诉衷情·寒食
寥落悲秋尽，蹉跎惜岁穷。明朝不相见，流泪菊花丛。"
（《贼平后送客还乡》。见《纪事》）。"
乍敛看如睡，初开问欲应。并香幽蕙死，比艳美人憎。
畏逢攀折客，愁见别离辰。近映章台骑，遥分禁苑春。
遥斩元凶恐自专。首让诸军无敢近，功归部曲不争先。
空性碧云无处所，约公曾许剡溪游。"
"闲居倦时燠，开轩俯平林。雷声殷遥空，云气布层阴。
"昔日才高容貌古，相敬如宾不相睹。手奉苹蘩喜盛门，
"悲风惨惨雨修修，岘北山低草木愁。
黄叶堕车前，四散当此时。亭上夜萧索，山风水离离。"
诉衷情·寒食拼音解释:
liao luo bei qiu jin .cuo tuo xi sui qiong .ming chao bu xiang jian .liu lei ju hua cong ..
..zei ping hou song ke huan xiang ..jian .ji shi ....
zha lian kan ru shui .chu kai wen yu ying .bing xiang you hui si .bi yan mei ren zeng .
wei feng pan zhe ke .chou jian bie li chen .jin ying zhang tai qi .yao fen jin yuan chun .
yao zhan yuan xiong kong zi zhuan .shou rang zhu jun wu gan jin .gong gui bu qu bu zheng xian .
kong xing bi yun wu chu suo .yue gong zeng xu shan xi you ..
.xian ju juan shi yu .kai xuan fu ping lin .lei sheng yin yao kong .yun qi bu ceng yin .
.xi ri cai gao rong mao gu .xiang jing ru bin bu xiang du .shou feng ping fan xi sheng men .
.bei feng can can yu xiu xiu .xian bei shan di cao mu chou .
huang ye duo che qian .si san dang ci shi .ting shang ye xiao suo .shan feng shui li li ..
译文及注释
译文
天天寻欢作乐忘掉自身，因此他的脑袋终于落地。
晚风飒飒，想起上朝马铃的音波。
初冬时节，从十几个郡征来的良家子弟，一战之(zhi)后鲜血都洒在陈陶水泽之中。蓝天下的旷野现在变得死寂无声，四万名兵士竟然在一日之内全部战死。野蛮的胡兵箭镞上滴着善良百姓的鲜血，唱着人们听不懂的胡歌在长安街市上饮酒狂欢。长安城的百姓转头向陈陶方向失声痛哭，日夜盼望唐朝军队打回来恢复昔日的太平生活。
推举俊杰坐镇朝廷，罢免责(ze)罚庸劣(lie)之臣。
荒野的寺院来往行人少，隔水眺望云峰更显幽深。
我走向返回山寺的道路，远远地，听见了悠扬的暮钟。
那穿着青领（周代学士的服装）的学子哟，你们令我朝夕(xi)思慕。只是因为您的缘故，让我沉痛吟诵至今。
