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枫桥夜泊

隋代 / 曹邺

山简醉高阳,唯闻倒接z5.岂如公今日,馀力兼有之。
青衫经夏黕,白发望乡稠。雨冷新秋簟,星稀欲曙楼。
不如归山下,如法种春田。
珊瑚朵重纤茎折。因风旋落裙片飞,带日斜看目精热。
万里月明同此夜,黄河东面海西头。"
"细水涓涓似泪流,日西惆怅小桥头。
"平生每相梦,不省两相知。况乃幽明隔,梦魂徒尔为。
但问此身销得否,分司气味不论年。"
千里嘉陵江水声,何年重绕此江行。
昔年洛阳社,贫贱相提携。今日长安道,对面隔云泥。
三杯即酩酊,或笑任狂歌。陶陶复兀兀,吾孰知其他。
每读元成纪,愤愤令人悲。寄言为国者,不得学天时。
尊前春可惜,身外事勿论。明日期何处,杏花游赵村。"
紧搏红袖欲支颐,慢解绛囊初破结。金线丛飘繁蕊乱,
垂老相逢渐难别,白头期限各无多。"
"春早秋初昼夜长,可怜天气好年光。和风细动帘帷暖,


枫桥夜泊拼音解释:

shan jian zui gao yang .wei wen dao jie z5.qi ru gong jin ri .yu li jian you zhi .
qing shan jing xia dan .bai fa wang xiang chou .yu leng xin qiu dian .xing xi yu shu lou .
bu ru gui shan xia .ru fa zhong chun tian .
shan hu duo zhong xian jing zhe .yin feng xuan luo qun pian fei .dai ri xie kan mu jing re .
wan li yue ming tong ci ye .huang he dong mian hai xi tou ..
.xi shui juan juan si lei liu .ri xi chou chang xiao qiao tou .
.ping sheng mei xiang meng .bu sheng liang xiang zhi .kuang nai you ming ge .meng hun tu er wei .
dan wen ci shen xiao de fou .fen si qi wei bu lun nian ..
qian li jia ling jiang shui sheng .he nian zhong rao ci jiang xing .
xi nian luo yang she .pin jian xiang ti xie .jin ri chang an dao .dui mian ge yun ni .
san bei ji ming ding .huo xiao ren kuang ge .tao tao fu wu wu .wu shu zhi qi ta .
mei du yuan cheng ji .fen fen ling ren bei .ji yan wei guo zhe .bu de xue tian shi .
zun qian chun ke xi .shen wai shi wu lun .ming ri qi he chu .xing hua you zhao cun ..
jin bo hong xiu yu zhi yi .man jie jiang nang chu po jie .jin xian cong piao fan rui luan .
chui lao xiang feng jian nan bie .bai tou qi xian ge wu duo ..
.chun zao qiu chu zhou ye chang .ke lian tian qi hao nian guang .he feng xi dong lian wei nuan .

译文及注释

译文
完事以(yi)后,拂衣而去,不(bu)露一点声,深藏身名。
高亢的乐声直冲云霄,冲上女娲炼石补过的天际。好似补天的五彩石被击破,逗落了漫天绵绵秋雨。
再举手,抚弄着银河的浪涛,清(qing)浅(qian)可爱,却不小心摸到了织女的纺织机。
蒙蒙细雨时作时停,清幽小窗更显妍丽。
  老子说:“古代太平之世达到极盛时期的时候,虽然邻国的百姓彼此望得见,鸡犬之声彼此听得见,但人们各自(zi)以为自家的食物最香甜,衣裳最漂亮,习俗最安适,职业最快乐。以至于老死也不相往来。”要是谁以此为目标,而在近代去涂饰堵塞老百姓的耳目,使他们再回复到往古的时代,那就几乎是行不通的了。太史公说:神农以前的事,我已无从考知了。至于《诗经》、《尚(shang)书》所记载的虞、夏以来的情况,还是可以考知的:人们的耳朵、眼睛要竭力享受声、色之乐,嘴里要吃尽各种美味。身体安于舒适快乐,而心里又羡慕夸耀有权势、有才干的光荣。这种风气浸染民心已经很久了。即使用高妙的理论挨家挨户去劝导,到底也不能使他们改变,所以,对于人民最好的做法是顺其自然,其次(ci)是因势利导,再其次是进行教育,再其次是制定规章,限制他们的发展。而最坏(huai)的做法是与民争利。
荆轲去后,壮士多被摧残。
今日用羌笛吹一支出塞乐曲,感动得全军将士泪下如雨。
阳光下鹿群呦呦欢鸣,悠然自得啃食在绿坡。一旦四方贤才光临舍下,我将奏瑟吹笙宴请嘉宾。
  感念你祖(zu)先的意旨,修养自身的德行。长久地顺应天命,才能求得多种福分。商没有失去民心时,也能与天意相称。应该以殷为戒鉴,天命不是不会变更。
航程长,水遥阔,饱尝远游之辛苦,才终于到达宋州的平台,这是古梁园的遗迹。
而东西两侧又有两座高桥,如同空中彩虹一般。
你真是浪抚了一张素琴,虚栽了五株翠柳。
他头上反戴看白接篱之帽骊在马上,样子实在是可笑。岘山依着汉江,水绿如碧,沙白似雪。
东林精舍虽然近在眼前,却徒然听到传来的钟声。

