过虎门
"征路出穷边，孤吟傍戍烟。河光深荡塞，碛色迥连天。
见欲扁舟摇荡去，倩君先作水云媒。"
青山满眼泪堪碧，绛帐无人花自红。"
"处处东风扑晚阳，轻轻醉粉落无香。
"清无车马尘，深洞百花春。鸡犬疑沾药，耕桑似避秦。
已被诗魔长役思，眼中莫厌早梅多。
"千门万户掩斜晖，绣幰金衔晚未归。击鞠王孙如锦地，
"南浮虽六月，风水已秋凉。日乱看江树，身飞逐楚樯。
"一车致三毂，本图行地速。不知驾驭难，举足成颠覆。
上阳深锁寂寥春。云收少室初晴雨，柳拂中桥晚渡津。
过虎门拼音解释:
.zheng lu chu qiong bian .gu yin bang shu yan .he guang shen dang sai .qi se jiong lian tian .
jian yu bian zhou yao dang qu .qian jun xian zuo shui yun mei ..
qing shan man yan lei kan bi .jiang zhang wu ren hua zi hong ..
.chu chu dong feng pu wan yang .qing qing zui fen luo wu xiang .
.qing wu che ma chen .shen dong bai hua chun .ji quan yi zhan yao .geng sang si bi qin .
yi bei shi mo chang yi si .yan zhong mo yan zao mei duo .
.qian men wan hu yan xie hui .xiu xian jin xian wan wei gui .ji ju wang sun ru jin di .
.nan fu sui liu yue .feng shui yi qiu liang .ri luan kan jiang shu .shen fei zhu chu qiang .
.yi che zhi san gu .ben tu xing di su .bu zhi jia yu nan .ju zu cheng dian fu .
shang yang shen suo ji liao chun .yun shou shao shi chu qing yu .liu fu zhong qiao wan du jin .
译文及注释
译文
梅花只注重外形，它那重重叠叠的花瓣儿，就像一(yi)个只会矫妆打扮的女子使人感到很俗气。丁香花簇簇拥结在一起显的太小气，一点也不舒展。桂花的浓香把我从怀念故人和过去的梦中熏醒，不让我怀念过去这是(shi)不是太无情了？
王山人剖析仙道的高论，微言透彻秋毫。
溪柴烧的小火和裹在身上的毛毡都很暖和，我和猫儿都不愿出门。我直挺挺躺在孤寂荒凉的乡村里，没有(you)为自己的处境而感到悲哀，心中还想着替(ti)国家防卫边疆。
今夜是牛郎织女会面的好时光，这对相会的夫妻懒得再为耕织忙。寂寞的群仙要生妒嫉了：娇美的月亮姊姊蹙紧了娥眉，风阿姨兴风吹雨天地反常。
