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风入松·九日

唐代 / 潘俊

帆落啼猿峡,樽开画鹢舟。急弦肠对断,翦蜡泪争流。
"山叠云重一径幽,苍苔古石濑清流。出岩树色见来静,
欲就栏边安枕席,夜深闲共说相思。
"疏钟兼漏尽,曙色照青氛。栖鹤出高树,山人归白云。
相随十馀岁。希逸擢第,乞归养亲。留之不得,
北阙终行贾谊书。好趁江山寻胜境,莫辞韦杜别幽居。
"墙阴数行字,怀旧惨伤情。薜荔侵年月,莓苔压姓名。
日气侵瓶暖,雷声动枕斜。还当扫楼影,天晚自煎茶。"
春绿将年到西野。西野翁,生儿童,门前好树青zv茸。
"潘岳无妻客为愁,新人来坐旧妆楼。
日暮长堤更回首,一声邻笛旧山川。"
林静寒光远,天阴曙色迟。今夕复何夕,人谒去难追。"
疑我读书倾五车。呜唿大贤苦不寿,时世方士无灵砂。


风入松·九日拼音解释:

fan luo ti yuan xia .zun kai hua yi zhou .ji xian chang dui duan .jian la lei zheng liu .
.shan die yun zhong yi jing you .cang tai gu shi lai qing liu .chu yan shu se jian lai jing .
yu jiu lan bian an zhen xi .ye shen xian gong shuo xiang si .
.shu zhong jian lou jin .shu se zhao qing fen .qi he chu gao shu .shan ren gui bai yun .
xiang sui shi yu sui .xi yi zhuo di .qi gui yang qin .liu zhi bu de .
bei que zhong xing jia yi shu .hao chen jiang shan xun sheng jing .mo ci wei du bie you ju .
.qiang yin shu xing zi .huai jiu can shang qing .bi li qin nian yue .mei tai ya xing ming .
ri qi qin ping nuan .lei sheng dong zhen xie .huan dang sao lou ying .tian wan zi jian cha ..
chun lv jiang nian dao xi ye .xi ye weng .sheng er tong .men qian hao shu qing zvrong .
.pan yue wu qi ke wei chou .xin ren lai zuo jiu zhuang lou .
ri mu chang di geng hui shou .yi sheng lin di jiu shan chuan ..
lin jing han guang yuan .tian yin shu se chi .jin xi fu he xi .ren ye qu nan zhui ..
yi wo du shu qing wu che .wu hu da xian ku bu shou .shi shi fang shi wu ling sha .

译文及注释

译文
羽翼已经丰满了,可以四海翱翔。
有谁敢说,子女像小草那样微弱的孝心,能够报答得(de)了像春晖普泽的慈母恩情呢?
绿色的野竹划破了青色的云气(qi),
爱妻从远方的来信很久都没有收到了,我得不到家人音讯,只有在睡梦里才能回到家乡以解乡愁。可是中宵醒后,恍然发觉离别已是悠悠数年,顾望四周,只有空荡荡的床榻和寂寥凄寒的秋夜相对,不由得心生凄凉。
堤上踏青赏春的游人如织,踊跃追逐着湖里的画船,春水荡漾,四周水天(tian)(tian)相接,波涛击打着堤岸。湖畔绿杨掩映的小楼之外,传出秋千少女的欢愉之声。
暗处的秋虫一整夜都在鸣叫着,
Letter to send out not knowing when to arrive, the geese are sent to Luoyang to hope that the North.
姑娘偏偏爱慕品德高尚的人,寻求一个贤德的丈夫实在很困难。
铸有狻猊提钮的铜炉里,熏香已经冷透(tou),红色的锦被乱堆床头,如同波浪一般,我也无心去收。早晨起来,懒洋洋不想梳头。任凭华贵的梳妆匣落满灰尘,任凭朝阳的日光照上帘钩。我生怕想起离别的痛苦,有多少话要向他倾诉,可刚要说又不忍开口。新近渐渐消瘦起来,不是因为喝多了酒,也不是因为秋天的影(ying)响。算了罢,算了罢,这次他必须要走,即使唱上一万遍《阳关》离别曲,也无法将他挽留。想到心上人就要远去,剩下我独守空楼了,只有那楼前的流水,应顾念着我,映照着我整天注目凝眸。就在凝眸远眺的时候,从今而后,又平添一段日日盼归的新愁。
  高高在上那朗朗青天,照耀大地又俯察人间。我为公事奔走往西行,所到的地域荒凉僻远。周正二月某吉日起程,迄今历经酷暑与严寒。心里充满了忧伤悲哀。深受折磨我痛苦不堪。想到那恭谨尽职的人,禁不住潸潸泪如涌泉(quan)。难道我不想回归家园?只怕将法令之网触犯。
虽然只隔一条清澈的河流,但他们只能含情凝视,却无法用语言交谈。
原来你是侍奉皇上斗鸡徒,乘坐的马车(che)轩盖高高
因而再三叹息,拜他为师,才没有回来。天亮时分,我老到了日观峰,举手就可以扣开云关。
游荡徘徊坟墓之间,依稀可辨前人旧居。
麟的脚趾呵,仁厚的公子呵。哎哟麟呵!

