千年调·卮酒向人时
今朝欢喜缘何事，礼彻佛名百部经。"
"更添十岁应为相，岁酒从今把未休。
今年始读书，下口三五行。随兄旦夕去，敛手整衣裳。
花阴晚到簿书边。玉琴闲把看山坐，筒簟长铺与客眠。
鸾鹤群中彩云里，几时曾见喘鸢飞。"
爱酒此生里，趋朝未老前。终须携手去，沧海棹鱼船。"
"闲居多僻静，犹恐道相违。只是夜深坐，那堪春未归。
"自古分功定，唯应缺又盈。一宵当皎洁，四海尽澄清。
玉管倾杯乐，春园斗草情。野花无限意，处处逐人行。
"云水生寒色，高亭发远心。雁来疏角韵，槐落减秋阴。
千年调·卮酒向人时拼音解释:
jin chao huan xi yuan he shi .li che fo ming bai bu jing ..
.geng tian shi sui ying wei xiang .sui jiu cong jin ba wei xiu .
jin nian shi du shu .xia kou san wu xing .sui xiong dan xi qu .lian shou zheng yi shang .
hua yin wan dao bu shu bian .yu qin xian ba kan shan zuo .tong dian chang pu yu ke mian .
luan he qun zhong cai yun li .ji shi zeng jian chuan yuan fei ..
ai jiu ci sheng li .qu chao wei lao qian .zhong xu xie shou qu .cang hai zhao yu chuan ..
.xian ju duo pi jing .you kong dao xiang wei .zhi shi ye shen zuo .na kan chun wei gui .
.zi gu fen gong ding .wei ying que you ying .yi xiao dang jiao jie .si hai jin cheng qing .
yu guan qing bei le .chun yuan dou cao qing .ye hua wu xian yi .chu chu zhu ren xing .
.yun shui sheng han se .gao ting fa yuan xin .yan lai shu jiao yun .huai luo jian qiu yin .
译文及注释
译文
傍(bang)晚浮云收敛，淡净的蓝天(tian)像一片澄碧的琉璃。银灿灿的圆盘，从海底升起，皓洁的月色洒下清澈的银辉，笼罩四野。晶莹莹纤尘不染，月宫嫦娥淡装伫立，明净净历历可数，那丹桂的枝叶参(can)差不齐。刚刚开始结露，秋风尚未凛冽，一年中再没有如此美好的秋夕。露天下久坐仰望，疏落的流萤时时闪过，惊起的乌鸦向南飞(fei)去。登上冰冷的瑶台，将栏杆倚暖，欲下台阶却迟迟疑疑。
娇郎痴立像天空无依的浮云，拥抱白日在西帘下待到破晓。
坠落的柳絮静静无声，春天的泪滴在飘零，浮云投下了暗影，明月含着羞容，东风降临此夜，竟觉得比秋天还冷!