地头吃饭声音响。
臣子听说物有族类相同而能力不一样的，所以力气要称誉乌获，速度要说起庆忌，勇敢要数到孟贲、夏育。臣子愚蠢，私下认为人确实有这种力士勇士，兽类也应该是这样。现在陛下喜欢登险峻难行之处，射猎猛兽，要是突然遇到特别凶猛的野兽，它们因无藏身之地而惊起，冒犯了您圣驾车骑的正常前进，车子来不及掉头，人来不及随机应变，即使有乌获、逢蒙的技术也施展不开，枯树朽枝全都成了障碍。这就像胡人越人从车轮下窜出，羌人夷人紧跟在车子后面，岂不危险啊(a)！即使一切安全不会有危险，但这类事本来不是皇上应该接近的啊。
人们个个担心这样干旱江湖大海都要枯竭，难道老天就不怕耿耿银河被晒干？
等到夜深，月亮西斜，树影散乱，于是连箫板也不用，一个人登场，四围的人屏住声息，声音如细而直上的毛发，响彻云端，每吐一字，几乎拖长达一刻之久，飞鸟听了为之回翔盘旋，壮士听了感动得流下眼泪。
注释
77.房：堂左右侧室。
20.“楼前”两句：写士女如云，难以辨识。讵：同“岂”。
以为：认为。
追：追念。
⒁ 诏：皇帝的命令。意匠：指画家的立意和构思。惨澹：费心良苦。经营：即绘画的“经营位置 ，结构安排。这句说曹霸在画马前经过审慎的酝酿，胸有全局而后落笔作画。
赏析
其次，在诗歌的格律上也表现出其新变。自沈约倡“声律说(shuo)”以来，诗人排比声韵，约句准篇，成为一时的风气，标志了五言古诗向近体律诗的过渡，谢朓也是这场声律化运动中的健将。严羽说：“谢朓之诗，已有全篇似唐人者。”（《沧浪诗话》）除风格而外，格律之新也是其一个方面。即以此诗论，除去押入声韵之外，其他各方面均近似一首律诗。首联对偶工切，但平仄不协，第二联不对，而第三联又成工整的对偶。这在律诗中称为“偷春格”，颔联的对仗移至首联，恰如花儿偷得春光，先春而开。
这首词虚实相生，情与景的处理上表现出极高的艺术造诣。上片首九句写景，属实写；后三句写情属虚写。虚实相生，善于抓住时序变化，描绘了特定环境中的景色，奠定了全词的抒情基调。下片则相反，前五句抒情，属虚写；后五句写景，属实写，以景结情，情景交融。这种交错的布局，不仅使整体结构富于变化，而且如实地反映了作者思想感情特定环境中活动变化的过程。其间大量运用双声词，如“一叶”、“残蝉”等(deng)；以及叠韵词，如“荒凉”、“旷望”等；多处句间用韵，如“凉”与“望”、“雨”与“暑”等。句中平仄四声的交错运用，从而造成音律谐婉、铿锵动人的妙境。全词意脉相承，严谨含蓄；景凄情哀，铺叙有致；意境开阔，格调清雅，气韵浑厚；语言清丽，音律谐婉，悲楚动人，是一首优秀的长调慢词。
下一联笔势收拢，又落到了眼前的草木之上。草色转为枯黄，好像将原来的翠绿收藏起来了，故谓之“敛”；“穷水”乃荒远之水，它与草色共同构成了一个秋气肃杀的意境。“木叶”句令人想起《九歌·湘夫人》中的名句：“嫋嫋兮秋风，洞庭波兮木叶下”；而“变”的修辞又令人忆及谢灵运《登池上楼》中的警策：“池塘生春草，园柳变鸣禽。”木叶纷纷坠落，改变了原先水木交映的河上景色，此处妙在将“变”用作使动词，造语不同凡响。事实上整个这一联都有模拟谢诗的痕迹，虽然彼写春景，此拟秋色，但都表现出星移物换的微妙变化。当然江淹之句难以与谢诗的自然天成相比拟，其得之模拟，终落第二义。“文通诗体总杂，善于摹拟”（钟嵘《诗品》），于此可见一斑。
