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塞下曲六首

隋代 / 苏廷魁

地遍磷磷石,江移孑孑樯。林僧语不尽,身役事梁王。"
鹤怨朝还望,僧闲暮有期。风流真底事,常欲傍清羸。"
虚开直渎三千里,青盖何曾到洛阳。"
符叱风雷恶,朝修月露清。观临天目顶,家住海潮声。
"松亚竹珊珊,心知万井欢。山明迷旧径,溪满涨新澜。
梅仙自是青云客,莫羡相如却到家。"
"浮云凄惨日微明,沉痛将军负罪名。白昼叫阍无近戚,
"晓楼烟槛出云霄,景下林塘已寂寥。
"莫恃金汤忽太平,草间霜露古今情。空煳赪壤真何益,
"夏夜宴南湖,琴觞兴不孤。月摇天上桂,星泛浦中珠。
赖与渊明同把菊,烟郊西望夕阳曛。"
出云清梵想歌筵。柳眉空吐效颦叶,榆荚还飞买笑钱。
驿行盘鸟道,船宿避龙潭。真得诗人趣,烟霞处处谙。"


塞下曲六首拼音解释:

di bian lin lin shi .jiang yi jie jie qiang .lin seng yu bu jin .shen yi shi liang wang ..
he yuan chao huan wang .seng xian mu you qi .feng liu zhen di shi .chang yu bang qing lei ..
xu kai zhi du san qian li .qing gai he zeng dao luo yang ..
fu chi feng lei e .chao xiu yue lu qing .guan lin tian mu ding .jia zhu hai chao sheng .
.song ya zhu shan shan .xin zhi wan jing huan .shan ming mi jiu jing .xi man zhang xin lan .
mei xian zi shi qing yun ke .mo xian xiang ru que dao jia ..
.fu yun qi can ri wei ming .chen tong jiang jun fu zui ming .bai zhou jiao hun wu jin qi .
.xiao lou yan jian chu yun xiao .jing xia lin tang yi ji liao .
.mo shi jin tang hu tai ping .cao jian shuang lu gu jin qing .kong hu cheng rang zhen he yi .
.xia ye yan nan hu .qin shang xing bu gu .yue yao tian shang gui .xing fan pu zhong zhu .
lai yu yuan ming tong ba ju .yan jiao xi wang xi yang xun ..
chu yun qing fan xiang ge yan .liu mei kong tu xiao pin ye .yu jia huan fei mai xiao qian .
yi xing pan niao dao .chuan su bi long tan .zhen de shi ren qu .yan xia chu chu an ..

译文及注释

译文
挖开畦埂清水分灌田垄,绿柳丛中盛开几树红桃。
浑将(jiang)军意气风发,决定出征万里以外;努力作战,准备了出行一年的计划。
你飘拂若霞似电,你飞扬绚丽如虹。
年华老去我能向(xiang)谁诉说?看了多少世事变幻,是非(fei)颠倒!那时留在中原的父老,活到今天的已(yi)所剩无几,年青人已不知复仇雪耻。如今在世的,当年都是乳臭未干的婴儿!宋金议和有着多少的悔恨,世间哪有南北政权平分土地的道理。胡女弄乐,琵琶声声悲。
对天下施以仁政,使得人们对京都倍加恭敬。
躺(tang)在床上从枕边看去,青山象屏风围绕着绿湖,周围点缀这点点灯光,每天晚上只能眼看这景象。寂寞中起身来掀起窗纱,看见月亮正在花丛上缓缓移动。
白龙改换常服,变化为鱼,被渔翁豫且制服。
注:“遥望是君家,松柏冢累(lei)累。”原为“遥望是君家,松柏冢垒垒。”
暮春时节,已没有人过问路上的落花,只见浓郁的树荫,无边无际,遍及天涯。林间的黄莺早已不再啼叫了,只能独自一人迈向长满青草的池塘畔,去聆听青蛙的叫声。
我的仆从悲伤马也感怀,退缩回头不肯走向前方。
你这徒有勇力的小臣别妄动,座上的汉王是赤帝之子寞看轻。