注释
⑹吴钩:吴地出产的弯形的刀,此处指宝刀。一作“横刀”。
86.争列:争位次的高下。
(1)选自《惜宝轩诗文集》(《四部丛刊》影音原刊本)。姚鼐(nài),字姬传,一字梦谷,室名惜抱轩,清代代桐城(今安徽桐城)人。桐城派古文家。
①江枫:江边枫树。
惭:感到惭愧。古今异义词
(70)皁:同“槽”。

赏析

  “万灯明”万灯,泛指很多灯,明则是亮起来了。正月中旬动帝京:“正月中旬”正月的中旬就是指正月十五。“动”震动。形容热闹。“帝京”是指京城、国都百内人连袖舞:“三百内人”应该是指很多的宫女。“三百”也是形容人数众多的,非实指。“连袖舞”是指一时天上著词声跳舞。“一时”是说当时,“天上著词声”是指人间的歌舞乐声直冲云霄,传到天上。也是极言歌舞的热闹和盛大,以及街上人数的众多,声可直传天上。
  1.风水声如钟。由于山体是石灰岩构成,在各种水的冲刷溶蚀下,山的下部临水处的表面形成许多缝隙洞穴,当水位处在一定高度,又有适当的风力和相应的风向时,缝隙洞穴就会“与风水相吞吐”,发出敲钟一样的声音。北魏郦道元和北宋苏轼就是持这种因风水声而得名的说法。但这种声音需要水位、风力、风向诸条件都合适才会发生,不是随时随地都能听到的。
  秋兴者,遇秋而遣兴也,感秋生情之意。《秋兴八首》是杜甫晚年为逃避战乱而寄居夔州时的代表作品,作于大历元年(公元766年),时诗人56岁。全诗八首蝉联,前呼后应,脉络贯通,组织严密,既是一组完美的组诗,而又各篇各有所侧重。每篇都是可以独立的七言律(yan lv)诗。王船山在《唐诗评选·卷四》中说:“八首如正变七音,旋相为宫而自成一章,或为割裂,则神态尽失矣。”
  最后两句,诗人设想晁衡战胜艰难险阻,平安回到祖国,但又感叹无法互通音讯。这就进一步突出了依依难舍的深情。
  “后人得之传此,仲尼亡兮谁为出涕?”前一句说后人得到大鹏半空夭折的消息,以此相传。后一句用孔子泣麟的典故。但如今孔子已经死了,谁也不会像他当年痛哭麒麟那样为大鹏的夭折而流泪。这两句一方面深信后人对此将无限惋惜,一方面慨叹当今之世没有知音,含意和杜甫总结李白一生时说的(shuo de),“千秋万岁名,寂寞身后事”(《梦李白二首》)非常相近。
  诗中描写的场景是,正当农民打麦晒场的时候,忽然变了风云。一时风声紧,雨意浓。秦地(今陕西一带)西风则雨,大约出自当时的农谚。这样的农谚与天气变化有关。“尝闻”二字,写人们对天气变化的关切。这样,开篇一反绝句平直叙起的常法,入手就造成紧迫感,有烘托气氛的作用。
  这首诗和同期所写的《夜读兵书》等诗一样表现了诗人忧国忧民的情怀。
篇首预设意脉  本文首句交代虎丘名胜的方位“去城可七八里”,诚然为一般记游散文所交代的文字,但为下文埋设了意脉。尽管“其山无高岩邃壑”,却因其“近城”而吸引了络绎不绝的游人。这样,作者就确定了(ding liao)他的审美重心,不在林泉岩壑,而在游人旅客,以及他们纵游虎丘的情景图画。“箫鼓楼船,无日无之”,以“无……无……”的双重否定更见其肯定之意的句式,强调了日日如此、月月如此的频率和密度。“凡月之夜、花之晨、雪之夕,游人往来,纷错如织”,在上文的意绪上递进了一层,突出了“月”“花”“雪”这三个时节对于游人的诱惑力量。作者所用“无日无之”“纷错如织”还是概括性较强的语言,所给予读者的是总体印象,而细致具体的描述则在后面进行,留下审美空间。
