,而这也就是这幕戏的意图与效果之所在。“登车”六句写荆轲义无反顾,飞车入秦。使上述的决死之心与一往无前的气概,从行动上再加以具体的表现。其中“凌厉”二句亦属诗人的想像,它好似一连串快速闪过的镜头,使人物迅逼秦廷,把情节推向高潮,扣人心弦。诗中以大量笔墨写出燕入秦,铺叙得排荡淋漓,而写到行刺失败的正面,却是惜墨如金,只用了两句话——“图穷事自至,豪主正怔营”。前一句洗练地交代了荆轲与燕丹在地图中藏着利刃以要劫、刺杀秦王的计谋,同时也宣布了高潮的到来,后一句只写秦王慌张惊恐,从对面突出荆轲的果敢与威慑,而对荆轲被秦王左右击杀等等,则只字不提,其倾向之鲜明,爱憎之强烈,自在不言之中。作者以有限的篇幅,再现了雄姿勃勃的荆轲形象,也表现了作者剪裁的功夫与创造的才能。诗的最后四句,便是直截的抒情和评述,诗人一面惋惜其“奇功”不成,一面肯定其精神犹在,在惋惜和赞叹之中,使这个勇于牺牲、不畏强暴的形象,获得了不灭的光辉、不朽的生命。可以看得出诗人是以饱蘸感情的笔触,写下了这个精采而又有分量的结尾。正如张玉谷说的:“既惜之,复慕之,结得抟捖有力,遂使通首皆振得起”(《古诗赏析》)。
  《六韬》说:“圣人号兵为凶器,不得已而用之。”全诗以此语意作结,点明主题。这一断语属于理语的范围,而非形象的描写。运用不当,易生抽象之弊。这里不同。有了前三段的具体描写,这个断语是从历史和现实的惨痛经验中提炼出来,有画龙点睛之妙,使全诗意旨豁然。有人怀疑这一句是批注语误入正文,可备一说,实际未必然。
  说起来,是“人生百年”——或者往少说,通常也有几十年。但相比于人对生命的贪恋程度,这远远是不够的。而且,人作为自觉的生物,在其生存过程中就意识到死的阴影,于是人生短暂之感愈益强烈。当然,活着是美好的,而且人与其他一切生物不同,他们懂得以人的方式来(shi lai)装饰自己,懂得追求美的姿态。然而放在死亡的阴影下来看,短暂生命的装饰与姿态,实也是最大的无奈与最大的哀伤。于是,《蜉蝣》佚名 古诗的朝生暮死的生命过程,它的弱小、美丽,以及它对自己鲜明的羽翼、鲜洁的容貌的炫耀,被诗人提取出来描画成人的上述生存状态的象征。
  柳子厚与刘梦得在公元793年(贞元九年)同为赐进士及第,踏上仕途,二十多年来,肝胆相照,取长补短,是中唐文坛上的“双星”。孙昌武先生在《柳宗元评传》中 写道:“刘禹锡是柳宗元一生中最为亲密的友人,是一代差可与柳宗元比肩的卓越的思想家、文学家、政治家……二人交谊终身不渝,在政治斗争中同进退,相支持,在思想理论上互有影响,在文学上也共同切磋,相互学习。”从步入仕途到“永贞革新”,从革新失败到被贬谪,从奉旨返京到再度远谪,他们始终患难与共。永州十年,二人交谊最密切,通讯最频繁。公元815年(元和十年)旧历二月,二人作为“十一年前南渡客,四千里外北归人”(柳宗元《诏追赴都二月至灞上亭》)分别从永州、朗州回到长安,满以为劫难已过,对前途充满希望和幻想,谁知不到一个月,却被外放至更为荒僻的远州任职。是年三月,二人打点行装,携家带口,又一次踏上南下之路。就心态而言,彼此都凄然伤感,二人都幻想着有朝一日能东山再起,造福桑梓;但朝廷一再疏远,新贵们造谣中伤,其理想已被残酷的现实击得粉碎,纵有雄才大略仍无用武之地,因而更加愤懑。柳宗元便有“皇恩若许归田去,晚岁当为邻舍翁”(《重别梦得》)的打算,刘禹锡则更低调:“耦耕若便遗身 世,黄发相看万事休”(《答重别》),他们已把功名看淡,悟出东山再起遥不可及的道理。到衡阳后,一人往西南去了柳州,一人向南直奔连州,歧路分手,万语千言,甚为感人。刘梦得形容惜别时的情景为“归目并随回雁尽,愁肠正遇断猿时”(《再授连州至衡阳酬柳柳州赠别》),分手之后,相互写诗酬答,共六首,其中七律二首,七绝二首,五绝二首,均字字含情,句句有泪,深沉而郁抑,哀伤而悲凄。《《衡阳与梦得分路赠别》柳宗元 古诗》为第一首。
  古今学者一般认为这是一首政治讽刺诗。全诗表达了身处末世的臣子深切而无奈的心痛感觉及深切思虑。
  “暮霭生深树,斜阳下小楼。”从明暗的变化写静。禅智寺树林茂密,阳光不透,夕阳西下,暮霭顿生。于浓荫暮霭的幽暗中见静。“斜阳下小楼”,从暗中见明来反补一笔,颇得锦上添花之致。透过暮霭深树,看到一抹斜阳的余辉,反映了禅智寺冷而不寒,幽而不暗。然而,这毕竟是“斜阳”,而且是已“下小楼”的斜阳。这种反衬带来的效果却是意外的幽静,格外的冷清,分外的沉寂。
  江淹早岁以一介寒士受知于宋建平王刘景素,景素爱好文学之士,江淹在南兖州做过景素的僚属,后淹因事系狱,自狱中上书,“景素览书,即日出之”(《南史》本传)。景素出镇荆州,江淹从之镇,其时约当公元472年(明帝泰豫元年)至公元474年(后废帝元徽二年)间,江淹集中写荆山汉水风物的诗即作于这几年。
  山房就是营造于山野的房舍、别墅。春事指的是春色、春光。这两首诗虽然都与春事有关,但内容与(rong yu)情调很不一致,可能不是同一时间的作品,不能算作组诗,只是编辑者的凑合。
  五六两句,由风势猛烈而发展到酷寒的冰霜,由松枝的刚劲而拓宽为一年四季常端正,越发显出环境的严酷和青松岁寒不凋的特性。诗的意境格外高远,格调更显得悲壮崇高。松树和环境的对比也更分明,而松树品性的价值也更加突现出来。
  这组诗以第一首最为知名。此篇虽题“怀古”,却泛咏洞庭景致。诗人履楚江而临晚秋,时值晚唐,不免“发思古之幽情”,感伤自身不遇。首联先点明薄暮时分;颔联上句承接“暮”字,下句才点出人来,颈联就山水两方面写夜景,“夹”字犹见凝练;尾联才写出“怀古” 的主旨,为后两首开题,而以悲愁作结。诗人描写了洞庭湖的风景,凭吊屈原,抒发了自己羡慕屈原的情怀,表达了自己苦闷忧伤的心境。
  四章由虚而实,转写被送者。原来二妹非同一般,她思虑切实而深长,性情温和而恭顺,为人谨慎又善良,正是自己治国安邦的好帮手。她执手临别,还不忘赠言勉励:莫忘先王的嘱托,成为百姓的好国君。这一章写人,体现了上古先民对女性美德的极高评价。在写法上,先概括描述,再写人物语言;静中有动,形象鲜活。而四章在全篇的结构上也有讲究,前三章虚笔渲染惜别气氛,后一章实笔刻画被送对象,采用了同《召南·采苹》相似的倒装之法。

