遐方怨·花半拆
杜门非养素，抱疾阻良宴。孰谓无他人，思君岁云变。
"引出白云根，潺潺涨藓痕。冷光摇砌锡，疏影露枝猿。
采兰扇枕何时遂，洗虑焚香叩上穹。"
"太原郭夫子，行高文炳蔚。弱龄负世誉，一举游月窟。
闻公已有平生约，谢绝女萝依兔丝。"
醉折垂杨唱柳枝，金城三月走金羁。
"绮筵金碧照芳菲，酒满瑶卮水满池。去岁南岐离郡日，
凤城回望真堪画，万户千门蒋峤西。"
英豪若云集，饯别塞城闉。高驾临长路，日夕起风尘。
一手支颐偏袒肩。口开或若共人语，身定复疑初坐禅。
遐方怨·花半拆拼音解释:
du men fei yang su .bao ji zu liang yan .shu wei wu ta ren .si jun sui yun bian .
.yin chu bai yun gen .chan chan zhang xian hen .leng guang yao qi xi .shu ying lu zhi yuan .
cai lan shan zhen he shi sui .xi lv fen xiang kou shang qiong ..
.tai yuan guo fu zi .xing gao wen bing wei .ruo ling fu shi yu .yi ju you yue ku .
wen gong yi you ping sheng yue .xie jue nv luo yi tu si ..
zui zhe chui yang chang liu zhi .jin cheng san yue zou jin ji .
.qi yan jin bi zhao fang fei .jiu man yao zhi shui man chi .qu sui nan qi li jun ri .
feng cheng hui wang zhen kan hua .wan hu qian men jiang jiao xi ..
ying hao ruo yun ji .jian bie sai cheng yin .gao jia lin chang lu .ri xi qi feng chen .
yi shou zhi yi pian tan jian .kou kai huo ruo gong ren yu .shen ding fu yi chu zuo chan .
译文及注释
译文
深秋的草叶上，已沾满晶莹的露珠，深秋已在不知不觉中到来了。
唉呀呀你这个远方而来的客人，为了什么而来到这险要的地方？
昌国君乐毅，替燕昭王联合五国的军队，攻入(ru)齐国，连下七十多座城池，都划归燕国。还有三座城邑未攻下，燕昭王就去世了。燕惠王继位(wei)，中了齐人的反间计，怀疑乐毅，派骑劫代替他。乐毅逃到赵国，赵王封他为望诸君。齐国大将田单用计骗了骑劫，打败燕军，收复七十多座城邑，恢复了齐国的领(ling)土。
想效法贡禹让别人提拔自己，却又难忍受像原宪一样的清贫。
山峦峭立高跨于空中，高峻的上峰深幽邃密。
我问江水：你还记得我李白吗？
魂啊回来吧!
当初租赁房舍，哪想到竟有牡丹满院，一开花便绚丽无比，莫非是妖精变现！
在灿烂的阳光照耀下，西湖水微波粼粼，波光艳丽，看起来很美；雨(yu)天时，在雨幕的笼(long)罩下，西湖周围的群山迷迷茫茫，若有若无，也显得非常奇妙。
面前落下的花瓣在微风中飞(fei)舞着。重重翠柳笼罩在缕缕水雾之中，柳絮象漫天飞雪。雨后仍感到微微的寒意，春(chun)天的愁绪加上微醉的酒意形成病中惆怅的情绪。