  尾联“戎马关山北。”“戎马”,就是战马、兵马,指战争。“关山”,泛指,并非专指那道关,那座山。“关山北”,指打仗的地方。从诗人来说,从洞庭湖向长安望去,隔着一道道关,一座座山,而战火就在北面燃烧。“戎马关山北”,具体指的是当时吐蕃入侵(qin),威胁长安,战争不息,国家不得安宁。“凭轩涕泗流”是说杜甫倚靠岳阳楼的窗户,向北眺望,虽然隔着道道关山,他看不到长安,也看不到战火,但在他心中却呈现出吐蕃入侵,长安危急,人民遭难的情景,于是他就禁不住伤心的老泪纵横了。这两句是两个景象:一个是西北长安附近的战火,一个是岳阳楼上倚窗眺望的老诗人。两者构成了一幅画,前者是诗人心中想到的,后者是诗人自身实景。长安与岳阳楼相距千里,但在诗人心中却没有这个距离。这真是身在洞庭,心在长安。孤舟虽小却装着整个天下。衰老多病的躯体中,仍然跳动着—颗忧国忧民的志诚之心。同时“戎马关山北”一句,明确写出了诗人在《登岳阳楼》杜甫 古诗时心中想的是国家的不安宁。这就更可以说明了第二联绝非仅仅是写景。第三联也决不只是写自己的孤苦无依。“凭轩涕泗流” 一句中,则凝聚着诗人对国家时局、自己孤苦处境比照后,感到无可奈何,感到万分压抑的感情,非常形象而深刻地显示出杜甫晚年时的精神痛苦。精神痛苦主要是无可奈何。
  诗的小序交代时间、地点、人物和故事,概述了琵琶女的悲凉身世,说明写作本诗动机,并为全诗定下了凄切的感情基调。
  以上六句,把从月升到月落的秋夜景色,描写得历历在目。虽然这六句全写自然景色,单纯写“夜”,没有一字写“倦”,但在这幅“秋夜图”中,不仅有绿竹、庭院、朗月、稀星、暗飞的萤、水宿的鸟,其实还有这些景物的目击者──诗人自己。他孤栖“卧内”,辗转反侧,不能成眠:一会儿拥被支肘,听窗外竹叶萧萧,露珠滴答;一会儿对着洒满庭院的溶溶月光,沉思默想;一会儿披衣而起,步出庭院,仰望遥空,环视旷野,心事浩茫。这一夜从月升到月落,诗人不曾合眼。彻夜不眠,他该有多么疲倦啊!这样就有了这些疑问:如此清静、凉爽的秋夜,诗人为何不能酣眠?有什么重大的事苦缠住他的心?诗的最后两句诗人直吐胸臆:“万事干戈里,空悲清夜徂!”原来他是为国事而忧心。“万事干戈里”,诗人非常深切地关注着国家和人民的命运,难怪他坐卧不安,彻夜难眠。但是,当时昏君庸臣当政,有志之士横遭贱视和摒弃,诗人自己也是报国无门。故诗的结语云:“空悲清夜徂!”“空悲”二字,抒发了诗人无限感慨与忧愤。
  写罢形貌之后,又接写歌舞:“新歌一曲令人艳,醉舞双眸敛鬓斜。”写出观赏者对乐伎的艳羡,并点出“双眸”,更使乐伎形象光彩照人,充分渲染了其勾魂摄魄的力量。
  所以,“可怜”在这里只能是爱怜之意。“可怜”作“可爱”解古已有之。如古乐府《孔雀东南飞》:“自名秦罗敷,可怜体无比。”唐·杜牧《睦州四韵》:“州在钓台边,溪山实可怜。”宋王安石《北堂》:“可怜新月为谁好,无数晚山相对愁。”据此,末两句是说,海南荔枝之所以天生就具有一种无以伦比的甜美味道,是因为它长在得天独厚的海之角天之涯,才能生就如此无以伦比的天然美质,才能这样加倍招人喜爱和受人青睐。只有在天涯海角这片得天独厚的热土上,才能生长出海南荔枝这种无比珍贵的天然美物。诗人对海南荔枝这种无以复加的嘉许推崇,其中正寄托着诗人对海南故土的无以复加的厚爱与眷恋。而这种寄托又妙合无垠,自然巧妙,更显得意蕴深厚意味深长,既深得风人之旨又深得咏物三昧。
  写承恩不是诗人的目的,而只是手段。后两句突然转折,美好的环境、欢乐的气氛都不在了,转出另一个环境、另一种气氛。与昭阳殿形成鲜明对比,这里没有花香,没有歌吹,也没有月明,有的是滴不完、流不尽的漏声,是挨不到头的漫漫长夜。这里也有一个不眠人存在。但与昭阳殿欢乐苦夜短不同,长门宫是愁思觉夜长。此诗用形象对比手法,有强烈反衬作用,突出深化了“《宫怨》李益 古诗”的主题。
  《《雪赋》谢惠连 古诗》以“王乃寻绎吟玩,抚览扼腕,顾谓枚叔,起而为乱”对全赋进行了总理。乱是辞赋的结尾,是对全赋的总结。乱曰:“白羽虽白,质以轻兮;白玉虽白,空守贞兮;未若兹雪,因时兴灭。玄阴凝不昧其洁,太阳曜不固其节。节岂我名,节岂我贞,凭云升降,从风飘零。值物赋象,任地班形。素因遇立,污随染成,纵心皓然,何虑何营。”结尾由雪之节操而触发了对雪的性质品德的议论,围绕雪的“节”“洁”“贞”展开议论,说雪之“节”容易失,雪之“洁”容易污,雪的贞洁就像它的颜色一样,最不足恃,对贞洁名誉进行了否定,“节岂我名”“ 节岂我贞” “纵心皓然,何虑何营”, 从而释放了纵心物外的人生哲学,这也是南朝文人的一种情怀,一种心灵解脱吧!
