塞下曲·秋风夜渡河
"君到临邛问酒垆，近来还有长卿无。
岘亭风起花千片，流入南湖尽日香。"
如何汉殿穿针夜，又向窗中觑阿环。"
密叶应潜变，低枝几暗摇。林间莺欲啭，花下蝶微飘。
达闲幽栖山，遣寻种药家。欲买双琼瑶，惭无一木瓜。"
"松篁台殿蕙香帏，龙护瑶窗凤掩扉。无质易迷三里雾，
"羽袖飘飘杳夜风，翠幢归殿玉坛空。
"楼台横复重，犹有半岩空。萝洞浅深水，竹廊高下风。
僧归苍岭似闻钟。暖眠鸂鶒晴滩草，高挂猕猴暮涧松。
书生说太苦，客路常在目。纵使富贵还，交亲几坟绿。"
塞下曲·秋风夜渡河拼音解释:
.jun dao lin qiong wen jiu lu .jin lai huan you chang qing wu .
xian ting feng qi hua qian pian .liu ru nan hu jin ri xiang ..
ru he han dian chuan zhen ye .you xiang chuang zhong qu a huan ..
mi ye ying qian bian .di zhi ji an yao .lin jian ying yu zhuan .hua xia die wei piao .
da xian you qi shan .qian xun zhong yao jia .yu mai shuang qiong yao .can wu yi mu gua ..
.song huang tai dian hui xiang wei .long hu yao chuang feng yan fei .wu zhi yi mi san li wu .
.yu xiu piao piao yao ye feng .cui chuang gui dian yu tan kong .
.lou tai heng fu zhong .you you ban yan kong .luo dong qian shen shui .zhu lang gao xia feng .
seng gui cang ling si wen zhong .nuan mian xi chi qing tan cao .gao gua mi hou mu jian song .
shu sheng shuo tai ku .ke lu chang zai mu .zong shi fu gui huan .jiao qin ji fen lv ..
译文及注释
译文
长叹息你们这些君子，莫贪图安逸坐享福分。应恭谨从事忠于职守，交正直之士亲近贤人。神灵就会听到这一切(qie)，从而赐你们福祉鸿运。
去年寒食时节你正经过江淮，滞留京洛又缝春衣已过一载。
敌人的队伍被瓦解，边境的危(wei)机被解除，敌军的营寨已空无(wu)一人，战争的气氛消失了。
端午佳节，皇上赐予名贵的宫衣，恩宠有加。
前辈的高见超迈，我辈何处寻真知？
知（zhì）明
听厌了杜鹃朝朝暮暮的啼叫，不料忽然间传来了黄鹂的鸣唱。
南苑吹花嬉戏，西楼题叶传情。故园(yuan)里，多少美好的光阴。秋日里凭栏凝(ning)思，尚能记起旧时相聚。多少次如梦般美妙欢娱，换来的却是，流水般的各自东西。太久的分别，淡漠了当初的情意。竟不见归雁将锦书传递。