注释
①迟日:春日。《诗经·七月》:“春日迟迟,采繁祁祁。”
(24)介:借为“匄”(gài),给予。景福:犹言大福。
3、以……为:把……当做。
⑺残照:指落日的光辉。
③丹灶:道家炼丹的炉灶。
30. 监者:守门人。
⑸苒(rǎn)苒:渐渐。

赏析

  纵观全文,不难看出,诗中除了怀念与不舍之外,有着一些失意,五首诗中表现出了作者仕途失意,自笑春风,在春景中外却自我。
  全文围定一个“民”字,以赵威后对齐使的问话一贯到底,却问而不答、问而无答、问而不必答,充分提升了文势,引而不发,凭空制造出峭拔、险绝的独特气势。文章开头便以“今年的收成还好吗7百姓还好吗?齐王还好吗”三个问句,“斗问三语,如空陨石”(金圣叹语),剑拔弩张,形成尖峭的文势,奠定了文章的基调。当齐使对赵威后的问话表示不满时,赵威后并末一如常态以一般陈述句作解释。而是寓答案于反问句中。进一步助长壁立千仞的奇绝之势。赵威后的“进而问之”,复将文章向深处推进一层。对于齐国三位贤才与有德之士,威后以三“无恙耶”发问,体现了她对士人的作用、价值的清醒认识。对于於陵子仲,威后一直以“尚存乎”相询,明显表现出对“率民出于无用”的隐士的深恶痛绝。文章就在这种率直而尖锐的追问中戛然而止。文势却在循环往复的发问中蓄得十足,驻足不住,直冲出篇外。足令人回味!
  柳无忌曾指出苏曼殊的《本事诗》十首都是他为其所钟爱的日本歌伎百助枫子所写,但苏曼殊的身世特别,又投身佛门,自知生死无常,不能给百助以家庭的安顿和幸福的保障,故始终未能与百助结婚。此处所选的第一首诗就道出他内心的这种矛盾。 “乌舍凌波肌似雪”是以印度传说中的神女乌舍来比喻百助,说她步履轻盈如凌波仙子,其肌肤又如雪似玉;“亲持(qin chi)红叶索题诗”是指百助对他诗才的爱戴和一片深情,此处用“红叶题诗”的典故也暗示了百助有向他求婚的经历。然而,诗人已经出家为僧了,心中苦衷不能尽道,虽然钟情百助,也只好对这美妙动人的少女加以婉拒了。诗的最后两句正透露出诗人的矛盾:泪本是有情之物,诗人偏把泪说成是无情;相逢是爱的开始,但却留下了恨的遗憾。诗人模仿唐人诗句“还君明珠双泪垂,恨不相逢未嫁时”,改“未嫁”为“未剃”,一方面说明他内心深处真爱百助,另一方面又蕴含了无限的无奈与哀婉。
  欣赏这首绝句,需要注意抒情主人公和景物之间动静关系的变化。日间船行水上,人在动态之中,岸边的野草幽花是静止的;夜里船泊牧犊头,人是静止的了,风雨潮水却是动荡不息的。这种动中观静,静中观动的艺术构思,使诗人与外界景物始终保持相当的距离,从而显示了一种悠闲、从容、超然物外的心境和风度。
  三是出奇制胜,用暖色调表现悲凉的景况,很成功。末句“椒花坠红湿云间”,红不仅是暖色,且多用以渲染喜庆场面。这里把它和动词“坠”字、形容词“湿”字相缀连,惨红的颜色和凋残的态势令人触目伤怀,就象堕楼的绿珠引起后人广泛的同情、惋惜和哀伤那样,所有美好的、充满生命力的事物被毁弃,更加剧人们的伤感心情。
  作者通过三个正面描写和三次侧面烘托,在简省的白描中通过强烈而深刻的对比,戏剧化地突出了人物性格物征,深刻而令人警醒地彰明了“哀溺”的主题。
  这首《送别》王之涣 古诗小诗,清淡如水,短小精悍,款款流露出依依惜别的深情。纵观全诗,字字未提《送别》王之涣 古诗却字(que zi)字点题,其中的描写言简意赅,给人留下深刻印象。
