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郭处士击瓯歌

南北朝 / 王奇

借问东园柳,枯来得几年。自无枝叶分,莫恐太阳偏。
欲问采灵药,如何学无生。爱鹤颇似君,且非求仙情。
不问黄芽肘后方,妙道通微怎生说。
此道幽微知者少,茫茫尘世与谁论。
一自与郎江上别,霜天更自觉宵长。
三珠并一珠,驴马没人驱。岁月甲庚午,中兴戊己土。
禅月堂临锦水开。西岳千篇传古律,南宗一句印灵台。
露洒一鹤睡,钟馀万象闲。惭将此时意,明日寄东山。"
近闻新拜命,鸾凤犹栖棘。劝君寄一枝,且养冥冥翼。
却羡一双金扼臂,得随人世出将来。"
三虎八龙皆世瑞。顷者天厖乱下鲸翻海,烽火崩腾照行在。
遗此感予怀,沈吟忘夕永。月彩散瑶碧,示君禅中境。
也有扁舟归去兴,故乡东望思悠然。"


郭处士击瓯歌拼音解释:

jie wen dong yuan liu .ku lai de ji nian .zi wu zhi ye fen .mo kong tai yang pian .
yu wen cai ling yao .ru he xue wu sheng .ai he po si jun .qie fei qiu xian qing .
bu wen huang ya zhou hou fang .miao dao tong wei zen sheng shuo .
ci dao you wei zhi zhe shao .mang mang chen shi yu shui lun .
yi zi yu lang jiang shang bie .shuang tian geng zi jue xiao chang .
san zhu bing yi zhu .lv ma mei ren qu .sui yue jia geng wu .zhong xing wu ji tu .
chan yue tang lin jin shui kai .xi yue qian pian chuan gu lv .nan zong yi ju yin ling tai .
lu sa yi he shui .zhong yu wan xiang xian .can jiang ci shi yi .ming ri ji dong shan ..
jin wen xin bai ming .luan feng you qi ji .quan jun ji yi zhi .qie yang ming ming yi .
que xian yi shuang jin e bi .de sui ren shi chu jiang lai ..
san hu ba long jie shi rui .qing zhe tian mang luan xia jing fan hai .feng huo beng teng zhao xing zai .
yi ci gan yu huai .shen yin wang xi yong .yue cai san yao bi .shi jun chan zhong jing .
ye you bian zhou gui qu xing .gu xiang dong wang si you ran ..

译文及注释

译文
风像丝线一般的缠绕,雨水把蓝天浸染得(de)清晰舒晓。水中倒影的乌云连绵还未曾散绝,雨过天晴的春意却扰乱纷繁。睡梦里粉黛娥眉的颦蹙谁能扫净抚平。窗帘外的落花又红又小。一个人独自醒来的心情忧伤,我这忧愁应该寄托在什么地方才好?
微风阵阵,河水泛起层层波浪,渔灯微光在水面上散开,河面好象撤落无数的星星。
人心失去体统,贼势腾起风雨。
年年骑着高头大马在京城里东奔西跑,竟然把客舍当成了家里,家里反而像成了寄宿的地方一样。每天都拿着青铜大钱买酒狂饮,整日吊儿郎当,无所事事一天混到晚,每天晚上点起红烛掷骰赌博,经常都是(shi)彻夜(ye)不眠一直到天亮。
芳草把路边一个又一个的长亭连接起来,使得远道凄迷。那萋萋的芳草,仿佛是在埋怨宦游的王孙公子已经忘记了归期。眼看梨(li)花落尽,春天马上又要过去了。日光渐暗,暮霭沉沉,那翠绿的春草也似乎变得苍老了。
  元丰六年十一月初一,赵郡苏辙记。
来日我登上高山顶,向北遥望故乡,
白粉敷面黛黑画眉,再把一层香脂涂(tu)上。
商贾在白日睡觉知道浪静,船夫在夜间说话感到潮生。
假舆(yú)
小《小星》佚名 古诗辰光幽幽,原来那是参和柳。天还未亮就出征,抛(pao)撇香衾与暖裯。命不如人莫怨尤。
早晨辞别青山晚上又相见,出门闻马鸣令我想念故乡。
秋风吹起枯叶更快脱落,眺望远山太阳刚刚下沉。