在卖花人的担子上，买得一枝含苞待放的花。那晨曦的露珠也在那花色之中留下痕迹，让花显得更楚楚动人。我怕丈夫看了花之后犯猜疑，认为我的容颜不如花的漂亮。我这就将梅花插在云鬓间，让花与我的脸庞并(bing)列，教他看一看，到底哪个比较漂亮。
从长沙又遭贬谪离开那里令人伤感失意，怀人的情思像江岸潭边的香草那样浓郁。
梅伯受刑剁成肉酱，箕子装疯消极避世。
我们一起来到百越这个少数民族地区，虽然处于一地音书却阻滞难通。
注释
刑：罚。
村墟：村落。墟，即虚，集市。宋代人吴处厚《青箱杂记》第三卷载：“岭南谓村市为墟。柳子厚《童区寄传》云：‘之虚所卖之。’又诗云：‘青箬（ruò）裹盐归峒客，绿荷包饭趁虚人’即是也。盖市之所在，有人则满，无人则虚，而岭南村市，满时少，虚时多，谓之为虚，不亦宜乎！”（岭南把乡村集市叫作虚。柳宗元《童区寄传》说：“到虚所卖他。”柳又作《柳州峒氓》诗说：“青竹皮裹着盐的是归峒之客，绿荷叶包着饭的是赶集的人”，说的就是集市。因为集市之处，有人的时候则拥挤不堪，无人的时候就一片空虚，而岭南的村市，有人的时候少，无人的时候多，称它作虚，是恰当的。）
（5）以：用。
⑹胡马：北方所产的马。
2.传道：传说。
34、谢：辞别。
12.慭慭（yìnyìn）然：小心谨慎的样子。
赏析
此诗妙就妙在借物抒情 的深厚功底，而且可以体会出诗人壮志未酬身先死的感叹，字里行间流露出一种无可奈何花落去的情伤。诗人借此诗抒怀，表达对时政的不满，以及对自己不能尽力抱负的伤感。
全诗融叙事、写景于一炉，巧用典故，比兴得体，语言明白晓畅，形象鲜明可感。深入浅出，比喻设譬通俗易懂，写景自然贴切，“猝然相遇，借以成章，不假绳削”，借情写景，意境深邃，别有情致。
此诗是送别诗的名作，诗意慰勉勿在离别之时悲哀。起句严整对仗，三、四句以散调相承，以实转虚，文情跌宕。第三联“海内存知己，天涯若比邻”，奇峰突起，高度地概括了“友情深厚，江山难阻”的情景，尾联点出“送”的主题。全诗开合顿挫，气脉流通，意境旷达。送别诗中的悲凉凄怆之气，音调明快爽朗，语言清新高远，内容独树碑石。此诗一洗往昔送别诗中悲苦缠绵之态，体现出诗人高远的志向、豁达的情趣和旷达的胸怀。
“远游越山川，山川修且广。振策陟崇丘，案辔遵平莽。”首句仍然紧扣诗题来写的。陆机从家乡吴郡吴县华亭（今上海市松江）赴洛阳，当然是“远游”。一路上越过万水千山，而山山水水是那样的修长和宽广。诗人有时挥鞭驱马登上高山，有时手握缰绳，在有草的平地上缓慢地向前走。从这一重重山，一条条水，忽而高山，忽而平地，可以想象到诗人长途跋涉的艰辛。因此，这里不只是描写沿途的山水景色，也透露了诗人风尘仆仆的苦情。但是，这首诗中的写景与前首不同，前首“永叹”十句写沿途山水景色讲究辞藻，大肆铺陈；这首诗只是寥寥数句，轻轻带过。这种有详有略的写法，使人感到各有特点。
作为赋梅赠人之作，词中的白梅与词题上的被赠者之间应该有某种联系：品格的联系或者身世的联系。好在梅花的品格与它的身世，在词人眼中本有因果联系；而余叔良的籍籍无名，似也可以让读者生发“品、运似白梅”的联想。这样，一首以咏白梅为中心的咏物词，就有了人事寄托的袅袅余味。