  《为李敬业讨武曌檄》笔力雄健,行文流畅,其名垂千古的文学价值向为学人所尊奉。或许其历数武氏罪状极具文献价值,在最终将武氏钉于历史的耻辱柱上功不可没。如果将此文印证于其创作时代,又会从其文里文外,体味出它隐涵深刻的历史文化命题。其中尤以社会权力的形成与维系、知识分子与当权者的关系,最为令人警醒。这方面的严酷,不仅构成了知识分子几千年来的困惑,同时也与几千年来知识阶层沉重而扭曲着的命运纠缠在一起,千古以下仍令人深思难解。
  开首四句,即以高度概括的语言、自己亲历的事实,控诉了隋炀帝发动战争和三下江都给人民带来的灾难。“我儿征辽东,饿死青山下。”隋炀帝在大业八、九、十三年曾三次东征高丽,仅大业八年一次,就分十二路发兵一百一十三万余人,战死者不下三十万。接着,就以“今我挽龙舟,又困隋堤道”,来说明这种灾难简直是接二连三。“龙舟”,隋炀帝南下江都时特制的一种大船,据《通鉴·隋纪》载,龙舟高四十五尺,长二百丈,共四层,上有正殿、内殿、朝堂及许多其他房屋。儿子被征去打仗饿死途中的余痛未消,自己又被征来拉纤,这已经够痛苦了,更痛苦的是也被陷入了九死一生的困境。
  《《卷耳》佚名 古诗》的语言是优美自然的。诗人能够熟练地运用当时的民谣套语。《周易·归妹三·上六》:“女承筐,无实;士刲羊,无血。”“女承筐,无实”正与《《卷耳》佚名 古诗》首句“采采《卷耳》佚名 古诗,不盈顷筐”对应。把民谣用作套语,像一个套子一样放在诗章句首,为诗奠定韵脚、句式的基础和情感思绪的习惯性暗示,这是《诗经》的起兴手法的一例。诗人善于用实境描画来衬托情感。旅途的艰难是通过对山的险阻的描摹直接反映出来的:诗人用了“崔嵬”“高冈”“砠”等词语。而旅途的痛苦则是通过对马的神情的刻画(ke hua)间接表现出来的:诗人用了“虺隤”“玄黄”“瘏矣”等词语。而描摹山、刻画马都意在衬托出行者怀人思归的惆怅。“我姑酌彼金罍”“我姑酌彼兕觥”,以酒浇愁,便是正面对这种悲愁的心态提示。全诗的最后是以一种已类化的自问自答体收场的:“云何?吁矣!”它既是对前两章“不永怀”“不永伤”的承接,也是以“吁”一字对全诗进行的总结,点名“愁”的主题,堪称诗眼。
  诗人在异国他乡的“窟室徘徊”,意欲“聊同凿坯”,但他徒有归隐的志向,却没有归隐的机遇,他幻想象颜阖一样凿壁逃遁,在“桐间露落,柳下风来”中寻求心灵的安宁。却无奈地被敌国的高官厚禄囚禁,他虽然身体躲在“蝉有翳兮不惊,雉无罗兮何惧”的小园,却摆不脱“檐直倚而妨帽,户平行而碍眉”的精神压力。生活上的安乐,始终不能弥补精神的空虚与困惑。诗人处在一种特殊的政治境遇中,虽然在敌国做官待遇优厚,但他仕宦敌国的耻辱始终不能释怀,他被自己不能保留“不事二主”的操守折磨的心如“历陵枯木(ku mu)”,发如“睢阳乱丝”。历陵枯木虽然曾经中枯而更茂,可对作者而言,梁国早已覆灭,梦幻中的可能枯而复苏的豫章树,却无论如何都不能再生发了。曾经“或陪玄武之观,时参凤凰之墟。观受厘于宣室,赋长杨于直庐”的人生经历,使他对国耻君恩根深蒂固而不能忘怀, 可是仅仅凭借他的一己之力,根本不可能转日回天。他屈从了,不但无法报国,还转而为敌国效力,过去的他一去不复返了,他带着沉重的精神枷锁悲哀痛心,所以他看到自己发如雎阳乱丝,就象当年墨子见素丝而泣一样,再也找不回生命蓬勃的痕迹了。