萋萋马嵬坡下，荒凉黄冢中，佳人容颜再不见，唯有坟茔躺山间。
我独自在板桥浦对月饮酒，古人中谁可以与我共酌？
国家需要有作为之君。
苏轼回复陈公说：“事物(wu)的兴盛和衰败，是无法预料的。（这里）从前是长满荒草的野地，被霜露覆盖的地方，狐狸和毒蛇出没的所在。在那时，哪里知道（今天这里）会有凌虚台呢？兴盛和衰败交替无穷无尽，那么高台（会不会）又变成长满荒草的野地，都是不能预料的。我曾试着和陈公一起登台而望，（看到）其东面就是当年秦穆公的祈年、橐泉两座宫殿（遗址），其南面就是汉武帝的长杨、五柞两座宫殿（遗址），其北面就是隋朝的仁寿宫也就是唐朝的九成宫（遗址）。回想它们一时的兴盛，宏伟奇丽，坚固而不可动摇，何止百倍于区区一座高台而已呢？然而几百年之后，想要寻找它们的样子，却连破瓦断墙都不复存在，已经变成了种庄稼的田亩(mu)和长满荆棘的废墟了。相比之下这座高台又怎样呢？一座高台尚且不足以长久依靠，更何况人世的得失，本就来去匆匆（岂不更难持久）？如果有人想要以（高台）夸耀于世而自我满足，那就错了。世上确实有足以依凭的东西，但是与台的存在与否是没有关系的。”
正值梅花似雪，飘沾衣襟的时候(hou)，和老朋友携手到城外游春。回忆旧地，处处黯然伤神，无限愁苦。去年的同游之人已不在眼前，每当吟诵旧曲之时，就想起望湖楼、孤山寺、涌金门那些诗酒游乐的地方。
田野上到处都是心神忧伤的扫墓人。
世路艰难，我只得归去啦！不要学许由用颍水洗耳，不要学伯夷和叔齐隐居收养采薇而食。
古书上记载说：周成王把削成珪形的桐树叶跟小弟弟开玩笑，说：“把它封给你。”周公进去祝贺。成王说：“我是开玩笑的。”周公说：“天子不可以开玩笑。”于是，成王把唐地封给了小弟弟。
秦王直驱(qu)岐渭，大鹏展翅翱翔。
年轻时候的努力是有益终身的大事，对着匆匆逝去的光阴，不要丝毫放松自己的努力。
郑庄公让许国大夫百里侍奉许庄公的弟弟许叔住在许国的东部边邑，对他说：“上天降祸给许国，鬼神也不满意许君，所以借我的手来惩罚他，我有少数的几个同姓臣子，尚且不能同心协力，哪里还敢拿打败许国作为自己的功劳呢？我有个弟弟(共叔段)，还不能和睦相处，致使他到处流浪，在四方奔走寄食，又怎么能长久占有许国呢？你侍奉许叔安抚这里的百姓，我将派公孙获来帮助你。如果我能得到善终而长眠于地下，上天施恩，懊悔前日对许的降祸，难道许公就不能再来掌管他的国家？只是我们郑国请求时，希望相亲相近像老亲家一样，能屈尊降贵答应我们。
如果自己见识低下，就像矮人看戏似的，自己什么也没看见，对戏的好坏心中没有定数，只是随声附和罢了。说明评论事物要有主见，不要人云(yun)亦云。
听说春天已经回还我还未识其面，前去依傍寒梅访寻消息。
注释
⑦汩：淹没
[15]导和纳粹：谓引导人们心情平和，吸取纯洁的养分。“粹”，精米，此喻精神滋养。
⒀百司之执事：婉指百官。司：官署。
泉里：黄泉。
⑴叶：一作“树”。
（5）属（zhǔ主）：写作。
赏析
