咏怀八十二首
远钟惊漏压，微月被灯欺。此会诚堪惜，天明是别离。"
"濛濛紫花藤，下复清溪水。若遣随波流，不如风飘起。
离别岂足更关意，衰老相随可奈何。"
"凤凰台上望长安，五色宫袍照水寒。彩笔十年留翰墨，
随仙上归玉京去。仙路迢遥烟几重，女衣清净云三素。
"亭亭白云榭，下有清江流。见江不得亲，不如波上鸥。
"方城汉水旧城池，陵谷依然世自移。
滔滔可问津，耕者非长沮。茅岭感仙客，萧园成古墟。
颜貌只如三二十，道年三百亦藏年。"
不使无辜困鬼方。汉日傅臣终委弃，如今衰叟重辉光。
咏怀八十二首拼音解释:
yuan zhong jing lou ya .wei yue bei deng qi .ci hui cheng kan xi .tian ming shi bie li ..
.meng meng zi hua teng .xia fu qing xi shui .ruo qian sui bo liu .bu ru feng piao qi .
li bie qi zu geng guan yi .shuai lao xiang sui ke nai he ..
.feng huang tai shang wang chang an .wu se gong pao zhao shui han .cai bi shi nian liu han mo .
sui xian shang gui yu jing qu .xian lu tiao yao yan ji zhong .nv yi qing jing yun san su .
.ting ting bai yun xie .xia you qing jiang liu .jian jiang bu de qin .bu ru bo shang ou .
.fang cheng han shui jiu cheng chi .ling gu yi ran shi zi yi .
tao tao ke wen jin .geng zhe fei chang ju .mao ling gan xian ke .xiao yuan cheng gu xu .
yan mao zhi ru san er shi .dao nian san bai yi cang nian ..
bu shi wu gu kun gui fang .han ri fu chen zhong wei qi .ru jin shuai sou zhong hui guang .
译文及注释
译文
江岸的枫叶渐渐衰老，水(shui)洲的蕙草半已枯凋，满眼衰败的红花绿叶。楚乡作客，登高望远，正逢这样的暮秋天气。传来了稀疏的捣衣声，断断续续回响在残阳里。面对这傍晚景象，我悲(bei)伤怀抱，思念远人，新愁和旧恨，接连涌起。
忽然，从远处传来悠扬的洞箫声，飘飘忽忽。
她们的歌声高歇行云，就担忧时光流逝而不能尽兴。
充满委屈而没有头绪(xu)啊，流浪在莽莽原野荒郊。
浩瀚沙漠中孤烟直上(shang)，无尽黄河上落日浑圆。
屏住呼吸仰头过参井皆可触摸，用手抚胸惊恐不已徒长吁短叹。