  “客舟何处来”以下四句是第二段,写画中小船。笔者欣赏过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本,幽以“江帆楼阁”为题,但画面上以江岸楼阁和树石为主体,那几只帆船是很小的,所以我猜想苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》,大概也只有一叶小舟吧。然而这不起眼的一叶小舟,在苏轼的笔下竟占据了诗的中心。他先用一个疑问句,引起读者注意,再以生花妙笔,反复描写、渲染。棹(zhào),船桨。“客舟”两句说,这只客船从哪里来?船工划桨时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句,苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字,这抑扬的棹歌声便在读者的耳际萦绕回荡。“沙”,指沙岸。“软”,柔软,细弱。低昂,犹俯仰。“沙平风软”两句,诗人恍若置身画中,登上了客船,眺望前方:沙岸平旷,江风轻柔,江上远景望无际。江波一起一伏,诗人观看江中孤山,也随船一起忽高忽低,时俯时仰。熙宁四年〔1071)六月,苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山,是日至寿州》,第四句是“青山久与船低昂”,第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又重复用了这两句,上下只换了“沙”、“孤”二字。可见,这是诗人船上观山亲身体会而获的得意之句,表现出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂,而且是持续地长久地低昂。这种动态多么新鲜美妙,有旋律节奏感,充满逸趣,苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了,真是才华横溢,大家手笔!绘画是视觉艺术,画家用颜色、水墨、线条在纸上描画出的景象,读者的眼睛直接看得见,因此,绘画形象的鲜明性、直观性,是用语言符号作为表现媒介的诗歌比不上的。但人有多种感觉最主要的审美感觉是视觉和听觉。绘画只能够表现视觉,而无法表现听觉,还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术,一幅画只能描绘在一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术,它不宜于描绘静物,却可以自由地用语言表现在时间上先后承续的动作。在这一段诗中,我们见识了苏轼精通诗画艺术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳歌声,再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态,从而在再现画境中充分发挥了诗歌的特长。
  颈联的感喟即由此种氛围中生发。“寄身且喜沧洲近”,努力想从萧瑟感中振起,但下句“顾影无如白发多”又跌落到感伤中。这一联的脉理很细腻,寄身沧洲,自然是从上联将往淮南引起的悬想,而“沧洲近”,就离自己北国的家乡更远了,其意又隐隐上应领联上句的“胡雁过”。“沧洲近”又有悬想此后得遂闲适初志之意,但忽见明镜里,白发已多多,“白发”又隐隐与颔联下句萧瑟的“楚山多”在意象上相呼应。生涯如同一年将尽的深秋,遥远的故乡更回归无日,因此这“喜”只能是“且”喜,而白发缘愁长,却是“无如”其“何”的严酷的现实。