  “故人入我梦,明我长相忆。”不说梦见故人,而说故人入梦;而故人所以入梦,又是有感于诗人的长久思念,写出李白幻影在梦中倏忽而现的情景,也表现了诗人乍见故人的喜悦和欣慰。但这欣喜只不过一刹那,转念之间便觉不对了:“君今在罗网,何以有羽翼?”你既累系于江南瘴疠之乡,怎么就能插翅飞出罗网,千里迢迢来到我身边呢?联想世间关于李白下落的种种不祥的传闻,诗人不禁暗暗思忖:莫非他真的死了?眼前的他是生魂还是死魂?路远难测啊!乍见而喜,转念而疑,继而生出深深的忧虑和恐惧,诗人对自己梦幻心理的刻画,是十分细腻逼真的。
  第三句写女主人公的弹筝行动,实际是以乐曲寄情。讲述女主人公一直在室外弹筝,从月亮初升一直到夜深,仍然在频频弹拨,丝毫没有回房的意思。实写女主人公迷恋弹筝,以至废寝忘餐。实则醉翁之意不在酒,她并不是因为爱弹筝爱得入迷才这样,而是“心怯空房不忍归”,以揭穿了女主人公内心处的秘密。
  此诗不落一般送别诗之窠臼。它没有直接写惜别之情和直言对胜利的祝愿。而只就此地与彼地情景略加夸张与想象,叙述自然,比兴得体,颇能壮僚友之行色,惜别与祝捷之意也就见于言外,在送别诗中堪称独具一格了。
  这篇赋据说是受了失宠的陈皇后的百金重托写成的,以受到冷遇的陈皇后口吻写成。赋一开头就写陈皇后独自一人在深宫徘徊,神情恍惚,郁郁寡欢,先为人们塑造了一个美丽却孤独而凄凉的形象,明月沉缺,红颜憔悴,最动人心,所以虽未读全文却已有一丝怜悯在心。接下来,作者才道出美人孤独寂寞的原因,因为武帝喜新厌旧,曾许愿常来看我但却因和“新人”玩乐而遗忘,当年金屋在,今已空悠悠。在这里,作者运用了对比的手法,用未央宫的歌舞升平来对比长门宫的清冷孤寂,新人笑来对比自己哀伤的旧人哭,虽只“饮食乐而忘人;交得意而相亲。”短短十二字,却蕴含着无数的意味:有对皇帝喜新厌旧无情抛弃自己的怨恨;有对再难面君颜重拾旧宠的伤感;有对生活百无聊赖度日如年的无奈;有对自己命运凄凉的自怜。可谓一语含千金,穷声尽貌的描写,荡气回肠的意蕴。
  从诗的内容上看,理解这首诗的关键在末尾一句“闲坐说玄宗”。说者前句已经点明是“白头宫女”,时间地点则是在荒凉冷寞的古《行宫》元稹 古诗,红花盛开,正是一年春好处之时。从天宝至贞元,过了半个世纪左右,漫长的岁月,风雨的侵蚀,古《行宫》元稹 古诗早变得荒败不堪了,而当年入宫的红颜少女,也在寂寞孤独中苦熬了几十个春秋,如今早已是白发苍颜了。她们的青春在此葬送,她们悲怨的泪水在此流淌,她们面对着怒放的红花在感叹嘘唏。透过纯朴的字面,我们分明听到了她们痛苦的心音。白居易《上阳白发人》写道:“上阳人,红颜暗老白发新。绿衣监使守宫门,一闭上阳多少春。玄宗末岁初选入,入时十六今六十。同时采择百余人,零落年深残此身。”白诗直截了当地道(di dao)出了年老宫女的幽怨,元诗则点染寥落的环境,以红色宫花和白头宫女相互衬托的笔法,通过形象对比来揭示宫女的悲惨生活和心理活动。二诗相比,一具体,一概括,一以感情的热烈淋漓见长,一以境界的深沉隽永取胜。
  第一,结构奇突,通过反跌的手法,有力的强化了主题。
  这是黄庭坚在太和知县任上《登快阁》黄庭坚 古诗时所作的抒情小诗。

