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汉宫曲

清代 / 段世

杖藜竹树间,宛宛旧行迹。岂知林园主,却是林园客。
"紫殿俯千官,春松应合欢。御炉香焰暖,驰道玉声寒。
报主由来须尽敌,相期万里宝刀新。"
"野人无本意,散木任天材。分向空山老,何言上苑来。
向壁暖悠悠,罗帏寒寂寂。斜照碧山图,松间一片石。
明灵达精意,仿佛如不隔。岩雨神降时,回飙入松柏。
"随风柳絮轻,映日杏花明。无奈花深处,流莺三数声。
长沙流谪君非远,莫遣英名负洛阳。"
"春江日未曛,楚客酣送君。翩翩孤黄鹤,万里沧洲云。
波澜暗超忽,坚白亦磷缁。客有自嵩颍,重征栖隐期。
洛阳士女皆驱将。岂无父母与兄弟,闻此哀情皆断肠。
含毫歌白雪,藉草醉流霞。独限金闺籍,支颐啜茗花。"
"律仪通外学,诗思入禅关。烟景随缘到,风姿与道闲。
宋时有井如今在,却种胡麻不买山。"
红楼禅客早曾闻。松斋月朗星初散,苔砌霜繁夜欲分。
枉渚潮新上,残春日正迟。竹枝游女曲,桃叶渡江词。
谁怜苦志已三冬,却欲躬耕学老农。
何地可潸然,阳城烽树边。今朝望乡客,不饮北流泉。
驱驰戎地马,聚散林间禽。一杯泻东流,各愿无异心。
"忆长安,九月时,登高望见昆池。上苑初开露菊,
松柏应无变,琼瑶不可酬。谁堪此时景,寂寞下高楼。"


汉宫曲拼音解释:

zhang li zhu shu jian .wan wan jiu xing ji .qi zhi lin yuan zhu .que shi lin yuan ke .
.zi dian fu qian guan .chun song ying he huan .yu lu xiang yan nuan .chi dao yu sheng han .
bao zhu you lai xu jin di .xiang qi wan li bao dao xin ..
.ye ren wu ben yi .san mu ren tian cai .fen xiang kong shan lao .he yan shang yuan lai .
xiang bi nuan you you .luo wei han ji ji .xie zhao bi shan tu .song jian yi pian shi .
ming ling da jing yi .fang fo ru bu ge .yan yu shen jiang shi .hui biao ru song bai .
.sui feng liu xu qing .ying ri xing hua ming .wu nai hua shen chu .liu ying san shu sheng .
chang sha liu zhe jun fei yuan .mo qian ying ming fu luo yang ..
.chun jiang ri wei xun .chu ke han song jun .pian pian gu huang he .wan li cang zhou yun .
bo lan an chao hu .jian bai yi lin zi .ke you zi song ying .zhong zheng qi yin qi .
luo yang shi nv jie qu jiang .qi wu fu mu yu xiong di .wen ci ai qing jie duan chang .
han hao ge bai xue .jie cao zui liu xia .du xian jin gui ji .zhi yi chuai ming hua ..
.lv yi tong wai xue .shi si ru chan guan .yan jing sui yuan dao .feng zi yu dao xian .
song shi you jing ru jin zai .que zhong hu ma bu mai shan ..
hong lou chan ke zao zeng wen .song zhai yue lang xing chu san .tai qi shuang fan ye yu fen .
wang zhu chao xin shang .can chun ri zheng chi .zhu zhi you nv qu .tao ye du jiang ci .
shui lian ku zhi yi san dong .que yu gong geng xue lao nong .
he di ke shan ran .yang cheng feng shu bian .jin chao wang xiang ke .bu yin bei liu quan .
qu chi rong di ma .ju san lin jian qin .yi bei xie dong liu .ge yuan wu yi xin .
.yi chang an .jiu yue shi .deng gao wang jian kun chi .shang yuan chu kai lu ju .
song bai ying wu bian .qiong yao bu ke chou .shui kan ci shi jing .ji mo xia gao lou ..