注释
31.听其所止而休焉:任凭那船停止在什么地方就在什么地方休息。
蝴蝶梦:庄子梦见自己化为蝴蝶,后人造以蝴蝶称梦。子规:亦名杜鹃。
(12)连舆:车与车相连。舆,车。
⑴宗礼:诗人友人,生平不详。桂州:唐代州名,治所在今广西桂林市。
⑶憔悴:瘦弱,面色不好看。
⑹落红:落花。
⑶匈奴:这里泛指中国北部和西部的少数民族。酒泉:郡名,在今酒泉市东北。

赏析

  诗的最后两句,为陆游文中所引,但诗中以浪漫之笔写得煞有介事,而文中仅作为诗家浪漫想象的妙语,并对有关传说予以考校。苏、陆二家,一诗一文。苏诗是凌空飘飏的,所展现的形象,真有“山苍苍,水茫茫”“沙平风软望不到”的感觉,而陆文则是脚路实地,从多种侧面,作了细致真实的描写。苏诗能启发我们展开想象的翅膀,陆文则让我们如同身临其境。对比之下,可以显见其差异。但这种差异,是体现着文学艺术手段的丰富多样,并无高下优劣之分。
  全诗可分为两部分。前十八句为第一部分,构成了这首诗的主体,塑造了因遇而骤得富贵的“洛阳女儿”这一艺术形象。开头两句对“洛阳女儿”略作介绍。以冷语发端,自含鄙夷之意。下面两句说她的丈夫骑着宝玉络头、毛色青白相间的高头大马,她的侍女为她献上满盈金盘的鲤鱼片。一为侧笔映衬,二为正面描写,一虚一买,“洛阳女儿”的身价和地位显示出来了。一个普通的小家女子,朝夕之间竟身价百倍,原因就是嫁给了一位颇有身份的“良人”。遇者则贵、不遇者则贩的人生感慨,暗暗含在其中。“画阁”以下四句,写“洛阳女儿”住在红桃绿柳竟相掩映的画阁朱楼,出门坐的是用罗帷遮护的七香车,回来的时候,用宝扇遮面,被接入九华帐里。至此,“洛阳女儿”的饮食起居已见一斑。“狂夫富贵在青春”到“不惜珊瑚持与人”,连续驱使典故,插入对其丈夫的描写;结构上照应上文“良人”一句,将诗意补足。其夫正当青春年华,身享荣华富贵,意气骄奢,甚于晋代巨富石崇;丈夫亲自教她跳舞,其怜爱之情,一如刘宋汝南王之干爱妾碧玉。“不惜珊瑚持与人”,用石崇与王恺斗富一事,将“良人”骄奢豪富之态现于纸上。这里所描写的是“狂夫”之相,但细玩诗意,却是借“狂夫”之相,以形“洛阳女儿”的娇贵之态,貌似游离实则还是为写“洛阳女儿”而驱使笔(shi bi)墨的。随后,顺接上面的“自怜碧玉亲教舞”句意,迤逦而下,正面描写“洛阳女儿”在九微灯约光晕里,在雕花的连环形窗下,通宵达旦,歌舞不休。这里特别点染了灯花燃尽而扑窗乱飞的一个细节,暗示“洛阳女儿”通宵沉醉于狂歌狂舞中,直到天亮,九微灯才熄灭,这里以九微灯入诗,无异是把“洛阳女儿”与王母同化为一体了,从而为“洛阳女儿”披上了一层高贵的外衣。其富贵之相,借典故婉然传出。“戏罢曾无理曲时,妆成只是熏香坐”,写“洛阳女儿”戏乐已毕,无暇练习曲子;打扮好了,依炉熏香而坐。“坐”字,仿佛见其慵懒之态和空虚无聊的贵族生活。下面又拓开一层,写“洛阳女儿”出入贵戚之家,奔走权门之内,虽语不涉讽,但讽意存焉。
  10、杀姊屠兄,弑君鸩母。人神所同嫉,天地所不容。”够了。
  文章表面上一直是送董生游河北。开头就预言前去“必有合”,是送他去;第二段虽怀疑燕赵的风俗可能变了,但要“以吾子之行卜之”,还是要送他去;结尾托他去吊望诸君之墓、劝谕燕赵之士归顺朝廷,仍然是送他去。总之,的确是一篇送行的文章,但送之正是为了留之,微情妙旨,全寄于笔墨之外。
