定西番·汉使昔年离别
休开鸾镜学宫妆，可能更理笙簧。倚屏凝睇，泪落成行。
侧堂堂，挠堂堂。
拏天攫地数千尺，恐作云雨归维嵩。维嵩成大厦，
修竹夹清池，一亭山之西。长生人已去，谁能汩其泥。
曷维其同。"
一而不贰为圣人。治之道。
"葛不连蔓棻台台。我君心苦命更之。
河汉秋归广殿凉。月转碧梧移鹊影，露低红草湿萤光。
角声吹断陇梅枝，孤窗月影低。塞鸿无限欲惊飞，
粉箨半开新竹径，红苞尽落旧桃蹊，不堪终日闭深闺。
定西番·汉使昔年离别拼音解释:
xiu kai luan jing xue gong zhuang .ke neng geng li sheng huang .yi ping ning di .lei luo cheng xing .
ce tang tang .nao tang tang .
na tian jue di shu qian chi .kong zuo yun yu gui wei song .wei song cheng da xia .
xiu zhu jia qing chi .yi ting shan zhi xi .chang sheng ren yi qu .shui neng gu qi ni .
he wei qi tong ..
yi er bu er wei sheng ren .zhi zhi dao .
.ge bu lian man fen tai tai .wo jun xin ku ming geng zhi .
he han qiu gui guang dian liang .yue zhuan bi wu yi que ying .lu di hong cao shi ying guang .
jiao sheng chui duan long mei zhi .gu chuang yue ying di .sai hong wu xian yu jing fei .
fen tuo ban kai xin zhu jing .hong bao jin luo jiu tao qi .bu kan zhong ri bi shen gui .
译文及注释
译文
自我远征《东山》佚名 古诗东，回家愿望久成空。如今我从《东山》佚名 古诗回，满天小雨雾蒙蒙。才说要从《东山》佚名 古诗归，我心忧伤早西飞。家常衣服做一件，不再行军事衔枚。野蚕蜷蜷树上爬，田野桑林是它家。露宿将身缩一团，睡在哪儿车底下。
水上、陆地上各种草本木本的花，值得喜爱的非常多。晋代的陶渊明唯独喜爱菊花。从李氏唐朝以来，世人大多喜爱牡丹。我唯独喜爱莲花从积存的淤泥中长出却(que)不被污染，经过清水的洗涤却不显得妖艳。（它的茎）中间贯通外形挺直，不牵牵连连也不枝枝节节，香气(qi)传播更加清香，笔直洁净地竖立在水中。（人们）可以远远地观赏（莲），而不可轻易地玩弄它啊。
一边喝酒一边高歌，人生短(duan)促日月如梭(suo)。好比晨露转瞬即逝(shi)，失去的时日实在太多！
《梅》杜牧 古诗花轻盈妩媚的姿态映照在溪水里，就好像仙女用衣袖遮面，严肃矜持地从瑶台上下来。
隔着座位送钩春酒多温暖，分开小组射覆蜡灯分外红。
昨夜残存的雾气弥(mi)散在天空，厚厚的云层遮住了太阳，夏日渐长。长满兰草的曲折的水泽湿润了泥土。燕子衔起泥土，飞去筑巢。蜂房香气渐少，蜜蜂都到处忙着采蜜。庭院深深，帘幕低垂。只见一阵风吹，把昆虫吐出的游丝吹过了墙来。微雨轻抚，窗外桃花杏花的枝头有水珠如泪滴般不住滴下。
心里遥想着要与佳人成为双飞燕，衔泥筑巢永结深情。