译文及注释

译文
大醉以后就像晋朝的山公倒骑马——回家!主人以后再谢。
你身怀美玉而不露,心有高才而不显。
然而燕昭王早就死了,还有谁能像他那样重用贤士呢?
  深深的庭院里石榴花开得正艳。彩绘的帷帘敝开,我(wo)身穿粗麻衣服,手摇丝绢小扇。中午的清风驱散(san)暑气,显得格外清亮。青年们纷纷炫耀自己的节日装束。头上插着钗头彩符,身上佩着艾草扎成的老虎。争先恐后的来渡口观看赛龙船。我年纪大了,不愿再去与人拥挤,只是站在远处观看。任凭那些年轻人摇旗擂鼓呐喊,船浆起伏,江面上浪花翻卷飞舞。屈原的精神千古永存,屈原的风致万世流传。他生平带着芳草,胸襟怀抱如美酒清醇甘甜。谁信在千载之后,他在江底的灵魂还会把米粽垂涎。说什么是怕蛟龙发怒,才把粽子扔进江中给蛟龙解谗。唉,这些传说是多么荒诞。假如他一直活到今天,倒不如与世皆醉死在当年,反而省去许多苦恼怨烦。想到这里便有兴作此词以为笑谈,凭吊一下千古含冤的屈原。
蜀州东亭,盛放官梅,尔乃勃发诗兴,就像当年咏梅扬州的何逊。
说话娇滴滴,如同连珠炮。
高大的树木上翻滚吞吐着云气,我们为了瞻仰大宋中兴英雄韩世中的业绩,追思前朝的旧(jiu)事,而共同来到这里。当年的东风是多么的吝惜,甚至不肯让将军的战舰借一点儿力,给战船乘风破敌的便利。致使抗金,恢复神州河山大业功(gong)亏一箦,致使将军收复中原的大志,如同梦境般虚幻迷离。韩将军只好含恨返回故里,在吴宫旧址筑起一座休闲的小筑。如果他能化成仙鹤落在这个华表上,一定会深深叹息从前繁茂的花竹,如今却如此萧条冷寂。枝头花梢上洒落清露点点,仿佛是淌下无数清冷的泪滴。
一会儿涂胭脂一会儿擦粉,乱七八糟把眉毛涂得那么阔。
白雁身上雨水未干,翅膀变得沉重,不得不低空飞行;黄鸸的舌头也颇有些生涩,不听使唤。
  凭南燕王慕容超的强横,(终至)身死刑场;凭后秦君主姚泓的强盛,也(落得个)在长安被(bei)反缚生擒的下场。因此明白道,天降雨露,分布各地,(只是)不养育外族;我中原姬汉古国,决不容有杂种同生。北魏霸占中原已有好多年了,罪恶积累已满,照理说已将自取灭亡。更何况伪朝妖孽昏聩狡诈,自相残杀,国内各部四分五裂,部族首领互相猜忌,各怀心思,(他们)也正将要从(自己的)官邸被绑缚到京城斩首示众。而将军您却像鱼一样在开水锅里游来游去,像燕子一样在飘动的帷幕(mu)上筑巢(自寻死路),(这)不太糊涂了吗?
兴致正高怨恨夜短,东方渐白又露晨曦。
  从前有一个人,一开始把粮食存放到了瓮中。一头骆驼偷吃了瓮中的粮食,结果头被卡在里面出不来了。因为骆驼的头出不来,这个人就为此事发愁。有一个老人来到见了就说:“你不要发愁,我教你一个能让骆驼头出来的方法。你把骆驼的头斩断,自然就能够出来了。”这个人听了随即就采纳了老人的意见,用刀把骆驼头斩断了。已经杀死了骆驼,进而又要把瓮打破才能取出粮食。这样行事的人,被后人所耻笑。
狭窄的山径草木丛生,夜露沾湿了我的衣。
叫一声家乡的爹和娘啊,女儿出嫁的道路又远又长。

注释
①苦相:作者虚拟的人名,借此表示妇女的苦难。
⑺衮衣:衮服,古代帝王及上公绣龙的礼服。
⑸闲:一本作“开”。
18、重(chóng):再。
58.白头:指年老。望:望京华。
(1)此诗作于神宗元丰八年(1085),其时诗人监德州(今属山东)德平镇。
187、下土:天下。

