瑞鹧鸪·榴花五月眼边明
"我貌不自识，李放写我真。静观神与骨，合是山中人。
结念心所期，返如禅顿悟。觉来八九年，不向花回顾。
岩鸟共旅宿，草虫伴愁吟。秋天床席冷，夜雨灯火深。
五年炎凉凡十变，又知此身健不健。好去今年江上春，
梦寐仁风花树前。去年御史留东台，公私蹙促颜不开。
每识闲人如未识，与君相识更相怜。
"手不任执殳，肩不能荷锄。量力揆所用，曾不敌一夫。
新馆寒来多少客，欲回歌酒暖风尘。"
腰间红绶系未稳，镜里朱颜看已失。玲珑玲珑奈老何，
感此涕汍澜，汍澜涕沾领。所伤觉梦间，便觉死生境。
瑞鹧鸪·榴花五月眼边明拼音解释:
.wo mao bu zi shi .li fang xie wo zhen .jing guan shen yu gu .he shi shan zhong ren .
jie nian xin suo qi .fan ru chan dun wu .jue lai ba jiu nian .bu xiang hua hui gu .
yan niao gong lv su .cao chong ban chou yin .qiu tian chuang xi leng .ye yu deng huo shen .
wu nian yan liang fan shi bian .you zhi ci shen jian bu jian .hao qu jin nian jiang shang chun .
meng mei ren feng hua shu qian .qu nian yu shi liu dong tai .gong si cu cu yan bu kai .
mei shi xian ren ru wei shi .yu jun xiang shi geng xiang lian .
.shou bu ren zhi shu .jian bu neng he chu .liang li kui suo yong .zeng bu di yi fu .
xin guan han lai duo shao ke .yu hui ge jiu nuan feng chen ..
yao jian hong shou xi wei wen .jing li zhu yan kan yi shi .ling long ling long nai lao he .
gan ci ti wan lan .wan lan ti zhan ling .suo shang jue meng jian .bian jue si sheng jing .
译文及注释
译文
即使酒少愁多，美酒一倾愁不再回。
这是为什么啊，此前我有家却归去不得。杜鹃啊，不要在我耳边不停地悲啼。
凶器袭来王亥被杀，女子究竟如何得以保存性命？
瑟瑟的(de)秋风吹动梧桐树叶，送来阵阵寒意，江上吹来秋风，使出门在外的我不禁思念起自己的家乡。
想这几天灯前乱舞自娱，酩酊后的歌声倾吐了我的心声，可是有谁怜悯。只有老郑老何你哥儿俩跟我知心知肺，我们约定，下次不管刮风也好，下雨也好，一定旧地重游！
就（像家父管理的）这样已经很好了！恩惠和恩泽已经远扬于天下了！
洗却胭脂铅粉，自有天然态度。一枝疏梅斜出竹外，有如佳人绝代，天寒日暮独倚修竹。黄昏院落，幽芳都无人赏，风细细，雪垂垂。更冷落了江头梅树芬香。
人们都说头上的白发是因为愁苦所致。如果真是这样的话，我不禁要拍手嘲笑那些浑身白色的沙鸥，它们岂非浑身都充满了愁绪(xu)啊。
在世上活着贵在韬光养晦，为什么要隐居清高自比云(yun)月?
