庐山瀑布
敲门若我访，倒屣欣逢迎。胡饼蒸甚熟，貊盘举尤轻。
"包山信神仙，主者上真职。及栖钟梵侣，又是清凉域。
邻里渔舠暂解还。文草病来犹满箧，药苗衰后即离山。
多愧龙门重招引，即抛田舍棹舟行。"
一阵谁家腊瓮香。久别羁孤成潦倒，回看书剑更苍黄。
"斋心已三日，筋骨如烟轻。腰下佩金兽，手中持火铃。
天末雁来时，一叫一肠断。"
芭蕉丛畔碧婵娟，免更悠悠扰蜀川。
"凤麟胶尽夜如何，共叹先生剑解多。几度吊来唯白鹤，
"太白东归鹤背吟，镜湖空在酒船沈。
庐山瀑布拼音解释:
qiao men ruo wo fang .dao xi xin feng ying .hu bing zheng shen shu .mo pan ju you qing .
.bao shan xin shen xian .zhu zhe shang zhen zhi .ji qi zhong fan lv .you shi qing liang yu .
lin li yu dao zan jie huan .wen cao bing lai you man qie .yao miao shuai hou ji li shan .
duo kui long men zhong zhao yin .ji pao tian she zhao zhou xing ..
yi zhen shui jia la weng xiang .jiu bie ji gu cheng liao dao .hui kan shu jian geng cang huang .
.zhai xin yi san ri .jin gu ru yan qing .yao xia pei jin shou .shou zhong chi huo ling .
tian mo yan lai shi .yi jiao yi chang duan ..
ba jiao cong pan bi chan juan .mian geng you you rao shu chuan .
.feng lin jiao jin ye ru he .gong tan xian sheng jian jie duo .ji du diao lai wei bai he .
.tai bai dong gui he bei yin .jing hu kong zai jiu chuan shen .
译文及注释
译文
梦魂，信马由缰，千里飘荡，魂回梦觉，蓦然见杨花点点，飘满绣床。薄情负心的人呀，我半掩闺门，你却迟迟不来，夕阳西下，眼看辜负了三春的良辰(chen)美景，洒下清淡的泪珠几行。
脚被地面热气熏蒸，背烤着火辣的阳光。
为何长大仗弓持箭，善治农业怀有奇能？
站在西岸向东岸眺望，视线被如烟似雾的树林隔断，看不到江东路上走来的情人。我想只有在梦中往来相会，才不怕被江水阻拦。
苏东坡走后，有谁能识得此夜(ye)此景，有谁能识得这清秀景色。披散头发吟唱商(shang)曲，自己的发簪也好像沾上了露水，有谁能陪伴词人在这良辰夜景下吹笛，只有默(mo)默的回忆逝去(qu)的时光。害怕一晚的秋风吹散了眼前的景色。闲来无事，只能饮一大碗酒，独自唱歌。
白龙作书报告鲸鲵，千万别恃风涛之势上岸。
窗南有棵孤傲的青松，枝叶是多么茂密。