虐害人伤害物的就是豺狼，何必爪牙象钩、牙齿象锯一样地吃人肉！
不知在明镜之中，是何处的秋霜落在了我的头上？秋浦的田舍老翁，为捕鱼而睡在水上的船中。
走长途的时间很紧，没有时间拄着杖爬上高崇的山岭。
雪珠雪花纷杂增加啊，才知道遭受的命运将到。
八个擎天之柱撑在哪里？大地为何低陷东南？
请问大哥你的家在何方。我家是住在建康的横塘。
唐军将士誓死横扫匈奴奋不顾身，
旷野里的飞禽与枯黄的野草，将处处伴随着你的悲苦愁颜。
饰玉宝钗可使容颜生辉，无尘明镜可以照鉴我心。
注释
⑷瑶台：传说中指天上神仙居住的地方。
⑵苍茫：旷远迷茫的样子。
（27）大手笔：指撰写国家重要文告的名家。
（27）靡常：无常。
⑧夕露：傍晚的露水。
白玉盘：指晶莹剔透的白盘子。
荐酒：佐酒、下 酒。
赏析
全诗语言浅近而情意深永。写此诗时，诗人虽已过不惑之年，但此诗却没有给人以颓唐、萎靡之气，从“东风”“崇光”“香雾”“高烛”“红妆”这些明丽的(de)意象中分明可以感触到诗人的达观、潇洒的胸襟。
前四句用战国时燕昭王求贤的故事。燕昭王决心洗雪被齐国袭破的耻辱，欲以重礼招纳天下贤才。他请郭隗推荐，郭隗说：王如果要招贤，那就先从尊重我开始。天下贤才见到王对我很尊重，那么比我更好的贤才也会不远千里而来了。于是燕昭王立即修筑高台，置以黄金，大张旗鼓地恭敬郭隗。这样一来，果然奏效，当时著名游士如剧辛、邹衍等人纷纷从各国涌来燕国。在这里，李白的用意是借以表明他理想的明主和贤臣对待天下贤才的态度。李白认为，燕昭王的(wang de)英明在于礼贤求贤，郭隗的可贵在于为君招贤。
《《春晓》孟浩然 古诗》这首小诗，初读似觉平淡无奇，反复读之，便觉诗中别有天地。它的艺术魅力不在于华丽的辞藻，不在于奇绝的艺术手法，而在于它的韵味。整首诗的风格就像行云流水一样平易自然，然而悠远深厚，独臻妙境。千百年来，人们传诵它，探讨它，仿佛在这短短的四行诗里，蕴涵着开(zhuo kai)掘不完的艺术宝藏。
王安石通过在诗中突出一个细节描绘来表现明妃的“哀”情：明妃一面手弹琵琶以“劝胡”饮酒，一面眼“看飞鸿”，心向“塞南”。通过这一细节，巧妙地刻画了明妃内心的矛盾与痛苦。接着，他又用明妃所弹的琵琶音调，感动得“汉宫侍女暗垂泪，沙上行人却回首”，听者被感动到这个地步，则弹者之内心痛苦自不待言。“哀弦”之哀，是从听者的反应中写出的。
李贺诗向以想象丰赡、设色瑰奇而著称。明人许学夷评长吉诗“调婉而词艳，然诡幻多昧于理。”（《诗源辩体》卷二十六）但《《伤心行》李贺 古诗》写自身景况与周围环境，故而多用实笔，极少虚诞想象；多用白描，极少浓彩设色；含情含理，绝无诡幻谲妄。诗中所写的景况都是真实的写照，即使“羁魂梦语”也非虚拟，而是诗人现实形象的反照。至于周围环境，无论大景小景，可能均系眼前实景，即使并非实景而是诗人借助想象而构成的种种意象，但它(dan ta)却更典型地表现了诗人所处现实境遇的凄冷、阴寂。这“实”与“朴”的特色，缩短了读者与作者的距离，强化了艺术上“真”的感染力。全诗在实笔、白描之中，也偶或闪现出新奇造语的火花，如用“秋姿”写自己形貌，更见其衰飒枯槁；用“凝尘”写壁上灰土，更见壁之残古、尘之积铸；用“落照”借指残灯弱焰，更见其无可挽救的衰竭。如此新奇造语增加了诗歌语言的表现力度。正是这种种情况，形成《《伤心行》李贺 古诗》独有的格调：古淡质实之中，蕴涵着李贺特有的凄伤色泽。
本文在写作上采用夹叙夹议的方式(shi)。先记叙墨池的方位、形状、传闻，然后发表议论，接着记叙王羲之的轶闻，再议论后世之所以没有人能够比得上王羲之，是因为他们所下的功夫不如王羲之，并由此联系到道德方面的深造修养。最后记叙学官王盛为推广王羲之的事迹而采取的—系列措施，并对其用意发表议论，从而揭示出文章深刻的主题。