听说三梁冠帽子的衬里用《竹》李贺 古诗做成，我砍下一节《竹》李贺 古诗子准备献给王孙戴上！
听说她相思恹恹，害怕玉梳将鬓发拢得稀散，面容消瘦而不照金镜，渐渐地懒于赶时髦梳妆打扮。眼前正是梅雨季节，潮风湿雨，青苔滋生，满架迎风摇动的蔷薇已由盛开时的艳红夺目，变得零落凋残。有谁会相信百无聊赖的我，像才尽的江淹，无心写诗赋词，又像是伤情的荀倩，哀伤不已，这一切都是由于对你热切的思念!举目望长空，只见银河茫茫，还有几颗稀疏的星星，点点闪闪。
黔中阴雨连绵，仿佛天漏，遍地都是水，终(zhong)日被困家中，犹如待在一艘破船上。久雨放晴，又逢重阳佳节，在蜀江之(zhi)畔，畅饮狂欢。
现在我才回想起江南的好处来，当时年少风流，春衫飘举，风度翩翩。我骑着大马，斜靠小桥，满楼的女子都被我的英姿所倾倒。
注释
109.鵕鸃（jùnyí）：锦鸡，野鸡一类。
⑷将息：旧时方言，休养调理之意。
被召：指被召为大理寺卿事。
⑧郢：古地名，春秋楚国的都城。
18.披发文（wén）身：披散着头发，身上画着花纹。文，动词，画着文彩。
53、《灵宪》：一部历法书。
（17）箜篌伎（kōng hóu jì）：弹箜篌的艺妓，指陈圆圆。
赏析
首二句“驱马蓟门北，北风边马哀”起手颇奇，在律诗中运用顶针重叠的手法，前两句中两个“北”字前后勾连重复，营造出浓烈的“哀”气。既有以客观写主观的“边马”之哀，更有“驱马”人内心的“哀”，一笔两到，领起全篇。
这首诗，声调激越，感情强烈。作者运用顿挫跳跃的笔法，有曲折、有波澜、有起伏地把强烈的爱国主义情感抒发得深刻真切。全诗四句，先写作者热爱祖国的感情，继写由热爱而引起对处在“风雨如磬”之中的祖国的忧虑，再写由忧虑而感到“寄意寒星荃不察”，心情不免有点沉重，最后跃上一个新的高峰，激昂慷慨，热血沸腾，迸发出“我以我血荐轩辕”的最强音，充满着激励的力量。这首诗，还通过典故运用和比喻、象征的手法，使所抒发的感情形象化。如“神矢”这个典故的运用，就把抽象的爱国主义感情表现得更具体。“风雨如磬”这个富有象征性的比喻，十分形象地表现出黑暗势力的强大，民族危机的深重，国家处境的险恶。以“荃”这种芳香的草比喻人民，表现了鲁迅对人民热爱赞颂的感情。最后，用“轩辕”代祖国，并以血来奉献，更使爱国主义的思想得到最形象最突出的表现。
结句“一座凛生寒”，是又一次衬托，用满座观潮人吓得胆颤心寒，再次对钱江潮这宇宙的奇观进行热烈的赞颂。由于作者在描写钱江潮时多次运用了烘托的手法，进行反复的渲染，因而获得了直接描摹所难以获得的艺术效果。
先看范宣子，一上来就是：“来，姜戎氏!”像怒气冲冲的主人呼唤惹了祸的奴隶，凶神恶煞，怒目而视，语气咄咄逼人，态度粗鲁生硬。接着居高临下，夸示晋先君对诸戎的大德大恩，而后毫无根据地把“今诸侯之事我寡君不如昔者”的罪责一股脑推给驹支。“盖言语漏泄”，分明是推测、怀疑，“职女之由”，则是武断定罪，“与，将执女!”恐吓之声，令人不寒而栗!范宣子颐指气使、不可一世的神态纤毫毕见。
首句从大处落墨，化出远景：青山逶迤，隐于天际，绿水如带，迢递不断。“隐隐”和“迢迢(tiao tiao)”这一对叠字，不但画出了山清水秀、绰约多姿的江南风貌，而且隐约暗示着诗人与友人之间山遥水长的空间距离，那抑扬的声调中仿佛还荡漾着诗人思念江南的似水柔情。欧阳修的《踏莎行》：“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”、“平芜尽处是青山，行人更在青山外”，正道出了杜牧这句诗的言外之意。此时虽然时令已过了深秋，江南的草木却还未凋落，风光依旧旖旎秀媚。正由于诗人不堪晚秋的萧条冷落，因而格外眷恋江南的青山绿水，越发怀念远在热闹繁花之乡的故人了。
