夜夜曲
"扰扰浮生外，华阳一洞春。道书金字小，仙圃玉苗新。
少年翻掷新声尽，却向人前侧耳听。"
帐幕遥临水，牛羊自下山。征人正垂泪，烽火起云间。"
"圣代无邪触，空林獬豸归。谁知陇山鸟，长绕玉楼飞。
"每因斋戒断荤腥，渐觉尘劳染爱轻。六贼定知无气色，
筋骸本非实，一束芭蕉草。眷属偶相依，一夕同栖鸟。
"万事谁能问，一名犹未知。贫当多累日，闲过少年时。
"吴门东去路三千，到得阊门暂泊船。
惟有素风身未坠，世间开口不言钱。"
"团团月光照西壁，嵩阳故人千里隔。
刀好截秋光。池边成独酌，拥鼻菊枝香。
夜夜曲拼音解释:
.rao rao fu sheng wai .hua yang yi dong chun .dao shu jin zi xiao .xian pu yu miao xin .
shao nian fan zhi xin sheng jin .que xiang ren qian ce er ting ..
zhang mu yao lin shui .niu yang zi xia shan .zheng ren zheng chui lei .feng huo qi yun jian ..
.sheng dai wu xie chu .kong lin xie zhi gui .shui zhi long shan niao .chang rao yu lou fei .
.mei yin zhai jie duan hun xing .jian jue chen lao ran ai qing .liu zei ding zhi wu qi se .
jin hai ben fei shi .yi shu ba jiao cao .juan shu ou xiang yi .yi xi tong qi niao .
.wan shi shui neng wen .yi ming you wei zhi .pin dang duo lei ri .xian guo shao nian shi .
.wu men dong qu lu san qian .dao de chang men zan bo chuan .
wei you su feng shen wei zhui .shi jian kai kou bu yan qian ..
.tuan tuan yue guang zhao xi bi .song yang gu ren qian li ge .
dao hao jie qiu guang .chi bian cheng du zhuo .yong bi ju zhi xiang .
译文及注释
译文
不但是人生，自然界的一切生命不都感到了时光流逝。
金陵的白杨十字巷，北边是引潮河道的入口。
涂抹眉嘴间，更比织布累。
魏明帝青龙元年(nian)八月，诏宫(gong)官牵车西取汉孝武捧露盘仙人，欲(yu)立置前殿。宫官既拆盘，仙人临载，乃潸然泪下。唐诸王孙李长吉遂作(zuo)《《金铜仙人辞汉歌》李贺 古诗》。茂陵里(li)埋葬的刘郎，好像秋风过客匆匆而逝。
但到了这个时候，忽然才顿悟自己(ji)的身世原来也和这秋日的孤雁一样孑然无助。
满怀忧愁辗转难以入睡，月照松林窗外一片空虚。
每一寸时间就像一寸黄金珍贵。
为何亲自为武王谋，奠定周朝后又发叹息？
窗外，雨打芭蕉的点滴声，使我记起了当初的情景，让我的心都快要碎了。临睡前又翻检旧时书信，看着那写满相思情意的书笺，便记起当时她初学书写还不熟练的模样。