雁潮湿出行没有顺序，花加上颜色，对这丰收之年我感到非常高兴，披露着衣襟玩弄着五弦。
我本来就最爱游赏名山，面对此景心胸更宽广。
醒时一起欢乐，醉后各自分散。
几个满头白发的宫女，闲坐无事谈(tan)论唐玄宗。
虽有满腹才学，却不被重用，无所施展。姑且借现实中的欢乐，忘掉人生的种种烦恼。何时能归(gui)(gui)隐田园，不为国事操劳，有琴可弹，有酒可饮，赏玩山水，就足够了。
注释
⑥未眠月：月下未眠。
19、谏：谏人
⑹觑（qù）：细看。
8.强（qiǎng）：竭力，极力。
⑶篱边菊：语出陶渊明《饮酒》诗：“采菊东篱下，悠然见南山。”
赏析
竹雾晓笼衔岭月，苹风暖送过江春。
通篇似乎都是写司马相如，其实诗人已经巧妙地将自己融化进去，所以诗作题为《咏怀》。茂陵家居的情景，正是长吉昌谷赋闲的写照；而泰山顶上的封禅礼拜，也正与长吉屈身奉礼郎的虚应礼赞如出一辙。
李白这首(shou)(zhe shou)《《胡无人》李白 古诗》是否有本事，注家意见不一，难以定论。因为中唐诗人段成式著《酉阳杂俎》，有”及 （安）禄山反，（李白）制《《胡无人》李白 古诗》“之说，是否如此，别无旁证。另外，诗末有无“陛下之寿三千霜，但歌大风云飞扬，安用猛士守四方”这三句也难以确定。而有无这三句，对诗的内容会有不同的理解。
《《麦秀歌》佚名 古诗》是富于感情而为血和泪的文学，它抒发了作者对殷纣王不听劝谏反而加害忠良的痛苦、愤懑心情。“麦秀渐渐兮，禾黍油油”：麦子吐穗，禾黍茁壮，本是一番喜人的丰收景象。然而，对于亡国之人，感念故国的覆灭，心头自别有一种滋味。这种可贵的故土情愫，曾引起历代无数仁人志士的深切共鸣。晋文学家向秀《思旧赋》谓：“瞻旷野之萧条兮，息余驾乎城隅。践二子之遗迹兮，历穷巷之空庐。叹黍离之愍周兮，悲麦秀于殷墟。”宋文学家王安石《金陵(jin ling)怀古四首》其一云：“黍离麦秀从来事，且置兴亡近酒缸。”后人常以“麦秀”、“黍离”并举，寄托深切的亡国之痛。
“不如高枕上，时取醉消愁。”睡，代表不以世事为念的生活；醉，意味着对社会的消极反抗。这也就是诗人在《田家三首》《醉后》《过酒家五首》中所说的：“阮籍生涯懒，嵇康意气疏”、“阮籍醒时少，陶潜醉日多”、“眼看人尽醉，何忍独为醒？”史载王绩嗜酒，为六合县丞，即因嗜酒被劾去职。《全唐诗》今存王绩诗一卷，多绕酒气。不仅是里多次出现“酒”和“醉”等字眼，其诗题中亦多“酒”字。虽篇篇有酒，但无一醉语。就这首诗而论，表现出的，不仅有他所企慕的阮籍、陶潜的萧疏旷达之风，而且以自然的语言，遒健的气概，涤净初唐排偶板滞之习，与他著名的《野望》诸诗一起，透露出唐诗未来的新曙光。
尾联“忍放花如雪，青楼扑酒旗”指诗人心系柳色。紧紧相随，直至柳絮如花、青楼酒旗处。“忍”透露出诗人对春柳盛极之时的痛惜之情。尽管花飞如雪甚是美丽，但到繁华尽处就只剩凋零了。这一句深切刻画出诗人的爱柳之情及对春柳的痛惜之意。
从诗比较明朗的格调上看，这应是陆游中年时期的作品，当时的政治空气应该是，偏安势力牢牢控制政局，北伐派的处境至为严酷。