这一大段的对比描写，迤逦展开，犹如一个人步步登高，开始确是满目春光，心花怒放，那曾想会从顶峰失足，如高山坠石，一落千丈，从而使后半篇完全笼罩在一片悲愤怅惘的氛围中。诗人越是把自己的少年得意写得红火热闹，越能衬托出眼前儒冠误身的悲凉凄惨，这大概是诗人要着力运用对比的苦心所在。
“映水曲、翠瓦朱檐，垂杨里、乍见津亭。”这里要注意“乍”字，一个字透出很多惊讶来。猛然间看见了柳荫中的渡口亭馆，它坐落在水流曲折处，绿瓦红檐，特别醒目。“乍见津亭”惊醒了词人的醉意，也唤起了词人的记忆。“当时曾题败壁，蛛丝罩、淡墨苔晕青。”意为多年以前，曾在津亭的墙壁上题词，现在墙壁已经破败剥落，蛛丝笼罩，墨迹淡化，苔晕青青。这引起词人很大的伤感。“念去来、岁月如流，徘徊久、叹息愁思盈。”“去来”，指不停的奔波。岁月如流，谢灵运《拟魏太子邺中题诗八首》序文：“岁月如流，零落将尽。”是说时间好像流水一样飞逝而过。“徘徊久、叹息愁思盈”，暗用江淹《别赋》中的句子：“明月白露，光阴往来，与子之别，思心徘徊。是以别方不定，别理千名。有别必怨，有怨必盈。”以上句意为年去岁来，时间好像流水一样过去，在此地徘徊留恋，叹息声声，有满怀的愁思。这是上半阙，写思情。先写自己通宵饮酒大醉，由乍见津亭念及败壁题词，勾起自己对往事的回忆，渐渐明白醉酒之因。但是还不是很明显，对往事的回忆只是由津亭，败笔题词带过，也没有明确怀念对象。留下感情线索，在下半阙展开。
袁枚在《哭三妹五十韵》里写道：“彩凤从鸦逐，红兰受雪欺。”“汝死我葬，我死谁埋？汝倘有灵，可能告我？”“生前既不可想，身后又不可知；哭汝既不闻汝言，奠汝又不见汝食。纸灰飞扬，朔风野大，阿兄归矣，犹屡屡回头望汝也……”
此诗前两句“向晚意不适，驱车登古原”点明登古原的时间和原因。“向晚”指天色快黑了，“不适”指不悦。诗人心情忧郁，为了解闷，就驾着车子外出眺望风景，于是登上古原，即乐游原。自古诗人词客，善感多思，而每当登高望远，送目临风，更易引动无穷的思绪：家国之悲，身世之感，古今之情，人天之思，往往错综交织，所怅万千，殆难名状。陈子昂一经登上幽州古台，便发出了“念天地之悠悠”的感叹，恐怕是最有代表性的例子了。李商隐这次驱车登古原，却不是为了去寻求感慨，而是为了排遣他此际的“向晚意不适”的情怀。
接着作者引出与童子对话，从浮想联翩，又回到现实，增强了艺术真实感。作者对童子说：“此何声也？汝出视之。”童子回答：“星月皎洁，明河在天，四无人声，声在树间。”童子的回答，质朴简明，意境优美、含蓄。这里，作者的“悚然”与童子的若无其事，作者的悲凉之感与童子的朴拙稚幼形成鲜明对比，对秋声的两种不同的感受相映成趣，富于意味。作者在第一段通过悬念式的对声音的生动描绘，点明了文章主题即秋声。文章起始，就写得脉络清晰，波澜起伏，摇曳多姿，读者有一种身临其境之感。
公元752、753年（唐天宝十一、二年）间，李白继幽(ji you)州之行又有一次漠北之行，他离开幽州南下魏郡又沿太行北上，入河东道，至云中郡，而后北行至单于都护府凭吊昭君墓，写下《王昭君二首》。因为对于昭君出塞，李白满怀惋惜之情，所以诗歌通篇都弥漫着一种伤怀、伤感的气氛。