你供职幕府，随军转徙，出入于关隘山峰之间。苦战之时不以所谓豪情壮志为意，瞬息间并能拿出安定边(bian)塞的妙计。
家乡多次遭遇灾祸(huo)，不能不触动旅居在外的人的愁思。至于您老人家的怀才不遇，也使我心情悲伤而有所感触。上天赋于您的才德是很优厚的，不要说您老人家不愿轻易抛弃它，就是天意也不愿让您轻易地抛弃啊。希望您安心等待吧！
轮月西斜，横挂中天，星斗稀疏，烁烁闪闪。大地通明，四周悄然，秋夜漫漫，心忧难眠。独居斗室，凄清落寞，长夜难明，忧思无限。更漏声声，清冷缓慢，滴声每下，心愈茫然。遥望星空，心潮澎湃，辗转反侧，未曾合眼。枯黄秋叶，霜雪摧残，迎风而下，满目萧然。幽暗角落，秋虫啾啾，或长或短，持续不断，声声入耳，凄切哀怨。触景生情，悲秋伤感。岁月蹉跎，借酒浇愁，酩酊之后，醉而不醒，消除块垒，乐而忘忧。心有芥蒂，为国隐忧，薄酒一杯，易醉难求。少年之时，胸怀大志，精忠为国，心怀黎民。时局动荡，国势衰微，乏天无术，痛心悲愤。忧心如夜，点点加深。漫漫秋夜，难以入眠，借酒消愁也消不掉心中块垒。愁些什么呢，天下大事，儿女情长，都在胸中。
花开宜折的时候就要抓紧去折，不要等到花谢时只折了个空枝。其十三
逸兴满溢平素的襟怀，无时不想到你的招寻约请。
于是就想象着和陶渊明一起一边观赏菊花一边饮酒。
她走了，在西陵之下，只有风挟雨，呼呼地吹。
欣闻洞庭春色好，水天浩淼伴前程。
灾民们受不了时才离乡背井。
人生中多少次伤怀往事，山形依然不变靠着寒流。
人生在世，到这里、又到那里，偶然留下一些痕迹，你觉得像是什么？我看真像随处乱飞的鸿鹄，偶然在某处的雪地上落一落脚一样。
她和我谈论好久，关于剑舞的来由，我忆昔抚今，更增添无限惋惜哀伤。
注释
区区，少，小，此亦隐指放债之利。
②说：shui（第四声），游说之意。
6.长安君：赵威后的小儿子，封于赵国的长安，封号为长安君。
所以然者何：这样的原因是什么呢？然，这样。所以：……原因
50.定：调定。空桑：瑟名。
⑶羽林郎：汉代禁卫军官名，无定员，掌宿卫侍从，常以六郡世家大族子弟充任。后来一直沿用到隋唐时期。
赏析
宜兴，古称阳羡。贺铸晚年寓居苏州，杭州，常州一带，常常往来于宜兴等地，此篇想是晚年的作品。
在这组对偶句中，动词的使用也恰到好处。“浮”字说明鹅儿在水中悠然自得，一动不动。“拨”字则说明鹅儿在水中用力划水，以致掀起了水波。这样，动静相生，写出了一种变化美。
征人奔走，为赶行程，凌晨上道。忽见《小星》佚名 古诗，三五在天，睡眼惺忪，初亦不知其星何名也。言在东者，东字与公、同趁韵，不必定指东方。第二章云：“嚖彼《小星》佚名 古诗，维参与昴。”征人睡梦才醒，故初见晨星，不知何名。继而察以时日，然后知其为参星与柳星。第一章只言《小星》佚名 古诗，三五在东，不言星名；第二章既说《小星》佚名 古诗，又说乃参乃柳，这就是诗分章次的道理。诗虽写景，而情亦隐见其中。
名为《《墨池记》曾巩 古诗》，着眼点却不在"池“，而在于阐释成就并非天成，要靠刻苦学习的道理，以此(yi ci)勉励学者勤奋学习。文章以论为纲，以记为目，记议交错，纲目统一，写法新颖别致，见解精警，确是难得之佳作。