注释
147.鹄:天鹅,此处指鹄羹。饰玉:装饰美玉的鼎。
光景:风光;景象。
⑻征求:指赋税征敛。《谷梁传·桓公十五年》:“古者诸侯时献于天子,以其国之所有,故有辞让而无徵求。”贫到骨:贫穷到骨(一贫如洗)。
③生绡:没经过漂煮的丝织品。古人 用来作画,所以也指画卷。
52.椭:狭而长。顺:与椭同义。

赏析

  柳宗元从“生人之意”为动力的历史发展观出发,曾提出“民利民自利”的政治主张。在《晋问》中曾为封建社会描述了一幅理想的图画:人们按照常规生活,得到自己需要的物资,人人按照社会的规范规范自己方便自己;社会上的物资可以自由流通;长幼亲戚和乐共处,每个人都把敬老爱幼看作是自己的责任,用不着感恩戴德;没有兵灾刑罚之苦,也没有追税逃役之难。这实在是《礼记·礼运》中设计的“小康”社会的具体化。诗人笔下的郊居生活,人的感情是淳朴真诚,自然景物是清幽活泼,正是这种理想社会的缩影。
  堤头酒旗相望,堤下船只密集,樯橹相连。“酒旗相望”写出了酒家之多,说明此地贸易往来频繁,可以想见这个江边码头是个人烟稠密、顾客云集的热闹所在;一面面酒旗在宽阔的大堤上迎风招展,给人一种强烈的感染力,富有世俗人情的生活气息。“堤下连樯堤上楼”寓有心于无心中,意象朴素,语言朴素,不见一点雕琢痕迹,大堤上乱中有序、一派生机的景象一下子呈现在眼前。前两句诗为读者展示了江南水乡风俗画的完整背景,这样写是为“日暮行人争渡急”张本的。
  “欲得周郎顾,时时误拂弦。”诗人终于注意到弹奏出的乐曲本身。诗的前两句写女子正在弹筝,按此写法,接下去似乎应该描写女了的弹奏技艺,或者表现秦筝极富感染力的音乐形象,但出人意料的是,三、四句并不沿袭通常的写法,而是描写女子为了引起知音者的注意,故意错拨筝弦。相传三国时代的周瑜,别人奏曲有误,他就回头一看,此诗显然受到了这个故事的启发。“时时”说明这并非偶尔失手,也并非技艺低下,因为这失误明显地属于有意为之。有人将她的有意错弹理解为“妇人卖弄身份,巧于撩拨”(清·徐增《而庵说唐诗》),似乎弹筝女子的微妙心理,仅仅是一种邀宠之情;其实这种故意的失误是出于寻觅知音的苦心。她大约也是沦落风尘之人,对一般浪荡子弟,她的故意错弹饱含着对这班人的嘲弄和蔑视,但总会有一天,真正的知音——她的“周郎”会听出那曲中的深意,从而向她投去会心的一“顾”的。此处的“周郎”喻指听者,“欲得”就意味着当时坐在一旁的“周郎”没有看她。为什么不看她呢?大概听者已经完全陶醉在那美妙的筝声中了。本来这应该是演奏者最祈盼的效果,最欣慰的时刻,然而,这情景却不是这位女子此时最渴望的效果,因为她心中另有所思,思不在听者赏音,而在于一“顾”,怎么办呢?她灵机一动,故意不时地错拨一两个音,于是充满戏剧性的场景出现了:那不谐和的旋律,突然惊动了沉醉在音乐境界中的“周郎”,他下意识地眉头一皱,朝她一看,只见她非但没有丝毫“误拂”的遗憾和歉意,两眼反而闪烁出得意的眼神——原来是误非真误。为了所爱慕的人顾盼自己,便故意将弦拨错,弹筝女的可爱形象跃然纸上。这两句正面写出了弹者藏巧于拙,背面又暗示了听者以假当真,而这种巧与拙、假与真,又在那无言的一顾之中获得了奇妙的统一。它不仅说明弹者是高手,听者是知音,而且传神地表现出两者的心(de xin)理神态,其意趣韵味无穷。