我敬爱你不顾辛劳去侍奉双亲，还要叹息落花时节送你北去。
注释
寻：不久。
43.长戟二句：长戟，兵器名，此代指士卒。凶渠，指叛军将领。《旧唐书·哥舒翰传》：“引师出关，……军既败，翰与数百骑驰而西归，未火拔归仁执降于贼。”二句即指哥舒翰投降安禄山之事。
(14)荡：博大的样子。
前：名词活用为状语，向前。（词类活用）
赏析
这首诗首联“一日不作诗，心源如废井。”直接指出一口井如果没有了水，固然是废井；倘若有水而无人汲，也依然是废井。诗人从这个角度比喻作诗。颔联“笔砚为辘轳，吟咏作縻绠。”中的(zhong de)“笔砚”、“吟咏”互文见义，皆指创作活动。辘轳是汲取井水的起重装置，即在井上树立支架，上装可用手柄摇转的轴，轴上绕绳索，系上水桶，摇转手柄，使水桶一起一落，汲取井水。縻绠即井绳，与前辘轳意思相同，都是借汲水的过程，喻指作诗时思绪飞动的状态。那么，既然天天要作诗，诗思会不会枯竭呢。作者认为不会，正如从井里汲水一样，虽然每天都汲，可是“朝来重汲引，依旧得清冷”，给人的感觉仍是全新的。
这首短歌似是最早的七言四句押同部平声韵的作品，虽然句句用韵，句句有“兮”，未脱楚歌格调，但毕竟是向后来的七绝体式前进了一步。
中间八句正面写梳头。梳头要临镜，不然就无法审视自己。这位美人下得床来，首先打开饰着双鸾，像秋水般放射出耀眼光芒的明镜，然后解开鬟髻，让头发自然地披散下来。尽管她站立在象床上，那浓密如云、纤细如丝的长发，仍然拖至地面，散发出诱人的浓香。玉钗从长发上滑落下来，几乎没有声响。“无声腻”为“腻无声”之倒装，“腻”指长发柔细而滑，是“无声”的缘由。接着动手梳理，把像乌鸦羽毛那样黑中带碧的长发盘结起来，恢复鬟髻的原择。由于梳得匀，盘得实，映着光线，如同碧丝一般，滑腻得连宝钗也插不稳。可见这位美人在梳理上花了不少功夫。此时她显得既娇美又疲惫：“春风烂漫恼娇慵，十八鬟多无气功。”这略带夸张的(zhang de)笔墨，把主人公此时此刻特有的美充分表现出来。明代的评家丘象升、姚佺激赏此二句。丘就其中的“恼、娇、慵”发表见解说：“三者美人之恒态也。”姚对美人梳头后显得“无气力”作了这样的分析：“虽缘鬟多，亦缘恼，亦缘娇，亦缘慵也。”二人所论极是。“金屋藏阿娇”，阿娇之所以“娇”，就因生活在“金屋”里，锦衣玉食，给宠坏了。娇惯了就喜爱生气，养成了懒散的习性。总而言之，这位美人身上有着浓烈的贵族气。贵族气固然不好，但美貌的少女或少妇带点娇嗔，却也别有风致。其中或者含有美的价值的自我评估，通过心理传导，使观赏者于美感快感之外，产生一种仰慕之情。真正的美理应受到永恒的尊重。
但如此良宵，美景当前，闷坐在重帘之内，又会感到(gan dao)时间难熬，愁恨难遣。诗的第三句“斜抱云和深见月”，就是诗中人决心不卷珠帘而又百无聊赖之余的举动和情态。看来，她是一位有音乐素养的少女，此时不禁拿起乐器，想以音乐打发时间、排遣愁恨；可是，欲弹辄止，并没有真个去弹奏，只是把它斜抱在胸前，凝望着夜空独自出神罢了。这一“斜抱云和”的描写，正如谭元春在《唐诗归》中所说，“以态则至媚，以情(yi qing)则至苦”。可以与这句诗合参的有崔国辅的《古意·净扫黄金阶》“下帘弹箜篌，不忍见秋月”以及李白的《玉阶怨》“却下水晶帘，玲珑望秋月。”这些诗句，所写情事虽然各有不同，但都道出了幽囚在深宫中的怨女的极其微妙、也极其痛苦的心情。