或疑劫迁西内，宫禁秘密，子美远游西蜀，何从遽知之？曰：蜀有节镇，国家大事，岂有不知者。故曰朝廷问府主。其以杜鹃比君，本缘望帝而寓言，非擅喻禽鸟也。
“楚塞三湘接，荆门九派通”，语工形肖，一笔勾勒出汉江雄浑壮阔的景色，作为画幅的背景。春秋战国时期，湖北、湖南等地都属于楚国，而襄阳位于楚之北境，所以这里称“楚塞”。“三湘”，一说湘水合漓水为漓湘，合蒸水为蒸湘，合潇水为潇湘，合称三湘；一说为湖南的湘潭、湘阴、湘乡。古诗文中，三湘一般泛称今洞庭湖南北、湘江一带。“荆门”，山名，在今湖北宜都县西北。“九派”，指长江的九条支流，相传大禹治水，开凿江流，使九派相通。诗人泛舟江上，纵目远望，只见莽莽古楚之地和从湖南方面奔涌而来的“三湘”之水相连接，汹涌汉江入荆江而与长江九派汇聚合流。诗虽未点明汉江，但足已使人想象到汉江横卧楚塞而接“三湘”、通“九派”的浩渺水势。诗人将不可目击之景，予以概写总述，收漠漠平野于纸端，纳浩浩江流于画边，为整个画面渲染了气氛。
此诗二章，入笔均从老狼进退的可笑之态写起。但体味诗意，却须先得注意那位“公孙”的体态。诗中一再点示“公孙硕肤”。“肤”即“胪”，腹前肥者之谓；“硕胪”，则更胖大累赘了。一位肥硕的公孙，而穿着色彩鲜明的弯翘“赤舄”走路，那样子一定是非常可笑的。“舄”是一种皮质、丝饰、底中衬有木头的屦，形状与翘首的草鞋相仿。据闻一多考证，周人的衣、冠(guan)、裳（下衣）、履，在颜色搭配上有一定规矩。公孙既蹬“赤舄”，则其带以上的衣、冠必为玄青，带以下的韠、裳则为橙红，还有耳旁的“瑱”、腰间的“佩”，多为玉白。正如闻一多所描摹的，给公孙“想像上一套强烈的颜色……再加上些光怪陆离的副件（按：即瑱、佩之类）的装饰物，然后想像裹着这套‘行头’的一具丰腴的躯体，搬着过重的累赘的肚子，一步一步摇过来了”（《匡斋尺牍》）——这便是诗中那位贵族“公孙”的雅态，令人见了会忍俊不禁，而生发一种调侃、揶揄的喻比欲望。
下两章“束刍”、“束楚”同“束薪”。又参星黄昏后始见于东方天空。故知“《绸缪》佚名 古诗束薪，三星在天”两句点明了婚事及婚礼时间。“在天”与下两章“在隅”、“在户”是以三星移动表示时间推移，“隅”指东南角，“在隅”表示“夜久矣”，“在户”则指“至夜半”。
《马说》的第一句是大前提：“世有伯乐然后有千里马”。这个命题不合逻辑。因为存在决定意识，伯乐善相马的知识和经验，必须从社会上（或说自然界）存在着大量的千里马身上取得，然后逐渐总结出来的。所以有人认为韩愈这句话是本末倒置，是唯心主义的。从唯物主义原则来看，这句话是错误的。韩愈把它作为语言，却是发人深省的警句，是名言。因为世上有伯乐这种知识和本领的人太少。于是作者在下文正面点明主旨，把千里马的无限委屈倾诉出来。正由于“伯乐不常有”，不少的千里马不仅找不到一个好的牧马人，而是“祇辱于奴隶人之手”，受无知小人的腌气。这些宝马死于槽枥之间，其遭遇不幸、结局(jie ju)悲惨。没有把这些马当做千里马，千里马的死也是毫无所谓的了。“不以千里称也”，包含着这样的意思：连同情它们的人都没有，更谈不上对千里马的死表示遗憾、惋惜和悔恨痛心了。从文章表面看，作者说得透彻，却有很多辛酸痛楚还没有吐露，看似奔放，实则内涵丰富。