  作品从记述离开京城,“背伊阙,越轘辕,经通谷,陵景山”的行程开始,描写了作者与侍从们到达洛滨时的情景。当时“日既西倾,车殆马烦”,他们税驾蘅皋,秣驷芝田,容与阳林,流眄洛川。在一片静谧的气氛中,作者神思恍惚,极目远眺波光潋滟的洛水。就在他偶尔抬头的一刹那,奇迹出现了:一个瓌姿艳逸的女神站立在对面的山崖上。这使作者惊愕万分,他不(ta bu)自觉地拉住身旁的御者,急切地问道:“尔有觌于彼者乎?彼何人斯,若此之艳也!”在这里,山边水畔落日前的优美景色衬托出人物意外发现的惊喜之情,创造了一种引人入胜的意境。接下去御者的回答也十分巧妙,他避开作者第一个问题——“尔有觌于彼者乎”不答,而以“臣闻”“无乃”等猜测的口吻,郑重其事地提出洛神宓妃,这在有意为下文对洛神的描绘留下伏笔的同时,又给本已蹊跷的邂逅蒙上了一层神秘的色彩。洛神宓妃,相传为远古时代宓羲氏的女儿,因溺死于洛水而为水神。关于这个古老传说中的女神,屈原在《天问》和《离骚》中都曾提及。以后司马相如和张衡,又在赋中对她作了这样的描绘:“若夫青琴宓妃之徒,绝殊离俗,妖冶娴都,靓妆刻饰,便环绰约。……芬芳沤郁,酷烈淑郁;皓齿灿烂,宜笑的皪;长眉连娟,微睇绵藐”(《上林赋》);“载太华之玉女兮,召洛浦之宓妃。咸姣丽以蛊媚兮,增嫮眼而蛾眉。舒婧之纤腰兮,扬杂错之袿徽。离朱唇而微笑兮,颜的以遗光……”(《思玄赋》)。与前人的这种直接描写不同,作品首先以一连串生动奇逸的比喻,对洛神初临时的情状作了精彩纷呈的形容:“其形也,翩若惊鸿,婉若游龙,荣曜秋菊,华茂春松。仿佛兮若轻云之蔽月,飘颻兮若流风之回雪。远而望之,皎若太阳升朝霞;迫而察之,灼若芙蓉出渌波。”其形象之鲜明,色彩之艳丽,令人目不瑕接。其中“翩若惊鸿,婉若游龙”,尤为传神地展现了洛神飘然而至的风姿神韵。它与下面的“轻云之蔽月”和“流风之回雪”,都从姿态方面,给人以轻盈、飘逸、流转、绰约的动感;而“秋菊”、“春松”与“太阳升朝霞”和“芙蓉出渌波”,则从容貌方面,给人以明丽、清朗、华艳、妖冶的色感。这种动感与色感彼此交错和互相浸淫,织成了一幅流光溢彩的神奇景象,它将洛神的绝丽至艳突出地展现在人们的面前。在这种由反复比喻造成的强烈艺术效果的基础上,作者进一步使用传统手法,对洛神的体态、容貌、服饰和举止进行了细致的刻画。这位宓羲氏之女身材适中,垂肩束腰,丽质天生,不假粉饰;她云髻修眉,唇齿鲜润,明眸隐靥,容光焕发;加之罗衣灿烂,佩玉凝碧,明珠闪烁,轻裾拂动,更显得“瓌姿艳逸,仪静体闲”。作者的这些描绘,使人联想起《诗经》对卫庄公夫人庄姜的赞美:“手如柔荑,肤如凝脂,领如蝤蛴,齿如瓠犀,螓首娥眉,巧笑倩兮,美目盼兮”(《卫风·硕人》);也使人联想起宋玉对东邻女的称道:“增之一分则太长,减之一分则太短,著粉则太白,施朱则太赤”(《登徒子好色赋》)。作者显然受了他们的影响,但是他比前人更重视表现人物的动态美。下面,他着重描写了洛神天真活泼的举止:“践远游之文履,曳雾绡之轻裾。微幽兰之芳蔼兮,步踟蹰于山隅。于是忽焉纵体,以遨以嬉。左倚采旄,右荫桂旗。攘皓腕于神浒兮,采湍濑之玄芝。”至此,洛神的形象已神态兼备,呼之欲出了。“余情悦其淑美兮,心振荡而不怡”,作者为眼前这位美貌的女神深深打动了。他初为无以传递自己的爱慕之情而苦闷,继而“愿诚素之先达”,“解玉佩以要之”。在得到宓妃的应和,“执眷眷之款实”之后,他又想起传说中郑交甫汉滨遗佩之事,对她的“指潜渊而(yuan er)为期”产生了怀疑。作者在感情上的这种一波三折的变化,形象地反映出他当时内心的微妙状况。与其相应,洛神也感动了。不过作品没有像写作者那样,直接写她的心理变化,而是通过对她一系列行动的精细刻画,表现出激荡在她内心的炽热的爱,以及这种爱不能实现的强烈的悲哀。她“徙倚彷徨。