风清月朗自是一个迷人的夜晚，可这优美的山川不是自己的家园。
巍峨的泰山，到底如何雄伟？走出齐鲁，依然可见那青青的峰顶。
。天空好像要随着大石一道倾倒下来，山石上的松萝兔丝(si)在顺水飘拂。巨石江祖耸立在清溪河畔，就像是直扫青天的一幅天然画屏。
不要去理睬添愁(chou)助恨的棹声紧紧催促，要不然越来越多的离愁别恨一齐载到船上，船儿就会渐渐过重，就怕这桃花溪太浅，载不动这满船的离愁啊。
最近才明白古书上的话，的的确确是没有半点可信的！
为了缴税家田卖尽，靠捡麦(mai)穗填充饥肠。
我早年遇到了太平世道，在山林中隐居了二十年。
我的头发刚刚盖过额头，便同你一起在门前做折花的游戏。
注释
缅邈（miǎo）：遥远
(5)函：包含。晏温：晴天的暖气。
逆:迎战。大夫种：即文种，越国大夫。庸：用。申胥：即伍子胥，封于申，故又称申胥。华登：吴国大夫。简服：训练。挫：败。决拾：射箭用具。素：预先。履：实行。授命：拼命。约辞：委婉的言辞。行成：求和。广侈：扩张，使其生骄心。不吾足：不把我们放在心上。伯：通“霸”，称霸。罢：通“疲”，疲劳。烬：灰烬。
报沙鸥：沙鸥，栖息于沙滩、沙洲上的鸥鸟。《文选》卷三十一江淹《杂体诗》“拟张绰”，李善注引《庄子》：“海上有人好鸥鸟者，旦而之海上，从鸥鸟游，鸥鸟至者百数。其父曰：‘吾闻鸥从汝游，试取来，吾从玩之。’曰：’诺。‘明旦之海上，鸥鸟舞而不下。“今本无之。《列子·黄帝篇》略同。人无机心，能感动异类，称”鸥鸟忘机“本此。这里意谓自己志在隐居，约沙鸥为伴，今即将实行，故告知它。曹松《赠方干》二之二：”他时莫为三征起，门外沙鸥解笑君。“本词似用此意。黄庭坚《登快阁》：”万里归船弄长笛，此心吾与白鸥盟。“
猎火：打猎时点燃的火光。古代游牧民族出征前，常举行大规模校猎，作为军事性的演习。
及：等到。
[20]服：驾。《战国策·楚策》：“夫骥之齿至矣，服盐车而上太行，中坂纤延，负辕不能上。”骥是骏马，用骏马来拉盐车，比喻糟蹋有才能的人。
远扬：指长得太长而高扬的枝条。
赏析
最后这一部分，不见于《史记》屈原本传中。从全篇结构来说，这一部分却是不可或缺的：它进一步渲染了《渔父》佚名 古诗的形象；《渔父》佚名 古诗无言而别、唱歌远去的结尾，也使全文获得了悠远的情韵。不少研究者认(zhe ren)为《《渔父》佚名 古诗》这篇作品是歌颂屈原的。但从全文的描写、尤其是从(shi cong)这一结尾中，似乎很难看出作者有专门褒美屈原、贬抑《渔父》佚名 古诗的意思。《《渔父》佚名 古诗》的价值在于相当准确地写出了屈原的思想性格，而与此同时，还成功地塑造了一位高(wei gao)蹈遁世的隐者形象。后世众多诗赋(shi fu)词曲作品中吟啸烟霞的渔钓隐者形象，从文学上溯源，都不能不使我们联想到楚辞中的这篇《《渔父》佚名 古诗》。如果一定要辨清此文对屈原与《渔父》佚名 古诗的感情倾向孰轻孰重，倒不妨认为他比较倾向于作为隐者典型的《渔父》佚名 古诗。
这是一首咏暮雨的送别诗。虽是微雨，却下得密，以致船帆涨饱了，鸟飞缓慢了。首联写送别之地，扣紧“雨”、“暮”主题。二、三两联渲染迷?暗淡景色；暮雨中航行江上，鸟飞空中，海门不见，浦树含滋，境地极为开阔，极为邈远。末联写离愁无限，潸然泪下。全诗一脉贯通，前后呼应，浑然一体。虽是送别，却重在写景，全诗紧扣“暮雨”和“送”字着墨。