诗人从清时难得、嘉会不常写起，引起人生短促的感慨，再写欢送宴会，最后以比翼鸟展翅高翔作结，表现了朋友间离别之情和对友人的慰勉。
结语 总之，《《虎丘记》袁宏道 古诗》以作者的感受作为内脉，这里有审美感受和环境的审美场的矛盾，这种矛盾本身就具有感受性质。通篇写山水少，写游况多，均发轫于作者的审美感受；文势时有腾挪，意象或作变化，一路写来，均有作者感受的隐隐跳跃。感受深者，则用墨如注；感受浅者，则微微点染，不受自然山水散文通常受客体对象规范的传统笔法，显示出审美感受作为观照万物的“性灵”特征。作者对世俗情趣的郊游浓墨泼洒，主体感受的往返流转，笔触章法的任情而为，审美客体、审美主体、审美传达这三者都带有明代山水游记文典型的时代(shi dai)审美特征。
第三、四句诗人呼唤创新意识，希望诗歌写作要有时代精神和个性特点，大胆创新，反对演习守旧。
但这些评论只道出了这首诗的一个方面的特点，还应当看到的另一特点是：它虽然通篇只说一事，四句只有一意，却不是一语道破，一目了然，而是层次重叠，极尽曲析之妙，好似抽蕉剥笋，剥去一层，还有一层。它总共只有四句诗，却是每一句都令人产生一个疑问，下一句解答了这个疑问，而又令人产生一个新的疑问。这在诗词艺术手法上是所谓“扫处还生”。
这首诗，声调激越，感情强烈。作者运用顿挫跳跃的笔法，有曲折、有波澜、有起伏地把强烈的爱国主义情感抒发得深刻真切。全诗四句，先写作者热爱祖国的感情，继写由热爱而引起对处在“风雨如磬”之中的祖国的忧虑，再写由忧虑而感到“寄意寒星荃不察”，心情不免有点沉重，最后跃上一个新的高峰，激昂慷慨，热血沸腾，迸发出“我以我血荐轩辕”的最强音，充满着激励的力量。这首诗，还通过典故运用和比喻、象征的手法，使所抒发的感情形象化。如“神矢”这个典故的运用，就把抽象的爱国主义感情表现得更具体。“风雨如磬”这个富有象征性的比喻，十分形象地表现出黑暗势力的强大，民族危机的深重，国家处境的险恶。以“荃”这种芳香的草比喻人民，表现了鲁迅对人民热爱赞颂的感情。最后，用“轩辕”代祖国，并以血来奉献，更使爱国主义的思想得到最形象最突出的表现。
结句“一座凛生寒”，是又一次衬托，用满座观潮人吓得胆颤心寒，再次对钱江潮这宇宙的奇观进行热烈的赞颂。由于作者在描写钱江潮时多次运用了烘托的手法，进行反复的渲染，因而获得了直接描摹所难以获得的艺术效果。
先看范宣子，一上来就是：“来，姜戎氏!”像怒气冲冲的主人呼唤惹了祸的奴隶，凶神恶煞，怒目而视，语气咄咄逼人，态度粗鲁生硬。接着居高临下，夸示晋先君对诸戎的大德大恩，而后毫无根据地把“今诸侯之事我寡君不如昔者”的罪责一股脑推给驹支。“盖言语漏泄”，分明是推测、怀疑，“职女之由”，则是武断定罪，“与，将执女!”恐吓之声，令人不寒而栗!范宣子颐指气使、不可一世的神态纤毫毕见。
首句从大处落墨，化出远景：青山逶迤，隐于天际，绿水如带，迢递不断。“隐隐”和“迢迢(tiao tiao)”这一对叠字，不但画出了山清水秀、绰约多姿的江南风貌，而且隐约暗示着诗人与友人之间山遥水长的空间距离，那抑扬的声调中仿佛还荡漾着诗人思念江南的似水柔情。欧阳修的《踏莎行》：“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”、“平芜尽处是青山，行人更在青山外”，正道出了杜牧这句诗的言外之意。此时虽然时令已过了深秋，江南的草木却还未凋落，风光依旧旖旎秀媚。正由于诗人不堪晚秋的萧条冷落，因而格外眷恋江南的青山绿水，越发怀念远在热闹繁花之乡的故人了。