赏析

  《小雅·《北山》佚名 古诗》这首诗着重通过对劳役不均的怨刺,揭露了统治阶级上层的腐朽和下层的怨愤,是怨刺诗中突出的篇章。
  布局谋篇是本诗的精华之处,古典叙事诗的情节结构,都是依故事的自然顺序展开的。本诗则把叙事顺序也作为艺术构思的手段之一,运用倒述、追叙、插叙等手法,安排情节结构,通过这些精心的安排,使主题更加引人注目,而故事变化曲折,情节跌宕起伏。并且运用顶针格,以前后词句相同相似或者相关之联系,使情节的时空大转换平滑接转,而不显得过于突兀。
  这首诗在艺术上的特点,就是采用拟人化手法,把自己的心态物化成木芙蓉,木芙蓉自然成了他感情的载体、心灵的镜子和与读者(du zhe)沟通的渠道。诗中的木芙蓉具有鲜明的诗人的色彩:她孤寂、独自长在湘水西岸,任秋风疾吹,繁霜严打,无人爱怜顾惜;她完美,“盈盈”,是婀娜多姿的体形,“丽影”是艳丽动人的身姿,“浓香”是沁人的芳香,可谓集众美于一身;她自信,“有美不自蔽,安能守孤根”,这种自信来自于“有美”。这种美与其说是木芙蓉的姿态、丽影和浓芳,不如说是诗人的才华、理想。因此,即使在孤独、冷落,被人诋毁、抛弃的处境里,他也没有沮丧、消沉和自暴自弃。他坚信自己总会有被人赏识的时候;他很有原则,处于世上,就只能像木芙蓉一样,扎根高高的陆地,绝不与浮于水上的摇摆不定的芰荷同处。诗人对木芙蓉作了淋漓尽致的描绘,倾注了强烈的感情。这样做的用意很明显,高文先生道明了诗人的用意:“此诗写木芙蓉美丽而孤独,深受风霜欺凌,诗人同情它的遭遇而移栽于住所轩前。乃以木芙蓉自比,怜花亦即自怜”。诗人爱花,护花,实为自爱自慰。这也正是中国古代(dai)文人抚平内心创伤,驱走孤独幽愁的常见方式。
  前两句刻划女孩的幼稚之后,末二句就集中于一件情事。时间是七夕,因前面已由“巧”字作了暗示,三句只简作一“夜”字。地点是“堂前”,这是(zhe shi)能见“新月”的地方。小女孩干什么呢?她既未和别的孩子一样去寻找萤火,也不向大人索瓜果,却郑重其事地在堂前学着大人“拜新月”呢。读到这里,令人忍俊不禁。“开帘见新月,即便下阶拜”的少女拜月,意在乞巧,而这位“才六岁”的乳臭未干的小女孩拜月,是“不知巧”而乞之,“与‘细语人不闻’(李端《拜新月》)情事各别”(沈德潜语)啊。尽管作者叙述的语气客观,但“学人”二字传达的语义却是揶揄的。小女孩拜月,形式是成年的,内容却是幼稚的,这形成一个冲突,幽默滑稽之感即由此产生。小女孩越是弄“巧”学人,便越发不能藏“拙”。这个“小大人”的形象既逗人而有趣,又纯真而可爱。
  另一个和李白比肩出现的重要人物是张旭。他“善草书,好酒,每醉后,号呼狂走,索笔挥洒,变化无穷,若有神助”(《杜臆》卷一)。当时人称“草圣”。张旭三杯酒醉后,豪情奔放,绝妙的草书就会从他笔下流出。他无视权贵的威严,在显赫的王公大人面前,脱下帽子,露出头顶,奋笔疾书,自由挥洒,笔走龙蛇,字迹如云烟般舒卷自如。“脱帽露顶王公前”,这是何等的倨傲不恭,不拘礼仪!它酣畅地表现了张旭狂放不羁,傲世独立的性格特征。
  “明明如月,何时可掇?忧从中来,不可断绝。越陌度阡,枉用相存。契阔谈讌,心念旧恩。”
  第十九至三十四句是第三小段,接着叙述陈被贵戚抢到北京,沦落为侯门歌伎,又变成吴三桂之妾。
  全曲大量运用叠字、叠词,含情脉脉、如泣如诉,情致哀婉动人,是一首不可多得的佳作。
  以上是第一小段,下面四句是第二小段。“析析”二句是写实,也是比兴。这时船已前行,途中所见,应为实景;但与“含情”两句相连,则又属比兴了。“析析”,风吹树木声。“就衰林”,叶笑雪《谢灵运诗选》注云:“就,迎面而来。岸边的树林是静止的,江上的船则顺风随流急驶,在船中看岸上的树林,不觉船动而只看到树林向自己走近。”这个讲法颇具诗意,但不一定确切。依叶说,“就衰林”的“就”主语应为船,应为乘船人;而叶的解释却成了倒装句,成为“衰林”迎面而来,其本身逻辑已觉混乱;如与下文对举,则“皎皎”与“明”皆“秋月”之形容词,除“析析”与“皎皎”为对文外,其它词语并不严格对仗。