诗首联用《世说新语》中过江诸人的典故，说自己今天再也没想到会和当年过江诸人一样，作楚囚相对，为国家沦丧而伤心(shang xin)，但对挽救国家命运却拿不出什么办法来。诗既表现自己对现状及前景的哀怨愤慨，也因己及人，感叹朝中大臣也都个个束手无策。诗用“真成”、“遂无”加重语气，流露出极大的无奈。
下面两句，作者进一步描画科举场中的黑暗。李白诗有“君不见《黄河》罗隐 古诗之水天上来”之句。《黄河》罗隐 古诗古来又有九曲之称 ，如刘禹锡《浪淘沙》词：“九曲《黄河》罗隐 古诗万里沙 ”。诗人巧妙地把这两层意思联系起来，驰聘想 象，写道：“解通银汉应须曲”。表面上是说《黄河》罗隐 古诗所以能够通到天上去 ，是因为它河道曲折。可是“银汉” 在古人诗词又常用来指代皇室或朝廷，所以这句的真实意思是说，能够通到皇帝身边去的（指通过科举考试取得高官显位 ），必是运用“曲”的手段，即不正当的手段。唐代科举考试，特别是到晚唐，主要不是在考察学问，而是看士子有没有投奔巴结当权人物的本领，正直的人肯定是要失败的。
人的寿命，并不像金子石头那样坚牢，经不起多少跌撞。
这首诗写了早朝前、早朝中、早朝后三个阶段，写出了大明宫早朝的气氛和皇帝的威仪，同时，还暗示了贾至的受重用和得意。这首和诗不和其韵，只和其意，雍容伟丽，造语堂皇，格调十分谐和。明代胡震亨《唐音癸签》说：“盛唐人和诗不和韵”，于此可窥一斑。
从诗的技巧上看，陈震《读诗识小录》的评析很有见地，他说：“（全诗）只就车说，只就人看车说，只就车中人说，露一‘发’字，而不说破发向何处，但以‘鲁道’、‘齐子’四字，在暗中埋针伏线，亦所谓《春秋》之法，微而显也。”因此虽然此诗纯用赋体(fu ti)而没有比兴成分，却仍是婉而多讽，韵味浓厚。
尾联：“春色无新故，幽居亦见过。”表面是说年年的春色皆同，在贬谪幽居时也是如此。而真正的含义却是：自然界的春天是无所谓的，可惜的是看不到政治的春天降临人间，看不到国家兴旺景象的来临。刘禹锡虽然才华横溢，但他并不甘心当一名文士，而是希望在政治上有所作为，以利国计民生。他奋斗一生，壮志未酬，这是十分苦闷的。此诗表面似乎是表现诗人的平静、闲适、甚至有些颓伤；但字里行间，却隐透出诗人极端的苦闷。这种隐真意实情于字背的方法，是这首诗的主要特色之一。特点之二是“对仗”。本来，律诗只要求中间两联对偶，首尾两联是无所谓的。但此诗却能用字字平易、句句明白如话的语言，写得联联对仗，句句通俗，这是不易做到的。
总之，《《周颂·噫嘻》佚名 古诗》一诗，既由其具体地反映周初的农业生产和典礼实况，从而具有较高的史料价值；又以其突出的“错综扇面对”的修辞结构技巧，而具有较重要的文学价值。
当然，要在这样的环境之下，揭露封建政治的黑暗，就得把自己的真实意图巧妙地隐藏起来，“尚古之风”、“远师楚人”、“以文为戏”、“任意纂著”、“大肆妄诞”、“歪意”、“杜撰”等等，也无非是作者护身的铠甲。借师古而脱罪，隐真意于玩文，似乎是模拟，而实际上是大胆创新，既幽默而又沉痛。艺术风格也正是由思想内容所决定的。基于此，就不难理解：为什么在这篇表面上写儿女悼亡之情的诔文中，要用贾谊、鲧、石崇、嵇康、吕安等这些在政治斗争中遭祸的人物的典故。为什么这篇洋洋洒洒的长文既不为秦可卿之死而作，也不用之于祭奠金钏儿，虽然她们的死，宝玉也十分哀痛。