创作背景

  此诗写于唐玄宗天宝四载(745年)秋天。李白于天宝三载(744年)被“赐金还山”,离开了长安,到梁宋(今河南开封、商丘)游历,其时杜甫也因料理祖母丧事奔走于郑州、梁园(今开封)之间。两位大诗人终于在梁宋间相会、同游。不久就暂时分手。次年春,两人又在鲁郡(今山东兖州)重逢,同游齐鲁。深秋,杜甫西去长安,李白再游江东,两人在鲁郡东石门分手。临行时李白写了这首送别诗。

  

曹邺( 隋代 )

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简 介

曹邺 曹邺,字邺之,桂州(桂林)阳朔人,与晚唐着名诗人刘驾、聂夷中、于濆、邵谒、苏拯齐名,而以曹邺才颖最佳。

捣练子·云鬓乱 / 潘诚

闲窥东西閤,奇玩参差布。隔子碧油煳,驼钩紫金镀。
截枝扶为杖,软弱不自持。折条用樊圃,柔脆非其宜。
风流薄梳洗,时世宽妆束。袖软异文绫,裾轻单丝縠.
酒渴春深一碗茶。每夜坐禅观水月,有时行醉玩风花。
精洁沾戒体,闲淡藏禅味。从容恣语言,缥缈离文字。
况有假饰者,华簪及高盖。此又疏于身,复在外物外。
尊前劝酒是春风。各从微宦风尘里,共度流年离别中。
夕宿劳乡梦,晨装惨旅情。家贫忧后事,日短念前程。


离亭燕·一带江山如画 / 李景良

世界多烦恼,形神久损伤。正从风鼓浪,转作日销霜。
故乡渺何处,云水重重隔。谁念深笼中,七换摩天翮。"
应似门前柳,逢春易发荣。风吹一枝折,还有一枝生。
款曲偏青眼,蹉跎各白头。蓬山闲气味,依约似龙楼。"
闲将酒壶出,醉向人家歇。野食或烹鲜,寓眠多拥褐。
明朝说与诗人道,水部如今不姓何。"
我正穷于是,君宁念及兹。一篇从日下,双鲤送天涯。
何因相顾两裴回。共疑过去人间世,曾作谁家夫妇来。"


经乱后将避地剡中留赠崔宣城 / 范必英

每岁死伤十六七。缣丝不足女工苦,疏织短截充匹数。
习隐将时背,干名与道妨。外身宗老氏,齐物学蒙庄。
分首今何处,君南我在北。吟我赠君诗,对之心恻恻。"
出入称金籍,东西侍碧墀。斗班云汹涌,开扇雉参差。
独倚破帘闲怅望,可怜虚度好春朝。"
杜子得丹诀,终日断腥膻。崔君夸药力,经冬不衣绵。
吟哦不能散,自午将及酉。遂留梦得眠,匡床宿东牖。"
相去二千里,诗成远不知。"


渔歌子·荻花秋 / 顾廷纶

有酒有酒香满尊,君宁不饮开君颜。岂不知君饮此心恨,
"激射分流阔,湾环此地多。暂停随梗浪,犹阅败霜荷。
震蛰虫蛇出,惊枯草木开。空馀客方寸,依旧似寒灰。"
苦境万般君莫问,自怜方寸本来虚。"
暗落灯花烬,闲生草座尘。殷勤报弦管,明日有嘉宾。"
"拂波云色重,洒叶雨声繁。水鹭双飞起,风荷一向翻。
弓劲马肥胡语喧。豳土人迁避夷狄,鼎湖龙去哭轩辕。
不知池上月,谁拨小船行。"