“八骢笼晃脸差移，日丝繁散曛罗洞。”“八骢”，王琦以为当作“八窗”，且举鲍照诗“四户八绮窗”为证（见《李长吉歌诗汇解》卷一），其说近是。这两句大意为：真珠于朦胧之中，恍惚觉得有亮光在眼前晃动，转过脸一看，只见日光透过窗纱，丝丝缕缕射进屋中，原来天已大亮了。
引起“消魂”的，还是由于秋冬之际，“细雨”蒙蒙，不是“铁马渡河”（《雪中忽起从戎之兴戏作》），而是骑驴回蜀。就“亘古男儿一放翁”（梁启超《读陆放翁集》）来说，他不能不感到伤心。当然，李白、杜甫、贾岛、郑棨都有“骑驴”的诗句或故事，而李白是蜀人，杜甫、高适、岑参、韦庄都曾入蜀，晚唐诗僧贯休从杭州骑驴入蜀，写下了“千水千山得得来”的名句，更为人们所熟知。所以骑驴与入蜀，自然容易想到“诗人”。于是，作者自问：“我难道只该（合）是一个诗人吗？为什么在微雨中骑着驴子走入剑门关，而不是过那‘铁马秋风大散关’的战地生活呢？”不图个人的安逸，不恋都市的繁华，他只是“百无聊赖以诗鸣”（梁启超语），自不甘心以诗人终老，这才是陆游之所以为陆游。这首诗只能这样进行解释；也只有这样解释，才合于陆游的思想实际，才能讲清这首诗的深刻内涵。
“秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜，群燕辞归雁南翔。”开头三句写出了一片深秋的肃杀情景，为女主人公的出场作了准备。这里的形象有视觉的，有听觉的，有感觉的，它给人一种空旷、寂寞、衰落的感受。这种景和即将出场的女主人公的内心之情是一致的。这三句虽然还只是写景，还没有正面言情，可是我们已经感觉到情满于纸了。这种借写秋景以抒离别与怀远之情的方法，中国是有传统的。宋玉《九辨》中有：“悲哉，秋之为气也！萧瑟兮，草木摇落而变衰。憭栗兮，若在远行，登高临水兮送将归。”汉武帝的《秋风辞》说：“秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归。兰有秀兮菊有芳，怀佳人兮不能忘。”从这里我们不仅可以看到《燕歌行》与它们思想感情上的连续性，而且还可以看到其中语言词汇上的直接袭用。但是这些到了曹丕笔下，却一切又都成为具有他个人独特思想面貌，独特艺术风格的东西了。这点我们后面再说。
作者在文中是写春游，但一开头却写不能游；作者在文中要表现的是早春时节那将舒未舒的柳条和如浅鬣寸许的麦苗，但开头却大写气候恶劣，“余寒犹厉，冻风时作，作则飞砂走砾”。
常建这首《《宿王昌龄隐居》常建 古诗》诗载于《全唐诗》卷一百四十四。下面是原北京大学教授倪其心先生对此诗的赏析。
这首民歌，勾勒出了北国草原壮丽富饶的风光，抒写敕勒人热爱家乡热爱生活的豪情，境界开阔，音调雄壮，语言明白如话，艺术概括力极强。
《《汴京元夕》李梦阳 古诗》寥寥四句，再现了汴京元宵之夜演出戏曲时演员擅场，众人齐唱的欢乐场面。流畅自然，清丽可喜，颇有唐竹枝民歌风味，为其集中七绝之佳作。
前四句用战国时燕昭王求贤的故事。燕昭王决心洗雪被齐国袭破的耻辱，欲以重礼招纳天下贤才。他请郭隗推荐，郭隗说：王如果要招贤，那就先从尊重我开始。天下贤才见到王对我很尊重，那么比我更好的贤才也会不远千里而来了。于是燕昭王立即修筑高台，置以黄金，大张旗鼓地恭敬郭隗。这样一来，果然奏效，当时著名游士如剧辛、邹衍等人纷纷从各国涌来燕国。在这里，李白的用意是借以表明他理想的明主和贤臣对待天下贤才的态度。李白认为，燕昭王的(wang de)英明在于礼贤求贤，郭隗的可贵在于为君招贤。