春天的云彩像兽又像禽，在日照风吹下变浅又变深。
注释
②不觉晓：不知不觉天就亮了。
⑽殁： 死亡。
朱楼：指富丽华美的楼阁。
汉武：汉武帝刘彻（前156~前87），汉朝功业最盛的皇帝。
①游丝：漂浮在空中的蛛丝。冉冉：柔软下垂的样子。如曹植《美女篇》：“柔条纷冉冉，落叶何翩翩。”
⑶轻罗小扇：轻巧的丝质团扇。流萤：飞动的萤火虫。
147.长薄：杂草丛生的林子。
赏析
首二句作者以慧眼独识英才为好友叹息。出笔即开门见山，诗人义愤填膺、仗义伸屈之情溢于言表。五、六句以写景点示季节，用语平淡中有新奇，自然中有新巧，已现岑参后期追求“语奇体峻，意亦造奇”（殷瑶《河岳英灵集》）的诗歌艺术风格之端倪。诗中典故的运用显得深沉含蓄，耐人咀嚼。
作者叹息的内容：1．自己的苦 2．周围人的苦 3．战乱给人们带来的痛苦
第四首，写游侠的功成无赏。上一首诗既已写到少年游侠的勇却群敌，那么这一首写朝廷论功行赏，他也理应是受奖的主角了。诗的前三句，极写庆功仪式的隆重和气氛的热烈：君臣欢宴、云台论功、天子临轩、封侯赐爵，正当期待中的主角出场时，领赏者却突然变成了“将军”。这里的“将军”和第二首“初随骠骑战渔阳”里的“骠骑”当是一人，指军中的主帅。“将军讽出明光宫”，也即李白《塞下曲》其三所云：“功成画麟阁，独有霍嫖姚。”意谓受皇帝宠信的权贵坐享其成而血战的勇士反遭冷落。诗以烘云托月的手法反复渲染，到头来却翻作他人；而活跃在前三首诗里的主角被悄无声息地推到了局外。这种欲抑故扬的艺术处理，使诗中的不平之鸣得以强有力的表现，这里再加申说反而是多余的了。
此诗是高适在蜀州刺史任上寄怀杜甫之作。人日，是农历正月初七日。杜二，即杜甫。杜甫居成都时，高适与之过从甚密，此诗慰故人思乡之情，发世事难料之叹，抒无所作为之憾。
三四两句是殷忧不寐的诗人《岁暮》谢灵运 古诗之夜所见所闻。明月在一般情况下，是色泽清润柔和的物象，诗中出现明月的意象，通常也多与恬静悠闲的心态相联系；即使是忧愁，也常常是一种淡淡的哀伤。但明月映照在无边的皑皑积雪之上的景象，却与柔和清润、恬静悠闲完全异趣。积雪的白，本就给人以寒凛之感，再加以明月的照映，雪光与月光相互激射，更透出一种清冷寒冽的青白色光彩，给人以高旷森寒的感受，整个高天厚地之间仿佛是一个冷光充溢、冰雪堆积的世界。这是一种典型的阴刚之美。这一句主要是从色感上写《岁暮》谢灵运 古诗之夜的凛寒高旷之象。下一句则转从听觉感受方面写《岁暮》谢灵运 古诗之夜所闻。“朔风”之“劲”，透出了风势之迅猛，风声之凄厉与风威之寒冽，着一“哀”字，不仅如闻朔风怒号的凄厉呜咽之声，而且(er qie)透出了诗人的主观感受。两句分别从视、听感受上写出《岁暮》谢灵运 古诗之夜的高旷、萧瑟、寒凛、凄清，作为对冬夜的即景描写，它确实是典型的“直寻”，完全是对眼前景直接而真切的感受。由于它捕捉到了冬夜典型的景物与境界，给人的印象便十分深刻。但这两句的真正妙处，却不仅仅是直书即目所见，而且由于它和殷忧不寐的诗人之间存在一种微妙的契合。诗人是在特定的处境与心境下猝然遇物，而眼前的景象又恰与自己的处境、心境相合，情与境合、心与物惬，遂不觉而描绘出“明月照积雪，朔风劲且哀”的境界。明月映照积雪的清旷寒冽之境象，似乎正隐隐透出诗(chu shi)人所处环境之森寒孤寂，而朔风劲厉哀号的景象，则又反映出诗人心绪的悲凉与骚屑不宁。在这样一种凄寒凛冽的境界中，一切生命与生机都受到沉重的压抑与摧残，因而它也不妨看作诗人所处环境的一种象征。
下片主要写情，表达对文天祥的倾慕、期望和惜别之情。“那信江海余生，南行万里，属扁舟齐发。”颂扬文天祥与元人作斗争的胆略与勇气。几年前文天祥被元军扣留，乘机逃脱，绕道海上，历尽千辛万苦回到南方。正为鸥盟留醉眼，细看涛生云灭“。