昭君怨·赋松上鸥 / 金是瀛

似游华胥国,疑反混元代。一性既完全,万机皆破碎。
"青莎台上起书楼,绿藻潭中系钓舟。日晚爱行深竹里,
坐依桃叶枝,行呷地黄杯。强出非他意,东风落尽梅。"
金琯排黄荻,琅玕袅翠梢。花砖水面斗,鸳瓦玉声敲。
荷叶水上生,团团水中住。泻水置叶中,君看不相污。"
"寂寞清明日,萧条司马家。留饧和冷粥,出火煮新茶。
最爱近窗卧,秋风枝有声。"
松前月台白,竹下风池绿。君向我斋眠,我在君亭宿。


菩萨蛮·秋风扫尽闲花草 / 朱正初

"好是清凉地,都无系绊身。晚晴宜野寺,秋景属闲人。
二月山寒少有春。我思旧事犹惆怅,君作初行定苦辛。
况我身谋拙,逢他厄运拘。漂流随大海,锤锻任洪炉。
窗间枕簟在,来后何人宿。"
鞍辔闹装光满马,何人信道是书生。"
谁知郡府内,景物闲如此。始悟喧静缘,何尝系远迩。"
坐爱规将合,行看望已几。绛河冰鉴朗,黄道玉轮巍。
一从贼垒平,陈蔡民晏然。骡军成牛户,鬼火变人烟。


天竺寺八月十五日夜桂子 / 陈希烈

"帘下开小池,盈盈水方积。中底铺白沙,四隅甃青石。
遥知清净中和化,只用金刚三昧心。"
水旱合心忧,饥寒须手抚。何异食蓼虫,不知苦是苦。
"紫微阁底送君回,第二厅帘下不开。
撩乱扑树蜂,摧残恋房蕊。风吹雨又频,安得繁于绮。
已矣勿重陈,重陈令人悲。不悲焚烧苦,但悲采用迟。
七年囚闭作笼禽,但愿开笼便入林。幸得展张今日翅,
杨穿三叶尽惊人。转于文墨须留意,贵向烟霄早致身。


梅花岭记 / 高骈

宿雨沙堤润,秋风桦烛香。马骄欺地软,人健得天凉。
吾尝静自思,往往夜达晨。何以送吾老,何以安吾贫。
百岁无多时壮健,一春能几日晴明。
"山屐田衣六七贤,搴芳蹋翠弄潺湲。九龙潭月落杯酒,
却顾戚夫人,楚舞无光辉。心不画一计,口不吐一词。
自愧阿连官职慢,只教兄作使君兄。"
岂惟玩景物,亦欲摅心素。往往即事中,未能忘兴谕。
"有鸟有鸟名老鸱,鸱张贪很老不衰。似鹰指爪唯攫肉,


河满子·正是破瓜年纪 / 金鸣凤

狐媚言语巧,鸟妖声音恶。凭此为巢穴,往来互栖托。
忽然寝成梦,宛见颜如珪。似叹久离别,嗟嗟复凄凄。
本立空名缘破妄,若能无妄亦无空。"
惆怅旧游那复到,菊花时节羡君回。"
今朝独自山前立,雪满三峰倚寺门。"
绿芽十片火前春。汤添勺水煎鱼眼,末下刀圭搅麹尘。
"雁思欲回宾,风声乍变新。各携红粉伎,俱伴紫垣人。
叶氏有年声气短。自外徒烦记得词,点拍才成已夸诞。


辋川闲居赠裴秀才迪 / 章恺

屏除无俗物,瞻望唯清光。何人拟相访,嬴女从萧郎。"
"潦倒宦情尽,萧条芳岁阑。欲辞南国去,重上北城看。
水过清源寺,山经绮季祠。心摇汉皋珮,泪堕岘亭碑。
舟船通海峤,田种绕城隅。栉比千艘合,袈裟万顷铺。
君今夜夜醉何处,姑来伴妾自闭门。嫁夫恨不早,
五年风月咏将残。几时酒醆曾抛却,何处花枝不把看。
悔时其奈噬脐何。尊前诱得猩猩血,幕上偷安燕燕窠。
君不见买臣衣锦还故乡,五十身荣未为晚。"