以上是第一段，可谓序曲。然后转入第二段，诗人以浓墨重彩，正面描绘庐山和长江的雄奇风光。先写山景鸟瞰：“庐山秀出南斗旁，屏风九叠云锦张，影落明湖青黛光。”古人认为天上星宿指配地上州域，庐山一带正是南斗的分野。屏风九叠，指庐山五老峰东北的九叠云屏。三句意谓：庐山秀丽挺拔，高耸入云；树木青翠，山花烂熳，九叠云屏像锦绣云霞般展开；湖光山影，相互映照，烘托得分外明媚绮丽。以上是粗绘，写出庐山的雄奇瑰丽；下面，则是细描：“金阙前开二峰长，银河倒挂三石梁。香炉瀑布遥相望，回崖沓嶂凌苍苍。”金阙、三石梁、香炉、瀑布，都是庐山绝景。这四句是从仰视的角度来描写：金阙岩前矗立着两座高峰，三石梁瀑布有如银河倒挂，飞泻而下，和香炉峰瀑布遥遥相对，那里峻崖环绕，峰峦重叠，上凌苍天。接着，笔姿忽又宕起，总摄全景：“翠影红霞映朝日，鸟飞不到吴天长。”旭日初升，满天红霞与苍翠山色相辉映；山势峻高，连鸟也飞不到；站在峰顶东望吴天，真是寥廓无际。诗人用笔错综变化，迂回别致，层层写来，把山的瑰玮和秀丽，写得淋漓尽致，引人入胜。
一二句，说从政久早已忘机，与仙理冥合，合乎情理；三四句，说现今从事炼丹，一定能够超凡脱俗而离去，反之便是服药求仙不是为政之道，雍州公廨不是烧丹的地方。而其词令乃更委婉，这不是其他诗人所能醒悟的。
第三、四句写别后的情景。“日晚江南望江北”，点明友人远行的方向——江北。兰舟已逝，离情难舍。天色向暮；连成群的寒鸦也纷纷飞尽，各自归入巢中。但是，诗人仍在江畔伫立，久久地凝望着友人离去的方向。“寒鸦飞尽水悠悠”，是望中之景，然而景中有情，情景交融，合为一体。友人远去，相见无期，鸟儿飞尽，无踪可寻。天地间显得多么空阔、多么寂寞。只有那无尽的江水在无言地流淌，恰如诗人心中无限的忧愁。
苏轼到风翔府任职的第二年，建官舍，行政事，凿池引流，美化环境，但不巧的是当地整整一个月没有下雨，旱情显现，灾情就会是必然的结果了。大早望云霓，百姓(bai xing)的忧愁是可想而知的。在这里，恰好显示了苏轼笔墨的巧妙。我们知道，苏轼在写《后赤壁赋》的时候，曾经说到自己孤独闲寂，正好有两个朋友来了；霜露既降、明月诱人，想酒而樽空，贤妻正好献上了珍藏多时的美酒；没有下酒之物，正好客人笑哈哈地拿出了出水时鲜。一切就是那么巧，又那么惬人心意。这里也同样如此。百姓们盼望下雨，望眼欲穿，结果是“乙卯乃雨，甲子又雨”，这种句子，轻淡、简单，但不寡味，很像甲骨卜辞中的语言，但甲骨卜辞中是占问、预测，这里则是如实提供了，所以这种句子读来是令人心醉的。够不够?“百姓以为未足，丁卯大雨，三日乃止！”按，乙卯是四月初二日，甲子是四月十一日，丁卯是四月十四日。半月之内连降了三场雨，前两次不足，第三次一连下了三天。下得透，下得足，下得实在。要说好雨，喜雨，这才真正称得上是好雨，喜雨！杜甫的“随风潜入夜，润物细无声”，总令人有细小入微不够大气的感觉。这里我们要注意“民以为未足”一句的作用，这一抑、一落，然后产生后面的三日大雨，效果才能够显示出来。没有这么一句，当然也可以成立，但是读起来就平软的多了。
“愿为西南风，长逝入君怀”是三国魏曹植《《七哀诗》曹植 古诗》里的名句，这是坚决而执著的持守誓言。独守十年，没有沉沦和颓废，思妇依旧祈愿自己化作长风，随风而去，与君相依，这是思妇此生唯一的期待。子建也是如此。他在认清无常荒诞的命运之后，并没有放弃初衷，而是“长怀永慕，忧心如酲”（《应诏》）。