神光离合,乍阴乍阳”,一会儿耸身轻举,似鹤立欲飞而未起;一会儿从椒涂蘅薄中经过,引来阵阵浓郁的芳香;一会儿又怅然长啸,声音中回荡着深长的相思之哀……当洛神的哀吟唤来了众神,她们无忧无虑地“或戏清流,或翔神渚,或采明珠,或拾翠羽”时,她虽有南湘二妃、汉滨游女陪伴,但仍不免“叹匏瓜之无匹兮,咏牵牛之独处”,站在那里出神。刹那间,她又如迅飞的水鸟,在烟波浩渺的水上徘徊飘忽,行踪不定。只有那转盼流动、含情脉脉的目光,以及欲言还止的唇吻,似乎在向作者倾吐内心的无穷眷恋和哀怨。作者对洛神或而彷徨,或而长吟,或而延竚,或而飘忽的这种描写,就好似一幕感情激烈、姿态优美的舞剧。人物以她那变化不定、摇曳多姿的舞步,展现了内心的爱慕、矛盾、惆怅和痛苦。尤其是“体迅飞凫,飘忽若神。凌波微步,罗袜生尘。动无常则,若危若安。进止难期,若往若还”一段,更将这幕舞剧推向了高潮,人物的心理矛盾、感情波澜在此得到了最充分的表现。正当作者与洛神相对无语、两情依依之时,离别的时刻终于到了。这是一个构想奇逸、神彩飞扬的分别场面:屏翳收风,川后静波,在冯夷、女娲的鼓乐声中,由六龙驾驭的云车载着宓妃,在鲸鲵夹毂、异鱼翼輈的护卫下,开始出发了。美丽的洛神坐在渐渐远去的车上,还不断地回过头来,向作者倾诉自(su zi)己的一片衷肠。“悼良会之永绝兮,哀一逝而异乡”,深深的哀怨笼罩着这个充满神话色彩的画面。在陈述了“恨人神之道殊兮,怨盛年之莫当”的“交接之大纲”之后,洛神还信誓旦旦地表示:“虽潜处于太阴,长寄心于君王。”最后,洛神的艳丽形象终于消失在苍茫的暮色之中,而作者却依然站在水边,怅怅地望着洛神逝去的方向,恍然若失。他驾着轻舟,溯川而上,希望能再次看到神女的倩影。然而,烟波渺渺,长夜漫漫,更使他情意悠悠、思绪绵绵。天亮后,作者不得不“归乎东路”了,但仍“揽騑辔以抗策,怅盘桓而不能去”。作品这段文字洋溢着浓厚的抒情气氛,具有一种勾魂摄魄的力量,它把洛神的形象在人们心中勾勒、烘托得更加突出、更加完美。
  夫妇分居异地,自然无法互相吐露别情;但彼此内心的思念就是没有出口的话语。于是诗人代他们说出各自的心里话。不难理解,双方的心理活动自有内在的关联呼应。因此,诗人采取这种写法既新颖别致,又深契人情。
  本篇表现了庄子无意于功名利禄的清高的品质。比起《逍遥游》中表现的虚无主义和追求绝对自由的人生观来,还是值得肯定的。
  在色彩上,这篇序言辞藻华丽,在对帝王居处和美女衣着的描写上都呈现出了华丽的色彩。金碧辉煌的宫殿之内,穿着鲜艳,化妆浓艳的的宫女载歌载舞。以绚丽的色彩反衬了宫女内心低落的灰暗。
  第一首借寒食前后阴雨连绵、萧瑟如秋的景象,写出他悼惜芳春、悼惜年华似水的心情。诗人对海棠情有独钟,并多次在诗中借以自喻,其《寓居定惠院之东杂花满山有海棠一株土人不知贵也》一诗中说:“陋邦何处得此花,无乃好事移西蜀?”且对自己与花“天涯流落俱可念”的共同命运,发出深深叹息。这首诗后段对海棠花谢的叹惋,也正是诗人自身命运的写照。他对横遭苦雨摧折而凋落的海棠,以“何殊病少年,病起头已白”的绝妙比喻,正是对自己横遭政治迫害、身心受到极大伤害的命运的借喻。
  诗人将昔时的繁盛和眼前的凄凉,通过具体的景物,作了鲜明的对比,使读者感受特别深切。一般地说,直接描写某种环境,是比较难于突出的,而通过对比,则效果往往能够大大地加强。所以,通过热闹的场面来描写凄凉,就使读者更觉得凄凉的可叹。如此诗前面所写过去的繁华与后面所写后来的冷落,对照极为强烈,前面写得愈着力,后面转得也就愈有力。为了充分地表达主题思想,诗人对这篇诗的艺术结构也作出了不同于一般七绝的安排。一般的七绝,转折点都安排在第三句里,而它的前三句却一气直下,直到第四句才突然转到反面,就显得格外有力量,有神采。这种写法,不是笔力雄健的诗人,是难以挥洒自如的。