杜甫的晚年的长篇排律固然功力深厚，但多投赠之作，也非最精粹部分。元好问认为杜甫的排比铺张只不过是一种手法，元稹过分(guo fen)称颂这种手法，单把“排比铺张”当作不可逾越的藩篱，是错把似玉的石块当成连城璧了。这也体现了元好问反对过分讲求声律对偶以及对诗歌社会现实内容的关注。
诗的前两句着意写郭给事的显达。第一句“洞门高阁”，是皇家的写照，“余晖”恰是皇恩普照的象征。第二句“桃李阴阴”，突显出郭给事桃李满天下，而“柳絮飞”意指那些门生故吏，个个飞扬显达。前后两句，形象地描绘出郭给事上受皇恩之曝，下受门生故吏拥戴，突出了他在朝中的地位。
这首诗是一首抒情诗，是作者鲁迅从自己深受迫害，四处碰壁中迸发出的愤懑之情，有力地揭露和抨击了当时国民党的血腥统治，形象地展现了作者的硬骨头性格和勇敢坚毅的战斗精神。
情景交融的艺术境界
这是一首充满轻快旋律和酣畅情致的喜雨诗。这年夏秋间，久晴不雨，秋禾枯焦。至七月二十五日夜间止，大雨三日，庄稼得救。久旱遇雨，欣喜若狂，连衣服、床铺(chuang pu)湿了也顾不得，表达了诗人的喜雨之情和对民生的关注。诗人欢欣鼓舞，写了这首七律。时为(shi wei)浙西提刑任上。首联从夜感霖雨突降写起，人们盼望久已的甘霖突然降下，仿佛将诗人的心田也滋润得复苏了。颔联正面写一个 “喜”字，表现出一种体恤民艰的崇高感情。颈联承“且喜”句。末联突出了广大农民对这场甘霖的狂喜之情，进一步表现诗人与农民同喜悦之心。
这首诗以平浅的语言写成婚的过程，没有如《周南·桃夭》里以桃花来衬托新娘的艳丽，更没有直接去描写新娘的容貌。如果说“之子于归”一句还点出新娘这一主角，让人在迎亲的车队之中找出新娘来，那么，另一位主角新郎则完全隐在诗中场景的幕后，他是否来迎亲，就留给读者去想像了。细味诗中所写，往返的迎亲车队给画面以较强的时空感，短短三章，却回味悠长。
下片由上引出回忆。与伊人依依惜别的情景魂牵梦萦，怎不令人动情。先写别前淡妆的风姿，举杯即醉的妩媚，醉眼朦胧的脉脉含情，酒醒后的烦恼，和对自己耳畔低语，殷勤嘱托。特别是借助想象，企盼那份再见重聚的欢乐，写得情真意切。看似给人以希望的宽慰，实则聚散对比强烈，而希望又遥无尽期，便更增添了离愁别恨。读之令人黯然销魂。
落日黄云，大野苍茫，唯北方冬日有此景象。此情此景，若稍加雕琢，即不免斫伤气势。高适于此自是作手。日暮黄昏，且又大雪纷飞，于北风狂吹中，唯见遥空断雁，出没寒云，使人难禁日暮天寒、游子何之之感。以才人而沦落至此，几使人无泪可下，亦唯如此，故知己不能为之甘心。头两句以叙景而见内心之郁积，虽不涉人事，已使人如置身风雪之中，似闻山巅水涯有壮士长啸。此处如不用尽气力，则不能见下文转折之妙，也不能见下文言辞之婉转，用心之良苦，友情之深挚，别意之凄酸。
如果说首二句，把兄弟的相思和思归之心还暗藏于字面之后，那么，次二句的这种感情表现得就更加明显了：“高梧一叶下，空斋归思多。”俗话说“一叶落而知天下秋”这高大的梧桐树上，秋风偶吹黄叶落地，便引起诗人无限的思归之情。“高梧”对“空斋”，虽是衙署中实有之景，却正契合着诗人心境空寂的情愫；“一叶下”对“秋思多”，表面是因果关系的对仗，好像因“叶下”而生“归思”之想，而实则是因“归思多”才更注意了节候的变化，由此衬出诗人思念诸弟之殷切。[4] 念弟思归毕竟是个人小事，从政爱民才是职责大事。作为清正的官吏，诗人在这一点上是看得很清楚的。因而接下去写道“方用忧民瘼，况自抱微痾。”为递进之语，为尾联内容转折作铺垫。“无将别来近，颜鬓已蹉跎。”两句的言下之意是一定要好好从政爱民，切不可因思念诸弟而使岁月蹉跎。劝勉自己不要因念诸弟而变得苍老，正说明思弟情深，难于忘怀。