此诗首联“群峭碧摩天”，逍遥不记年从大处落笔，起势不凡。“峭”壮群峰之势，“碧”绘其色，补以“摩天”二字，壮观的景象全出。这是些雍尊师隐居所在。下句“逍遥”二字赞美雍尊师超尘拔俗的人生态度；“不记年”则为补足“逍遥”之意，远离尘嚣，连岁月的流逝都不屑去计算了。上句写景，下句写人，写景也为写人，人景浑然一体，显得崇高、挺拔、永恒。
这首诗句用于表达“民族气节、忠贞爱国”时显得分外贴切。
首二句说妻儿们去远了，相见无期，也就不那么惦记了；而当归期将近，会面有望，则反而控制不住自己的感情。“去远”句固然是记录了诗人的实情，然而也深刻地表现了他无可奈何的失望和悲伤，诗人决非真的忘情于妻儿，而是陷于一种极度的绝望之中。“归近”一句正说明了他对亲人不可抑捺的情愫。
结尾两句如横空出世，堪称“绝唱”，但同时又是构成全篇整体的关键一环；所以虽然“不”字重出，也在所不惜。作者敢于突破试帖诗不用重字的规范，确属难能可贵。三是以景结情，余音袅袅。诗的前面大部分篇幅都是运用想象的画面着力抒写湘水女神的哀怨之情，结尾一笔跳开，描写曲终人散之后，画面上只有一川江水，几峰青山。这极其省净明丽的画面，给读者留下了思索回味的广阔空间：或许湘灵的哀怨之情已融入了湘江绵绵不断的流水，或许湘灵美丽的倩影已化成了江上偶露峥嵘的数峰青山，或许湘灵和大自然熔为一体，年年岁岁给后人讲述她那凄艳动人的故事，或许湘灵的瑟声伴着湘江流水歌吟，永远给人们留下神奇美妙的遐想。这一切的一切，都尽在不言之中了。宋代词论家有“以景结情最好”之说，恐怕是从这类诗作中得到的启迪。
第一句“只知逐胜忽忘寒”，写自己因为只顾着追逐寻觅胜景而忘记了寒冷，第二句“小立春风夕照间”写偶尔在春风中站立，在夕阳中放眼赏看美景。这两句写诗人不惧寒冷，寻觅美景，立于风中，在夕阳中欣赏美景的形象，把一个因爱美景而不顾寒冷的“痴人”形象展现出来。
“星临万户动，月傍九霄多。”此联由暮至夜，写夜中之景。前句说在夜空群星的照耀下，宫殿中的千门万户也似乎在闪动；后句说宫殿高入云霄，靠近月亮，仿佛照到的月光也特别多。这两句是写得很精彩的警句，对仗工整妥帖，描绘生动传神，不仅把星月映照下宫殿巍峨清丽的夜景活画出来了，并且寓含着帝居高远的颂圣味道，虚实结合，形神兼备，语意含蓄双关。其中“动”字和“多”字用得极好，被前人称为“句眼”，此联因之境界全出。这两句既写景，又含情，在结构上是由写景到写情的过渡。
“兵气”，犹言战象，用语字新意炼。不但扣定“销”字，直贯句末(ju mo)，且与“静处”挽合，将上文缴足。环环相扣，愈唱愈高，真有拿云的气概。沈德潜诩为“句亦吐光”，可谓当之无愧。
这首诗显示的是作者在大漠上行旅时所望见的景色和所产生的感觉。首句“黄沙碛里客行迷”，是写置身于荒漠中，不仅前路迷茫，不知何往，如韦应物《调啸词》所写的“东望西望路迷”；而且感到心情迷惘，无所归依，如韦庄《菩萨蛮·洛阳城里春光好》词所写的“此时心转迷”。句中的这个“迷”字，与作者的另一首《宿铁关西馆》诗“乡遥梦亦迷”句中的“迷”字一起来看，可能还含有回首万里、归路亦迷的意思在内。
这一段话，在黄子云的《野鸿诗的》中也曾说(zeng shuo)过：