第十五至第十八句写禾苗生长和田间管理。“驿驿其达”，“厌厌其苗”，也是赞叹中饱含喜悦；“緜緜其麃”，表示精心管理，努力促进作物生长，表现了生产的热情。
由于写“一声”就产生一个特殊的情节，与“吹角当城片月孤”一类写景抒情诗句同中有异。呜咽的角声又造成(zao cheng)一种凄凉气氛，那“潋潋”的江水，黯淡无光的夕阳，水中的汀洲，也都带有几分寒意。“微”、“寒”等字均著感情色彩，写出了望乡人的主观感受。
古代帝王狩猎场面极其宏伟，司马相如《子虚赋》《上林赋》都极尽铺叙描摹之能事，对此作了生动反映。从扬雄《长杨赋》中“今年猎长杨，……罗千乘于林莽，列万骑于山嵎”也可窥见其规模之一斑。而《秦风·《驷驖》佚名 古诗》之妙却全在以简驭繁，以少胜多，仅三章十二句四十八字即已写尽狩猎全过程，却同样使人觉得威武雄壮，韵味无穷。
此诗以《登池上楼》谢灵运 古诗为中心，抒发了种种复杂的情绪。这里有孤芳自赏的情调，政治失意的牢骚，进退不得的苦闷，对政敌含而不露的怨愤，归隐的志趣等等，虽然语言颇觉隐晦，却是真实地表现了内心活动的过程。诗中写景部分与抒情结合得相当密切，并且成为诗中情绪变化的枢纽。对景物的描绘，也体现出诗人对自然的喜爱和敏感，而这正是他能够开创山水诗一派的条件。只是，语言过于深奥、句式缺少变化，因求对仗而造成某些重复，也是显著的弱点。这些都有待于诗歌的发展来纠正。
此诗一唱三叹，反复歌咏着扬之水，白石白，以此映衬着白衣红袖，旗甲鲜明，说明队伍正在整装待发。他们看到自己的领袖胜卷在握，踌躇满志，不禁喜上眉稍，根本没有不成功的担忧。所以很自然地耳语起来。这样也使此诗笼罩着一种紧张又神秘的气氛。
最后，诗人的眼光再次落到武关上。如今天子神圣，四海一家，天下统一；武关上长风浩荡，戍旗翻卷，残阳如血。这一联是全诗的出发点。杜牧不但才华横溢，而且具有远大的政治抱负，他的理想社会就是盛唐时期统一、繁荣的社会。但是晚唐时期，尽管形式上维持着统一的局面，实际上，中央王朝在宦官专权、朋党交争的局面下势力日益衰败，地方藩镇势力日益强大，几乎形成了“无地不藩，无藩不叛”的局面。这不能不使怀有经邦济世之志和忧国忧民之心的诗人忧心忡忡。面对唐王朝渐趋没落的国运，诗人站在武关前，思绪万千。于是对历史的反思，对现实的忧思，一齐涌上心头，形于笔底。他希望唐王朝统治者吸取楚怀王的历史教训，任人唯贤，励精图治，振兴国运。同时也向那些拥兵割据的藩镇提出了警戒，不要凭恃山川地形的险峻，破坏国家统一的局面；否则，不管弱吐强吞，其结局必将皆成空。
裴十四，是一位超尘脱俗之士。他即将离别李白而西去，诗人作这首诗赠别。
在赞颂少年形象时，还突出其面部特征，尤其眼睛的描写细致入微。赞美他“美目扬兮”“美目清兮”“清扬婉兮”，这三句诗中的“扬”“清”“婉”，都是刻画他目光明亮，炯炯有神。因为明亮的目光，是一位优秀射手所必不可少的生理条件。
不难理解，此诗的开头四句，并不是为写景而写景，他的目的，是在“景语”中烘托出裴舍人的特殊身份地位。由于裴舍人追随御辇，侍从宸居，就能看到一般官员看不到的宫苑景色。当皇帝行幸到上林苑时，裴舍人看到上林苑的早莺；皇帝在紫禁城临朝时，裴舍人又看见皇城的春阴晓色；裴舍人草诏时，更听到长乐宫舒缓的钟声；而龙池的柳色变化及其在雨中的浓翠，自然也是裴舍人平日所熟知的。四种景物都若隐若现地使人看到裴舍人的影子。
这首短歌似是最早的七言四句押同部平声韵的作品，虽然句句用韵，句句有“兮”，未脱楚歌格调，但毕竟是向后来的七绝体式前进了一步。