创作背景

  《《春江花月夜》张若虚 古诗》为乐府吴声歌曲名,相传为南朝陈后主所作,原词已不传,《旧唐书·音乐志二》云:“《《春江花月夜》张若虚 古诗》、《玉树后庭花》、《堂堂》,并陈后主作。叔宝常与宫中女学士及朝臣相和为诗,太乐令何胥又善于文咏,采其尤艳丽者以为此曲。”

  

李挚( 元代 )

收录诗词 (7227)
简 介

李挚 (772—?)约于德宗贞元初任延陵令,十二年(796)中博学宏词科。生平事迹散见《唐摭言》卷四、《唐诗纪事》卷五〇。《全唐诗》存诗2句。《全唐诗》又误以李延陵另立目。

为学一首示子侄 / 东方法霞

诚知有道理,未敢劝交亲。恐为人所哂,聊自书诸绅。"
君不见厉王胡亥之末年,群臣有利君无利。
少睡知年长,端忧觉夜长。旧游多废忘,往事偶思量。
春寻仙游洞,秋上云居阁。楼观水潺潺,龙潭花漠漠。
离心荡飏风前旗。东南门馆别经岁,春眼怅望秋心悲。
今日复明日,身心忽两遗。行年三十九,岁暮日斜时。
并辔鞭徐动,连盘酒慢巡。经过旧邻里,追逐好交亲。
纸钱动兮锦伞摇。神之去兮风亦静,香火灭兮杯盘冷。


赠邻女 / 寄李亿员外 / 漆雕淑芳

绰立花砖鹓凤行,雨露恩波几时报。"
呜呜暗熘咽冰泉,杀杀霜刀涩寒鞘。促节频催渐繁拨,
莫忘州守不频游。重移旧柱开中眼,乱种新花拥两头。
亦曾奋六翮,高飞到青云。从兹知命薄,摧落不逡巡。
唯有恩爱火,往往犹熬煎。岂是药无效,病多难尽蠲。"
迎春先有好风光。郡中起晚听衙鼓,城上行慵倚女墙。
水冻霜威庇,泥新地气融。渐知残雪薄,杪近最怜丛。
放之小池中,且用救干枯。水小池窄狭,动尾触四隅。