在失眠的长夜里，暗处的秋虫通宵都在鸣叫着。听着听着，她突然想到该是给丈夫准备寒衣的时候了。诗歌三四两句琅琅上口，照应了诗题，暗示秋虫鸣叫时间之长，暗示了思妇（作者）对征人的关切和思念。第三句中的“通夕”二字明是写秋虫的鸣叫的时间之长，实际是暗示思妇通宵达旦未能成眠。“逼”字用得神妙，既“逼”出秋虫的叫声，衬出思妇难耐的寂寞，又“逼”得思妇转而想到丈夫没有寒衣，自然地引出了抒情的末一句。第四句“征衣未寄莫飞霜”是思妇内心的独白。她既是在向老天爷求告，又是在径直命令上天。无论是求告还是命令，都可以从这天真的出语中窥见她对丈夫的无限深情。
五六句叙时断时续的梦大醒以后再不能入睡时的情形。“晓角分残漏”。写所闻。古代用滴漏计时，夜间凭漏刻传更，残漏指夜将残尽时的更鼓声。天亮后号角一响，更鼓声歇，表明长夜过去，清晨来临。“分”，是以听觉上的不同，反映时间上的划分，透露了诗人梦断以后闻角声以前，一直眼睁睁地躺在床上耳闻更声，其凄苦之情可知。“孤灯落碎花”写所见，青灯照壁，诗人长时间地望着那盏孤零零的昏暗油灯掉落着断碎的灯花。“孤”字既表现了诗人环境的冷清，也反映了他主观感受上的寂寞。此联通过一闻一见，把作者的乡思表现得含而不露，情在词外。
“与君今夜不须睡，未到晓钟犹是春。”前句写了诗人与友人愿一夜不眠不寐，后句则写了这样做的目的，仅仅只是守住最后的一线春光。前两句把春天精确到最后一天，这里却精确到了最好一刻。末二句说虽然已到春尽之期，无计可以留春，但只要晨钟未动，明朝之夏未来，仍然还是春天。因此，当这最后一夜之时，愿与友人不睡，共同苦吟饮酒，以表送别之情，这样也还是能够很好地享受这最后一夜的春光。“犹是春”三字，可如宋苏轼所说的“春宵一刻值千金”了。这首诗颇有古诗的“何不秉烛游”的意思。但二者旨趣并不相同。古诗的作者秉烛夜游，是由于感叹人生短暂，韶华易逝，应及时行乐；这首诗的作者良夜不眠，则是为了流连春光，爱惜韶华，并无伤感之情，作者只意在珍惜时光，刻苦吟诗，这就从惜别春光中，引出了“锲而不舍”的精神。
这是一首咏暮雨的送别诗。虽是微雨，却下得密，以致船帆涨饱了，鸟飞缓慢了。首联写送别之地，扣紧“雨”、“暮”主题。二、三两联渲染迷?暗淡景色；暮雨中航行江上，鸟飞空中，海门不见，浦树含滋，境地极为开阔，极为邈远。末联写离愁无限，潸然泪下。全诗一脉贯通，前后呼应，浑然一体。虽是送别，却重在写景，全诗紧扣“暮雨”和“送”字着墨。
此诗首联“群峭碧摩天”，逍遥不记年从大处落笔，起势不凡。“峭”壮群峰之势，“碧”绘其色，补以“摩天”二字，壮观的景象全出。这是些雍尊师隐居所在。下句“逍遥”二字赞美雍尊师超尘拔俗的人生态度；“不记年”则为补足“逍遥”之意，远离尘嚣，连岁月的流逝都不屑去计算了。上句写景，下句写人，写景也为写人，人景浑然一体，显得崇高、挺拔、永恒。
这首诗句用于表达“民族气节、忠贞爱国”时显得分外贴切。
首二句说妻儿们去远了，相见无期，也就不那么惦记了；而当归期将近，会面有望，则反而控制不住自己的感情。“去远”句固然是记录了诗人的实情，然而也深刻地表现了他无可奈何的失望和悲伤，诗人决非真的忘情于妻儿，而是陷于一种极度的绝望之中。“归近”一句正说明了他对亲人不可抑捺的情愫。