《《春晓》孟浩然 古诗》这首小诗，初读似觉平淡无奇，反复读之，便觉诗中别有天地。它的艺术魅力不在于华丽的辞藻，不在于奇绝的艺术手法，而在于它的韵味。整首诗的风格就像行云流水一样平易自然，然而悠远深厚，独臻妙境。千百年来，人们传诵它，探讨它，仿佛在这短短的四行诗里，蕴涵着开(zhuo kai)掘不完的艺术宝藏。
王安石通过在诗中突出一个细节描绘来表现明妃的“哀”情：明妃一面手弹琵琶以“劝胡”饮酒，一面眼“看飞鸿”，心向“塞南”。通过这一细节，巧妙地刻画了明妃内心的矛盾与痛苦。接着，他又用明妃所弹的琵琶音调，感动得“汉宫侍女暗垂泪，沙上行人却回首”，听者被感动到这个地步，则弹者之内心痛苦自不待言。“哀弦”之哀，是从听者的反应中写出的。
李贺诗向以想象丰赡、设色瑰奇而著称。明人许学夷评长吉诗“调婉而词艳，然诡幻多昧于理。”（《诗源辩体》卷二十六）但《《伤心行》李贺 古诗》写自身景况与周围环境，故而多用实笔，极少虚诞想象；多用白描，极少浓彩设色；含情含理，绝无诡幻谲妄。诗中所写的景况都是真实的写照，即使“羁魂梦语”也非虚拟，而是诗人现实形象的反照。至于周围环境，无论大景小景，可能均系眼前实景，即使并非实景而是诗人借助想象而构成的种种意象，但它(dan ta)却更典型地表现了诗人所处现实境遇的凄冷、阴寂。这“实”与“朴”的特色，缩短了读者与作者的距离，强化了艺术上“真”的感染力。全诗在实笔、白描之中，也偶或闪现出新奇造语的火花，如用“秋姿”写自己形貌，更见其衰飒枯槁；用“凝尘”写壁上灰土，更见壁之残古、尘之积铸；用“落照”借指残灯弱焰，更见其无可挽救的衰竭。如此新奇造语增加了诗歌语言的表现力度。正是这种种情况，形成《《伤心行》李贺 古诗》独有的格调：古淡质实之中，蕴涵着李贺特有的凄伤色泽。
本文在写作上采用夹叙夹议的方式(shi)。先记叙墨池的方位、形状、传闻，然后发表议论，接着记叙王羲之的轶闻，再议论后世之所以没有人能够比得上王羲之，是因为他们所下的功夫不如王羲之，并由此联系到道德方面的深造修养。最后记叙学官王盛为推广王羲之的事迹而采取的—系列措施，并对其用意发表议论，从而揭示出文章深刻的主题。
“八骢笼晃脸差移，日丝繁散曛罗洞。”“八骢”，王琦以为当作“八窗”，且举鲍照诗“四户八绮窗”为证（见《李长吉歌诗汇解》卷一），其说近是。这两句大意为：真珠于朦胧之中，恍惚觉得有亮光在眼前晃动，转过脸一看，只见日光透过窗纱，丝丝缕缕射进屋中，原来天已大亮了。
引起“消魂”的，还是由于秋冬之际，“细雨”蒙蒙，不是“铁马渡河”（《雪中忽起从戎之兴戏作》），而是骑驴回蜀。就“亘古男儿一放翁”（梁启超《读陆放翁集》）来说，他不能不感到伤心。当然，李白、杜甫、贾岛、郑棨都有“骑驴”的诗句或故事，而李白是蜀人，杜甫、高适、岑参、韦庄都曾入蜀，晚唐诗僧贯休从杭州骑驴入蜀，写下了“千水千山得得来”的名句，更为人们所熟知。所以骑驴与入蜀，自然容易想到“诗人”。于是，作者自问：“我难道只该（合）是一个诗人吗？为什么在微雨中骑着驴子走入剑门关，而不是过那‘铁马秋风大散关’的战地生活呢？”不图个人的安逸，不恋都市的繁华，他只是“百无聊赖以诗鸣”（梁启超语），自不甘心以诗人终老，这才是陆游之所以为陆游。这首诗只能这样进行解释；也只有这样解释，才合于陆游的思想实际，才能讲清这首诗的深刻内涵。
“秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜，群燕辞归雁南翔。”开头三句写出了一片深秋的肃杀情景，为女主人公的出场作了准备。这里的形象有视觉的，有听觉的，有感觉的，它给人一种空旷、寂寞、衰落的感受。这种景和即将出场的女主人公的内心之情是一致的。这三句虽然还只是写景，还没有正面言情，可是我们已经感觉到情满于纸了。这种借写秋景以抒离别与怀远之情的方法，中国是有传统的。宋玉《九辨》中有：“悲哉，秋之为气也！萧瑟兮，草木摇落而变衰。憭栗兮，若在远行，登高临水兮送将归。”汉武帝的《秋风辞》说：“秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归。兰有秀兮菊有芳，怀佳人兮不能忘。”从这里我们不仅可以看到《燕歌行》与它们思想感情上的连续性，而且还可以看到其中语言词汇上的直接袭用。但是这些到了曹丕笔下，却一切又都成为具有他个人独特思想面貌，独特艺术风格的东西了。这点我们后面再说。
作者在文中是写春游，但一开头却写不能游；作者在文中要表现的是早春时节那将舒未舒的柳条和如浅鬣寸许的麦苗，但开头却大写气候恶劣，“余寒犹厉，冻风时作，作则飞砂走砾”。
常建这首《《宿王昌龄隐居》常建 古诗》诗载于《全唐诗》卷一百四十四。下面是原北京大学教授倪其心先生对此诗的赏析。
这首民歌，勾勒出了北国草原壮丽富饶的风光，抒写敕勒人热爱家乡热爱生活的豪情，境界开阔，音调雄壮，语言明白如话，艺术概括力极强。
《《汴京元夕》李梦阳 古诗》寥寥四句，再现了汴京元宵之夜演出戏曲时演员擅场，众人齐唱的欢乐场面。流畅自然，清丽可喜，颇有唐竹枝民歌风味，为其集中七绝之佳作。
创作背景
公元前627年，秦穆公发兵攻打郑国，他打算和安插在郑国的奸细里应外合，夺取郑国都城。秦伯向蹇叔咨询，蹇叔认为秦国离郑国路途遥远，兴师动众长途跋涉，郑国肯定会作好迎战准备。他凭着自己漫长的阅历和丰富的政治经验，根据秦、晋、郑三方情况，分析全面，陈词剀切，将潜在的危险无不一一道出，对“劳师以袭远”的违反常识的愚蠢行径作了彻底的否定，指出袭郑必败无疑。
释清顺( 元代 )
收录诗词 (5513) 首
简 介
释清顺 释清顺，字怡然。神宗熙宁间居杭州西湖北山（《咸淳临安志》卷七○）。王安石爱其诗，苏轼晚年亦与之唱和，事见《补续高僧传》卷二三。今录诗五首。
鹧鸪天·枝上流莺和泪闻
暖相偎¤
黑牛无系绊，棕绳一时断。
老竹空岩里，悬厓飞水前。欲识逍遥境，试读《逍遥篇》。
楼中见千里，楼影入通津。烟树遥分陕，山河曲向秦。兴亡留白日，今古共红尘。鹳雀飞何处，城隅草自春。
能婉媚，解娇羞，王孙忍不攀留。惟我恨，未绸缪，
结楼临水上，风景问如何。明月夜先到，清光秋更多。高檐垂碧汉，低槛俯金波。想得凭空阔，长吟复浩歌。
拄杖欲似乃，播笏还似及。逆风荡雨行，面干顶额湿。着衣床上坐，肚缓嵴皮急。城门尔许高，故自匍匐入。
深夜归来长酩酊，扶入流苏犹未醒。醺醺酒气麝兰和，
满江红·送李御带珙
风吹杨菜鼓山下，不得钱郎戈不罢。
嫩红双脸似花明，两条眉黛远山横¤
玉颜虽掩马嵬尘，冤气和烟锁渭津。蝉鬓不随銮驾去，至今空感往来人。
闲吟只爱煎茶澹，斡破平光向近轩。"
髻慢钗横无力，纵猖狂。"
夜久歌声怨咽，残月，菊冷露微微。看看湿透缕金衣，
隔竹每唿皆得应，二心亲熟更如何。文章锻炼犹相似，年齿参差不校多。雨后卷帘看越岭，更深欹枕听湖波。朝昏幸得同醒醉，遮莫光阴自下坡。
钟鼓旌旗引六飞，玉皇初着画龙衣。泰坛烟尽星河晓，万国心随彩仗归。
水仙子·春风骄马五陵儿
缘忆旧游相似处，月明山响子陵台。"
三十年来遮火云，凉风五月生空门。愿君栽于清涧泉，
显者必得隐者复显民反诚。言有节。
昨日金銮巡上苑，风亚舞腰纤软。栽培得地近皇宫，