先总写一笔：“高垣睥睨，连亘六七里。”颇有恢宏的气象。然后分写：“中有楼若者，堂若者，坊若者，历历在目，以亿万计。”虽然寥寥数语，却可以诱发读者想像出一幅跟《清明上河图》相似的画卷来。这幅画卷最后在风中消失，又不禁使人感到怅然。
特别值得注意的是，此诗比兴手法和浪漫色彩的运用，对形象的塑造起了非常重要的作用。作者的感情与思想的倾向性通过这种艺术方法鲜明地表现了出来。诗篇开头，“孔雀东南飞，五里一徘徊”是“兴”的手法，用以兴起刘兰芝、焦仲卿彼此顾恋之情，布置了全篇的气氛。最后一段，在刘、焦合葬的墓地，松柏、梧桐枝枝叶叶覆盖相交，鸳鸯在其中双双日夕和鸣，通宵达旦。这既象征了刘焦夫妇不朽，又象征了他们永恒的悲愤与控告。由现实的双双合葬的形象，到象征永恒的爱情与幸福的松柏、鸳鸯的形象，表现了人民群众对未来自由幸福必然到来的信念，这是刘焦形象的浪漫主义发展，闪现出无比灿烂的理想光辉，使全诗起了质的飞跃。
通篇似乎都是写司马相如，其实诗人已经巧妙地将自己融化进去，所以诗作题为《咏怀》。茂陵家居的情景，正是长吉昌谷赋闲的写照；而泰山顶上的封禅礼拜，也正与长吉屈身奉礼郎的虚应礼赞如出一辙。
李白这首(shou)(zhe shou)《《胡无人》李白 古诗》是否有本事，注家意见不一，难以定论。因为中唐诗人段成式著《酉阳杂俎》，有”及 （安）禄山反，（李白）制《《胡无人》李白 古诗》“之说，是否如此，别无旁证。另外，诗末有无“陛下之寿三千霜，但歌大风云飞扬，安用猛士守四方”这三句也难以确定。而有无这三句，对诗的内容会有不同的理解。
《《麦秀歌》佚名 古诗》是富于感情而为血和泪的文学，它抒发了作者对殷纣王不听劝谏反而加害忠良的痛苦、愤懑心情。“麦秀渐渐兮，禾黍油油”：麦子吐穗，禾黍茁壮，本是一番喜人的丰收景象。然而，对于亡国之人，感念故国的覆灭，心头自别有一种滋味。这种可贵的故土情愫，曾引起历代无数仁人志士的深切共鸣。晋文学家向秀《思旧赋》谓：“瞻旷野之萧条兮，息余驾乎城隅。践二子之遗迹兮，历穷巷之空庐。叹黍离之愍周兮，悲麦秀于殷墟。”宋文学家王安石《金陵(jin ling)怀古四首》其一云：“黍离麦秀从来事，且置兴亡近酒缸。”后人常以“麦秀”、“黍离”并举，寄托深切的亡国之痛。
“不如高枕上，时取醉消愁。”睡，代表不以世事为念的生活；醉，意味着对社会的消极反抗。这也就是诗人在《田家三首》《醉后》《过酒家五首》中所说的：“阮籍生涯懒，嵇康意气疏”、“阮籍醒时少，陶潜醉日多”、“眼看人尽醉，何忍独为醒？”史载王绩嗜酒，为六合县丞，即因嗜酒被劾去职。《全唐诗》今存王绩诗一卷，多绕酒气。不仅是里多次出现“酒”和“醉”等字眼，其诗题中亦多“酒”字。虽篇篇有酒，但无一醉语。就这首诗而论，表现出的，不仅有他所企慕的阮籍、陶潜的萧疏旷达之风，而且以自然的语言，遒健的气概，涤净初唐排偶板滞之习，与他著名的《野望》诸诗一起，透露出唐诗未来的新曙光。
尾联“忍放花如雪，青楼扑酒旗”指诗人心系柳色。紧紧相随，直至柳絮如花、青楼酒旗处。“忍”透露出诗人对春柳盛极之时的痛惜之情。尽管花飞如雪甚是美丽，但到繁华尽处就只剩凋零了。这一句深切刻画出诗人的爱柳之情及对春柳的痛惜之意。