第一首诗全借司马相如的行事来抒发自己的愤慨。西汉著名文学家司马相如，字长卿，才华出众，志向远大，但在汉武帝时只当了一名管理前朝文帝墓园的小官。他抑郁不得志，终于弃官而去，闲居在茂陵家中。在他生前，梁孝王刘武与汉武帝刘彻都先后抛弃了他。等他死后，武帝却把他所写祭天地神灵的《封禅书》吹捧起来，而且亲自到泰山隆重祭祀。李贺就抓住这个古人的遭遇，结合自己的身世写出了这首寄寓深远的《咏怀》诗。
“长安豪贵惜春残，争赏街西紫牡丹。”开头写残春时节，富贵之家趋之若鹜争相观赏牡丹。唐代京城长安有一条朱雀门大街横贯南北，将长安分为东西两半。街西属长安县，那里有许多私人名园。每到牡丹盛开季节，但见车水马龙，观者如堵，游人如云。诗作选择“长安”、“街西”作为描写牡丹的背景，自然最为典型。作者描写牡丹花开时的盛景，只用“春残”二字点出季节，因为牡丹盛开恰在春暮。作者并没有着力写紫牡丹的美，甚至没有对紫牡丹的形象做任何点染，单从“豪贵”对她的态度着笔。豪贵们耽于逸乐，“无日不看花”，桃杏方尽，牡丹又开，正值暮春三月，为“惜春残”，更是对牡丹趋之若鹜。以争赏之众，衬花开之盛，“惜春残”一笔确实收到了比描写繁花似锦更好的艺术效果。次句“争”字用得很妙，不但暗示了牡丹的姿色绝伦，而且突出了赏花者的迷狂之态。
全诗以感慨作结：“客愁全为减，舍此复何之？”表面看来好像这仍是赞美此处风景绝佳，其实，这正是诗人心中有愁难解，强作豁达之语。杜甫流落西南山水间，中原未定，干戈不止，山河破碎，民生多艰，满腔愁愤，无由排解，只好终日徜徉于山水之间，所以减愁两字是以喜写悲，益增其哀。
暂凭樽酒送无憀，莫损愁眉与细腰。
颔联为静境描写，颈联遂作动势点缀。“风翻白浪花千片，雁点青天字一行”是全诗的点睛之笔。“翻”字以诗情作画，写得生动； “点”字以画笔入诗，下得有神。一“翻”一“点”，使江天景物增添了无限生意，而遗词用意之精微传神，尤为人叹服。诗人从作画的角度作诗，则诗中有画就不奇怪了。如此天然胜景，诗人不愿独自欣赏，赶快画为图幅，寄给好友。张籍有《答白杭州郡楼登望画图见寄》，就是和这首诗的。诗中有“乍惊物色从诗出，更想工人下手难”之句，从侧面也可看出白居易诗情画笔的非凡不俗。
善于选取典型生动的故事情节来刻画人物形象，是本文的一大特点。它并没有全面地叙写苏秦的一生，而是选取赴秦受挫、发愤读书、游说赵王、位极人臣以及家人前倨后卑几个典型情节，构成大悲大喜、冷热悬殊的曲折故事，描绘这位著名纵横家的独特经历(jing li)与个性。
第四首诗写一对素不相识的青年男女一见钟情，互相倾慕，又无缘接近，难以倾述衷肠的怅恨。这里的“东阳”、“会稽”均是地名。东阳唐时属婺州（今浙江东阳），会稽属越州（今浙江绍兴），二地相距起码在一百公里以上。诗人在这里写出这两个地名无非是说这一对小青年素昧平生，原来并不相识，不必拘泥(ju ni)理解为东阳的姑娘遇到了会稽的小伙。“白地”是当时俚语，今天依然沿用于民间，即“平白地”，无缘无故的意思。全诗大意是说，一位肤色白净的姑娘与一位荡着白色小舟的小伙子不期而遇，二人一见钟情，眉来眼去中似乎有许多心曲要倾吐，但因天色尚早，无由进行交谈幽会，不禁现出肝肠欲断，非常焦急的神色。“月未堕”是明月在天，可望而不可即之意。还应指出，李白在此诗中为何偏偏拈出“东阳”、“会稽”这两个地名呢?这可能与他化用前人诗意有关。王琦认为李白此诗由谢灵运《东阳溪中赠答》二诗中化出，是有道理的。谢诗其一曰：“可怜谁家妇，缘流洗素足。明月在云间，迢迢不可得。”其二曰：“可怜谁家郎，缘流乘素舸。但问情若(qing ruo)何，月就云中堕。”无论从词语的相同还是从意境的相似，都可以看出李白此诗确是由这两首诗概括点化而出。