这首词虚实相生，情与景的处理上表现出极高的艺术造诣。上片首九句写景，属实写；后三句写情属虚写。虚实相生，善于抓住时序变化，描绘了特定环境中的景色，奠定了全词的抒情基调。下片则相反，前五句抒情，属虚写；后五句写景，属实写，以景结情，情景交融。这种交错的布局，不仅使整体结构富于变化，而且如实地反映了作者思想感情特定环境中活动变化的过程。其间大量运用双声词，如“一叶”、“残蝉”等(deng)；以及叠韵词，如“荒凉”、“旷望”等；多处句间用韵，如“凉”与“望”、“雨”与“暑”等。句中平仄四声的交错运用，从而造成音律谐婉、铿锵动人的妙境。全词意脉相承，严谨含蓄；景凄情哀，铺叙有致；意境开阔，格调清雅，气韵浑厚；语言清丽，音律谐婉，悲楚动人，是一首优秀的长调慢词。
下一联笔势收拢，又落到了眼前的草木之上。草色转为枯黄，好像将原来的翠绿收藏起来了，故谓之“敛”；“穷水”乃荒远之水，它与草色共同构成了一个秋气肃杀的意境。“木叶”句令人想起《九歌·湘夫人》中的名句：“嫋嫋兮秋风，洞庭波兮木叶下”；而“变”的修辞又令人忆及谢灵运《登池上楼》中的警策：“池塘生春草，园柳变鸣禽。”木叶纷纷坠落，改变了原先水木交映的河上景色，此处妙在将“变”用作使动词，造语不同凡响。事实上整个这一联都有模拟谢诗的痕迹，虽然彼写春景，此拟秋色，但都表现出星移物换的微妙变化。当然江淹之句难以与谢诗的自然天成相比拟，其得之模拟，终落第二义。“文通诗体总杂，善于摹拟”（钟嵘《诗品》），于此可见一斑。
或疑劫迁西内，宫禁秘密，子美远游西蜀，何从遽知之？曰：蜀有节镇，国家大事，岂有不知者。故曰朝廷问府主。其以杜鹃比君，本缘望帝而寓言，非擅喻禽鸟也。
“楚塞三湘接，荆门九派通”，语工形肖，一笔勾勒出汉江雄浑壮阔的景色，作为画幅的背景。春秋战国时期，湖北、湖南等地都属于楚国，而襄阳位于楚之北境，所以这里称“楚塞”。“三湘”，一说湘水合漓水为漓湘，合蒸水为蒸湘，合潇水为潇湘，合称三湘；一说为湖南的湘潭、湘阴、湘乡。古诗文中，三湘一般泛称今洞庭湖南北、湘江一带。“荆门”，山名，在今湖北宜都县西北。“九派”，指长江的九条支流，相传大禹治水，开凿江流，使九派相通。诗人泛舟江上，纵目远望，只见莽莽古楚之地和从湖南方面奔涌而来的“三湘”之水相连接，汹涌汉江入荆江而与长江九派汇聚合流。诗虽未点明汉江，但足已使人想象到汉江横卧楚塞而接“三湘”、通“九派”的浩渺水势。诗人将不可目击之景，予以概写总述，收漠漠平野于纸端，纳浩浩江流于画边，为整个画面渲染了气氛。
此诗二章，入笔均从老狼进退的可笑之态写起。但体味诗意，却须先得注意那位“公孙”的体态。诗中一再点示“公孙硕肤”。“肤”即“胪”，腹前肥者之谓；“硕胪”，则更胖大累赘了。一位肥硕的公孙，而穿着色彩鲜明的弯翘“赤舄”走路，那样子一定是非常可笑的。“舄”是一种皮质、丝饰、底中衬有木头的屦，形状与翘首的草鞋相仿。据闻一多考证，周人的衣、冠(guan)、裳（下衣）、履，在颜色搭配上有一定规矩。公孙既蹬“赤舄”，则其带以上的衣、冠必为玄青，带以下的韠、裳则为橙红，还有耳旁的“瑱”、腰间的“佩”，多为玉白。正如闻一多所描摹的，给公孙“想像上一套强烈的颜色……再加上些光怪陆离的副件（按：即瑱、佩之类）的装饰物，然后想像裹着这套‘行头’的一具丰腴的躯体，搬着过重的累赘的肚子，一步一步摇过来了”（《匡斋尺牍》）——这便是诗中那位贵族“公孙”的雅态，令人见了会忍俊不禁，而生发一种调侃、揶揄的喻比欲望。