把酒问月·故人贾淳令予问之 / 范姜丹琴

不知何处葬,欲问先歔欷。终去哭坟前,还君一掬泪。"
羸骨不胜纤细物,欲将文服却还君。"
自我向道来,于今六七年。炼成不二性,消尽千万缘。
受君岁月功,不独资生成。为君长高枝,凤凰上头鸣。
"三月尽是头白日,与春老别更依依。
可惜当时好风景,吴王应不解吟诗。"
事了心未了,念虑煎于内。我今实多幸,事与心和会。
"雪消冰又释,景和风复暄。满庭田地湿,荠叶生墙根。


平陵东 / 清上章

"送客出门后,移床下砌初。趁凉行绕竹,引睡卧看书。
"旦暮两蔬食,日中一闲眠。便是了一日,如此已三年。
尘土抛书卷,枪筹弄酒权。令夸齐箭道,力斗抹弓弦。
长貌随年改,衰情与物同。夜来霜厚薄,梨叶半低红。"
荣光飘殿阁,虚籁合笙竽。庭狎仙翁鹿,池游县令凫。
相逢且莫推辞醉,听唱阳关第四声。
千万人家无一茎。"
梅岭花排一万株。北市风生飘散面,东楼日出照凝酥。


行路难三首 / 泰困顿

唱第听鸡集,趋朝忘马疲。内人舆御案,朝景丽神旗。
身外名何有,人间事且休。澹然方寸内,唯拟学虚舟。"
歌酒家家花处处,莫空管领上阳春。"
"昔为东掖垣中客,今作西方社内人。
雁感无鸣者,猿愁亦悄然。交流迁客泪,停住贾人船。
白首林园在,红尘车马回。招唿新客侣,扫掠旧池台。
命偶风云会,恩覃雨露霶.沾枯发枝叶,磨钝起锋铓。
"朝来暮去星霜换,阴惨阳舒气序牵。万物秋霜能坏色,


玉阶怨 / 壤驷新利

"拄上山之上,骑下山之下。江州去日朱藤杖,
解缆始登泛,山游仍水嬉。沿洄无滞碍,向背穷幽奇。
乌生八子今无七,猿叫三声月正孤。
药误不得老,忧死非因疾。谁言人最灵,知得不知失。
"忽惊映树新开屋,却似当檐故种花。
三夕同倾沆瀣杯。此日临风飘羽卫,他年嘉约指盐梅。
丈人阿母勿悲啼,此女不是凡夫妻。恐是天仙谪人世,
不辞为君弹,纵弹人不听。何物使之然,羌笛与秦筝。"


草书屏风 / 晏静兰

古柏厅前忙不知。早夏我当逃暑日,晚衙君是虑囚时。
今日江风好暄暖,可怜春尽古湘州。"
阆宫缥缈间,钧乐依稀闻。斋心谒西母,暝拜朝东君。
主人堂上坐,行客门前度。然后巡野田,遍张畋猎具。
"昔附赤霄羽,葳蕤游紫垣。斗班香案上,奏语玉晨尊。
"龙昌寺底开山路,巴子台前种柳林。
托根附树身,开花寄树梢。自谓得其势,无因有动摇。
山林少羁鞅,世路多艰阻。寄谢伐檀人,慎勿嗟穷处。


杭州开元寺牡丹 / 尉迟红贝

"元圣生乘运,忠贤出应期。还将稽古力,助立太平基。
寄言旋目与旋心,有国有家当共谴。"
一章锦绣段,八韵琼瑶音。何以报珍重,惭无双南金。"
"架上非无书,眼慵不能看。匣中亦有琴,手慵不能弹。
无儿俱作白头翁。展眉只仰三杯后,代面唯凭五字中。
"江景又妍和,牵愁发浩歌。晴沙金屑色,春水麹尘波。
"散秩留司殊有味,最宜病拙不才身。行香拜表为公事,
尝希苏门啸,讵厌巴树猿。瘴水徒浩浩,浮云亦轩轩。


陌上花·有怀 / 邶平柔

度晓分霞态,馀光庇雪融。晚来低漠漠,浑欲泥幽丛。
五欲已销诸念息,世间无境可勾牵。"
百草短长出,众禽高下鸣。春阳各有分,予亦澹无情。
堤形弯熨斗,峰势踊香炉。幢盖迎三洞,烟霞贮一壶。
时光共抛掷,人事堪嗟叹。倚棹忽寻思,去年池上伴。"
浦屿崎岖到,林园次第巡。墨池怜嗜学,丹井羡登真。
"故人叙旧寄新篇,惆怅江南到眼前。闇想楼台万馀里,
到处销春景,归时及月华。城阴一道直,烛焰两行斜。


点绛唇·县斋愁坐作 / 百里晓娜

"窦家能酿销愁酒,但是愁人便与销。
暗泪深相感,危心亦自惊。不如元不识,俱作路人行。
近西数树犹堪醉,半落春风半在枝。"
花共垂鞭看,杯多并辔倾。笙歌与谈笑,随分自将行。"
夜直入君门,晚归卧吾庐。形骸委顺动,方寸付空虚。
雅叹游方盛,聊非意所亲。白头辞北阙,沧海是东邻。
此事人尽怪,此理谁得知。我粗知此理,闻于竺干师。
"西轩草诏暇,松竹深寂寂。月出清风来,忽似山中夕。