从诗比较明朗的格调上看，这应是陆游中年时期的作品，当时的政治空气应该是，偏安势力牢牢控制政局，北伐派的处境至为严酷。
以上是第一段，可谓序曲。然后转入第二段，诗人以浓墨重彩，正面描绘庐山和长江的雄奇风光。先写山景鸟瞰：“庐山秀出南斗旁，屏风九叠云锦张，影落明湖青黛光。”古人认为天上星宿指配地上州域，庐山一带正是南斗的分野。屏风九叠，指庐山五老峰东北的九叠云屏。三句意谓：庐山秀丽挺拔，高耸入云；树木青翠，山花烂熳，九叠云屏像锦绣云霞般展开；湖光山影，相互映照，烘托得分外明媚绮丽。以上是粗绘，写出庐山的雄奇瑰丽；下面，则是细描：“金阙前开二峰长，银河倒挂三石梁。香炉瀑布遥相望，回崖沓嶂凌苍苍。”金阙、三石梁、香炉、瀑布，都是庐山绝景。这四句是从仰视的角度来描写：金阙岩前矗立着两座高峰，三石梁瀑布有如银河倒挂，飞泻而下，和香炉峰瀑布遥遥相对，那里峻崖环绕，峰峦重叠，上凌苍天。接着，笔姿忽又宕起，总摄全景：“翠影红霞映朝日，鸟飞不到吴天长。”旭日初升，满天红霞与苍翠山色相辉映；山势峻高，连鸟也飞不到；站在峰顶东望吴天，真是寥廓无际。诗人用笔错综变化，迂回别致，层层写来，把山的瑰玮和秀丽，写得淋漓尽致，引人入胜。
一二句，说从政久早已忘机，与仙理冥合，合乎情理；三四句，说现今从事炼丹，一定能够超凡脱俗而离去，反之便是服药求仙不是为政之道，雍州公廨不是烧丹的地方。而其词令乃更委婉，这不是其他诗人所能醒悟的。
第三、四句写别后的情景。“日晚江南望江北”，点明友人远行的方向——江北。兰舟已逝，离情难舍。天色向暮；连成群的寒鸦也纷纷飞尽，各自归入巢中。但是，诗人仍在江畔伫立，久久地凝望着友人离去的方向。“寒鸦飞尽水悠悠”，是望中之景，然而景中有情，情景交融，合为一体。友人远去，相见无期，鸟儿飞尽，无踪可寻。天地间显得多么空阔、多么寂寞。只有那无尽的江水在无言地流淌，恰如诗人心中无限的忧愁。
苏轼到风翔府任职的第二年，建官舍，行政事，凿池引流，美化环境，但不巧的是当地整整一个月没有下雨，旱情显现，灾情就会是必然的结果了。大早望云霓，百姓(bai xing)的忧愁是可想而知的。在这里，恰好显示了苏轼笔墨的巧妙。我们知道，苏轼在写《后赤壁赋》的时候，曾经说到自己孤独闲寂，正好有两个朋友来了；霜露既降、明月诱人，想酒而樽空，贤妻正好献上了珍藏多时的美酒；没有下酒之物，正好客人笑哈哈地拿出了出水时鲜。一切就是那么巧，又那么惬人心意。这里也同样如此。百姓们盼望下雨，望眼欲穿，结果是“乙卯乃雨，甲子又雨”，这种句子，轻淡、简单，但不寡味，很像甲骨卜辞中的语言，但甲骨卜辞中是占问、预测，这里则是如实提供了，所以这种句子读来是令人心醉的。够不够?“百姓以为未足，丁卯大雨，三日乃止！”按，乙卯是四月初二日，甲子是四月十一日，丁卯是四月十四日。半月之内连降了三场雨，前两次不足，第三次一连下了三天。下得透，下得足，下得实在。要说好雨，喜雨，这才真正称得上是好雨，喜雨！杜甫的“随风潜入夜，润物细无声”，总令人有细小入微不够大气的感觉。这里我们要注意“民以为未足”一句的作用，这一抑、一落，然后产生后面的三日大雨，效果才能够显示出来。没有这么一句，当然也可以成立，但是读起来就平软的多了。