这是描绘春夜雨景，表现喜悦心情的名作。一开头就用一个“好”字赞美“雨”。在生活里，“好”常常被用来赞美那些做好事的人。如今用“好”赞美雨，已经会唤起关于做好事的人的联想。接下去，就把雨拟人化，说它“知时节”，懂得满足客观需要。其中“知”字用得传神，简直把雨给写活了。春天是万物萌芽生长的季节，正需要下雨，雨就下起来了。它的确很“好”。
令人觉得奇怪的是，用散文的形式写作喜雨的，在文学史上却并不多见。因此，苏轼的这篇散文《《喜雨亭记》苏轼 古诗》就显得十分突出了。当然，如果仅仅是因为前人未写而自己写了这一题材，对文学史有所贡献尚不足为奇。一旦后人接手写作，超越了前人的作品，那么前者就只能有一点文学史的价值而谈不到什么艺术的永恒价值了。苏轼的《《喜雨亭记》苏轼 古诗》却不是这样，因为它自身就具有很高的艺术价值，有许多令人品味的地方。也许正是这一点，使得后来的作家裹足不前，心甘情愿(qing yuan)地让苏轼一枝独秀了吧。
一部《诗经》，三百零五篇，开卷头几篇几乎全部是写婚姻家庭问题的，岂不令人深思？不论是谁编辑的“诗三百篇”，不论孔子是删诗了、还是整理诗了，抑或是为“诗三百篇”作了些正乐的工作，都不容置疑地说明了他们是十分重视婚姻和家庭问题的。
全诗融叙事、写景于一炉，巧用典故，比兴得体，语言明白晓畅，形象鲜明可感。深入浅出，比喻设譬通俗易懂，写景自然贴切，“猝然相遇，借以成章，不假绳削”，借情写景，意境深邃，别有情致。
此诗是送别诗的名作，诗意慰勉勿在离别之时悲哀。起句严整对仗，三、四句以散调相承，以实转虚，文情跌宕。第三联“海内存知己，天涯若比邻”，奇峰突起，高度地概括了“友情深厚，江山难阻”的情景，尾联点出“送”的主题。全诗开合顿挫，气脉流通，意境旷达。送别诗中的悲凉凄怆之气，音调明快爽朗，语言清新高远，内容独树碑石。此诗一洗往昔送别诗中悲苦缠绵之态，体现出诗人高远的志向、豁达的情趣和旷达的胸怀。
“远游越山川，山川修且广。振策陟崇丘，案辔遵平莽。”首句仍然紧扣诗题来写的。陆机从家乡吴郡吴县华亭（今上海市松江）赴洛阳，当然是“远游”。一路上越过万水千山，而山山水水是那样的修长和宽广。诗人有时挥鞭驱马登上高山，有时手握缰绳，在有草的平地上缓慢地向前走。从这一重重山，一条条水，忽而高山，忽而平地，可以想象到诗人长途跋涉的艰辛。因此，这里不只是描写沿途的山水景色，也透露了诗人风尘仆仆的苦情。但是，这首诗中的写景与前首不同，前首“永叹”十句写沿途山水景色讲究辞藻，大肆铺陈；这首诗只是寥寥数句，轻轻带过。这种有详有略的写法，使人感到各有特点。
作为赋梅赠人之作，词中的白梅与词题上的被赠者之间应该有某种联系：品格的联系或者身世的联系。好在梅花的品格与它的身世，在词人眼中本有因果联系；而余叔良的籍籍无名，似也可以让读者生发“品、运似白梅”的联想。这样，一首以咏白梅为中心的咏物词，就有了人事寄托的袅袅余味。