且“衰林”亦为不词,不能同“秋月”相提并论。鄙意下句既点出“秋”字,则上句亦为秋景无疑。而谢灵运出京赴郡是在公元422年农历七月,虽交秋令而木叶尚未衰枯。这时就把树林称之为“衰”,似乎不确切。故应读为“就衰”林始合。“就衰林”者,已经出现衰的迹象、向着衰的趋势发展之林也。耳之所闻,乃析析风吹木叶之声,感到又是秋天了,原来葱翠的林木从此又要日就衰枯了;而目之所接,却是皎洁明亮的秋月。作者动身的当晚是七月十六,正值月圆,故为写实。这与第一小段实际已有一段间隔,即跳过了船已解缆,人已离岸的阶段,而写途中景物了。“含情”二句,旧注多讲成作者自谓,而把“遇物”的“物”讲成林和月。其实,此二句乃逆承上文,“含情”句是说“月”,“遇物”句是说“林”,但同时又是借外景以抒内情,实质仍在写自己思想感情的变化感受。夫七月十六正月盈之时,因之作者联想道:由于月亦含情,尽管它经常有亏缺晦暗之时,而每月总要盈满一欢,看来这也并非难事。正如多情之人,一有悲欢离合,感情自然流溢,这也是一种不能自制的表现。即如自己之迁离皇邑,远赴越瓯,虽已成行,犹“怀旧”而“不发”,这也正是情不自禁,“易为盈”的表现。而“遇物难歇”,即《韩诗外传》所谓之“树欲静而风不止”,“物”指“风”,乃承“析析”句而言,指林木之声析析,正因风吹而不能自止。亦如自己本不欲迁外郡,而朝命难违,身不由己,欲罢不能,只好扬帆上路。旧注或将景语与情语割裂,或引老庄之言而故求艰深,恐皆无顺理成章之妙。若依鄙说,则因实而入虚,见景而生情,转折亦较自然,层次似更清楚。故不惮辞费,析言之如上。
  这是一个古老的传说:帝尧曾经将两个女儿(长曰娥皇、次曰女英)嫁给舜。舜南巡,死于苍梧之野。二妃溺于湘江,神游洞庭(dong ting)之渊,出入潇湘之浦。这个传说,使得潇湘洞庭一带似乎几千年来一直被悲剧气氛笼罩着,“《远别离》李白 古诗,古有皇英之二女;乃在洞庭之南,潇湘之浦,海水直下万里深,谁人不言此离苦?”一提到这些诗句,人们心理上都会被唤起一种凄迷的感受。那流不尽的清清的潇湘之水,那浩淼的洞庭,那似乎经常出没在潇湘云水间的两位帝子,那被她们眼泪所染成的斑竹,都会一一浮现在脑海里。所以,诗人在点出潇湘、二妃之后发问:“谁人不言此离苦?”就立即能获得读者强烈的感情共鸣。
  这首《杨柳枝》在艺术上很有可取之处。咏物与写人和谐地结合,组成景与人统一的意境。“深闭朱门伴舞腰(yao)”,在写柳之可爱以后,结合写了古代的女性,既丰富了咏物的内容,又创造了不同的意境。作者只客观地咏物写人,而读者从中自可领略所咏之物的形象,感受作者所寄托的情感。这两首词的咏物和表达情意,作者用了暗示、联想等手法来实现的。二、四句均在咏柳,描写柳,但并未点出柳字,而分别用了借代、比喻等修辞方法暗写柳。深闭朱门,东风伴柳,使人产生联想。这种手法既是造成这首词婉约含蓄风格的重要因素,同时也增加了读者想象的余地。作者在这首词中选用词语注意色泽的巧妙搭配,如朱门、金线、黄莺,包含了红黄二色。这些词语色彩绚丽,搭配自然,也是温词的特色之一。
  层层衬染,极力蓄势,造成人物形象的张势。司马迁在文中极尽渲染之能事,层层蓄势,有如大江截流。如他在文中五次渲染相如操天下大势为己用之睿智:为国纾难,利用国际舆论,借使秦负曲之势,奉璧至秦;秦王得璧不偿城,相如以“璧有瑕,请指示王”诓得玉璧后,抓住秦王贪婪的弱点,欲以璧击柱,借“秦恐璧破”之势威胁秦王;抓住秦国二十余君“不坚明约束”之过,借理在我方之势,使人怀璧归赵;渑池之会,借“五步之内以颈血溅大王”之势,逼秦王就范,为一击缶;借“赵亦盛设兵以待秦”之势,迫使秦不敢动武。相如勇智,已是光彩照人。行文至此,司马迁笔势陡转:多谋善断、意气风发的蔺相如竟对无理取闹的廉颇一再退忍避让,连门客都感到羞愧。当门客要离开他时,才袒露他“先国家之急而后私仇也”的胸怀。相如的绝顶智慧和贤相风采凸现在读者的眼前。