经过前面一番艰苦的探索之后，香菱终于摸到了做诗的门径，因此此诗一出，就顿放异彩，成为一首具有真正艺术美的作品。诗的首联起句就显得气势不凡：“精华欲掩料应难”，表面上言浓密的云雾终究难以遮盖纯净皎洁的月光，实则暗示象香菱这样才情横溢的女子总有一天会脱颖而出，从而传达了学诗必能成功的坚定信念。次句把月亮形象与诗人的身世紧紧的联系起来，咏月而又咏人，两者水乳交融。“影娟(ying juan)娟”写月亮修美的外形；“魄自寒”，指月质清寒的特性。犹如香菱姣好的容貌中深藏着一颗凄凉又寥落的苦心。这位精华灵秀所钟的薄命女儿，却不幸沦落为粗鄙陋俗的呆霸王薛蟠之小妾，她痛苦的泪水永远是流不远的。因而这种顾影自怜的幽怨之情调，便在诗的颈联中委曲的道出：“一片砧声千里白”，以“一片”与“千里”对举，让“砧声”与“皎月”浑融，既写出了地域之广远，又道出了愁思之绵长，而且这种愁思，乃是由砧声（即妇人们在月夜中的捣衣声）所引发的。这里隐曲地传出达了香菱对远在江南的丈夫薛蟠的思念之情，因为薛蟠虽然与她并无谐和恩爱之情份，但从名份上来说，他毕竟还是她的丈夫，何况香菱除了他以外，并无一个亲人。接下的“半轮鸡唱”一句，仍然以景托情，则此时因见时光流逝而尝尽了不眠滋味的这位女诗人，便把满怀的愁绪，一腔的心事，尽托付这默默无言的半轮残月中，使客观的“月”与主观的“情”得到有机的融合，达到了诗美学上所谓“不隔”的艺术境界。
当代诗人谢颐城认为仇兆鳌对“舞石旋应将乳子，行云莫自湿仙衣”两句的注解有问题，浦起龙“运古入化”的评语也不恰当。他认为杜甫借“舞石”“将乳子”，表示自己将“挈家归去”；借巫山神女的典故“行云莫自湿仙衣”，是提醒自己不能只顾“行云”、游览潇洒，而延误了归程。同时谢颐城认为这首诗最大的毛病是：“舞石”典故用得突兀，不协调。
此诗题为“《雨无正》佚名 古诗”，可是，从全篇诗句中，并无“雨多”之意，也无“政多如雨”之言，因而历朝历代很多人都怀疑诗题与诗意不合。有人疑为“雨无止”；有人疑为“周无正”（正，同“政”）；更有人说韩诗有《雨无极》篇，诗文比毛诗篇首多“雨无其极，伤我稼穑”二句。各执一说，莫衷一是。姚际恒《诗经通论》说：“此篇名《《雨无正》佚名 古诗》不可考，或误，不必强论。”
王夫之在《唐诗评选》中说这首诗：“只写送别事，托体高，著笔平。”所谓“托体高”，就是说这首诗以立意取胜；“著笔平”，也就是用语朴实。这种写法，质朴自然，不加以藻饰，直抒胸臆，是汉魏风骨的继承。它不在于一字一句的奇警，而在于全篇的浑成，即全篇作为一个整体，铸成一个完整的艺术形象，使读者想象和体会到诗人的胸襟气度、思想感情。由于诗的概括力很强，把丰富的思想感情紧缩在具体的形象之中，所以内容上十分有味。这首诗，决不是那些用词雕琢、一味铺陈语言的作品所能比拟的。
该诗慷慨激昂，充分表现了文天祥的坚贞不屈的爱国情操。1283年1月9日，在拒绝了元世祖最后一次利诱之后，文天祥在刑场向南拜祭，从容就义。其绝命辞写道：“孔曰成仁，孟曰取义，惟其义尽，所以仁至。读圣贤书，所学何事，而今而后，庶几无愧。”
电扫黄巾下黑山，哭罢君亲再相见。