中间八句正面写梳头。梳头要临镜，不然就无法审视自己。这位美人下得床来，首先打开饰着双鸾，像秋水般放射出耀眼光芒的明镜，然后解开鬟髻，让头发自然地披散下来。尽管她站立在象床上，那浓密如云、纤细如丝的长发，仍然拖至地面，散发出诱人的浓香。玉钗从长发上滑落下来，几乎没有声响。“无声腻”为“腻无声”之倒装，“腻”指长发柔细而滑，是“无声”的缘由。接着动手梳理，把像乌鸦羽毛那样黑中带碧的长发盘结起来，恢复鬟髻的原择。由于梳得匀，盘得实，映着光线，如同碧丝一般，滑腻得连宝钗也插不稳。可见这位美人在梳理上花了不少功夫。此时她显得既娇美又疲惫：“春风烂漫恼娇慵，十八鬟多无气功。”这略带夸张的(zhang de)笔墨，把主人公此时此刻特有的美充分表现出来。明代的评家丘象升、姚佺激赏此二句。丘就其中的“恼、娇、慵”发表见解说：“三者美人之恒态也。”姚对美人梳头后显得“无气力”作了这样的分析：“虽缘鬟多，亦缘恼，亦缘娇，亦缘慵也。”二人所论极是。“金屋藏阿娇”，阿娇之所以“娇”，就因生活在“金屋”里，锦衣玉食，给宠坏了。娇惯了就喜爱生气，养成了懒散的习性。总而言之，这位美人身上有着浓烈的贵族气。贵族气固然不好，但美貌的少女或少妇带点娇嗔，却也别有风致。其中或者含有美的价值的自我评估，通过心理传导，使观赏者于美感快感之外，产生一种仰慕之情。真正的美理应受到永恒的尊重。
但如此良宵，美景当前，闷坐在重帘之内，又会感到(gan dao)时间难熬，愁恨难遣。诗的第三句“斜抱云和深见月”，就是诗中人决心不卷珠帘而又百无聊赖之余的举动和情态。看来，她是一位有音乐素养的少女，此时不禁拿起乐器，想以音乐打发时间、排遣愁恨；可是，欲弹辄止，并没有真个去弹奏，只是把它斜抱在胸前，凝望着夜空独自出神罢了。这一“斜抱云和”的描写，正如谭元春在《唐诗归》中所说，“以态则至媚，以情(yi qing)则至苦”。可以与这句诗合参的有崔国辅的《古意·净扫黄金阶》“下帘弹箜篌，不忍见秋月”以及李白的《玉阶怨》“却下水晶帘，玲珑望秋月。”这些诗句，所写情事虽然各有不同，但都道出了幽囚在深宫中的怨女的极其微妙、也极其痛苦的心情。
第十五至第十八句写禾苗生长和田间管理。“驿驿其达”，“厌厌其苗”，也是赞叹中饱含喜悦；“緜緜其麃”，表示精心管理，努力促进作物生长，表现了生产的热情。
由于写“一声”就产生一个特殊的情节，与“吹角当城片月孤”一类写景抒情诗句同中有异。呜咽的角声又造成(zao cheng)一种凄凉气氛，那“潋潋”的江水，黯淡无光的夕阳，水中的汀洲，也都带有几分寒意。“微”、“寒”等字均著感情色彩，写出了望乡人的主观感受。
古代帝王狩猎场面极其宏伟，司马相如《子虚赋》《上林赋》都极尽铺叙描摹之能事，对此作了生动反映。从扬雄《长杨赋》中“今年猎长杨，……罗千乘于林莽，列万骑于山嵎”也可窥见其规模之一斑。而《秦风·《驷驖》佚名 古诗》之妙却全在以简驭繁，以少胜多，仅三章十二句四十八字即已写尽狩猎全过程，却同样使人觉得威武雄壮，韵味无穷。
此诗以《登池上楼》谢灵运 古诗为中心，抒发了种种复杂的情绪。这里有孤芳自赏的情调，政治失意的牢骚，进退不得的苦闷，对政敌含而不露的怨愤，归隐的志趣等等，虽然语言颇觉隐晦，却是真实地表现了内心活动的过程。诗中写景部分与抒情结合得相当密切，并且成为诗中情绪变化的枢纽。对景物的描绘，也体现出诗人对自然的喜爱和敏感，而这正是他能够开创山水诗一派的条件。只是，语言过于深奥、句式缺少变化，因求对仗而造成某些重复，也是显著的弱点。这些都有待于诗歌的发展来纠正。