创作背景

  这首诗当作于唐德宗贞元二十年(804年)岁末,作者时年三十三岁,任秘书省校书郎。冬至这一天,朝廷要放假,民间也很热闹,穿新衣,互赠饮食,互致祝贺,一派过节的景象。白居易当时正宦游在外,夜宿于邯郸驿舍中,有感而作此诗。

  

段世( 清代 )

收录诗词 (1521)
简 介

段世 洪武十四年(公元1381年),大理段世首领、土酋段世率军固守龙尾关(下关),时明朝将领傅友德率领王弼等人征讨云南,王弼率军从洱海向上关进军,和沐英的部队夹击段世,攻破了龙尾关,活捉段世,随后平定鹤庆、丽江诸郡。

终南 / 柳睿函

"都尉出居延,强兵集五千。还将张博望,直救范祁连。
去官惭比谢,下榻贵同徐。莫怪沙边倒,偏沾杯酌馀。"
妙用腾声冠盖间,胜游恣意烟霞外。故碑石像凡几年,
晚菊临杯思,寒山满郡愁。故关非内地,一为汉家羞。"
丛篁间之。思而不见,如渴如饥。亦既觏止,我心则夷。
上将坚深垒,残兵斗落晖。常闻铁剑利,早晚借馀威。"
雁飞书去叫衡阳。还家路远儿童小,埋玉泉深昼夜长。
雾积川原暗,山多郡县稀。明朝下湘岸,更逐鹧鸪飞。"


垓下歌 / 饶静卉

"此是昔年征战处,曾经永日绝人行。
藻井浮花共陵乱,玉阶零露相裴回。稍映明河泛仙驭,
讵欲匣孤响,送君归夜泉。抚琴犹可绝,况此故无弦。
不嫌惊破纱窗梦,却恐为妖半夜啼。"
诸侯镇九州,天子开四门。尚有忠义士,不得申其冤。
"秦女窥人不解羞,攀花趁蝶出墙头。
旅雁辞人去,繁霜满镜来。今朝彩盘上,神燕不须雷。"
"新安非欲枉帆过,海内如君有几何。


红梅三首·其一 / 眭易青

青山违旧隐,白发入新诗。岁岁迷津路,生涯渐可悲。"
"树老野泉清,幽人好独行。去闲知路静,归晚喜山明。
解颐通善谑,喻指穷精义。搦管或飞章,分曹时按吏。
"一学芙蓉叶,初开映水幽。虽经小儿手,不称老夫头。
叠鼓鲸鳞隐,阴帆鹢首飘。南溟垂大翼,西海饮文鳐。
真性知无住,微言欲望回。竹风清磬晚,归策步苍苔。"
晨临翔凤沼,春注跃龙泉。去似登天上,来如看镜前。
何时醉把黄花酒,听尔南征长短歌。"


与陈给事书 / 丛从丹

识人皆是武皇前。玉装剑佩身长带,绢写方书子不传。
"忆昔征南府内游,君家东閤最淹留。纵横联句长侵晓,
"荐书及龙钟,此事镂心骨。亲知殊悢悢,徒御方咄咄。
"禀命孤且贱,少为病所婴。八岁始读书,四方遂有兵。
"芳菲美艳不禁风,未到春残已坠红。
溪柳薰晴浅,岩花待闰迟。为邦久无事,比屋自熙熙。"
"柏寝闭何时,瑶华自满枝。天清凝积素,风暖动芬丝。
"宝钿香蛾翡翠裙,装成掩泣欲行云。