全诗紧扣一个“忧”字，忧之深，无以诉，无以泻，无以解，环环相扣。五章一气呵成，娓娓而下，语言凝重而委婉，感情浓烈而深挚。诗人调用多种修辞手法，比喻的运用更是生动形象，“我心匪石，不可转也；我心匪席。不可卷也”，几句最为精彩，经常为后世诗人所引用。
怀素，字藏真，湖南长沙人。原姓钱，幼年便出家做了和尚。生卒年月不可考，活动当在公元八世纪，即唐代中叶。他曾师事张旭、颜真卿等著名书法大师，勤奋好学，后遂以狂草知名，兴到笔运，如骤雨急旋，随手万变，而合乎法度，成为一代大师。他的草书名盛一时，到后来，他的书迹更为人所珍爱，虽片纸只字，亦价值连城。他留存下来的墨迹有《自叙帖》、《苦笋帖》、《食鱼帖》和《千字文》等，皆系草书，有影印本传世。其中尤以狂草《自叙帖》为最出众有名。
杜甫在《进雕赋表》中，称自己的作品善于“沉郁顿挫”。这也表现在《《百忧集行》杜甫 古诗》中。它“悲愤慷慨，郁结于中”，“沉郁苍凉，跳跃动荡”（陈廷焯《白雨斋词话》卷一）。诗人不幸的遭遇，切身的体验，内心的痛楚，在诗中化为一股股情感流 。它回旋激荡，悲愤呼号，久久不息。
“萧萧送雁群”一句写耳所闻的风来萧萧之声和目所见的随风而来的雁群。化无形之风为可闻可见的景象，从而把不知何处至的秋风绘声绘影地写入诗篇。结合前两句诗，脱胎于屈原《九歌》“风飒飒兮木萧萧”和汉武帝《秋风辞》“秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归”。而可以与这两句诗合参的有韦应物的《闻雁》诗：“故园渺何处？归思方悠哉。淮南秋雨夜，高斋闻雁来。”但韦诗是以我感物，以情会景，先写“归思”，后写“闻雁”。沈德潜在《唐诗别裁集》中指出，这样写，“其情自深(zi shen)”，如果“倒转说”，就成了一般人都写得出的普通作品了。这首《《秋风引》刘禹锡 古诗》前两句所写的秋风始至、鸿雁南来，正是韦诗后两句的内容，恰恰是把韦诗倒转过来说的。它是远处落想，空际运笔，从闻雁思归之人的对面写起，就秋风送雁构思造境。至于韦诗前两句的内容，是留到篇末再写的。
三四两句，再在展向远方的画笔疏淡处着眼，逗出人情。这两句展现的画面是，一舟棹向远方，尽处林木数点。面对这令人心神旷远的自然境界，于是诗人问道：那条小舟一桨一桨地划向何处啊？应是归去江南的黄叶村吧！诗人发挥自己的想象，于景物中融入人情，如同幕后隐语，启示读者，赋予画幅以悠然无尽的情味。
二、抒情含蓄深婉。
诗的开端六句，交代有客自故乡来，诗人急忙出门迎接。首句点应诗题。“念君”二句，以故乡客口吻点明作者离乡时间之长，以故乡客远涉而来暗示他们之间的关系并非一般，为下文的问讯作了铺垫。“江湘”，偏指长江，因从江东至中原无须经湘江，诗人此为协韵而已。“濡迹”，涉江时沾湿的足印，二字概写故乡客行旅的艰辛，起到以少胜多的效果。“投袂”两句，刻画诗人迎接故乡客的急切状态，神情毕肖，透过这毫无斯文气的动作描写，读者可以联想到诗人平素对乡音的殷切企盼。
首句以提问开篇。“带甲满天地”意即遍地皆兵。此诗开头就以新颖的语言，矫健的笔力，引起读者注意。次句“君”为诗人自指。作者问自己为什么在兵荒马乱这样的时刻“远行”。
作者叹息的内容：1．自己的苦 2．周围人的苦 3．战乱给人们带来的痛苦