下两章“束刍”、“束楚”同“束薪”。又参星黄昏后始见于东方天空。故知“《绸缪》佚名 古诗束薪，三星在天”两句点明了婚事及婚礼时间。“在天”与下两章“在隅”、“在户”是以三星移动表示时间推移，“隅”指东南角，“在隅”表示“夜久矣”，“在户”则指“至夜半”。
《马说》的第一句是大前提：“世有伯乐然后有千里马”。这个命题不合逻辑。因为存在决定意识，伯乐善相马的知识和经验，必须从社会上（或说自然界）存在着大量的千里马身上取得，然后逐渐总结出来的。所以有人认为韩愈这句话是本末倒置，是唯心主义的。从唯物主义原则来看，这句话是错误的。韩愈把它作为语言，却是发人深省的警句，是名言。因为世上有伯乐这种知识和本领的人太少。于是作者在下文正面点明主旨，把千里马的无限委屈倾诉出来。正由于“伯乐不常有”，不少的千里马不仅找不到一个好的牧马人，而是“祇辱于奴隶人之手”，受无知小人的腌气。这些宝马死于槽枥之间，其遭遇不幸、结局(jie ju)悲惨。没有把这些马当做千里马，千里马的死也是毫无所谓的了。“不以千里称也”，包含着这样的意思：连同情它们的人都没有，更谈不上对千里马的死表示遗憾、惋惜和悔恨痛心了。从文章表面看，作者说得透彻，却有很多辛酸痛楚还没有吐露，看似奔放，实则内涵丰富。
诗首联用《世说新语》中过江诸人的典故，说自己今天再也没想到会和当年过江诸人一样，作楚囚相对，为国家沦丧而伤心(shang xin)，但对挽救国家命运却拿不出什么办法来。诗既表现自己对现状及前景的哀怨愤慨，也因己及人，感叹朝中大臣也都个个束手无策。诗用“真成”、“遂无”加重语气，流露出极大的无奈。
下面两句，作者进一步描画科举场中的黑暗。李白诗有“君不见《黄河》罗隐 古诗之水天上来”之句。《黄河》罗隐 古诗古来又有九曲之称 ，如刘禹锡《浪淘沙》词：“九曲《黄河》罗隐 古诗万里沙 ”。诗人巧妙地把这两层意思联系起来，驰聘想 象，写道：“解通银汉应须曲”。表面上是说《黄河》罗隐 古诗所以能够通到天上去 ，是因为它河道曲折。可是“银汉” 在古人诗词又常用来指代皇室或朝廷，所以这句的真实意思是说，能够通到皇帝身边去的（指通过科举考试取得高官显位 ），必是运用“曲”的手段，即不正当的手段。唐代科举考试，特别是到晚唐，主要不是在考察学问，而是看士子有没有投奔巴结当权人物的本领，正直的人肯定是要失败的。
人的寿命，并不像金子石头那样坚牢，经不起多少跌撞。
这首诗写了早朝前、早朝中、早朝后三个阶段，写出了大明宫早朝的气氛和皇帝的威仪，同时，还暗示了贾至的受重用和得意。这首和诗不和其韵，只和其意，雍容伟丽，造语堂皇，格调十分谐和。明代胡震亨《唐音癸签》说：“盛唐人和诗不和韵”，于此可窥一斑。
从诗的技巧上看，陈震《读诗识小录》的评析很有见地，他说：“（全诗）只就车说，只就人看车说，只就车中人说，露一‘发’字，而不说破发向何处，但以‘鲁道’、‘齐子’四字，在暗中埋针伏线，亦所谓《春秋》之法，微而显也。”因此虽然此诗纯用赋体(fu ti)而没有比兴成分，却仍是婉而多讽，韵味浓厚。