结尾两句如横空出世，堪称“绝唱”，但同时又是构成全篇整体的关键一环；所以虽然“不”字重出，也在所不惜。作者敢于突破试帖诗不用重字的规范，确属难能可贵。三是以景结情，余音袅袅。诗的前面大部分篇幅都是运用想象的画面着力抒写湘水女神的哀怨之情，结尾一笔跳开，描写曲终人散之后，画面上只有一川江水，几峰青山。这极其省净明丽的画面，给读者留下了思索回味的广阔空间：或许湘灵的哀怨之情已融入了湘江绵绵不断的流水，或许湘灵美丽的倩影已化成了江上偶露峥嵘的数峰青山，或许湘灵和大自然熔为一体，年年岁岁给后人讲述她那凄艳动人的故事，或许湘灵的瑟声伴着湘江流水歌吟，永远给人们留下神奇美妙的遐想。这一切的一切，都尽在不言之中了。宋代词论家有“以景结情最好”之说，恐怕是从这类诗作中得到的启迪。
第一句“只知逐胜忽忘寒”，写自己因为只顾着追逐寻觅胜景而忘记了寒冷，第二句“小立春风夕照间”写偶尔在春风中站立，在夕阳中放眼赏看美景。这两句写诗人不惧寒冷，寻觅美景，立于风中，在夕阳中欣赏美景的形象，把一个因爱美景而不顾寒冷的“痴人”形象展现出来。
“星临万户动，月傍九霄多。”此联由暮至夜，写夜中之景。前句说在夜空群星的照耀下，宫殿中的千门万户也似乎在闪动；后句说宫殿高入云霄，靠近月亮，仿佛照到的月光也特别多。这两句是写得很精彩的警句，对仗工整妥帖，描绘生动传神，不仅把星月映照下宫殿巍峨清丽的夜景活画出来了，并且寓含着帝居高远的颂圣味道，虚实结合，形神兼备，语意含蓄双关。其中“动”字和“多”字用得极好，被前人称为“句眼”，此联因之境界全出。这两句既写景，又含情，在结构上是由写景到写情的过渡。
“兵气”，犹言战象，用语字新意炼。不但扣定“销”字，直贯句末(ju mo)，且与“静处”挽合，将上文缴足。环环相扣，愈唱愈高，真有拿云的气概。沈德潜诩为“句亦吐光”，可谓当之无愧。
这首诗显示的是作者在大漠上行旅时所望见的景色和所产生的感觉。首句“黄沙碛里客行迷”，是写置身于荒漠中，不仅前路迷茫，不知何往，如韦应物《调啸词》所写的“东望西望路迷”；而且感到心情迷惘，无所归依，如韦庄《菩萨蛮·洛阳城里春光好》词所写的“此时心转迷”。句中的这个“迷”字，与作者的另一首《宿铁关西馆》诗“乡遥梦亦迷”句中的“迷”字一起来看，可能还含有回首万里、归路亦迷的意思在内。
这一段话，在黄子云的《野鸿诗的》中也曾说(zeng shuo)过：
在失眠的长夜里，暗处的秋虫通宵都在鸣叫着。听着听着，她突然想到该是给丈夫准备寒衣的时候了。诗歌三四两句琅琅上口，照应了诗题，暗示秋虫鸣叫时间之长，暗示了思妇（作者）对征人的关切和思念。第三句中的“通夕”二字明是写秋虫的鸣叫的时间之长，实际是暗示思妇通宵达旦未能成眠。“逼”字用得神妙，既“逼”出秋虫的叫声，衬出思妇难耐的寂寞，又“逼”得思妇转而想到丈夫没有寒衣，自然地引出了抒情的末一句。第四句“征衣未寄莫飞霜”是思妇内心的独白。她既是在向老天爷求告，又是在径直命令上天。无论是求告还是命令，都可以从这天真的出语中窥见她对丈夫的无限深情。
五六句叙时断时续的梦大醒以后再不能入睡时的情形。“晓角分残漏”。写所闻。古代用滴漏计时，夜间凭漏刻传更，残漏指夜将残尽时的更鼓声。天亮后号角一响，更鼓声歇，表明长夜过去，清晨来临。“分”，是以听觉上的不同，反映时间上的划分，透露了诗人梦断以后闻角声以前，一直眼睁睁地躺在床上耳闻更声，其凄苦之情可知。“孤灯落碎花”写所见，青灯照壁，诗人长时间地望着那盏孤零零的昏暗油灯掉落着断碎的灯花。“孤”字既表现了诗人环境的冷清，也反映了他主观感受上的寂寞。此联通过一闻一见，把作者的乡思表现得含而不露，情在词外。