第四首，写游侠的功成无赏。上一首诗既已写到少年游侠的勇却群敌，那么这一首写朝廷论功行赏，他也理应是受奖的主角了。诗的前三句，极写庆功仪式的隆重和气氛的热烈：君臣欢宴、云台论功、天子临轩、封侯赐爵，正当期待中的主角出场时，领赏者却突然变成了“将军”。这里的“将军”和第二首“初随骠骑战渔阳”里的“骠骑”当是一人，指军中的主帅。“将军讽出明光宫”，也即李白《塞下曲》其三所云：“功成画麟阁，独有霍嫖姚。”意谓受皇帝宠信的权贵坐享其成而血战的勇士反遭冷落。诗以烘云托月的手法反复渲染，到头来却翻作他人；而活跃在前三首诗里的主角被悄无声息地推到了局外。这种欲抑故扬的艺术处理，使诗中的不平之鸣得以强有力的表现，这里再加申说反而是多余的了。
此诗是高适在蜀州刺史任上寄怀杜甫之作。人日，是农历正月初七日。杜二，即杜甫。杜甫居成都时，高适与之过从甚密，此诗慰故人思乡之情，发世事难料之叹，抒无所作为之憾。
三四两句是殷忧不寐的诗人《岁暮》谢灵运 古诗之夜所见所闻。明月在一般情况下，是色泽清润柔和的物象，诗中出现明月的意象，通常也多与恬静悠闲的心态相联系；即使是忧愁，也常常是一种淡淡的哀伤。但明月映照在无边的皑皑积雪之上的景象，却与柔和清润、恬静悠闲完全异趣。积雪的白，本就给人以寒凛之感，再加以明月的照映，雪光与月光相互激射，更透出一种清冷寒冽的青白色光彩，给人以高旷森寒的感受，整个高天厚地之间仿佛是一个冷光充溢、冰雪堆积的世界。这是一种典型的阴刚之美。这一句主要是从色感上写《岁暮》谢灵运 古诗之夜的凛寒高旷之象。下一句则转从听觉感受方面写《岁暮》谢灵运 古诗之夜所闻。“朔风”之“劲”，透出了风势之迅猛，风声之凄厉与风威之寒冽，着一“哀”字，不仅如闻朔风怒号的凄厉呜咽之声，而且(er qie)透出了诗人的主观感受。两句分别从视、听感受上写出《岁暮》谢灵运 古诗之夜的高旷、萧瑟、寒凛、凄清，作为对冬夜的即景描写，它确实是典型的“直寻”，完全是对眼前景直接而真切的感受。由于它捕捉到了冬夜典型的景物与境界，给人的印象便十分深刻。但这两句的真正妙处，却不仅仅是直书即目所见，而且由于它和殷忧不寐的诗人之间存在一种微妙的契合。诗人是在特定的处境与心境下猝然遇物，而眼前的景象又恰与自己的处境、心境相合，情与境合、心与物惬，遂不觉而描绘出“明月照积雪，朔风劲且哀”的境界。明月映照积雪的清旷寒冽之境象，似乎正隐隐透出诗(chu shi)人所处环境之森寒孤寂，而朔风劲厉哀号的景象，则又反映出诗人心绪的悲凉与骚屑不宁。在这样一种凄寒凛冽的境界中，一切生命与生机都受到沉重的压抑与摧残，因而它也不妨看作诗人所处环境的一种象征。
下片主要写情，表达对文天祥的倾慕、期望和惜别之情。“那信江海余生，南行万里，属扁舟齐发。”颂扬文天祥与元人作斗争的胆略与勇气。几年前文天祥被元军扣留，乘机逃脱，绕道海上，历尽千辛万苦回到南方。正为鸥盟留醉眼，细看涛生云灭“。
全诗紧扣一个“忧”字，忧之深，无以诉，无以泻，无以解，环环相扣。五章一气呵成，娓娓而下，语言凝重而委婉，感情浓烈而深挚。诗人调用多种修辞手法，比喻的运用更是生动形象，“我心匪石，不可转也；我心匪席。不可卷也”，几句最为精彩，经常为后世诗人所引用。
怀素，字藏真，湖南长沙人。原姓钱，幼年便出家做了和尚。生卒年月不可考，活动当在公元八世纪，即唐代中叶。他曾师事张旭、颜真卿等著名书法大师，勤奋好学，后遂以狂草知名，兴到笔运，如骤雨急旋，随手万变，而合乎法度，成为一代大师。他的草书名盛一时，到后来，他的书迹更为人所珍爱，虽片纸只字，亦价值连城。他留存下来的墨迹有《自叙帖》、《苦笋帖》、《食鱼帖》和《千字文》等，皆系草书，有影印本传世。其中尤以狂草《自叙帖》为最出众有名。