杜甫的晚年的长篇排律固然功力深厚，但多投赠之作，也非最精粹部分。元好问认为杜甫的排比铺张只不过是一种手法，元稹过分(guo fen)称颂这种手法，单把“排比铺张”当作不可逾越的藩篱，是错把似玉的石块当成连城璧了。这也体现了元好问反对过分讲求声律对偶以及对诗歌社会现实内容的关注。
诗的前两句着意写郭给事的显达。第一句“洞门高阁”，是皇家的写照，“余晖”恰是皇恩普照的象征。第二句“桃李阴阴”，突显出郭给事桃李满天下，而“柳絮飞”意指那些门生故吏，个个飞扬显达。前后两句，形象地描绘出郭给事上受皇恩之曝，下受门生故吏拥戴，突出了他在朝中的地位。
这首诗是一首抒情诗，是作者鲁迅从自己深受迫害，四处碰壁中迸发出的愤懑之情，有力地揭露和抨击了当时国民党的血腥统治，形象地展现了作者的硬骨头性格和勇敢坚毅的战斗精神。
情景交融的艺术境界
这是一首充满轻快旋律和酣畅情致的喜雨诗。这年夏秋间，久晴不雨，秋禾枯焦。至七月二十五日夜间止，大雨三日，庄稼得救。久旱遇雨，欣喜若狂，连衣服、床铺(chuang pu)湿了也顾不得，表达了诗人的喜雨之情和对民生的关注。诗人欢欣鼓舞，写了这首七律。时为(shi wei)浙西提刑任上。首联从夜感霖雨突降写起，人们盼望久已的甘霖突然降下，仿佛将诗人的心田也滋润得复苏了。颔联正面写一个 “喜”字，表现出一种体恤民艰的崇高感情。颈联承“且喜”句。末联突出了广大农民对这场甘霖的狂喜之情，进一步表现诗人与农民同喜悦之心。
这首诗以平浅的语言写成婚的过程，没有如《周南·桃夭》里以桃花来衬托新娘的艳丽，更没有直接去描写新娘的容貌。如果说“之子于归”一句还点出新娘这一主角，让人在迎亲的车队之中找出新娘来，那么，另一位主角新郎则完全隐在诗中场景的幕后，他是否来迎亲，就留给读者去想像了。细味诗中所写，往返的迎亲车队给画面以较强的时空感，短短三章，却回味悠长。
下片由上引出回忆。与伊人依依惜别的情景魂牵梦萦，怎不令人动情。先写别前淡妆的风姿，举杯即醉的妩媚，醉眼朦胧的脉脉含情，酒醒后的烦恼，和对自己耳畔低语，殷勤嘱托。特别是借助想象，企盼那份再见重聚的欢乐，写得情真意切。看似给人以希望的宽慰，实则聚散对比强烈，而希望又遥无尽期，便更增添了离愁别恨。读之令人黯然销魂。
落日黄云，大野苍茫，唯北方冬日有此景象。此情此景，若稍加雕琢，即不免斫伤气势。高适于此自是作手。日暮黄昏，且又大雪纷飞，于北风狂吹中，唯见遥空断雁，出没寒云，使人难禁日暮天寒、游子何之之感。以才人而沦落至此，几使人无泪可下，亦唯如此，故知己不能为之甘心。头两句以叙景而见内心之郁积，虽不涉人事，已使人如置身风雪之中，似闻山巅水涯有壮士长啸。此处如不用尽气力，则不能见下文转折之妙，也不能见下文言辞之婉转，用心之良苦，友情之深挚，别意之凄酸。
如果说首二句，把兄弟的相思和思归之心还暗藏于字面之后，那么，次二句的这种感情表现得就更加明显了：“高梧一叶下，空斋归思多。”俗话说“一叶落而知天下秋”这高大的梧桐树上，秋风偶吹黄叶落地，便引起诗人无限的思归之情。“高梧”对“空斋”，虽是衙署中实有之景，却正契合着诗人心境空寂的情愫；“一叶下”对“秋思多”，表面是因果关系的对仗，好像因“叶下”而生“归思”之想，而实则是因“归思多”才更注意了节候的变化，由此衬出诗人思念诸弟之殷切。[4] 念弟思归毕竟是个人小事，从政爱民才是职责大事。作为清正的官吏，诗人在这一点上是看得很清楚的。因而接下去写道“方用忧民瘼，况自抱微痾。”为递进之语，为尾联内容转折作铺垫。“无将别来近，颜鬓已蹉跎。”两句的言下之意是一定要好好从政爱民，切不可因思念诸弟而使岁月蹉跎。劝勉自己不要因念诸弟而变得苍老，正说明思弟情深，难于忘怀。