  1100年(元符三年)春天,作者家居徐州,生活清贫,以读书作(shu zuo)诗自遣。这首七律是他当时写给邻里的作品,表现作者贫居闲静的心境,也委婉地流露出世路艰辛的愤慨。诗的开头两句:“断墙著雨蜗成字,老屋无僧燕作家。”以“断墙”“老屋”,点明所居的简陋。残破的墙壁上,在春雨淋湿之后,蜗牛随意爬行,留下了歪歪斜斜的痕迹。老屋因久无人居,所以任凭燕子飞来做巢(“作家”,做巢之意)。作者在这里不写“老屋无人”,而代以“无僧”,实际上是自嘲的戏笔。表明他也不过像个游方和尚而已,是经常浪迹在外边的(有人以为,作者租住僧房,故说“老屋无僧”。因无佐证,不采此说)。作者居住在这样的老屋之中,可见生活的清苦。
  然而上乘之作,还应有言外之意。三、四两句,写的是眼前景,语言明净,不会让读者直接觉得得用了典故。但仔细寻味,又“字字有来历”。《晋书·谢重传》载:谢重陪会稽王司马道子夜坐,“于时月夜明净,道子叹以为佳。重率尔曰:‘意谓乃不如微云点缀。’道子戏曰:‘卿居心不净,乃复强欲滓秽太清耶?’”(参看《世说新语·言语》)“云散月明谁点缀”一句中的“点缀”一词,即来自谢重的议论和道子的戏语,而“天容海色本澄清”则与“月夜明净,道子叹以为佳”契合。这两句诗,境界开阔,意蕴深远,已经能给读者以美的感受和哲理的启迪;再和这个故事联系起来,就更能让人多一层联想。王文诰就说:上句,“问章惇也”;下句,“公自谓也”。“问章惇”,意思是:你们那些“居心不净”的小人掌权,“滓秽太清”,弄得“苦雨终风”,天下怨愤。如今“云散明月”,还有谁“点缀”呢?“公自谓”,意思是:章惇之流“点缀”太空的“微云”既已散尽,天下终于“澄清”,强加于他的诬蔑之词也一扫而空。冤案一经昭雪,他这个被陷害的好人就又恢复了“澄清”的本来面目。从这里可以看出,如果用典贴切就可以丰富诗的内涵,提高语言的表现力。
  这里,诗人既在写景之时“随物以宛转”(《文心雕龙·物色篇》),刻画入微地曲尽风荷的形态、动态;又在感物之际“与心而徘徊”(同上),别有所会地写出风荷的神态、情态。当然,风荷原本无情,不应有恨。风荷之恨是从诗人的心目中呈现的。诗人把自己的感情贯注到无生命的风荷之中,带着自己感情色彩去看风荷“相倚”、“回首”之状,觉得它们似若有情,心怀恨事,因而把对外界物态的描摹与自我内情的表露,不期而然地融合为一。这里,表面写的是绿荷之恨,实则物中见我,写的是诗人之恨。
  “遂为母子如初”的结尾,有人称之为丑剧,亦不为过,像姜氏母子这样早已失去了普通人性的典型人物,在经过了一场你死我活的挣斗之后,能够毫无芥蒂再叙什么天伦之乐吗?何况在刚出生之时就埋下了怨恨的种子,“遂为母子如初”的“初”字就缺乏依据,显得勉强了,血腥的厮杀早就把统治阶级竭力宣扬的那层薄薄的“孝悌”的外衣撕得粉碎了。无怪乎史官对此事的评论也感到为难了。“孝子不匮、永锡尔类”这是作者针对颍考叔而说的。将孝道永赐予汝之族类,似乎是郑庄公受到颍考叔孝母的感染,其实不过是庄公借此就坡下驴。他之所以欣然接受颍考叔的建议,不过是企图缝补这些破碎的外衣,掩盖已经充分暴露的肮脏的躯体和丑恶的灵魂。这也是千(shi qian)古奸雄的伎俩,因为在这里郑庄公又集中地表现了他的伪善,而伪善是永远和丑恶伴随在一起的。
  从“颇闻列仙人”至“庭寒老芝术”是第二段,共八句。诗人扣紧有关黄鹤山的传说,描绘仙人飞升后的荒凉景象。写法仍从“望”字入笔,但却已经杂入许多虚无的幻想,浓化了全诗的气氛。