尾联：“春色无新故，幽居亦见过。”表面是说年年的春色皆同，在贬谪幽居时也是如此。而真正的含义却是：自然界的春天是无所谓的，可惜的是看不到政治的春天降临人间，看不到国家兴旺景象的来临。刘禹锡虽然才华横溢，但他并不甘心当一名文士，而是希望在政治上有所作为，以利国计民生。他奋斗一生，壮志未酬，这是十分苦闷的。此诗表面似乎是表现诗人的平静、闲适、甚至有些颓伤；但字里行间，却隐透出诗人极端的苦闷。这种隐真意实情于字背的方法，是这首诗的主要特色之一。特点之二是“对仗”。本来，律诗只要求中间两联对偶，首尾两联是无所谓的。但此诗却能用字字平易、句句明白如话的语言，写得联联对仗，句句通俗，这是不易做到的。
总之，《《周颂·噫嘻》佚名 古诗》一诗，既由其具体地反映周初的农业生产和典礼实况，从而具有较高的史料价值；又以其突出的“错综扇面对”的修辞结构技巧，而具有较重要的文学价值。
当然，要在这样的环境之下，揭露封建政治的黑暗，就得把自己的真实意图巧妙地隐藏起来，“尚古之风”、“远师楚人”、“以文为戏”、“任意纂著”、“大肆妄诞”、“歪意”、“杜撰”等等，也无非是作者护身的铠甲。借师古而脱罪，隐真意于玩文，似乎是模拟，而实际上是大胆创新，既幽默而又沉痛。艺术风格也正是由思想内容所决定的。基于此，就不难理解：为什么在这篇表面上写儿女悼亡之情的诔文中，要用贾谊、鲧、石崇、嵇康、吕安等这些在政治斗争中遭祸的人物的典故。为什么这篇洋洋洒洒的长文既不为秦可卿之死而作，也不用之于祭奠金钏儿，虽然她们的死，宝玉也十分哀痛。
创作背景
韩愈为送董邵南游河北作的送别赠序。
李行言( 先秦 )
收录诗词 (7669) 首
简 介
李行言 李行言（生卒、籍贯不详）。唐宣宗在位期间（846—859），曾任泾阳县（治今泾阳县）令。有宣宗对李行言不畏豪强、敢作敢为的品质深为赞赏。回朝以后，担心忘记，就把泾阳县令李行言的名字写下贴在了大殿的柱子上。这年十月，海州（治今江苏省连云港市西南海州镇）刺史员缺，宣宗即破格提拔李行言为海州刺史。李行言入朝谢恩，宣宗问他知不知道这次升迁的原因，答说不知，宣宗便讲了他在行猎途中暗中考察他的故事，并把贴在殿柱上的帖子揭下来让他看，李行言这才明白此中的原委。
武夷山中
若生在世间，此路出常伦。一士登甲科，九族光彩新。
俯视昆仑宫，五城十二楼。王母何窈眇，玉质清且柔。
"野客本无事，此来非有求。烦君徵乐饯，未免忆山愁。
造父为周御，詹嘉守晋军。应多怀古思，落叶又纷纷。"
彼方韶景无时节，山水诸花恣开发。客投津戍少闻猿，
"天子坐法宫，诏书下江东。懿此嘉遁士，蒲车赴丘中。
"府中相见少，江上独行遥。会日起离恨，新年别旧僚。
公子道存知不弃，欲依刘表住南荆。"
工之侨献琴
"三十无名客，空山独卧秋。病多知药性，年长信人愁。
"悠然云间月，复此照池塘。泫露苍茫湿，沉波澹滟光。
遂别鲁诸生，来从窦车骑。追兵赴边急，络马黄金辔。
侍婢奏箜篌，女郎歌宛转。宛转怨如何，中庭霜渐多。
"马融方值校，阅简复持铅。素业高风继，青春壮思全。
和烟带雨送征轩。"
陶甄试一致，品汇乃散殊。濯质非受彩，无心那夺朱。
沈沈五云影，香风散萦萦。清斋上玉堂，窗户悬水精。
南乡子·风雨满苹洲
山水还鄣郡，图书入汉朝。高楼非别处，故使百忧销。"
山蝉铃阁晚，江雨麦田秋。唯有空门学，相期老一丘。"
夏口帆初落，涔阳雁正疏。唯当执杯酒，暂食汉江鱼。"
明朝携酒犹堪醉，为报春风且莫吹。"
十年难遇后，一醉几人同。复此悲行子，萧萧逐转蓬。"
千变万化在眼前。飘风骤雨相击射，速禄飒拉动檐隙。
况复元侯旌尔善，桂林枝上得鹓雏。"