《《燕歌行》高适 古诗》是唐人七言歌行中运用律句很典型的一篇。全诗用韵依次为入声“职”部、平声“删”部、上声“麌”部、平声“微”部、上声“有”部、平声“文”部，恰好是平仄相间，抑扬有节。除结尾两句外，押平韵的句子，对偶句自不待言，非对偶句也符合律句的平仄，如“摐金伐鼓下榆关，旌旆逶迤碍石间”；押仄韵的句子，对偶的上下句平仄相对也是很严整的，如“杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。”这样的音调之美，正是“金戈铁马之声，有玉磐鸣球之节”（《唐风定》卷九邢昉评语）。
林逋隐居杭州时，在西湖孤山结庐。孤山之有孤山寺，这是他常常喜欢登览的胜地。该写一个秋日的傍晚，诗人在孤山寺端上人房内饱览山上风景。诗以素淡的笔触，描绘出幽邃的景色，造成一神幽寂的意境。而这种境界，正是林逋这位幽人（隐士）所眷恋的。
这段话所抒发的仍然是一种愤激不平之情。
此赋发挥了骈文的某些长处，如铺排、对偶、押韵等，但也大量使用单句散行，增强表现力。如在用了“五步一楼，十步一阁；廊腰缦回，檐牙高啄；各抱地势，钩心斗角”六个四字句后，接以“盘盘焉，焉，蜂房水涡，矗不知其几千万落”一个散行的长句。这样，句子整散结合，长短不拘，节奏鲜明，更富于表现力。
一，是复字不犯复。此诗首联的两句中，“江”字、“村”字皆两见。照一般做律诗的规矩，颔、颈两联同一联中忌有复字，首尾两联散行的句子，要求虽不那么严格，但也应该尽可能避复字。现在用一对复字，就有一种轻快俊逸的感觉，并不觉得是犯复了。这情况，很象律句中的拗救，拗句就要用拗句来救正，复字也要用复字来弥补。况且，第二句又安下了另外两个叠字“事事”，这样一来，头两句诗在读起来的时候，就完全没有枝撑之感了。
“九山郁峥嵘，了不受陵跨”，九座大山郁郁青青、山势险峻、气韵峥嵘、壁立万仞而不可凌辱。诗人在这里描绘了一幅清刚雄健、格调高远的图画，使远归和送别之人心胸为之一廓。
“长安豪贵惜春残，争赏街西紫牡丹。”开头写残春时节，富贵之家趋之若鹜争相观赏牡丹。唐代京城长安有一条朱雀门大街横贯南北，将长安分为东西两半。街西属长安县，那里有许多私人名园。每到牡丹盛开季节，但见车水马龙，观者如堵，游人如云。诗作选择“长安”、“街西”作为描写牡丹的背景，自然最为典型。作者描写牡丹花开时的盛景，只用“春残”二字点出季节，因为牡丹盛开恰在春暮。作者并没有着力写紫牡丹的美，甚至没有对紫牡丹的形象做任何点染，单从“豪贵”对她的态度着笔。豪贵们耽于逸乐，“无日不看花”，桃杏方尽，牡丹又开，正值暮春三月，为“惜春残”，更是对牡丹趋之若鹜。以争赏之众，衬花开之盛，“惜春残”一笔确实收到了比描写繁花似锦更好的艺术效果。次句“争”字用得很妙，不但暗示了牡丹的姿色绝伦，而且突出了赏花者的迷狂之态。