  杨柳的形象美是在于那曼长披拂的枝条。一年一度,它长出了嫩绿的新叶,丝丝下垂,在春风吹拂中,有着一种迷人的意态。这是谁都能欣赏的。古典诗词中,借用这种形象美来形容、比拟美人苗条的身段,婀娜的腰身,也是读者所经常看到的。这诗别出新意,翻转过来。“碧玉妆成一树高”,一开始,杨柳就化身为美人而出现:“万条垂下绿丝绦”,这千条万缕的垂丝,也随之而变成了她的裙带。上句的“高”字,衬托出美人婷婷袅袅的风姿;下句的“垂”字,暗示出纤腰在风中款摆。诗中没有“杨柳”和“腰支”字样,然而这早春的垂柳以及柳树化身的美人,却给写活了。《南史》说刘悛之为益州刺史,献蜀柳数株,“条甚长,状若丝缕。”齐武帝把这些杨柳种植在太昌云和殿前,玩赏不置,说它“风流可爱”。这里把柳条说成“绿丝绦”,可能是暗用这个关于杨柳的著名典故。但这是化用,看不出一点痕迹的。
其二  此诗为杜甫入蜀后所作,抒发了羁旅异乡的感慨。“江碧鸟逾白,山青花欲燃”,这是一幅镶嵌在镜框里的风景画,濡饱墨于纸面,施浓彩于图中,有令人目迷神夺的魅力。漫江碧波荡漾,显露出白翎的水鸟,掠翅江面,一派怡人的风光。满山青翠欲滴,遍布的朵朵鲜花红艳无比,简直就像燃烧着一团旺火,十分旖旎,十分灿烂。
  杜甫草堂周围的景色很秀丽,他在那儿的生活也比较安定。然而饱尝乱离之苦的诗人并没有忘记国难未除,故园难归;尽管眼前繁花簇簇,家国的愁思还时时萦绕在心头。其本意是写景抒情,并未有批判女子作风的意思,但因为其中两句所用意象“柳”“桃花”也用来形容女子,所谓残花败柳(bai liu),面若桃花等。且诗中极尽其轻浮的状态,所有常被后人用来暗指女子作风的轻佻,不羁。
  此诗以抒作者之愤为主,引入云英为宾,以宾衬主,构思甚妙。绝句取径贵深曲,用旁衬手法,使人“睹影知竿”,最易收到言少意多的效果。此诗的宾主避就之法就是如此。赞美云英出众的风姿,也暗况作者有过人的才华。赞美中包含着对云英遭遇的不平,连及自己,又传达出一腔傲岸之气。“俱是”二字蕴含着“同是天涯沦落人”的深切同情。不直接回答自己何以长为布衣的问题,使对方从(fang cong)自身遭际中设想体会它的答案,语意简妙,启发性极强。如不以云英作陪衬,直陈作者不遇于时的感慨,即使费辞亦难讨好。引入云英,则双管齐下,有言少意多之效。
  《《秋兴八首》杜甫 古诗》中,交织着深秋的冷落荒凉、心情的寂寞凄楚和国家的衰败残破。按通常的写法,总要多用一些清、凄、残、苦等字眼。然而杜甫在这组诗里,反而更多地使用了绚烂、华丽的字和词来写秋天的哀愁。乍看起来似和诗的意境截然不同,但它们在诗人巧妙的驱遣下,却更有力地烘托出深秋景物的萧条和心情的苍凉。如“蓬莱宫阙”、“瑶池”、“紫气”、“云移雉尾”、“日绕龙鳞”、“珠帘绣柱”、“锦缆牙樯”、“武帝旌旗”、“织女机丝”、“佳人拾翠”、“仙侣同舟”……都能引起美丽的联想,透过字句,泛出绚丽的光彩。可是在杜甫的笔下,这些词被用来衬托荒凉和寂寞,用字之勇,出于常情之外,而意境之深,又使人感到无处不在常情之中。这种不协调的协调,不统一的统一,不但丝毫无损于形象和意境的完整,而且往往比用协调的字句来写,能产生更强烈的艺术效果。正如用“笑”写悲远比用“泪”写悲要困难得多,可是如果写得好,就把思想感情表现得更为深刻有力。刘勰在《文心雕龙》的《丽辞》篇中讲到对偶时,曾指出“反对”较“正对”为优。其优越正在于“理殊趣合”,取得相反相成、加深意趣、丰富内容的积极作用。运用豪华的字句、场面表现哀愁、苦闷,同样是“理殊趣合”,也可以说是情景在更高的基础上的交融。其间的和谐,也是在更深刻、更复杂的矛盾情绪下的统一。