这一大段的对比描写，迤逦展开，犹如一个人步步登高，开始确是满目春光，心花怒放，那曾想会从顶峰失足，如高山坠石，一落千丈，从而使后半篇完全笼罩在一片悲愤怅惘的氛围中。诗人越是把自己的少年得意写得红火热闹，越能衬托出眼前儒冠误身的悲凉凄惨，这大概是诗人要着力运用对比的苦心所在。
“映水曲、翠瓦朱檐，垂杨里、乍见津亭。”这里要注意“乍”字，一个字透出很多惊讶来。猛然间看见了柳荫中的渡口亭馆，它坐落在水流曲折处，绿瓦红檐，特别醒目。“乍见津亭”惊醒了词人的醉意，也唤起了词人的记忆。“当时曾题败壁，蛛丝罩、淡墨苔晕青。”意为多年以前，曾在津亭的墙壁上题词，现在墙壁已经破败剥落，蛛丝笼罩，墨迹淡化，苔晕青青。这引起词人很大的伤感。“念去来、岁月如流，徘徊久、叹息愁思盈。”“去来”，指不停的奔波。岁月如流，谢灵运《拟魏太子邺中题诗八首》序文：“岁月如流，零落将尽。”是说时间好像流水一样飞逝而过。“徘徊久、叹息愁思盈”，暗用江淹《别赋》中的句子：“明月白露，光阴往来，与子之别，思心徘徊。是以别方不定，别理千名。有别必怨，有怨必盈。”以上句意为年去岁来，时间好像流水一样过去，在此地徘徊留恋，叹息声声，有满怀的愁思。这是上半阙，写思情。先写自己通宵饮酒大醉，由乍见津亭念及败壁题词，勾起自己对往事的回忆，渐渐明白醉酒之因。但是还不是很明显，对往事的回忆只是由津亭，败笔题词带过，也没有明确怀念对象。留下感情线索，在下半阙展开。
袁枚在《哭三妹五十韵》里写道：“彩凤从鸦逐，红兰受雪欺。”“汝死我葬，我死谁埋？汝倘有灵，可能告我？”“生前既不可想，身后又不可知；哭汝既不闻汝言，奠汝又不见汝食。纸灰飞扬，朔风野大，阿兄归矣，犹屡屡回头望汝也……”
此诗前两句“向晚意不适，驱车登古原”点明登古原的时间和原因。“向晚”指天色快黑了，“不适”指不悦。诗人心情忧郁，为了解闷，就驾着车子外出眺望风景，于是登上古原，即乐游原。自古诗人词客，善感多思，而每当登高望远，送目临风，更易引动无穷的思绪：家国之悲，身世之感，古今之情，人天之思，往往错综交织，所怅万千，殆难名状。陈子昂一经登上幽州古台，便发出了“念天地之悠悠”的感叹，恐怕是最有代表性的例子了。李商隐这次驱车登古原，却不是为了去寻求感慨，而是为了排遣他此际的“向晚意不适”的情怀。
接着作者引出与童子对话，从浮想联翩，又回到现实，增强了艺术真实感。作者对童子说：“此何声也？汝出视之。”童子回答：“星月皎洁，明河在天，四无人声，声在树间。”童子的回答，质朴简明，意境优美、含蓄。这里，作者的“悚然”与童子的若无其事，作者的悲凉之感与童子的朴拙稚幼形成鲜明对比，对秋声的两种不同的感受相映成趣，富于意味。作者在第一段通过悬念式的对声音的生动描绘，点明了文章主题即秋声。文章起始，就写得脉络清晰，波澜起伏，摇曳多姿，读者有一种身临其境之感。
公元752、753年（唐天宝十一、二年）间，李白继幽(ji you)州之行又有一次漠北之行，他离开幽州南下魏郡又沿太行北上，入河东道，至云中郡，而后北行至单于都护府凭吊昭君墓，写下《王昭君二首》。因为对于昭君出塞，李白满怀惋惜之情，所以诗歌通篇都弥漫着一种伤怀、伤感的气氛。
诗人从清时难得、嘉会不常写起，引起人生短促的感慨，再写欢送宴会，最后以比翼鸟展翅高翔作结，表现了朋友间离别之情和对友人的慰勉。