现实的冲突引起内心的冲突，经过以上的铺叙，第二章便开始写诗人内心的矛盾。此时诗中出现两个主要人物：“尔”，许国大夫；“我”，许穆夫人。一边是许国大夫劝她回去，一边是许穆夫人坚持赴卫，可见矛盾之激烈。按诗意理解，应有两层意思：前四句为一层，是说：你既待我不友好，我就不能返回许国，比起你这般没良心来，我对宗国总是念念不忘的；后四句为第二层，是说：你既待我不友好，我就不能渡过黄河到卫国，比起你这般没良心来，我的感情是不会轻易改变的。诗人正是处于这种前不能赴卫、后不能返许的境地之中，左右为难，十分矛盾。然而她的爱与憎却表现得非常清楚：她爱的是娘家，是宗国；憎的是对她不予理解又不给支持的许国大夫及其幕后指挥者许穆公。
俗话说：“月到中秋分外明。”诗的首句正是袭用这句俗语的语意。“才近”二字，扣题目的“八月十二”，只差三天，便是中秋，真称得上“近”了。本来每月的望日，月亮都是光明的，而这句俗语突出的是“中秋”，重点在“分外”。分外者，特别之意也，即较之其他月份更要清亮一点。八月十二，虽还未到中秋，但却接近中秋；虽未达到“分外”，却也是“已清”了。这已初步道出了题意。
“过景斜临不可道，白云欲尽难为容。”前四句写少室诸峰雪后初晴的静态之美，这两句则是写少室诸峰雪后初晴的动态之美。落日余辉，斜照山峰，那夕阳的红光给少室诸峰一座一座地着色，使少室诸峰不断地变换着色彩，一时说不清它的奇妙、绚丽；山顶上飘浮着片片白云，山峰在云雾缭绕中瞬息万变，生动活泼，婀娜多姿。诗人既维妙维(miao wei)肖地描绘了少室诸峰的绝妙奇景，又恰到好处，给读者留下丰富的想象余地。
在这组对偶句中，动词的使用也恰到好处。“浮”字说明鹅儿在水中悠然自得，一动不动。“拨”字则说明鹅儿在水中用力划水，以致掀起了水波。这样，动静相生，写出了一种变化美。
征人奔走，为赶行程，凌晨上道。忽见《小星》佚名 古诗，三五在天，睡眼惺忪，初亦不知其星何名也。言在东者，东字与公、同趁韵，不必定指东方。第二章云：“嚖彼《小星》佚名 古诗，维参与昴。”征人睡梦才醒，故初见晨星，不知何名。继而察以时日，然后知其为参星与柳星。第一章只言《小星》佚名 古诗，三五在东，不言星名；第二章既说《小星》佚名 古诗，又说乃参乃柳，这就是诗分章次的道理。诗虽写景，而情亦隐见其中。
名为《《墨池记》曾巩 古诗》，着眼点却不在"池“，而在于阐释成就并非天成，要靠刻苦学习的道理，以此(yi ci)勉励学者勤奋学习。文章以论为纲，以记为目，记议交错，纲目统一，写法新颖别致，见解精警，确是难得之佳作。
经过前面一番艰苦的探索之后，香菱终于摸到了做诗的门径，因此此诗一出，就顿放异彩，成为一首具有真正艺术美的作品。诗的首联起句就显得气势不凡：“精华欲掩料应难”，表面上言浓密的云雾终究难以遮盖纯净皎洁的月光，实则暗示象香菱这样才情横溢的女子总有一天会脱颖而出，从而传达了学诗必能成功的坚定信念。次句把月亮形象与诗人的身世紧紧的联系起来，咏月而又咏人，两者水乳交融。“影娟(ying juan)娟”写月亮修美的外形；“魄自寒”，指月质清寒的特性。犹如香菱姣好的容貌中深藏着一颗凄凉又寥落的苦心。这位精华灵秀所钟的薄命女儿，却不幸沦落为粗鄙陋俗的呆霸王薛蟠之小妾，她痛苦的泪水永远是流不远的。