创作背景

  此诗为赞美《驺虞》佚名 古诗而作,但对赞美的对象即“《驺虞》佚名 古诗”所指尚存较大分歧。有学者认为此诗是赞美为天子管理鸟兽的小官吏的诗歌,还有学者认为此诗是赞美猎人的诗歌。《毛诗序》认为这首诗是歌颂文王教化的诗作,说:“人伦既正,朝廷既治,天下纯被文王之化,则庶类蕃殖,蒐田以时,仁如《驺虞》佚名 古诗,则王道成也。”朱熹《诗集传》发挥此义,宣传“诗教”,说:“南国诸侯承文王之化,修身齐家以治其国,而其仁民之余恩,又有以及于庶类。故其春田之际,草木之茂,禽兽之多,至于如此。而诗人述其事以美之,且叹之曰:此其仁人自然,不由勉强,是即真所谓《驺虞》佚名 古诗矣。”旧说另有乐贤者众多、怨生不逢时、赞《驺虞》佚名 古诗称职等说,今人高亨《诗经今注》、袁梅《诗经译注》则认为是小奴隶为奴隶主放猪,经常受到《驺虞》佚名 古诗(猎官名)的监视欺凌,有感而作。

  

苏廷魁( 隋代 )

收录诗词 (6623)
简 介

苏廷魁 (?—1878)广东高要人,字赓堂。道光十五年进士,授编修,迁御史。因灾异上疏数千言,请罢黜枢臣穆彰阿,并下罪己诏,开直谏之路。宣宗嘉其切直。迁给事中。同治初,以中外大臣荐,授河南开归陈许道,历布政使,擢河东总督。

山中留客 / 山行留客 / 公孙慧

相思不见又经岁,坐向松窗弹玉琴。"
斜雪北风何处宿,江南一路酒旗多。"
无奈巴南柳,千条傍吹台。更将黄映白,拟作杏花媒。
"又忆西岩寺,秦原草白时。山寻樵径上,人到雪房迟。
游女初非旧少年。官职已辜疲瘵望,诗名空被后生传。
一纸乡书报兄弟,还家羞着别时衣。"
簳蜡为红烛,情知不自由。细丝斜结网,争奈眼相钩。"
玉殿移时对,金舆数侍行。赐衣香未散,借马色难名。


无家别 / 訾书凝

古槐疏影薄,仙桂动秋声。独有长门里,蛾眉对晓晴。"
过山干相府,临水宿僧家。能赋焉长屈,芳春宴杏花。"
"清切曹司近玉除,比来秋兴复何如。
游丝荡平绿,明灭时相续。白马金络头,东风故城曲。
三尺握中铁,气冲星斗牛。报国不拘贵,愤将平虏雠。"
榆塞遥知玉帐雄。秋槛鼓鼙惊朔雪,晓阶旗纛起边风。
庄叟虚悲雁,终童漫识鼮。幕中虽策画,剑外且伶俜。
解空与密行,名腊信崇德。吐论驾秋涛,龙宫发胸臆。


忆旧游寄谯郡元参军 / 宰父雨秋

坐来闻好鸟,归去度疏钟。明日还相见,桥南贳酒醲."
常闻天女会,玉指散天花。莫遣春风里,红芳点袈裟。
因失生惠养,渐见征求频。奚寇西北来,挥霍如天翻。
欲争蛱蝶轻,未谢柳絮疾。阶前逢阿姊,六甲颇输失。
树列千秋胜,楼悬七夕针。旧词翻白纻,新赋换黄金。
"何时止此幽栖处,独掩衡门长绿苔。临水静闻灵鹤语,
"心觉清凉体似吹,满风轻撼叶垂垂。
寻幽殊未极,得句总堪夸。强下西楼去,西楼倚暮霞。"


蝶恋花·河中作 / 姜春柳

绿树绕村含细雨,寒潮背郭卷平沙。(《送人》,
暗销何限事,白尽去年头。莫怪频惆怅,异乡难再游。"
便欲此居闲到老,先生何日下青冥。"
圣代牧人无远近,好将能事济清闲。"
身为一品令公孙。鸳鸯殿里参皇后,龙凤堂前贺至尊。
"先生忧道乐清贫,白发终为不仕身。嵇阮没来无酒客,
"郎官何逊最风流,爱月怜山不下楼。三佐戎旃换朱绂,
一双裙带同心结,早寄黄鹂孤雁儿。"