杜甫在《进雕赋表》中，称自己的作品善于“沉郁顿挫”。这也表现在《《百忧集行》杜甫 古诗》中。它“悲愤慷慨，郁结于中”，“沉郁苍凉，跳跃动荡”（陈廷焯《白雨斋词话》卷一）。诗人不幸的遭遇，切身的体验，内心的痛楚，在诗中化为一股股情感流 。它回旋激荡，悲愤呼号，久久不息。
“萧萧送雁群”一句写耳所闻的风来萧萧之声和目所见的随风而来的雁群。化无形之风为可闻可见的景象，从而把不知何处至的秋风绘声绘影地写入诗篇。结合前两句诗，脱胎于屈原《九歌》“风飒飒兮木萧萧”和汉武帝《秋风辞》“秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归”。而可以与这两句诗合参的有韦应物的《闻雁》诗：“故园渺何处？归思方悠哉。淮南秋雨夜，高斋闻雁来。”但韦诗是以我感物，以情会景，先写“归思”，后写“闻雁”。沈德潜在《唐诗别裁集》中指出，这样写，“其情自深(zi shen)”，如果“倒转说”，就成了一般人都写得出的普通作品了。这首《《秋风引》刘禹锡 古诗》前两句所写的秋风始至、鸿雁南来，正是韦诗后两句的内容，恰恰是把韦诗倒转过来说的。它是远处落想，空际运笔，从闻雁思归之人的对面写起，就秋风送雁构思造境。至于韦诗前两句的内容，是留到篇末再写的。
三四两句，再在展向远方的画笔疏淡处着眼，逗出人情。这两句展现的画面是，一舟棹向远方，尽处林木数点。面对这令人心神旷远的自然境界，于是诗人问道：那条小舟一桨一桨地划向何处啊？应是归去江南的黄叶村吧！诗人发挥自己的想象，于景物中融入人情，如同幕后隐语，启示读者，赋予画幅以悠然无尽的情味。
二、抒情含蓄深婉。
诗的开端六句，交代有客自故乡来，诗人急忙出门迎接。首句点应诗题。“念君”二句，以故乡客口吻点明作者离乡时间之长，以故乡客远涉而来暗示他们之间的关系并非一般，为下文的问讯作了铺垫。“江湘”，偏指长江，因从江东至中原无须经湘江，诗人此为协韵而已。“濡迹”，涉江时沾湿的足印，二字概写故乡客行旅的艰辛，起到以少胜多的效果。“投袂”两句，刻画诗人迎接故乡客的急切状态，神情毕肖，透过这毫无斯文气的动作描写，读者可以联想到诗人平素对乡音的殷切企盼。
首句以提问开篇。“带甲满天地”意即遍地皆兵。此诗开头就以新颖的语言，矫健的笔力，引起读者注意。次句“君”为诗人自指。作者问自己为什么在兵荒马乱这样的时刻“远行”。
创作背景
一般认为，这首诗很可能是李白于公元742年至744年（天宝元载至天宝三载）身在长安时为送友人王炎入蜀而写的，目的是规劝王炎不要羁留蜀地，早日回归长安。避免遭到嫉妒小人不测之手。
李亨伯( 明代 )
收录诗词 (7838) 首
简 介
李亨伯 宋漳州龙溪人，字安正。英宗治平二年进士。知东莞县。哲宗绍圣二年知梧州。迁知澧州。徽宗崇宁间为永州团练使、知全州，诸蛮皆服其威名。官终忠州防御使。与苏轼友善。
早冬
岂恋腰间绶，如彼笼中禽。"
"谁宴霜台使，行军粉署郎。唱歌江鸟没，吹笛岸花香。
过橹妨僧定，惊涛溅佛身。谁言张处士，题后更无人。"
今日郡斋闲，思问楞伽字。"
"已是殊乡客，送君重惨然。河桥乍分首，槐柳正鸣蝉。
"虽是丹青物，沈吟亦可伤。君夸鹰眼疾，我悯兔心忙。
嘉瑞忽逢连理木，一时跪拜贺文明。
群花散芳园，斗酒开离颜。乐酣相顾起，征马无由攀。"
书洛阳名园记后
羡尔朗吟无外事，沧洲何必去垂纶。"
身逐嫖姚几日归。贫妻白发输残税，馀寇黄河未解围。
江濆遇同声，道崖乃僧英。说法动海岳，游方化公卿。
掇之称远士，持以奉明王。北阙颜弥驻，南山寿更长。
南北相过殊不远，暮潮从去早潮来。"
世间惹恨偏饶此，可是行人折赠稀。"
层冰滑征轮，密竹碍隼旟。深林迷昏旦，栈道凌空虚。
因思旧隐匡庐日，闲看杉柽掩石扃。"
长相思·其二