创作背景

  梁武帝末,侯景叛乱,庾信时为建康令,率兵御敌,战败。建康失陷,他被迫逃亡江陵,投奔梁元帝萧绎。元帝承圣三年(554年)他奉命出使西魏,抵达长安不久,西魏攻克江陵,杀萧绎;他被留在长安。

  

潘俊( 唐代 )

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简 介

潘俊 字琢,卿翼陛子,邑诸生。

后出塞五首 / 寇甲申

清跸传恢囿,黄旗幸上林。神鹰参翰苑,天马破蹄涔。
"长川几处树青青,孤驿危楼对翠屏。
雪树交梁苑,冰河涨孟津。面邀文作友,心许德为邻。
汉陵无主自侵云。古槐堤上莺千啭,远渚沙中鹭一群。
"初月微明漏白烟,碧松梢外挂青天。
又陪金马入蓬瀛。虽欣月桂居先折,更羡春兰最后荣。
"黄沙连海路无尘,边草长枯不见春。
"静谈云鹤趣,高会两三贤。酒思弹琴夜,茶芳向火天。


秋望 / 唐明煦

弊庐道室虽邻近,自乐冬阳炙背闲。"
上元细字如蚕眠。"
此意欲传传不得,玫瑰作柱朱弦琴。为君裁破合欢被,
"衣屡犹同俗,妻儿亦宛然。不餐能累月,无病已多年。
"挂席从古路,长风起广津。楚城花未发,上苑蝶来新。
狂遍曲江还醉卧,觉来人静日西斜。"
灞岸秋犹嫩,蓝桥水始喧。红旓挂石壁,黑槊断云根。
天津西望肠真断,满眼秋波出苑墙。"


夜游宫·竹窗听雨 / 天寻兰

山暖花常发,秋深雁不过。炎方饶胜事,此去莫蹉跎。"
顾我能甘贱,无由得自强。误曾公触尾,不敢夜循墙。
四面宜绨锦,当头称管弦。泊来莺定忆,粉扰蝶何颠。
低抱琵琶含怨思。朔风绕指我先笑,明月入怀君自知。
唱棹吴门去,啼林杜宇还。高僧不可羡,西景掩禅关。"
借问泊帆干谒者,谁人曾听峡猿愁。"
"静里层层石,潺湲到鹤林。流回出几洞,源远历千岑。
一自箫声飞去后,洞宫深掩碧瑶坛。"


竹枝词·山桃红花满上头 / 闻人耘博

贾客怨离秋草青。四望月沉疑掩镜,两檐花动认收屏。
彭祖何曾老至今。须向道中平贵贱,还从限内任浮沉。
"坐穷今古掩书堂,二顷湖田一半荒。荆树有花兄弟乐,
闻道宸游方命赏,应随思赉喜昭回。"
读书三径草,沽酒一篱花。更欲寻芝朮,商山便寄家。"
"十载归来鬓未凋,玳簪珠履见常僚。岂关名利分荣路,
桥远孤临水,墙低半出营。天津曾此见,亦是怆行行。"
清露偏知桂叶浓。斑竹岭边无限泪,景阳宫里及时钟。