创作背景

  这些争议概括起来主要是两派:一派认为作者是男性仁臣,另一派认为作者是女子。现代学者多认为是女子所作。

  

王奇( 南北朝 )

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简 介

王奇 汾州人。武举中第。隶章惇为将领,降伏湖北溪洞酋舒光贵,缚获元勐,平定懿、洽等州。累迁湖南都监、徙广西。会宜州蛮扰边,裨将费万战死,奇不堪经略使所迫,力战而死。

一剪梅·舟过吴江 / 巨甲午

不见同心人,幽怀增踯躅。"
对酒惟思月,餐松不厌山。时时吟内景,自合驻童颜。
"王事圭峰下,将还禁漏馀。偶欢新岁近,惜别后期疏。
放世与成名,两图在所择。吾高鸱夷子,身退无瑕摘。
既得一,勿遗失,失了永求无一物。堪叹荒郊冢墓中,
"蛮木叶不落,微吟漳水滨。二毛空有雪,万事不如人。
□□□□□,□□莫放闲。君闻国风否,千载咏关关。"
"草木亦有性,与我将不别。我若似草木,成道无时节。


木兰花·拟古决绝词柬友 / 东郭丙

争得相逢一携手,拂衣同去听玄音。"
道心制野猿,法语授幽客。境净万象真,寄目皆有益。
晓月离馆空,秋风故山晚。荣君有嘉荐,顾我阻游衍。
高才直气平生志,除却徒知即不知。"
"玉泉神运寺,寒磬彻琴堂。有境灵如此,为官兴亦长。
"爱子性情奇,初生玉树枝。人曾天上见,名向月中知。
每到宫中歌舞会,折腰齐唱步虚词。"
赤心长谢碧纱笼。云藏水国城台里,雨闭松门殿塔中。


玉壶吟 / 长孙强圉

"忆君南适越,不作买山期。昨得耶溪信,翻为逝水悲。
"梦到海中山,入个白银宅。逢见一道士,称是李八伯。
此际多应到表兄。 ——严震
故乡千里馀,亲戚罕相见。望望空云山,哀哀泪如霰。
"汉文思贾傅,贾傅遂生还。今日又如此,送君非等闲。
"新命起高眠,江湖空浩然。木衰犹有菊,燕去即无蝉。
鸟外尘中四十秋,亦曾高挹汉诸侯。如斯标致虽清拙,
照日江光远,遮轩桧影欹。触鞋松子响,窥立鹤雏痴。