全诗以感慨作结：“客愁全为减，舍此复何之？”表面看来好像这仍是赞美此处风景绝佳，其实，这正是诗人心中有愁难解，强作豁达之语。杜甫流落西南山水间，中原未定，干戈不止，山河破碎，民生多艰，满腔愁愤，无由排解，只好终日徜徉于山水之间，所以减愁两字是以喜写悲，益增其哀。
暂凭樽酒送无憀，莫损愁眉与细腰。
颔联为静境描写，颈联遂作动势点缀。“风翻白浪花千片，雁点青天字一行”是全诗的点睛之笔。“翻”字以诗情作画，写得生动； “点”字以画笔入诗，下得有神。一“翻”一“点”，使江天景物增添了无限生意，而遗词用意之精微传神，尤为人叹服。诗人从作画的角度作诗，则诗中有画就不奇怪了。如此天然胜景，诗人不愿独自欣赏，赶快画为图幅，寄给好友。张籍有《答白杭州郡楼登望画图见寄》，就是和这首诗的。诗中有“乍惊物色从诗出，更想工人下手难”之句，从侧面也可看出白居易诗情画笔的非凡不俗。
善于选取典型生动的故事情节来刻画人物形象，是本文的一大特点。它并没有全面地叙写苏秦的一生，而是选取赴秦受挫、发愤读书、游说赵王、位极人臣以及家人前倨后卑几个典型情节，构成大悲大喜、冷热悬殊的曲折故事，描绘这位著名纵横家的独特经历(jing li)与个性。
第四首诗写一对素不相识的青年男女一见钟情，互相倾慕，又无缘接近，难以倾述衷肠的怅恨。这里的“东阳”、“会稽”均是地名。东阳唐时属婺州（今浙江东阳），会稽属越州（今浙江绍兴），二地相距起码在一百公里以上。诗人在这里写出这两个地名无非是说这一对小青年素昧平生，原来并不相识，不必拘泥(ju ni)理解为东阳的姑娘遇到了会稽的小伙。“白地”是当时俚语，今天依然沿用于民间，即“平白地”，无缘无故的意思。全诗大意是说，一位肤色白净的姑娘与一位荡着白色小舟的小伙子不期而遇，二人一见钟情，眉来眼去中似乎有许多心曲要倾吐，但因天色尚早，无由进行交谈幽会，不禁现出肝肠欲断，非常焦急的神色。“月未堕”是明月在天，可望而不可即之意。还应指出，李白在此诗中为何偏偏拈出“东阳”、“会稽”这两个地名呢?这可能与他化用前人诗意有关。王琦认为李白此诗由谢灵运《东阳溪中赠答》二诗中化出，是有道理的。谢诗其一曰：“可怜谁家妇，缘流洗素足。明月在云间，迢迢不可得。”其二曰：“可怜谁家郎，缘流乘素舸。但问情若(qing ruo)何，月就云中堕。”无论从词语的相同还是从意境的相似，都可以看出李白此诗确是由这两首诗概括点化而出。
《《燕歌行》高适 古诗》是唐人七言歌行中运用律句很典型的一篇。全诗用韵依次为入声“职”部、平声“删”部、上声“麌”部、平声“微”部、上声“有”部、平声“文”部，恰好是平仄相间，抑扬有节。除结尾两句外，押平韵的句子，对偶句自不待言，非对偶句也符合律句的平仄，如“摐金伐鼓下榆关，旌旆逶迤碍石间”；押仄韵的句子，对偶的上下句平仄相对也是很严整的，如“杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。”这样的音调之美，正是“金戈铁马之声，有玉磐鸣球之节”（《唐风定》卷九邢昉评语）。