“愿为西南风，长逝入君怀”是三国魏曹植《《七哀诗》曹植 古诗》里的名句，这是坚决而执著的持守誓言。独守十年，没有沉沦和颓废，思妇依旧祈愿自己化作长风，随风而去，与君相依，这是思妇此生唯一的期待。子建也是如此。他在认清无常荒诞的命运之后，并没有放弃初衷，而是“长怀永慕，忧心如酲”（《应诏》）。
先总写一笔：“高垣睥睨，连亘六七里。”颇有恢宏的气象。然后分写：“中有楼若者，堂若者，坊若者，历历在目，以亿万计。”虽然寥寥数语，却可以诱发读者想像出一幅跟《清明上河图》相似的画卷来。这幅画卷最后在风中消失，又不禁使人感到怅然。
特别值得注意的是，此诗比兴手法和浪漫色彩的运用，对形象的塑造起了非常重要的作用。作者的感情与思想的倾向性通过这种艺术方法鲜明地表现了出来。诗篇开头，“孔雀东南飞，五里一徘徊”是“兴”的手法，用以兴起刘兰芝、焦仲卿彼此顾恋之情，布置了全篇的气氛。最后一段，在刘、焦合葬的墓地，松柏、梧桐枝枝叶叶覆盖相交，鸳鸯在其中双双日夕和鸣，通宵达旦。这既象征了刘焦夫妇不朽，又象征了他们永恒的悲愤与控告。由现实的双双合葬的形象，到象征永恒的爱情与幸福的松柏、鸳鸯的形象，表现了人民群众对未来自由幸福必然到来的信念，这是刘焦形象的浪漫主义发展，闪现出无比灿烂的理想光辉，使全诗起了质的飞跃。
创作背景
这首诗就是作者在《与元九书》中所说的使“握军要者切齿”的那一篇，大约作于唐宪宗元和四年（809年）前后，地点在鄠县（今陕西户县）的杜家庄。此时作者于长安任左拾遗。中唐时期，宦官擅权的问题非常严重，他们把持朝政，气焰嚣张，到处扰民掠物，百姓敢怒不敢言；甚至挟持皇帝，废立由己。
减字木兰花·去年今夜
"赤府从军美，儒衣结束轻。凉飙下山寺，晓浪满关城。
铜街金谷春知否，又有诗人作尹来。"
自谓能生千里翼，黄昏依旧委蓬蒿。"
永日若为度，独游何所亲。仙禽狎君子，芳树倚佳人。
闲谈亹亹留诸老，美酝徐徐进一卮。心未曾求过分事，
"六代骄奢地，三春物象繁。灵湖通涨海，天堑隔中原。
知尔全身护昆阆，不矜挥尾在常山。"
当时若不嫁胡虏，只是宫中一舞人。"
莺梭
鱼跳何事乐，鸥起复谁惊。莫唱沧浪曲，无尘可濯缨。"
"南国披僧籍，高标一道林。律仪精毡布，真行正吞针。
"清晨凝雪彩，新候变庭梅。树爱春荣遍，窗惊曙色催。
"叶叶归边骑，风头万里干。金装腰带重，铁缝耳衣寒。
临川太守清如镜，不是渔人下钓时。"
夏尽滩声出，潮来日色微。郡斋师去后，寂寞夜吟稀。"
月中清影舞离鸾。多情袁尹频移席，有道乔仙独倚阑。
古巷人易息，疏迥自江边。幸当中秋夕，复此无云天。
菩萨蛮·回文
"自知无世用，只是爱山游。旧有嵇康懒，今惭赵武偷。
"北风吹霜霜月明，荷叶枯尽越水清。
星落少微宫，高人入古风。几年才子泪，并写五言中。
白首故情在，青云往事空。同时六学士，五相一渔翁。"
重看当时旧城郭。羽衣茸茸轻似雪，云上双童持绛节。
"蜀山高岧峣，蜀客无平才。日饮锦江水，文章盈其怀。
露倾金盏小，风引道冠欹。独立悄无语，清愁人讵知。"
满朝将相门弟子，随师尽愿抛尘滓。九转琅玕必有馀，