“与君今夜不须睡，未到晓钟犹是春。”前句写了诗人与友人愿一夜不眠不寐，后句则写了这样做的目的，仅仅只是守住最后的一线春光。前两句把春天精确到最后一天，这里却精确到了最好一刻。末二句说虽然已到春尽之期，无计可以留春，但只要晨钟未动，明朝之夏未来，仍然还是春天。因此，当这最后一夜之时，愿与友人不睡，共同苦吟饮酒，以表送别之情，这样也还是能够很好地享受这最后一夜的春光。“犹是春”三字，可如宋苏轼所说的“春宵一刻值千金”了。这首诗颇有古诗的“何不秉烛游”的意思。但二者旨趣并不相同。古诗的作者秉烛夜游，是由于感叹人生短暂，韶华易逝，应及时行乐；这首诗的作者良夜不眠，则是为了流连春光，爱惜韶华，并无伤感之情，作者只意在珍惜时光，刻苦吟诗，这就从惜别春光中，引出了“锲而不舍”的精神。
创作背景
祐六年（1091年）七月，苏轼受到贾易的弹劾。秦观从苏轼处得知自己亦附带被劾，便立刻去找有关台谏官员疏通。秦观的失态使得苏轼兄弟的政治操行遭到政敌的攻讦，而苏轼与秦观的关系也因此发生了微妙的变化。有人认为，这首《踏莎行》的下阕，很可能是秦观在流放岁月中，通过同为苏门友人的黄庭坚，向苏轼所作的曲折表白。
王安中( 清代 )
收录诗词 (2271) 首
简 介
王安中 王安中(1075～1134) 北宋末、南宋初词人。字履道，号初寮。中山阳曲（今山西太原）人。年青时曾从师苏轼、晁说之。晁教以为学当谨初，故牓其室为初寮。哲宗元符三年(1100)进士。徽宗时历任翰林学士、尚书右丞。以谄事宦官梁师成、交结蔡攸获进，又附和宦官童贯、大臣王黼，赞成复燕山之议，出镇燕山府。后又任建雄军节度使、大名府尹兼北京留守司公事。靖康初，被贬送象州安置。高宗即位，又内徙道州，复任左中大夫，不久去世。
贞元十四年旱甚见权门移芍药花
江上有楼君莫上，落花随浪正东流。
"山实号青棂，环冈次第生。外形坚绿壳，中味敌璚英。
岭顶云根在雪中。促韵寒钟催落照，斜行白鸟入遥空。
高悬鹿皮睡，清涧时依樾。分已诺烟霞，全遗事干谒。
百年人事水归东。扁舟晚济桃花浪，走马晴嘶柳絮风。
"暖触衣襟漠漠香，间梅遮柳不胜芳。数枝艳拂文君酒，
丘陇笳箫咽，池台岁月平。此恩何以报，归处是柴荆。"
"碧玉喙长丹顶圆，亭亭危立风松间。啄萍吞鳞意已阑，
北征
程途却上大罗天。鱼池菊岛还公署，沙鹤松栽入画船。
香泉空浸宫前草，未到春时争发花。"
包胥不动咸阳哭，争得秦兵出武关。"
僻居多与懒相宜，吟拥寒炉过腊时。风柳欲生阳面叶，
如将月窟写，似把天河扑。着树胜戟支，中人过箭镞。
汗漫真游实可奇，人间天上几人知。
君子慎所履，小人多所疑。尼甫至圣贤，犹为匡所縻。
手植千树桑，文杏作中梁。频年徭役重，尽属富家郎。富家田业广，用此买金章。昨日门前过，轩车满垂杨。归来说向家，儿孙竟咨嗟。不见千树桑，一浦芙蓉花。
别储邕之剡中
微泉声小雨，异木色深冬。去毕三年秩，新诗箧不容。"
乐地留高趣，权门让后生。东方御闲驷，园外好同行。"
空资明远思，不待浮丘相。何由振玉衣，一举栖瀛阆。"
虽然营卫困，亦觉精神王。把笔强题诗，粗言瑰怪状。
"拥棹向惊湍，巫峰直上看。削成从水底，耸出在云端。