林逋隐居杭州时，在西湖孤山结庐。孤山之有孤山寺，这是他常常喜欢登览的胜地。该写一个秋日的傍晚，诗人在孤山寺端上人房内饱览山上风景。诗以素淡的笔触，描绘出幽邃的景色，造成一神幽寂的意境。而这种境界，正是林逋这位幽人（隐士）所眷恋的。
这段话所抒发的仍然是一种愤激不平之情。
此赋发挥了骈文的某些长处，如铺排、对偶、押韵等，但也大量使用单句散行，增强表现力。如在用了“五步一楼，十步一阁；廊腰缦回，檐牙高啄；各抱地势，钩心斗角”六个四字句后，接以“盘盘焉，焉，蜂房水涡，矗不知其几千万落”一个散行的长句。这样，句子整散结合，长短不拘，节奏鲜明，更富于表现力。
一，是复字不犯复。此诗首联的两句中，“江”字、“村”字皆两见。照一般做律诗的规矩，颔、颈两联同一联中忌有复字，首尾两联散行的句子，要求虽不那么严格，但也应该尽可能避复字。现在用一对复字，就有一种轻快俊逸的感觉，并不觉得是犯复了。这情况，很象律句中的拗救，拗句就要用拗句来救正，复字也要用复字来弥补。况且，第二句又安下了另外两个叠字“事事”，这样一来，头两句诗在读起来的时候，就完全没有枝撑之感了。
“九山郁峥嵘，了不受陵跨”，九座大山郁郁青青、山势险峻、气韵峥嵘、壁立万仞而不可凌辱。诗人在这里描绘了一幅清刚雄健、格调高远的图画，使远归和送别之人心胸为之一廓。
创作背景
明朝时，在南湖北岸有个园林，叫勺园，里边有一个最主要的建筑叫竹亭，这个园林很美。 吴梅村这首诗写的这个人叫吴昌时，就住在南湖旁边。他可是鼎鼎大名，《明史》上也有记载，许多笔记中也有记载。他是明亡前政治斗争中的一个牺牲品。
张思( 宋代 )
收录诗词 (6384) 首
简 介
张思 张思，毗陵（今江苏常州）人。仁宗嘉祐二年（一○五七）进士（《咸淳毗陵志》卷一一）。哲宗元祐五年（一○九○），知江西永丰县（《宋诗纪事补遗》卷一四）。今录诗三首。
四字令·情深意真
"绣毂寻芳许史家，独将羁事达江沙。十年辛苦一枝桂，
"南国天台山水奇，石桥危险古来知。
莫道诗成无泪下，泪如泉滴亦须干。"
平如砥，直如弦。云南八国万部落，皆知此路来朝天。
"家国三千里，中宵算去程。困才成蝶梦，行不待鸡鸣。
"归心常共知，归路不相随。彼此无依倚，东西又别离。
拟受太玄今不遇，可怜遗恨似侯芭。"
只为遮楼又拂桥，被人摧折好枝条。
登锦城散花楼
"左右皆跳岑，孤峰挺然起。因思缥缈称，乃在虚无里。
端耳抗目，不撝不挹。獬豸侧头，螭虬摆湿。握管绝怡，
忽枕素琴睡，时把仙书行。自然寡俦侣，莫说更纷争。
沟塍堕微熘，桑柘含疏烟。处处倚蚕箔，家家下鱼筌。
林虚叶如织，水净沙堪数。遍问得中天，归修释迦谱。"
别来十二月，去到漏天边。不是因逢闰，还应是隔年。
"娟娟群松，下有漪流。晴雪满汀，隔溪渔舟。
上得云梯不回首，钓竿犹在五湖边。"
访妙玉乞红梅
耕耨以时，饮食得所。或寝或卧，免风免雨。
"伐彼槎蘖枝，放于冰雪浦。游鱼趁暖处，忽尔来相聚。
离乱事多人不会，酒浓花暖且闲吟。"
水隔平芜远，山横度鸟斜。无人能此隐，来往谩兴嗟。"
"朔野烟尘起，天军又举戈。阴风向晚急，杀气入秋多。
时招山下叟，共酌林间月。尽醉两忘言，谁能作天舌。"
如何江淮粟，挽漕输咸京。黄河水如电，一半沈与倾。
"重禄轻身日，清资近故乡。因知送君后，转自惜年芳。
点绛唇·咏梅月