因而这种顾影自怜的幽怨之情调，便在诗的颈联中委曲的道出：“一片砧声千里白”，以“一片”与“千里”对举，让“砧声”与“皎月”浑融，既写出了地域之广远，又道出了愁思之绵长，而且这种愁思，乃是由砧声（即妇人们在月夜中的捣衣声）所引发的。这里隐曲地传出达了香菱对远在江南的丈夫薛蟠的思念之情，因为薛蟠虽然与她并无谐和恩爱之情份，但从名份上来说，他毕竟还是她的丈夫，何况香菱除了他以外，并无一个亲人。接下的“半轮鸡唱”一句，仍然以景托情，则此时因见时光流逝而尝尽了不眠滋味的这位女诗人，便把满怀的愁绪，一腔的心事，尽托付这默默无言的半轮残月中，使客观的“月”与主观的“情”得到有机的融合，达到了诗美学上所谓“不隔”的艺术境界。
当代诗人谢颐城认为仇兆鳌对“舞石旋应将乳子，行云莫自湿仙衣”两句的注解有问题，浦起龙“运古入化”的评语也不恰当。他认为杜甫借“舞石”“将乳子”，表示自己将“挈家归去”；借巫山神女的典故“行云莫自湿仙衣”，是提醒自己不能只顾“行云”、游览潇洒，而延误了归程。同时谢颐城认为这首诗最大的毛病是：“舞石”典故用得突兀，不协调。
此诗题为“《雨无正》佚名 古诗”，可是，从全篇诗句中，并无“雨多”之意，也无“政多如雨”之言，因而历朝历代很多人都怀疑诗题与诗意不合。有人疑为“雨无止”；有人疑为“周无正”（正，同“政”）；更有人说韩诗有《雨无极》篇，诗文比毛诗篇首多“雨无其极，伤我稼穑”二句。各执一说，莫衷一是。姚际恒《诗经通论》说：“此篇名《《雨无正》佚名 古诗》不可考，或误，不必强论。”
王夫之在《唐诗评选》中说这首诗：“只写送别事，托体高，著笔平。”所谓“托体高”，就是说这首诗以立意取胜；“著笔平”，也就是用语朴实。这种写法，质朴自然，不加以藻饰，直抒胸臆，是汉魏风骨的继承。它不在于一字一句的奇警，而在于全篇的浑成，即全篇作为一个整体，铸成一个完整的艺术形象，使读者想象和体会到诗人的胸襟气度、思想感情。由于诗的概括力很强，把丰富的思想感情紧缩在具体的形象之中，所以内容上十分有味。这首诗，决不是那些用词雕琢、一味铺陈语言的作品所能比拟的。
该诗慷慨激昂，充分表现了文天祥的坚贞不屈的爱国情操。1283年1月9日，在拒绝了元世祖最后一次利诱之后，文天祥在刑场向南拜祭，从容就义。其绝命辞写道：“孔曰成仁，孟曰取义，惟其义尽，所以仁至。读圣贤书，所学何事，而今而后，庶几无愧。”
电扫黄巾下黑山，哭罢君亲再相见。
现实的冲突引起内心的冲突，经过以上的铺叙，第二章便开始写诗人内心的矛盾。此时诗中出现两个主要人物：“尔”，许国大夫；“我”，许穆夫人。一边是许国大夫劝她回去，一边是许穆夫人坚持赴卫，可见矛盾之激烈。按诗意理解，应有两层意思：前四句为一层，是说：你既待我不友好，我就不能返回许国，比起你这般没良心来，我对宗国总是念念不忘的；后四句为第二层，是说：你既待我不友好，我就不能渡过黄河到卫国，比起你这般没良心来，我的感情是不会轻易改变的。诗人正是处于这种前不能赴卫、后不能返许的境地之中，左右为难，十分矛盾。然而她的爱与憎却表现得非常清楚：她爱的是娘家，是宗国；憎的是对她不予理解又不给支持的许国大夫及其幕后指挥者许穆公。