这是描绘春夜雨景，表现喜悦心情的名作。一开头就用一个“好”字赞美“雨”。在生活里，“好”常常被用来赞美那些做好事的人。如今用“好”赞美雨，已经会唤起关于做好事的人的联想。接下去，就把雨拟人化，说它“知时节”，懂得满足客观需要。其中“知”字用得传神，简直把雨给写活了。春天是万物萌芽生长的季节，正需要下雨，雨就下起来了。它的确很“好”。
令人觉得奇怪的是，用散文的形式写作喜雨的，在文学史上却并不多见。因此，苏轼的这篇散文《《喜雨亭记》苏轼 古诗》就显得十分突出了。当然，如果仅仅是因为前人未写而自己写了这一题材，对文学史有所贡献尚不足为奇。一旦后人接手写作，超越了前人的作品，那么前者就只能有一点文学史的价值而谈不到什么艺术的永恒价值了。苏轼的《《喜雨亭记》苏轼 古诗》却不是这样，因为它自身就具有很高的艺术价值，有许多令人品味的地方。也许正是这一点，使得后来的作家裹足不前，心甘情愿(qing yuan)地让苏轼一枝独秀了吧。
一部《诗经》，三百零五篇，开卷头几篇几乎全部是写婚姻家庭问题的，岂不令人深思？不论是谁编辑的“诗三百篇”，不论孔子是删诗了、还是整理诗了，抑或是为“诗三百篇”作了些正乐的工作，都不容置疑地说明了他们是十分重视婚姻和家庭问题的。
创作背景
全诗主要由以上三部分组成，至于在诗中三次出现的“蜀道之难，难于上青天”两句诗，则是绾连各部分的线索。它使全诗首尾呼应，回旋往复，绵连一体，难解难分。
张一旸( 两汉 )
收录诗词 (8375) 首
简 介
张一旸 张一旸，开建（今广东封开县）人。明神宗万历二十一年（一五九三）贡生，任无为州同知，升留守经历，擢郧阳府通判，转云南通安州知州。清康熙《开建县志》卷八、道光《开建县志》人物志有传。
春光好·迎春
隼重权兼帅，鼍雄设有兵。越台随厚俸，剡硾得尤名。
野人宁忆沧洲畔，会待吹嘘定至音。"
越浦黄柑嫩，吴溪紫蟹肥。平生江海志，佩得左鱼归。"
张仪无地与怀王。云连帐影萝阴合，枕绕泉声客梦凉。
"不知何计写离忧，万里山川半旧游。风卷暮沙和雪起，
春尽灞原白发生。每见山泉长属意，终期身事在归耕。
樵人应满郭，仙鸟几巢林。此会偏相语，曾供雪夜吟。"
破月斜天半，高河下露微。翻令嫌白日，动即与心违。"
寒食城东即事
废城乔木在，古道浊河侵。莫虑西游远，西关绝陇阴。"
岂知妃后多娇妒，不许君前唱一声。"
绿云鬟下送横波。佯嗔阿母留宾客，暗为王孙换绮罗。
"应念愁中恨索居，鹂歌声里且踟蹰。
山暝客初散，树凉人未归。西都万馀里，明旦别柴扉。"
蕙径邻幽澹，荆扉兴静便。草堂苔点点，蔬囿水溅溅。
白日相思可奈何，严城清夜断经过。
"共受征南不次恩，报恩惟是有忘言。
荷花
见此池潭卿自凿，清泠太液底潜通。"
月下醉吟溪树霜。落叶已经寒烧尽，衡门犹对古城荒。
华表尚迷丁令鹤，竹坡犹认葛溪龙。（见《吟窗杂录》）。
异域东风湿，中华上象宽。此楼堪北望，轻命倚危栏。"
"南郭望归处，郡楼高卷帘。平桥低皂盖，曲岸转彤襜.