谢池春慢·玉仙观道中逢谢媚卿 / 环土

"高文与盛德,皆谓古无伦。圣代生才子,明庭有谏臣。
溪鸟引雏蒲稗深。帆势依依投极浦,钟声杳杳隔前林。
孤鸿秋出塞,一叶暗辞林。又寄征衣去,迢迢天外心。"
素娥毕竟难防备,烧得河车莫遣尝。"
"云卷庭虚月逗空,一方秋草尽鸣虫。
贵妃没后巡游少,瓦落宫墙见野蒿。"
"红花初绽雪花繁,重叠高低满小园。正见盛时犹怅望,
树暗支公院,山寒谢守窗。殷勤楼下水,几日到荆江。"


虞美人·玉阑干外清江浦 / 老乙靓

"莫居暗室中,开目闭目同。莫趋碧霄路,容飞不容步。
极目郡城楼,浮云拂槛愁。政成多暇日,诗思动先秋。
梦魂空自畏波涛。独眠秋夜琴声急,未拜军城剑色高。
河冲绿野去,鸟背白云来。日夕唯增思,京关未想回。"
烟梯缘薜荔,岳寺步欹危。地本饶灵草,林曾出祖师。
雷公解劚冲天气,白日何辜遣戴盆。"
莫笑一麾东下计,满江秋浪碧参差。"
"寺废竹色死,宦家宁尔留。霜根渐随斧,风玉尚敲秋。


青玉案·天然一帧荆关画 / 公冶美菊

身上衣频寄,瓯中物亦分。欲知强健否,病鹤未离群。"
"三惑沉身是此园,古藤荒草野禽喧。
独爱千峰最高处,一峰初日白云中。"
"已落双雕血尚新,鸣鞭走马又翻身。
扬子宅前春草深。吴岫雨来溪鸟浴,楚江云暗岭猿吟,
"蛇年建午月,我自梁还秦。南下大散关,北济渭之滨。
潇湘入da桂,一路萦水石。烟萝拂行舟,玉濑锵枕席
步廊无限金羁响,应是诸司扈从归。


菩萨蛮·萧萧几叶风兼雨 / 束壬子

月拜西归表,晨趋北向班,鸳鸿随半仗,貔虎护重关。
沧江孤棹迥,落日一钟深。君子久忘我,此诚甘自沈。"
寒日汀洲路,秋晴岛屿风。分明杜陵叶,别后两经红。"
"故国今何在,扁舟竟不归。云移山漠漠,江阔树依依。
微生不学刘琨辈,剑刃相交拟立勋。"
"宋祖凌高乐未回,三千歌舞宿层台。湘潭云尽暮山出,
开卷喜先悟,漱瓶知早寒。衡阳寺前雁,今日到长安。"
枝低浴鸟歇,根静悬泉落。不虑见春迟,空伤致身错。"


野老歌 / 山农词 / 归礽

"数条秋水挂琅玕,玉手丁当怕夜寒。
"至道不可见,正声难得闻。忽逢羽客抱绿绮,
咋笔话肝肺,咏兹枯鱼章。何由首西路,目断白云乡。"
子城西并宅,御水北同渠。要取春前到,乘闲候起居。"
斗龙风结阵,恼鹤露成文。汉岭霜何早,秦宫日易曛。
水田叫噪官虾蟆。镜中有浪动菱蔓,陌上无风飘柳花。
记得玉人初病起,道家妆束厌禳时。"
社内容周续,乡中保展禽。白衣居士访,乌帽逸人寻。


八声甘州·寿阳楼八公山作 / 乌孙欢

"洛阳多旧迹,一日几堪愁。风起林花晚,月明陵树秋。
□□□□□,□□□沧洲。童儿待郭伋,竹马空迟留。
栏围红药盛,架引绿萝长。永日一欹枕,故山云水乡。"
有时过静界,在处想空林。从小即行脚,出家来至今。"
有风传雅韵,无雪试幽姿。上药终相待,他年访伏龟。"
休指岩西数归日,知君已负白云期。"
"平生醉与吟,谁是见君心。上国一归去,沧江闲至今。
翠烟如钿柳如环,晴倚南楼独看山。江国草花三月暮,