诉衷情·海棠珠缀一重重
开卷喜先悟，漱瓶知早寒。衡阳寺前雁，今日到长安。"
空山流水远，故国白云深。日夕谁来哭，唯应猿鸟吟。"
钱塘郭里看潮人，直至白头看不足。"
"诏书飞下五云间，才子分符不等闲。驿路算程多是水，
"行迈南康路，客心离怨多。暮烟葵叶屋，秋月竹枝歌。
"碛净山高见极边，孤烽引上一条烟。
叉手胶粘去，分鬃线道絣.自言无战伐，髀肉已曾生。"
绠汲岂无井，颠崖贵非浚。愿洒尘垢馀，一雨根茎润。
赠傅都曹别
"郊外杏花坼，林间布谷鸣。原田春雨后，谿水夕流平。
"信陵门馆下，多病有归思。坠履忘情后，寒灰更湿时。
好去宁鸡口，加餐及蟹螯。知君思无倦，为我续离骚。"
"短屏风掩卧床头，乌帽青毡白氎裘。
"昆仑九层台，台上宫城峻。西母持地图，东来献虞舜。
却后二十六年能几时。汝不思二十五六年来事，
只有一身宜爱护，少教冰炭逼心神。"
自兹贡荐无人惜，那敢更争龙手迹。蛮女将来海市头，
夏日题老将林亭
"文翰走天下，琴尊卧洛阳。贞元朝士尽，新岁一悲凉。
南轩气象镇商山。灞陵车马垂杨里，京国城池落照间。
留君到晓无他意，图向君前作少年。"
海戍通盐灶，山村带蜜房。欲知苏小小，君试到钱塘。"
空悲七子委尘泥。旧坛无复翔云鹤，废垒曾经振鼓鼙。
兰裙间珠履，食玉处花筵。但勿轻所暗，莫虑无人焉。"
"几度乘闲谒梵宫，此郎声价重江东。贵侯知重曾忘势，
"到家方坐夏，柳巷对兄禅。雨断芜城路，虹分建邺天。
蜀葵花歌
祝寿山犹在，流年水共伤。杜鹃魂厌蜀，蝴蝶梦悲庄。
行人岂愿行，不怨不知归。所怨天尽处，何人见光辉。"
"庭小同蜗舍，门闲称雀罗。火将灯共尽，风与雪相和。
根倍双桐植，花分八桂开。生成造化力，长作栋梁材。
晨起萤穿竹，晡餐鸟下苔。同期阳月至，灵室祝葭灰。"
雨馀槐穟重，霜近药苗衰。不以朝簪贵，多将野客期。
曳履庭芜近，当身树叶飘。傍城馀菊在，步入一仙瓢。"
曷若东园桃与李，果成无语自成阴。"
得胜乐·夏
至今留得新声在，却为中原人不知。
若使凡缘终可脱，也应从此度闲身。"
使我浮生尘鞅脱，相从应得一盘桓。"
维侯之康兮居游自遂。（右一阕为酬神）。"
人言世事何时了，我是人间事了人。"
曾陪后乘光，共逐平津游。旌旆拥追赏，歌钟催献酬。
"岂知鹦鹉洲边路，得见凤凰池上人。
"不知仙客占青春，肌骨才教称两旬。俗眼暂惊相见日，
赠道者
草檄可中能有暇，迎春一醉也无妨。"
束带谬趋文石陛，有章曾拜皂囊封。期严无奈睡留癖，
红软满枝须作意，莫交方朔施偷将。"
"竹里开华馆，珍羞次第尝。春风酒影动，晴日乐声长。
黄翻绰指向西树，不信宁哥回马来。"
身病长无买药钱。岭寺听猿频独宿，湖亭避宴动经年。
"漠漠复溶溶，乘春任所从。映林初展叶，触石未成峰。
欲待无人连夜看，黄昏树树满尘埃。"
初到黄州
"三月草萋萋，黄莺歇又啼。柳桥晴有絮，沙路润无泥。
君王莫信和亲策，生得胡雏虏更多。"
重林宿雨晦，远岫孤霞明。飞猱相攀牵，白云乱纵横。
遗书自有亲□处，何必驱驰扰世尘。"
"闲从结客冶游时，忘却红楼薄暮期。
"花界无生地，慈宫有相天。化娥腾宝像，留影閟金仙。
共秀芳何远，连茎瑞且多。颖低甘露滴，影乱惠风过。
春光如不至，幽兰含香死。响象离鹤情，念来一相似。