明朝独向青山郭，唯有蝉声催白头。"
天净沙·秋思
笳声悲塞草，马首渡关云。辛苦逢炎热，何时及汉军。"
下笔新诗行满壁，立谈古人坐在席。问我草堂有卧云，
凝艳妖芳安足恃。可怜荒堞晚冥濛，麋鹿呦呦达遗址。
树古长杨接，池清太液连。仲山方补衮，文举自伤年。
亦学少年行不返。纵令自解思故乡，轮折蹄穿白日晚。
路半嘉陵头已白，蜀门西上更青天。"
"暮角发高城，情人坐中起。临觞不及醉，分散秋风里。
谁念去时远，人经此路稀。泊舟悲且泣，使我亦沾衣。
春洲曲
纱灯临古砌，尘札在空床。寂寞疏钟后，秋天有夕阳。"
故老相传白日飞。华表问栽何岁木，片云留着去时衣。
"之荆且愿依刘表，折桂终惭见郄诜。
"萧郎自小贤，爱客不言钱。有酒轻寒夜，无愁倚少年。
隐映罗衫薄，轻盈玉腕圆。相逢不肯语，微笑画屏前。
澹日非云映，清风似雨馀。卷帘凉暗度，迎扇暑先除。
明朝独向青山郭，唯有蝉声催白头。"
欲问投人否，先论按剑无。傥怜希代价，敢对此冰壶。"
蝶恋花·春景
酿酒多同醉，烹鸡或取馀。阮咸虽永别，岂共仲容疏。"
古墙抽腊笋，乔木飏春鸿。能赋传幽思，清言尽至公。
棣萼荣相映，琼枝色不如。宾朋争漉酒，徒御侍巾车。
免令杯酒负花时。马蹄经历须应遍，莺语叮咛已怪迟。
祝尧三老至，会禹百神迎。月令农先急，春蒐礼复行。
越禽唯有南枝分，目送孤鸿飞向西。"
雨涤莓苔绿，风摇松桂香。洞泉分熘浅，岩笋出丛长。
轩辕不重无名客，此地还能访寂寥。"
十二月十九日夜中发鄂渚晓泊汉阳亲旧携酒追送聊为短句
风烟隔嵩丘，羸疾滞漳滨。昭代未通籍，丰年犹食贫。
左掖期连茹，南宫愧积薪。九年叨此地，回首倍相亲。"
蓬阆绝华耀，况乃处穷愁。坠叶寒拥砌，灯火夜悠悠。
"城阙望烟霞，常悲仙路赊。宁知樵子径，得到葛洪家。
迥入千门彻，行催五夜频。高台闲自听，非是驻征轮。"
梦绕山川身不行。"
菱花凝泛滟，桂树映清鲜。乐广披云日，山涛卷雾年。
"泊雁鸣深渚，收霞落晚川。柝随风敛阵，楼映月低弦。
滑稽列传
"江柳断肠色，黄丝垂未齐。人看几重恨，鸟入一枝低。
"青嶂青溪直复斜，白鸡白犬到人家。
"登高何处见琼枝，白露黄花自绕篱。
相宅生应贵，逢时学可强。无轻吾未用，世事有行藏。"
舌关哑咽畜哀怨，开笼放飞离人眼。短声亦绝翠臆翻，
江村水落平地出，溪畔渔船青草中。"
空见水名敷，秦楼昔事无。临风驻征骑，聊复捋髭须。
我衣不白兮。朱紫烂兮，传瑞晔兮。相唐虞之维百兮。"
冉溪
"宿君湖上宅，琴韵静参差。夜雪入秋浦，孤城连贵池。
闻有故交今从骑，何须着论更言钱。"
"公子髫年四海闻，城南侍猎雪雰雰。马盘旷野弦开月，
蜀儿采鞭不敢眠。横截斜飞飞鸟边，绳桥夜上层崖颠。
"绳床茅屋下，独坐味闲安。苦行无童子，忘机避宰官。
诸子纷出祖，中宵久留连。坐客三千人，皆称主人贤。
"登登石路何时尽，决决溪泉到处闻。
别泪共将何处洒，锦江南渡足春风。"
游园不值
"远公留故院，一径雪中微。童子逢皆老，门人问亦稀。
日暮东风春草绿，鹧鸪飞上越王台。"
"闻君帝城去，西望一沾巾。落日见秋草，暮年逢故人。
可惜陶潜无限酒，不逢篱菊正开花。"
玉人愁立草花中。钟分寺路山光绿，河绕军州日气红。
接武空惭蹇，修文敢并雄。岂须登岘首，然后奉羊公。"
六蕃倍位次，衣服各异形。举头看玉牌，不识宫殿名。
老衲供茶碗，斜阳送客舟。自缘归思促，不得更迟留。"