此诗一唱三叹，反复歌咏着扬之水，白石白，以此映衬着白衣红袖，旗甲鲜明，说明队伍正在整装待发。他们看到自己的领袖胜卷在握，踌躇满志，不禁喜上眉稍，根本没有不成功的担忧。所以很自然地耳语起来。这样也使此诗笼罩着一种紧张又神秘的气氛。
最后，诗人的眼光再次落到武关上。如今天子神圣，四海一家，天下统一；武关上长风浩荡，戍旗翻卷，残阳如血。这一联是全诗的出发点。杜牧不但才华横溢，而且具有远大的政治抱负，他的理想社会就是盛唐时期统一、繁荣的社会。但是晚唐时期，尽管形式上维持着统一的局面，实际上，中央王朝在宦官专权、朋党交争的局面下势力日益衰败，地方藩镇势力日益强大，几乎形成了“无地不藩，无藩不叛”的局面。这不能不使怀有经邦济世之志和忧国忧民之心的诗人忧心忡忡。面对唐王朝渐趋没落的国运，诗人站在武关前，思绪万千。于是对历史的反思，对现实的忧思，一齐涌上心头，形于笔底。他希望唐王朝统治者吸取楚怀王的历史教训，任人唯贤，励精图治，振兴国运。同时也向那些拥兵割据的藩镇提出了警戒，不要凭恃山川地形的险峻，破坏国家统一的局面；否则，不管弱吐强吞，其结局必将皆成空。
裴十四，是一位超尘脱俗之士。他即将离别李白而西去，诗人作这首诗赠别。
在赞颂少年形象时，还突出其面部特征，尤其眼睛的描写细致入微。赞美他“美目扬兮”“美目清兮”“清扬婉兮”，这三句诗中的“扬”“清”“婉”，都是刻画他目光明亮，炯炯有神。因为明亮的目光，是一位优秀射手所必不可少的生理条件。
不难理解，此诗的开头四句，并不是为写景而写景，他的目的，是在“景语”中烘托出裴舍人的特殊身份地位。由于裴舍人追随御辇，侍从宸居，就能看到一般官员看不到的宫苑景色。当皇帝行幸到上林苑时，裴舍人看到上林苑的早莺；皇帝在紫禁城临朝时，裴舍人又看见皇城的春阴晓色；裴舍人草诏时，更听到长乐宫舒缓的钟声；而龙池的柳色变化及其在雨中的浓翠，自然也是裴舍人平日所熟知的。四种景物都若隐若现地使人看到裴舍人的影子。
创作背景
此诗作于唐肃宗乾元二年（759年）。诗题下有小注：“安禄山兵北，哥舒翰请守潼关，明皇听杨国忠言，力趣出兵，翰抚膺恸哭，而出兵至灵宝潼关遂失守。”
石灰吟
只恐无生复无我，不知何处更逢师。"
岂忘吴俗共分忧。野悲扬目称嗟食，林极翳桑顾所求。
棋客留童子，山精避直神。无因握石髓，及与养生人。"
兰野凝香管，梅洲动翠篙。泉鱼惊彩妓，溪鸟避干旄。
"九重深浅人不知，金殿玉楼倚朝日。
珍重来章相借分，芳名未识已曾闻。"
小洞生斜竹，重阶夹细莎。殷勤望城市，云水暮钟和。"
穴通金阙架云霓。秘文镂石藏青壁，宝检封云化紫泥。
送白少府送兵之陇右
承恩直日鸳鸯殿，一曲清歌在九天。"
十亩膏腴附郭田。流水断桥芳草路，淡烟疏雨落花天。
幸逢雷雨荡妖昏，提挈悲欢出海门。西日眼明看少长，
黄鹄遥将举，斑麟俨未行。惟应鲍靓室，中夜识琴声。
繁弦促管升平调，绮缀丹莲借月光。"
谁言水是无情物，也到宫前咽不流。"
"六出花开赤玉盘，当中红湿耐春寒。
野老荷蓑至，和风吹草轻。无因共沮溺，相与事岩耕。"
梅雨
"商洛秦时四老翁，人传羽化此山空。
"东岸菊丛西岸柳，柳阴烟合菊花开。一条秋水琉璃色，
昔人怀井邑，为有挂冠期。顾我飘蓬者，长随泛梗移。越吟因病感，潘鬓入愁悲。北指邯郸道，应无归去期。
树爱舟行仰卧看。别境客稀知不易，能诗人少咏应难。
"一宿五峰杯度寺，虚廊中夜磬声分。疏林未落上方月，