寺临秋水见楼台。兰堂客散蝉犹噪，桂楫人稀鸟自来。
亦拟村南买烟舍，子孙相约事耕耘。"
泽广荆州北，山多汉水西。鹿门知不隐，芳草自萋萋。"
金缕曲·赠梁汾
陶潜身世两相遗。一丸五色成虚语，石烂松薪更莫疑。
青海闻传箭，天山报合围。一朝携剑起，上马即如飞。"
秦娥十四五，面白于指爪。羞人夜采桑，惊起戴胜鸟。
"碧烟秋寺泛湖来，水打城根古堞摧。
焦桐谁料却为琴。蒿莱讵报生成德，犬马空怀感恋心。
沧海经年梦绛纱。雪愤有期心自壮，报恩无处发先华。
"杨公休簿领，二木日坚牢。直甚彰吾节，清终庇尔曹。
树暗支公院，山寒谢守窗。殷勤楼下水，几日到荆江。"
恋绣衾·柳丝空有千万条
开门满院空秋色，新向庐峰过夏归。"
"盈尺知丰稔，开窗对酒壶。飘当大野匝，洒到急流无。
一声樵斧惊飞起。松剌梳空石差齿，烟香风软人参蕊。
"舟小回仍数，楼危凭亦频。燕来从及社，蝶舞太侵晨。
子孙蕃育羡螽斯。方同王衍钟情切，犹念商瞿有庆迟。
纵令得官身须老，衔恤终天向谁道？百年骨肉归下泉，
高阁过空谷，孤竿隔古冈。潭庐同淡荡，仿佛复芬芳。"
回銮佛寺高多少，望尽黄河一曲无。"
经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰
玉楼烟薄不胜芳，金屋寒轻翠带长。
"镜中丝发悲来惯，衣上尘痕拂渐难。
"路长春欲尽，歌怨酒多酣。白社莲塘北，青袍桂水南。
"帘下秋江夜影空，倚楼人在月明中。不将行止问朝列，
白羽留谈柄，清风袭德馨。鸾凰婴雪刃，狼虎犯云屏。
墨研秋日雨，茶试老僧铛。地近劳频访，乌纱出送迎。"
日暮不堪还上马，蓼花风起路悠悠。"
雷公解劚冲天气，白日何辜遣戴盆。"
寒食野望吟
幽阁焚香万虑凝，下帘胎息过禅僧。
"垂柳碧鬅茸，楼昏雨带容。思量成夜梦，束久废春慵。
"宣父从周又适秦，昔贤谁少出风尘。
五月半间看瀑布，青城山里白云中。"
常恐此心无乐处，枉称年少在并州。"
郓郊秋木见，鲁寺夜钟微。近腊西来日，多逢霰雪飞。"
妙吹应谐凤，工书定得鹅。（李群玉善急就章，
未遑卒岁容宁居。前年依亚成都府，月请俸缗六十五。
送天台陈庭学序
雪满空庭鹤未归。药囿地连山色近，樵家路入树烟微。
戍楼吹笛虎牙闲。斗间紫气龙埋狱，天上洪炉帝铸颜。
"南国有佳人，轻盈绿腰舞。华筵九秋暮，飞袂拂云雨。
还应笑我功名客，未解嫌官学大乘。"
朝巾暮栉不自省，老皮皴皱文纵横。合掌髻子蒜许大，
正繁闻近雁，并落起栖禽。寂寞寒塘路，怜君独阻寻。"
城连沙岫远，山断夏云高。犹想成诗处，秋灯半照涛。"
梦有惊魂在楚乡。自是一身嫌苟合，谁怜今日欲佯狂。
田家
"寒窗危竹枕，月过半床阴。嫩叶不归梦，晴虫成苦吟。
夜魄忽销阴塞云。吴练已知随影没，朔风犹想带嘶闻。
惊鸥上树满池水，瀺灂一声中夜闻。"
黄金穟短人多折，已恨东风不展眉。"
"左亦不碌碌，右亦不碌碌。野草自根肥，羸牛生健犊。
沧江孤棹迥，落日一钟深。君子久忘我，此诚甘自沈。"
悲心人望月，独夜雁离群。明发还驱马，关城见日曛。"
早升清禁共垂名。莲峰对处朱轮贵，金榜传时玉韵成。
摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残
骑襜侵鞯卷，车帷约幰鈋.传书两行雁，取酒一封驼。
"瘴雾南边久寄家，海中来往信流槎。林藏狒狒多残笋，
潮落九疑迥，雨连三峡昏。同来不同去，迢递更伤魂。"
"江岸一相见，空令惜此分。夕阳行带月，酌水少留君。
"左亦不碌碌，右亦不碌碌。野草自根肥，羸牛生健犊。
明日分襟又何处，江南江北路悠悠。"
"芙蓉幕里千场醉，翡翠岩前半日闲。
隔日未消花发时。轻压嫩蔬旁出土，冷冲幽鸟别寻枝。