叶洗玉泉水，珠清湛露滋。心亦愿如此，托君君不知。"
左对苍山右流水，云有古来葛仙子。葛仙埋之何不还，
"上善湛然秋，恩波洽帝猷。谩言生险浪，岂爽见安流。
"奄忽逾时节，日月获其良。萧萧车马悲，祖载发中堂。
我本山人愚且贞，歌筵歌席常无情。自从一见月真后，
南陌愁为落叶分。城隅渌水明秋日，海上青山隔暮云。
"依约樊川似旭川，郡斋风物尽萧然。秋庭碧藓铺云锦，
"府僚能枉驾，家酝复新开。落日池上酌，清风松下来。
渔家傲·天接云涛连晓雾
拟延更漏共无由。那教人世长多恨，未必天仙不解愁。
楼殿纵随烟焰去，火中何处出莲花。"
"昔日郎君今刺史，朱元依旧守朱门。
"闻道经行处，山前与水阳。磬声深小院，灯影迥高房。
独步何人识袁尹，白杨郊外醉方归。"
借问往昔时，凤凰为谁来。凤凰去已久，正当今日回。
挂席樵风便，开轩琴月孤。岁寒何用赏，霜落故园芜。"
别君只有相思梦，遮莫千山与万山。"
行军九日思长安故园
"东堂起集贤，贵得从神仙。首命台阶老，将崇御府员。
山深常见日光迟。愁中卜命看周易，病里招魂读楚词。
"飋飋笼清籁，萧萧锁翠阴。向高思尽节，从直美虚心。
虎骤龙腾宫殿响，骅骝争趁一星飞。
北山更有移文者，白首无尘归去么。
南金既雕错，鞶带共辉饰。空存鉴物名，坐使妍蚩惑。
下寻密竹尽，忽旷沙际游。纡曲水分野，绵延稼盈畴。
若非名德喧寰宇，争得蒲葵价数高。"
自京赴奉先县咏怀五百字 / 自京赴奉先咏怀五百字
雨馀沙草绿，云散岸峰青。谁共观明月，渔歌夜好听。"
"尝闻烧尾便拏空，只过天门更一重。
邻家孀妇抱儿泣，我独展转何时明。"
喜见唐昌旧颜色，为君判病酌金罍。"
"日高闲步下堂阶，细草春莎没绣鞋。
扁舟闲上泛残阳。鹤翘碧藓庭除冷，竹引清风枕簟凉。
以人为语默，与世为雄雌。兹焉乃磻溪，豹变应须时。
珍重远公应笑我，尘心唯此未能除。"
渔父·一棹春风一叶舟
"赋分多情客，经年去国心。疏钟寒郭晚，密雪水亭深。
五色云屯御苑前。朱顶舞低迎绛节，青鬟歌对驻香輧。
"酒礼惭先祭，刑书已旷官。诏驰黄纸速，身在绛纱安。
"十地严宫礼竺皇，栴檀楼阁半天香。祇园树老梵声小，
桥跨千仞危，路盘两崖窄。试登西楼望，一望头欲白。"
长条乱拂春波动，不许佳人照影看。
更向鄱阳湖上去，青衫憔悴泪交流。"
"良宵丝竹偶成欢，中有佳人俯翠鬟。白雪飘飖传乐府，
咏柳
拂檐皇姑舍，错落白榆秀。倚砌天竺祠，蛟龙蟠古甃.
嫩蕊莺偷采，柔条柳伴垂。荀池波自照，梁苑客尝窥。
"解珮当时在洛滨，悠悠疑是梦中身。
江海非堕游，田园失归计。定山既早发，渔浦亦宵济。
碧吐红芳旧行处，岂堪回首草萋萋。"
岂伊今日幸，曾是昔年游。莫奏琴中鹤，且随波上鸥。
"昔人鬻舂地，今人复一贤。属余藩守日，方君卧病年。
珠树诗成海月高。久滞鼎书求羽翼，未忘龙阙致波涛。
论诗三十首·十三
"不向南朝立谏名，旧居基在事分明。
日回禽影穿疏木，风递猿声入小楼。"
"昂藏大步蚕丛国，曲颈微伸高九尺。
柳岸烟昏醉里归，不知深处有芳菲。
"西江天柱远，东越海门深。去割慈亲恋，行忧报国心。
黄鸟何关关，幽兰亦靡靡。此时深闺妇，日照纱窗里。
月明红袖采莲船。若耶罨画应相似，越岫吴峰尽接连。
"给园支遁隐，虚寂养身和。春晚群木秀，间关黄鸟歌。
清平乐·春风依旧
丽人纨素可怜色，安能点白还为黑。"
拂石先天古，降龙旧国春。珠还合浦老，龙去玉州贫。
青鸾不在懒吹箫，斑竹题诗寄江妾。飘飖丝散巴子天，
竞爱松筠翠，皆怜桃李芳。如求济世广，桑柘愿商量。
万国烟花随玉辇，西来添作锦江春。
日月逝矣吾何之。"
万碛千山梦犹懒。怜君白面一书生，读书千卷未成名。
"城枕萧关路，胡兵日夕临。唯凭一炬火，以慰万人心。