结语 总之，《《虎丘记》袁宏道 古诗》以作者的感受作为内脉，这里有审美感受和环境的审美场的矛盾，这种矛盾本身就具有感受性质。通篇写山水少，写游况多，均发轫于作者的审美感受；文势时有腾挪，意象或作变化，一路写来，均有作者感受的隐隐跳跃。感受深者，则用墨如注；感受浅者，则微微点染，不受自然山水散文通常受客体对象规范的传统笔法，显示出审美感受作为观照万物的“性灵”特征。作者对世俗情趣的郊游浓墨泼洒，主体感受的往返流转，笔触章法的任情而为，审美客体、审美主体、审美传达这三者都带有明代山水游记文典型的时代(shi dai)审美特征。
第三、四句诗人呼唤创新意识，希望诗歌写作要有时代精神和个性特点，大胆创新，反对演习守旧。
但这些评论只道出了这首诗的一个方面的特点，还应当看到的另一特点是：它虽然通篇只说一事，四句只有一意，却不是一语道破，一目了然，而是层次重叠，极尽曲析之妙，好似抽蕉剥笋，剥去一层，还有一层。它总共只有四句诗，却是每一句都令人产生一个疑问，下一句解答了这个疑问，而又令人产生一个新的疑问。这在诗词艺术手法上是所谓“扫处还生”。
创作背景
这是周成王表达敬天思想自谦勇任的一首诗歌。《毛诗序》《诗集传》都把《周颂·闵予小子》《周颂·访落》《《周颂·敬之》佚名 古诗》《周颂·小毖》看成组诗。《毛诗序》认为依次表达“嗣王朝于庙”“嗣王谋于庙”“群臣进戒嗣王”“嗣王求助”，似乎是按预定写作计划一气呵成；《诗集传》则认为“此（《闵予小子》）成王除丧朝庙所作，疑后世遂以为嗣王朝庙之乐。后三篇放此”；均说此四篇完成于一时。这四篇确为内容乃至人物都相关的一组诗，但并非作于一时：前两篇当作于武王去世、成王即位之初；《周颂·小毖》作于周公归政之后；《《周颂·敬之》佚名 古诗》则应作于二者之间的某一个时期，此时成王已有了在周公辅佐下执政的一段经历，正处于自冲动走向成熟的过渡时期。
郑家珍( 五代 )
收录诗词 (3513) 首
简 介
郑家珍 郑家珍（1866～1928），字伯玙，号雪汀，清新竹县人。原籍福建南安。幼入陈世昌私塾就读，与同门张麟书等结为金兰之交。光绪二十年（1894）取中举人。乙未割台，挈眷内渡，归籍南安。设馆教学，造就颇多优秀人才。郑氏学问广博，好读近世译本，于天文、地理、历法、算术、星相、卜筮，无不穷探奥妙，尤以算术着名于当时。昭和三年（1928）病逝南安祖厝，年六十三。
西江月·添线绣床人倦
"信意闲弹秋思时，调清声直韵疏迟。
宿荫高声忏，斋粮并力舂。他生再来此，还愿总相逢。"
愿奉谢公池上酌，丹心绿酒一时倾。
仍对墙南满山树，野花撩乱月胧明。
沃土心逾炽，豪家礼渐湮。老农羞荷锸，贪贾学垂绅。
拙劣才何用，龙钟分自当。妆嫫徒费黛，磨甋讵成璋。
"门前有流水，墙上多高树。竹径绕荷池，萦回百馀步。
重纩犹存孤枕在，春衫无复旧裁缝。
沁园春·孤馆灯青
世间漂泊海无边。荣枯事过都成梦，忧喜心忘便是禅。
今日嘉川驿楼下，可怜如练绕明窗。
唯公两弟闲相访，往往潸然一望公。"
能来尽日观棋否，太守知慵放晚衙。"
心兴遇境发，身力因行知。寻云到起处，爱泉听滴时。
试滴盘心露，疑添案上萤。满尊凝止水，祝地落繁星。
"满帙填箱唱和诗，少年为戏老成悲。声声丽曲敲寒玉，
惆怅花前又独来。只愁离别长如此，不道明年花不开。"
金谷园
毕竟图斟酌，先须遣疠痎.枪旗如在手，那复敢崴pN."