菩萨蛮·子规啼破城楼月 / 公良昊

护持海底诸鱼龙。声有感,神无方,连天云水无津梁。
心源齐彼是,人境胜岩壑。何必栖冥冥,然为避矰缴。"
漉酒迎宾急,看花署字迟。杨梅今熟未,与我两三枝。"
"无事将心寄柳条,等闲书字满芭蕉。
"华轩迩台座,顾影忝时伦。弱质偃弥旷,清风来亦频。
"登临何事见琼枝,白露黄花自绕篱。
"按节鸣笳中贵催,红旌白旆满船开。
"白社风霜惊暮年,铜瓶桑落慰秋天。


有感 / 蛮阏逢

何事凤凰雏,兹焉理归翼。"
丹荔来金阙,朱樱贡玉盘。六龙扶御日,只许近臣看。"
"天风吹我上层冈,露洒长松六月凉。
所出薝卜香,外国俗来求。毒蛇护其下,樵者不可偷。
别国桑榆在,沾衣血泪和。应怜失行雁,霜霰寄烟波。"
"少小为儒不自强,如今懒复见侯王。览镜已知身渐老,
有时浪白微风起,坐钓藤阴不见人。"
泠泠响幽韵,款款寄遐心。岁晚何以报,与君期断金。"


杨柳 / 百里佳宜

"晚烟洲雾并苍苍,河雁惊飞不作行。
"鬓下初惊白发时,更逢离别助秋悲。
闲寻织锦字,醉上看花船。好是关身事,从人道性偏。"
错来干诸侯,石田废春耕。虎戟卫重门,何因达中诚。
落日凤城佳气合,满城春树雨濛濛。"
更闻出塞入塞声,穹庐毡帐难为情。胡天雨雪四时下,
"文明化洽天地清,和气氤氲孕至灵。瑞雪不散抱层岭,
身勚竟亡疲,团团欣在目。野芳绿可采,泉美清可掬。


途经秦始皇墓 / 尉迟红卫

背关馀古木,近塞足风霜。遗老应相贺,知君不下堂。"
"上阳花木不曾秋,洛水穿宫处处流。画阁红楼宫女笑,
"见君还此地,洒泪向江边。国士劳相问,家书无处传。
毒蜂成一窠,高挂恶木枝。行人百步外,目断魂亦飞。
"偶宿俱南客,相看喜尽归。湖山话不极,岁月念空违。
故山离水石,旧侣失鹓鸿。不及游鱼乐,裴回莲叶东。"
二仙行自适,日月徒迁徙。不语寄手谈,无心引樵子。
声荣徒外奖,恬淡方自适。逸气凌颢清,仁祠访金碧。


清平乐·夜发香港 / 梁丘志民

中夜河沈沈,但闻松桂香。旷然出尘境,忧虑澹已忘。"
任兴不知行近远,更怜微月照鸣榔。
泬寥清冬时,萧索白昼阴。交欢谅如昨,滞念纷在今。
犹将一剑许黄云。摇窗竹色留僧语,入院松声共鹤闻,
驱驰戎地马,聚散林间禽。一杯泻东流,各愿无异心。
"楚乡云水内,春日众山开。淮浪参差起,江帆次第来。
护持海底诸鱼龙。声有感,神无方,连天云水无津梁。
主人载酒东湖阴,遥望西山三四岑。"


登百丈峰二首 / 谷梁阏逢

"白鸟闲栖亭树枝,绿樽仍对菊花篱。许询本爱交禅侣,
浮埃积蓬鬓,流血在麻衣。何必曾参传,千年至行稀。"
"江湖思渺然,不离国门前。折苇鱼沈藻,攀藤鸟出烟。
"因君知北事,流浪已忘机。客久多人识,年高众病归。
"云间双凤鸣,一去一归城。鞍马朝天色,封章恋阙情。
阳和本是烟霄曲,须向花间次第闻。
"武帝升天留法曲,凄情掩抑弦柱促。上阳宫人怨青苔,
应念龙钟在泥滓,欲摧肝胆事王章。"