俗话说：“月到中秋分外明。”诗的首句正是袭用这句俗语的语意。“才近”二字，扣题目的“八月十二”，只差三天，便是中秋，真称得上“近”了。本来每月的望日，月亮都是光明的，而这句俗语突出的是“中秋”，重点在“分外”。分外者，特别之意也，即较之其他月份更要清亮一点。八月十二，虽还未到中秋，但却接近中秋；虽未达到“分外”，却也是“已清”了。这已初步道出了题意。
“过景斜临不可道，白云欲尽难为容。”前四句写少室诸峰雪后初晴的静态之美，这两句则是写少室诸峰雪后初晴的动态之美。落日余辉，斜照山峰，那夕阳的红光给少室诸峰一座一座地着色，使少室诸峰不断地变换着色彩，一时说不清它的奇妙、绚丽；山顶上飘浮着片片白云，山峰在云雾缭绕中瞬息万变，生动活泼，婀娜多姿。诗人既维妙维(miao wei)肖地描绘了少室诸峰的绝妙奇景，又恰到好处，给读者留下丰富的想象余地。
创作背景
祐六年（1091年）七月，苏轼受到贾易的弹劾。秦观从苏轼处得知自己亦附带被劾，便立刻去找有关台谏官员疏通。秦观的失态使得苏轼兄弟的政治操行遭到政敌的攻讦，而苏轼与秦观的关系也因此发生了微妙的变化。有人认为，这首《踏莎行》的下阕，很可能是秦观在流放岁月中，通过同为苏门友人的黄庭坚，向苏轼所作的曲折表白。
文嘉( 唐代 )
收录诗词 (6463) 首
简 介
文嘉 文嘉（1501～1583），字休承，号文水，明湖广衡山人，系籍长州（今江苏苏州）。文徵明仲子。吴门派代表画家。初为乌程训导，后为和州学正。能诗，工书，小楷清劲，亦善行书。精于鉴别古书画，工石刻，为明一代之冠。画得徵明一体，善画山水，笔法清脆，颇近倪瓒，着色山水具幽澹之致，间仿王蒙皴染，亦颇秀润，兼作花卉。
南中咏雁诗
"幽居近谷西，乔木与山齐。野竹连池合，岩松映雪低。
"秋天欲霜夜无风，我意不在天地中。雪山世界此凉夜，
阵头走马生擒得。幽并少年不敢轻，虎狼窟里空手行。"
古来醉乐皆难得，留取穷通付上天。"
"洪钟发长夜，清响出层岑。暗入繁霜切，遥传古寺深。
近侍烟尘隔，前踪辇路荒。益知迷宠佞，惟恨丧忠良。
"暖日傍帘晓，浓春开箧红。钗斜穿彩燕，罗薄剪春虫。
石脉潜通井，松枝静离尘。残蔬得晴后，又见一番新。
夜宴谣
信涉名利道，举动皆丧真。君今自世情，何况天下人。"
"馆娃宫畔千年寺，水阔云多客到稀。
"我家堂屋前，仰视大茅巅。潭静鸟声异，地寒松色鲜。
千条垂柳拂金丝，日暖牵风叶学眉。
"南下天台厌绝冥，五湖波上泛如萍。江鸥自戏为踪迹，
"竹锡与袈裟，灵山笑暗霞。泉痕生净藓，烧力落寒花。
咽绝声重叙，愔淫思乍迷。不妨还报喜，误使玉颜低。"
"见说九华峰上寺，日宫犹在下方开。
木兰花令·次欧公西湖韵
此地少平川，冈阜相参差。谁知路非远，行者多云疲。
细雨湘城暮，微风楚水春。浔阳应足雁，梦泽岂无尘。
思起怀吴客，行斜向碛鸿。我来寻古迹，唯见舜祠风。"
"不分前时忤主恩，已甘寂寞守长门。
"霜绡数幅八月天，彩龙引凤堂堂然。小载萧仙穆公女，
坐见妖星落蔡州。青草袍襟翻日脚，黄金马镫照旄头。
人间有路入仙家。鸡鸣犬吠三山近，草静云和一径斜。
流霞浅酌谁同醉，今夜笙歌第几重。"
听张立本女吟
在浚风烟接，维嵩巩洛清。贯鱼奔骑疾，连雁卷行轻。