有事同胡羌。谁将国伐叛，话与钓鱼郎？溪南重回首，
"行路少年知不知，襄阳全欠旧来时。
薄命能孤不怨天。一醉便同尘外客，百杯疑是酒中仙。
更漏子·钟鼓寒
邻里皆相爱，门开数见过。秋凉送客远，夜静咏诗多。
爱花高酒户，煮药污茶铛。莫便多时住，烟霄路在城。"
玉壶先生在何处？"
"郡郭东南积谷山，谢公曾是此跻攀。
海上清光发，边营照转凄。深闺此宵梦，带月过辽西。
何如日日长如醉，付与诗人一笑看。"
"庾公念病宜清暑，遣向僧家占上方。月光似水衣裳湿，
声华宠命人皆得，若个如君历七朝。"
沁园春·雪
曲径荒秋草，衡茅掩夕曛。相思不相见，愁绝赋停云。"
静居难识梵王心。鱼扃昼锁龙宫宝，雁塔高摩欲界金。
"岂独爱民兼爱客，不唯能饮又能文。
"树根雪尽催花发，池岸冰消放草生。
"扰扰走人寰，争如占得闲。防愁心付酒，求静力登山。
"星稀月没入五更，胶胶角角鸡初鸣。征人牵马出门立，
"年少好风情，垂鞭眦睚行。带金狮子小，裘锦麒麟狞。
"玉管清弦声旖旎，翠钗红袖坐参差。两家合奏洞房夜，
小重山·谁向江头遗恨浓
"玉叩能旋止，人言与乐并。繁音忽已阕，雅韵诎然清。
"伯鸾憔悴甘飘寓，非向嚣尘隐姓名。鸿鹄羽毛终有志，
疏顽无异事，随例但添年。旧历藏深箧，新衣薄絮绵。
"宝轮金地压人寰，独坐苍冥启玉关。北岭风烟开魏阙，
应怜林壑主，远作沧溟客。为我谢此僧，终当理归策。"
时逢寒食游人识，竟说从来有大名。"
"阊阖疏云漏绛津，桥头秋夜鹊飞频。犹残仙媛湔裙水，
堂后池开洛水流。高下三层盘野径，沿洄十里泛渔舟。
风入松·危楼古镜影犹寒
"几度乘闲谒梵宫，此郎声价重江东。贵侯知重曾忘势，
意归何处老，谁免此生愁。长爱东林子，安禅百事休。"
解佩收朝带，抽簪换野巾。风仪与名号，别是一生人。"
"满座诗人吟送酒，离城此会亦应稀。春风下第时称屈，
经冬来往不踏雪，尽在刺桐花下行。"
潇湘岛浦无人居，风惊水暗惟鲛鱼。行来击棹独长叹，
"三年赁舍亲仁里，寂寞何曾似在城。饮酒自缘防冷病，
青袍相映道逾新。十年江海鱼缄尽，一夜笙歌凤吹频。
同州端午
兔边分玉树，龙底耀铜仪。会当同鼓吹，不复问官私。
道友怜蔬食，吏人嫌草书。须为长久事，归去自耕锄。
绿醅蚁滑晚慵斟。眼窥薄雾行殊倦，身怯寒风坐未禁。
刘济愿跪履，田兴请建筹。处士拱两手，笑之但掉头。
"晚来林沼静，独坐间瓢尊。向己非前迹，齐心欲不言。
或水或陆，自北徂南。泥黏雪滑，足力不堪。吾本两足，
为觅潇湘幽隐处，夜深载月听鸣泉。"
想把文章合夷乐，蟠桃花里醉人参。"
蝶恋花·九日和吴见山韵
时物既老大，众山何枯空。青冥见古柏，寥朗闻疏鸿。
"双鸂鶒，锦毛斓斑长比翼。戏绕莲丛回锦臆，
"昔时丈人鬓发白，千年松下锄茯苓。
"客子去淮阳，逶迤别梦长。水关开夜锁，雾棹起晨凉。
"半似无名位，门当静处开。人心皆向德，物色不供才。
谁怜翠色兼寒影，静落茶瓯与酒杯。"
"最忆楼花千万朵，偏怜堤柳两三株。
"襄阳耆旧别来稀，此去何人共掩扉。
点绛唇·寄南海梁药亭
"性同相见易，紫府共闲行。阴径红桃落，秋坛白石生。
"虽游洛阳道，未识故园花。晓忆东谿雪，晴思冠岭霞。
久卧前山寺，犹逢故国衣。近来慵步履，石藓满柴扉。"
挟纩非真纩，分衣是假衣。从今貔武士，不惮戍金微。"
"竖子未鼎烹，大君尚旰食。风雷随出师，云霞有战色。
临岐不用空惆怅，未必新丰老布衣。"
雀斗翻檐散，蝉惊出树飞。功成他日后，何必五湖归。
欢娱非老大，成长是婴儿。且尽尊中物，无烦更后期。"