还有市鄽沽酒客，雀喧鸠聚话蹄涔。"
寄来书少达，别后梦多迷。早晚期于此，看花听鸟啼。"
地回江势急还迟。荣枯物理终难测，贵贱人生自不知。
惟有终南山色在，晴明依旧满长安。"
三级幽岩是将坛。醉少最因吟月冷，瘦多偏为卧云寒。
"蛮笺象管夜深时，曾赋陈宫第一诗。宴罢风流人不见，
泉遣狙公护，果教ce子供。尔徒如不死，应得蹑玄踪。"
"江头从此管弦稀，散尽游人独未归。
官仓鼠
不知天地间，白日几时昧。"
"对酒弹古琴，弦中发新音。新音不可辨，十指幽怨深。
行厨侍女炊何物，满灶无烟玉炭红。
青苑红堂压瑞云，月明闲宴九阳君。
竹死不变节，花落有馀香。美人抱义死，千载名犹彰。
他年有要玄珠者，赤水萦纡试一寻。"
泪珠不可收，虫丝不可织。知君绿桑下，更有新相识。"
谁谓长渠千载后，水流犹入故宜城。"
羽林行
月方行到闰，霜始近言浓。树少栖禽杂，村孤守犬重。
芦花寂寂月如练，何处笛声江上来。"
花样还如镂玉钱。玩影冯妃堪比艳，炼形萧史好争妍。
曲写归情向暮川。在野孤云终捧日，朝宗高浪本蒙泉。
"沈水良材食柏珍，博山烟暖玉楼春。
腊后春前更何事，便看经度奏东封。"
南陌试腰褭，西楼歌婵娟。岂知蔓草中，日日开夜泉。"
太阳垂好光，毛发悉见形。我亦二十年，直似戴盆行。
一丛花·咏并蒂莲
"野蚕食青桑，吐丝亦成茧。无功及生人，何异偷饱暖。
地寒花不艳，沙远日难低。渐喜秋弓健，雕翻白草齐。"
"荣枯无路入千峰，肥遁谁谐此志同。司寇亦曾遭鲁黜，
石上生灵草，泉中落异花。终须结茅屋，向此学餐霞。"
"江城寒食下，花木惨离魂。几宿投山寺，孤帆过海门。
"行行杯酒莫辞频，怨叹劳歌两未伸。汉帝后宫犹识字，
"太子衔冤去不回，临皋从筑望思台。
"荒关无守吏，亦耻白衣过。地广人耕绝，天寒雁下多。
重赠吴国宾
"画石画松无两般，犹嫌瀑布画声难。虽云智惠生灵府，
君看山上草，尽有干云势。结根既不然，何必更掩袂。
蕊逐蜂须乱，英随蝶翅斜。带香飘绿绮，和酒上乌纱。
石洼泉似掬，岩罅云如缕。好是夏初时，白花满烟雨。"
玉诏新除沈侍郎，便分茅土镇东方。
尝闻读书者，所贵免征伐。谁知失意时，痛于刃伤骨。
沐猴本不冠，未是谋生错。言行既异调，栖迟亦同托。
半山遥听水兼风。虽无舒卷随人意，自有潺湲济物功。
水调歌头·江上春山远
升沈路别情犹在，不忘乡中旧往还。"
已知捐俗态，时许话风骚。衰疾未能起，相思徒自劳。"
无限柳条多少雪，一将春恨付刘郎。"
"雪晴天外见诸峰，幽轧行轮有去踪。内史宅边今独恨，
日暖津头絮已飞，看看还是送君归。
今日无疑亦无病，前程无事扰医王。
唯有吾师达真理，坐看霜树老云间。"
认声来月坞，寻迹到烟萝。早晚吞金液，骑将上绛河。"
清平乐·宫怨
思归瀑布声前坐，却把松枝拂旧庵。"
"寒岚依约认华阳，遥想高人卧草堂。半日始斋青z3饭，
高谈繄无尽，昼漏何太促。我公大司谏，一切从民欲。
"昔人怀感处，此地倍魂消。四海经摇落，三吴正寂寥。
但医沈约重瞳健，不怕江花不满枝。"
白袷从披趁肉芝。数卷蠹书棋处展，几升菰米钓前炊。
丹霄能有几层梯，懒更扬鞭耸翠蜺.偶凭危栏且南望，不劳高掌欲相携。
倒树去李父，倾巢啼木魅。不知仗钺者，除害谁如此。"