客泪收回日，乡心寄落潮。殷勤问春雁，何处是烟霄。"
谁家更有黄金屋，深锁东风贮阿娇。"
夜静闻鱼跃，风微见雁翔。从兹东向海，可泛济川航。"
余有世上心，此来未及群。殷勤讳名姓，莫遣樵客闻。"
"寒塘数树梅，常近腊前开。雪映缘岩竹，香侵泛水苔。
"诸侯帐下惯新妆，皆怯刘家薄媚娘。宝髻巧梳金翡翠，
一别诗宗更懒吟。世事每将愁见扰，年光唯与老相侵。
浣溪沙·玉碗冰寒滴露华
惆怅近来销瘦尽，泪珠时傍枕函流。"
"月上江平夜不风，伏波遗迹半成空。
窈窕垂涧萝，蒙茸黄葛花。鸳鸯怜碧水，照影舞金沙。
知尔不堪还酒家，漫教夷甫无行处。"
今春始病免，缨组初摆落。蜩甲有何知，云心无所着。
号为精兵处，齐蔡燕赵魏。合环千里疆，争为一家事。
洛水高低两颗珠。清景难逢宜爱惜，白头相劝强欢娱。
欲知举目无情罚，一片花流酒一杯。"
西江月·新秋写兴
细碎枯草多兰荪，沙弥去学五印字，静女来悬千尺幡。
"故乡春欲尽，一岁芳难再。岩树已青葱，吾庐日堪爱。
孤磬侵云动，灵山隔水登。白云归意远，旧寺在庐陵。"
官备散寮身却累，往来惭谢二莲宫。"
"未秋为别已终秋，咫尺娄江路阻修。心上惟君知委曲，
遥知黛色秋常玩，住向灵岩第几峰。"
劳我以少壮，息我以衰老。顺之多吉寿，违之或凶夭。
邛杖堪扶老，黄牛已服辕。只应将唳鹤，幽谷共翩翻。"
人间词话七则
"闲上津桥立，天涯一望间。秋风波上岸，旭日气连山。
山春烟树众，江远晚帆疏。吾亦家吴者，无因到弊庐。"
半面为君申一恸，不知何处是家乡。"
火田生白菌，烟岫老青杉。尽日唯山水，当知律行严。"
"为客久未归，寒山独掩扉。晓来山鸟散，雨过杏花稀。
隔年拟待春消息，得见春风已断肠。"
园中春尚早，亭上路非赊。芳景偏堪赏，其如积岁华。"
饱暖安闲即有馀。行灶朝香炊早饭，小园春暖掇新蔬。
送别
"十年学道困穷庐，空有长才重老儒。功业要当垂永久，
胸中一无事，浩气凝襟抱。飘若云信风，乐于鱼在藻。
今日病身悲状候，岂能埋骨向炎荒。"
性灵驯善主偏知。免将妾换惭来处，试使奴牵欲上时。
醉闲鹿裘暖，白发舞轩轩。仰羡太古人，余将破行辕。
赊酒风前酌，留僧竹里棋。同人笑相问，羡我足闲时。
醉卧襟长散，闲书字不真。衡阳路犹远，独与雁为宾。"
终日与君除蠹害，莫嫌无事不频飞。"
初夏游张园
看水宁依路，登山欲到天。悠悠芳思起，多是晚风前。
"为怜清浅爱潺湲，一日三回到水边。
社后辞巢燕，霜前别蒂蓬。愿为蝴蝶梦，飞去觅关中。"
风飘绿蒂一枝长。同心栀子徒夸艳，合穗嘉禾岂解香。
"去年别君时，同宿黎阳城。黄河冻欲合，船入冰罅行。
谁言南海无霜雪，试向愁人两鬓看。"
"銮舆秦地久，羽卫洛阳空。彼土虽凭固，兹川乃得中。
两边角子羊门里，犹学容儿弄钵头。"
晚春二首·其一
千声万片御沟上，一片出宫何处流。"
远近高低树，东西南北云。朝朝常独见，免被四邻分。"
"邺中城下漳河水，日夜东流莫记春。
一愿世清平，二愿身强健。三愿临老头，数与君相见。"
"白道行深云，云高路弥细。时时天上客，遗路人间世。
晚景桑榆乐旧游。吟对清尊江上月，笑谈华发镜中秋。
"每日寻兵籍，经年别酒徒。眼疼长不校，肺病且还无。
"逐暖来南国，迎寒背朔云。下时波势出，起处阵形分。