摸鱼儿·雁丘词 / 迈陂塘 / 公孙癸酉

过雨柽枝润,迎霜柿叶殷。紫鳞冲晚浪,白鸟背秋山。
且卖湖田酿春酒,与君书剑是生涯。"
"湘中有岑穴,君去挂帆过。露细蒹葭广,潮回岛屿多。
养龙于浅水,寄鹤在高枝。得道复无事,相逢尽日棋。"
绿草斜烟日暮时,笛声幽远愁江鬼。"
湘水滔滔兮四望何依,猿狖腾拏兮云树飞飞。
"为郎名更重,领郡是蹉跎。官壁题诗尽,衙庭看鹤多。
"失意归三径,伤春别九门。薄烟杨柳路,微雨杏花村。


谒金门·杨花落 / 皇甫欣亿

青陵粉蝶休离恨,长定相逢二月中。"
仙乡已驾白云归。还披旧褐辞金殿,却捧玄珠向翠微。
当时若爱韩公子,埋骨成灰恨未休。"
京华庸蜀三千里,送到咸阳见夕阳。"
"停车祀圣女,凉叶下阴风。龙气石床湿,鸟声山庙空。
余求履其迹,君曰可但攻。啜波肠易饱,揖险神难从。
"秦女梦馀仙路遥,月窗风簟夜迢迢。
不然直道高空外,白水青山属腊师。"


国风·王风·扬之水 / 廉辰

岸柳兼池绿,园花映烛红。未曾周顗醉,转觉季心恭。
平原踏尽无禽出,竟日翻身望碧霄。"
铅刀甘且学雕虫。莺啼细柳临关路,燕接飞花绕汉宫。
"骀荡清明日,储胥小苑东。舞衫萱草绿,春鬓杏花红。
"人欲天从竟不疑,莫言圆盖便无私。
孙枝擢细叶,旖旎狐裘茸。邹颠蓐发软,丽姬眉黛浓。
翠桐犹入爨,清镜未辞尘。逸足思奔骥,随群且退鳞。
娇养翠娥无怕惧,插人头上任风吹。"


齐天乐·竹深不放斜阳度 / 詹惜云

曈曈初日照楼台,漠漠祥云雉扇开。星驻冕旒三殿晓,
几向霜阶步,频将月幌褰。玉京应已足,白屋但颙然。"
"猿鸟无声昼掩扉,寒原隔水到人稀。云晴古木月初上,
泽广荆州北,山多汉水西。鹿门知不隐,芳草自萋萋。"
防梭齿虽在,乞帽鬓惭斑。傥恕相如瘦,应容累骑还。"
笑语空怀橘,穷愁亦据梧。尚能甘半菽,非敢薄生刍。
"梁园趋戟节,海草几枯春。风水难遭便,差池未振鳞。
"曲江春半日迟迟,正是王孙怅望时。


采桑子·春深雨过西湖好 / 公冶圆圆

可怜万里堪乘兴,枉是蛟龙解覆舟。"
故城殷贵嫔,曾占未来春。自从香骨化,飞作马蹄尘。"
"买得龙媒越水濆,轻桃细杏色初分。秋归未过阳关日,
"江城红叶尽,旅思复凄伤。孤梦家山远,独眠秋夜长。
当昼火云生不得,一溪萦作万重愁。"
竹浊蟠小径,屈折斗蛇来。三年得归去,知绕几千回。
远客愁多白发生。野水乱流临古驿,断烟凝处近孤城。
"旧隐青山紫桂阴,一书迢递寄归心。谢公楼上晚花盛。


小车行 / 尉迟青青

"内殿张弦管,中原绝鼓鼙。舞成青海马,斗杀汝南鸡。
南云哭重华,水死悲二女。天边九点黛,白骨迷处所。
"墙阴数行字,怀旧惨伤情。薜荔侵年月,莓苔压姓名。
冷光邀远目,百里见海色。送云归蓬壶,望鹤灭秋碧。
风入古松添急雨,月临虚槛背残灯。
头上金雀钗,腰珮翠琅玕.
"袖拂霜林下石棱,潺湲声断满溪冰。
尘机消尽话玄理,暮磬出林疏韵澄。"