夜泊黄山闻殷十四吴吟 / 太史访真

赖明公兮引素书,令骨肉兮家如初,永言珍重兮无时无。
但似前朝萧与蒋,老僧风雪亦相寻。"
龙车凤辇非难遇,只要尘心早出尘。"
鸾舆昔日出蒲关,一去苍梧更不还。
"灯心生众草,因有始知芳。彩妓窗偏丽,金桃动更香。
"自归城里寺,长忆宿山门。终夜冥心客,诸峰叫月猿。
岸石欹相倚,窗松偃未凋。寻思方一去,岂待使君招。"
访戴情弥切,依刘力不胜。众人忘苦苦,独自愧兢兢。


泰山吟 / 公孙癸卯

因思往事成惆怅,不得缑山和一声。"
"父母育我田使君,精神为人上天闻。
"枪旗冉冉绿丛园,谷雨初晴叫杜鹃。摘带岳华蒸晓露,
月在诗家偏足思,风过客位更多情。"
嚣尘不能杂,名位安可笼。匿影留雅什,精微信难穷。"
"鬓霜垂七十,江国久辞官。满箧新风雅,何人旧岁寒。
"人人送酒不曾沽,终日松间挂一壶。
"妾家本住鄱阳曲,一片贞心比孤竹。当年二八盛容仪。


次韵李节推九日登南山 / 戎癸酉

"一壶天上有名物,两个世间无事人。 ——郑遨
"淮甸当年忆旅游,衲衣棕笠外何求。城中古巷寻诗客,
"张颠颠后颠非颠,直至怀素之颠始是颠。师不谭经不说禅,
今朝幸捧琼瑶赠,始见玄中更有玄。"
"独负高世资,冥冥寄浮俗。卞子去不归,何人辩荆玉。
头白山僧自扞茶。松色摧残遭贼火,水声幽咽落人家。
"一坐西林寺,从来未下山。不因寻长者,无事到人间。
"花落梧桐凤别凰,想登秦岭更凄凉。


村豪 / 南宫爱琴

浅才迂且拙,虚誉喜还疑。犹倚披沙鉴,长歌向子期。"
"船满琴书与酒杯,清湘影里片帆开。人归南国乡园去,
曾经纤手里,拈向翠眉边。能助千金笑,如何忍弃捐。"
"誉自馨香道自怡,相思岭上却无机。荒渠叶覆深霞在,
"南国多山水,君游兴可知。船中江上景,晚泊早行时。
"国之东北角,有国每朝天。海力浸不尽,夷风常宛然。
"风前一叶压荷蕖,解报新秋又得鱼。
终日无愠色,恬然在玄虚。贻言诫叔夜,超迹安所如。"


采桑子·十年前是尊前客 / 端木永贵

慵甚嵇康竟不回,何妨方寸似寒灰。山精日作儿童出,
眇彼埃尘中,争奔声利途。百龄宠辱尽,万事皆为虚。
劳君更向黔南去,即是陶钧万类时。"
"轩车谁肯到,泉石自相亲。暮雨凋残寺,秋风怅望人。
老来朋友半凋伤。峨眉山色侵云直,巫峡滩声入夜长。
几笑远公慵送客,殷勤只到寺前溪。"
"巉岩玉九株,秀湿掩苍梧。祥瑞久不出,羲轩消得无。
倏已过太微,天居焕煌煌。


立冬 / 衅戊辰

"禅居河畔无多地,来往寻春物正华。磴道上盘千亩竹,
"回波尔时栲栳,怕妇也是大好。
隐心不隐迹,却欲住人寰。欠树移春树,无山看画山。
此时辍棹悲且吟,独向莲华一峰立。"
斗曾生挟左贤王。寻班超传空垂泪,读李陵书更断肠。
"求利有何限,将松入市来。直饶人买去,也向柳边栽。
"左相宣威沙漠,右相驰誉丹青。
"但于闺阁熟吹笙,太白真仙自有情。


子产告范宣子轻币 / 乐代芙

君不见于公门,子孙好冠盖。
知师念我形骸老,教把经行拄绿苔。"
野寺钟声远,春山戒足寒。归来次第学,应见后心难。"
"碧玉双幢白玉郎,初辞天帝下扶桑。
"常见高人说,犹来不偶然。致身同藁木,话道出忘诠。
大夫七事只须三。功成献寿歌飘雪,谁爱扁舟水似蓝。
心常名宦外,终不耻狂游。误入桃源里,仙家争肯留。
岸湿穿花远,风香祷庙频。只应谀佞者,到此不伤神。"