日西引杖屦，散步游林塘。或饮茶一醆，或吟诗一章。
吴弦楚调潇湘弄，为我殷勤送一杯。"
尽日听弹无限曲。曲名无限知者鲜，霓裳羽衣偏宛转。
悯然望岁者，出门何所睹。但见棘与茨，罗生遍场圃。
衡门寂寞朝寻我，古寺萧条暮访君。朝来暮去多携手，
胡马辞南牧，周师罢北征。回头问天下，何处有欃枪。"
虫孔未穿长觜秃。木皮已穴虫在心，虫蚀木心根柢覆。
丰乐亭记
"老爱东都好寄身，足泉多竹少埃尘。年丰最喜唯贫客，
"清歌且罢唱，红袂亦停舞。赵叟抱五弦，宛转当胸抚。
胀腹看成鼓，羸形渐比柴。道情忧易适，温瘴气难排。
"下直遇春日，垂鞭出禁闱。两人携手语，十里看山归。
"马上同携今日杯，湖边共觅去春梅。年年只是人空老，
犹残少许云泉兴，一岁龙门数度游。
种罢水边憩，仰头闲自思。富贵本非望，功名须待时。
宫女出宣徽，厩马减飞龙。庶政靡不举，皆出自宸衷。
河渎神·汾水碧依依
彼皆非吾土，栽种尚忘疲。况兹是我宅，葺艺固其宜。
官闲离忧责，身泰无羁束。中人百户税，宾客一年禄。
应须了却丘中计，女嫁男婚三径资。"
野僧偶向花前定，满树狂风满树花。"
冬雪飘飖锦袍暖，春风荡漾霓裳翻。欢娱未足燕寇至，
"将课司天历，先观近砌蓂.一旬开应月，五日数从星。
但愧烟霄上，鸾凤为吾徒。又惭云林间，鸥鹤不我疏。
秋官为主人，廷尉居上头。日中为一乐，夜半不能休。
水仙子·怀古
世道难于剑，谗言巧似笙。但憎心可转，不解跽如擎。
牛马因风远，鸡豚过社稀。黄昏林下路，鼓笛赛神归。"
"遍览古今集，都无秋雪诗。阳春先唱后，阴岭未消时。
"微之谪去千馀里，太白无来十一年。
"三日春风已有情，拂人头面稍怜轻。
停杯一问苏州客，何似吴松江上时。"
"松雪无尘小院寒，闭门不似住长安。
"八十秦翁老不归，南宾太守乞寒衣。
回乡偶书二首
琼枝日出晒红纱。回看桃李都无色，映得芙蓉不是花。
不见心中一个人。须鬓暗添巴路雪，衣裳无复帝乡尘。
俸钱七八万，给受无虚月。分命在东司，又不劳朝谒。
念兹弥懒放，积习遂为常。经旬不出门，竟日不下堂。
尔是无心水，东流有恨无。我心无说处，也共尔何殊。
"谢傅知怜景气新，许寻高寺望江春。龙文远水吞平岸，
岩鸟共旅宿，草虫伴愁吟。秋天床席冷，夜雨灯火深。
曲艺争工巧，雕机变组紃.青凫连不解，红粟朽相因。
苦寒吟
始嫌梧桐树，秋至先改色。不爱杨柳枝，春来软无力。
往事渺茫都似梦，旧游流落半归泉。醉悲洒泪春杯里，
腻粉梨园白，胭脂桃径红。郁金垂嫩柳，罯画委高笼。
赤县才分务，青骢已迥乘。因骑度海鹘，拟杀蔽天鹏。
关河迢递过三千。生涯共寄沧江上，乡国俱抛白日边。
既在高科选，还从好爵縻。东垣君谏诤，西邑我驱驰。
既资闲养疾，亦赖慵藏拙。宾友得从容，琴觞恣怡悦。
"晨起秋斋冷，萧条称病容。清风两窗竹，白露一庭松。
吴宫怀古
"莫惜新衣舞柘枝，也从尘污汗沾垂。
"红粒陆浑稻，白鳞伊水鲂。庖童唿我食，饭热鱼鲜香。
何处生春早，春生鸟思中。鹊巢移旧岁，鸢羽旋高风。
受露色低迷，向人娇婀娜。酡颜醉后泣，小女妆成坐。
谁能唤得姮娥下，引向堂前子细看。"
江南别有楼船将，燕颔虬须不姓杨。"
后侣逢滩方拽zB，前宗到浦已眠桅。俄惊四面云屏合，
平生尚恬旷，老大宜安适。何以养吾真，官闲居处僻。"
元朝（一作幽州元日）
江童持网捕将去，手携入市生卖之。我本北人今谴谪，
此地三回别故人。樱桃花，来春千万朵，
"过得炎蒸月，尤宜老病身。衣裳朝不润，枕簟夜相亲。
见说在天行雨苦，为龙未必胜为鱼。"
药溉分窠数，篱栽备幼冲。种莎怜见叶，护笋冀成筒。
光阴一岁欲终头。池冰晓合胶船底，楼雪晴销露瓦沟。
家僮十馀人，枥马三四匹。慵发经旬卧，兴来连日出。
朱颜销不歇，白发生无数。唯有山门外，三峰色如故。"