洪炉任铸千钧鼎，只在磻溪一缕悬。
"广狭偶然非制定，犹将方寸像沧溟。一泓春水无多浪，
"侵深寻嵚岑，势厉卫睥睨。荒王将乡亡，细丽蔽袂逝。
洞仙歌·咏黄葵
君心无定波，咫尺流不回。后宫门不掩，每夜黄鸟啼。
（械夏之歌者，宾既出之所奏也。三章，章三句）
无力置池塘，临风只流眄。"
"静境林麓好，古祠烟霭浓。自非通灵才，敢陟群仙峰。
力疑擎上界，势独压中区。众水东西走，群山远近趋。
干时退出长如此，频愧相忧道姓名。"
"地下无馀恨，人间得盛名。残篇续大雅，稚子托诸生。
小殿熏陆香，古经贝多纸。老僧方瞑坐，见客还强起。
东流道中
山东不是无公子，何事张良独报仇。"
"一溪春水彻云根，流出桃花片片新。
"雪霁上庭除，炉峰势转孤。略无烟作带，独有影沈湖。
鳣鲔那知广大恩。潋滟清辉吞半郭，萦纡别派入遥村。
唯将后乘载诗人。岩边候吏云遮却，竹下朝衣露滴新。
南荒不择吏，致我交阯覆。绵联三四年，流为中夏辱。
"江边野花不须采，梁头野燕不用亲。
西风吹急景，美人照金井。不见面上花，却恨井中影。
送姚姬传南归序
几度懒乘风水便，拗船折舵恐难回。
"七雄戈戟乱如麻，四海无人得坐家。
不过约弱欹垂，戕残废替。可谓弃其本而趋其末，
萤飞渐多屋渐薄，一注愁霖当面落。愁霖愁霖尔何错，
"信马腾腾触处行，春风相引与诗情。等闲遇事成歌咏，
"岳前大队赴淮西，从此中原息鼓鼙。
上善可比水，斯文参五千。精灵若在此，肯恶微波传。
"博望沉埋不复旋，黄河依旧水茫然。
浣溪沙·五月江南麦已稀
"山前度微雨，不废小涧渔。上有青袯襫，下有新腒疏。
洞天有路不知处，绝顶异香难更闻。
今日举觞君莫问，生涯牢落鬓萧疏。"
"志士不敢道，贮之成祸胎。小人无事艺，假尔作梯媒。
终南最佳处，禅诵出青霄。群木澄幽寂，疏烟泛泬寥。
"寓居无事入清冬，虽设樽罍酒半空。白菊为霜翻带紫，
"婆娑恋酒山花尽，绕缭还家水路通。转楫拟从青草岸，
尽日来唯我，当春玩更谁。他年如入用，直构太平基。"
永王东巡歌·其六
莫道仙家无好爵，方诸还拜碧琳侯。"
寄来多是隔年书。携樽座外花空老，垂钓江头柳渐疏。
丹砂黄金世可度，愿启一言告仙翁。道门弟子山中客，
"松杉风外乱山青，曲几焚香对石屏。
一句黄河千载事，麦城王粲谩登楼。"
"求于花石间，怪状乃天然。中莹五寸剑，外差千叠莲。
"绣岭花残翠倚空，碧窗瑶砌旧行宫。
殿前日暮高风起，松子声声打石床。"
饮酒·其五
鹤归青霭合，仙去白云孤。瀑漏斜飞冻，松长倒挂枯。
露带山花落，云随野水流。相如曾醉地，莫滞少年游。"
宴罢论诗久，亭高拜表频。岸香蕃舶月，洲色海烟春。
吟亭侵坏壁，药院掩空关。每忆东行径，移筇独自还。"
"万里沙西寇已平，犬羊群外筑空城。分营夜火烧云远，
掉臂人来擗看人。传声莫遣有冤滥，盗杀婴家即我身。
跳花泼半散，涌沫飞旋圆。势束三峡挂，泻危孤磴悬。
雪侵春事太无端，舞急微还近腊寒。
白发赋
弱带低垂可自由，傍他门户倚他楼。
何事贶君偏得所，只缘同是越航郎。"
回头语晴鸢，汝食腐鼠惯。无异驽骀群，恋短豆皂栈。
"门掩清曹晚，静将乌府邻。花开封印早，雪下典衣频。
鸟思江村路，花残野岸风。十年成底事，羸马倦西东。"
静室闻玄理，深山可白头。朝朝献林果，亦欲学猕猴。"
焚香抱简凝神立。残星下照霓襟冷，缺月才分鹤轮影。
出得函关抽得手，从来不及阮元瑜。"