青衣玉女啸鸾弦。身在大罗天¤
要洗濯黄牙土¤
"鸡调扶桑枝，秋空隐少微。阔云霞并曜，高日月争辉。
免巡未推，只得自知。
巫山曲
蛾眉应敛翠，咫尺同千里。宿酒未全消，满怀离恨饶。
马上见时如梦，认得脸波相送。柳堤长，无限意，
只闻有泗州和尚，不见有五县天子。
洞口春红飞蔌蔌，仙子含愁眉黛绿。阮郎何事不归来？
天涯何处寻¤
木棉花尽荔支垂，千花万花待郎归。
凄凉无戏蝶，零落在苍苔。造化根难问，令人首可回。"
吴王台对越王城，岁岁春风燕麦生。一片范家湖上月，照人心事独分明。
更漏子·钟鼓寒
叵耐无端处，捻得从头污。恼得眼慵开，问人闲事来。"
西去阳关休问。未歌先恨。玉峰山下水长流，流水尽，情无尽。"
未弱幽泉韵，焉论别木声。霜天残月在，转影入池清。"
绿绮懒调红锦荐¤
"密宴厌厌池馆暮。天汉沈沈，借得春光住。红翠斗为长袖舞。香檀拍过惊鸿翥。
烟笼日照，珠翠半分明¤
万里平沙连月白。海中洞穴寻难极，水底鲛人半相识。
何处戍楼寒笛，梦残闻一声。遥想汉关万里，泪纵横。"
菩萨蛮·回廊远砌生秋草
凤箫歇，镜尘生。辽塞音书绝，梦魂长暗惊。
一物坐也卧，立也卧，行也卧，走也卧，卧也卧（着）
"小庭日晚花零落，倚户无聊妆脸薄。宝筝金鸭任生尘，
"绝代佳人难得，倾国，花下见无期。一双愁黛远山眉，
"欲验发生洞，先开冰雪行。窥临见二翼，色素飞无声。
除却弄珠兼解佩，便随西子与东邻，是谁容易比真真。
畜君何尤。
懒展罗衾垂玉箸，羞对菱花篸宝髻。良宵好事枉教休，
送迁客
吾君好忠。段干木之隆。"
满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎清明雨。
青草白沙入渺漫，层层山色旧曾看。赤城晓日霞初起，黑谷晴岚雨未干。锦帕蒙鞍中使马，宝刀分脍内家盘。不才底事频行役，只合清江把钓竿。
几度试香纤手暖，一回尝酒绛唇光。佯弄红丝绳拂子，
"忆绣衾相向轻轻语。屏山掩、红蜡长明，金兽盛熏兰炷。何期到此，酒态花情顿孤负。柔肠断、还是黄昏，那更满庭风雨。
脱千金之剑带丘墓。"
愁悴。枕簟微凉，睡久辗转慵起。砚席尘生，新诗小阕，等闲都尽废。这些儿、寂莫情怀，何事新来常恁地。"
星汉耿斋户，松泉寒寿宫。具修谅蠲吉，曙色犹葱曚。
渔家傲·三十年来无孔窍
"鱼藻池边射鸭，芙蓉苑里看花。日色柘袍相似，
来洞口，望烟分，刘阮不归春日曛。"
楚野平千里，吴江曲一边。标形都大别，洞府岂知焉。
以钩戟差玉柱之旁。潜虬阔玉柱三分，奇兵阔潜虬一寸。
出谷花随去，背岩猿下偷。林边落江徼，风起雨翛翛。"
"始好步青苔，蝉声且莫催。辛勤来到此，容易便言回。
缘花更叹人间事，半日江边怅望回。"
"西风吹渭水，落叶满长安。茫茫尘世里，独清闲。
古游侠呈军中诸将 / 游侠篇
五谷殖。夔为乐正鸟兽服。
南浦情，红粉泪，争奈两人深意。低翠黛，卷征衣，
使我高蹈。唯其儒书。
"措大吃酒点盐，将军吃酒点酱。只见门外着篱，
"全吴嘉会古风流。渭南往岁忆来游。西子方来、越相功成去，千里沧江一叶舟。
"旧欢娱，新怅望，拥鼻含嚬楼上。浓柳翠，晚霞微，
蜀被锦纹铺水。不放彩鸳双戏。乐事也知存后会，争奈眼前心里。绿皱小池红叠砌。花外东风起。"
凭阑一呕，已觉空喉。（姚岩杰）"
卷阿
遽捧高吟愧可知。绝代贞名应愈重，千金方笑更难移。
秋到长门秋草黄，画梁双燕去、出宫墙。
何限断肠名不得，倚风娇怯醉腰偏。"
弹到昭君怨处。翠蛾愁，不抬头。"
不立两县令，不坐两少尹。
双眉澹薄藏心事，清夜背灯娇又醉。玉钗横，山枕腻，
自乏匡时略，非沽矫俗名。鹤笼何足献，蜗舍别无营。
三守庚申三尸伏，七守庚申七尺灭。