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水龙吟·从商帅国器猎于南阳同仲泽鼎玉赋此

近现代 / 薛师传

只候高情无别物,苍苔石笋白花莲。"
缥缈疑仙乐,婵娟胜画图。歌鬟低翠羽,舞汗堕红珠。
我生业文字,自幼及老年。前后七十卷,小大三千篇。
梦寐仁风花树前。去年御史留东台,公私蹙促颜不开。
观舞听歌知乐意,乐终稽首陈其事。太宗十八举义兵,
越国政初荒,越天旱不已。风日燥水田,水涸尘飞起。
米价贱如土,酒味浓于饧。此时不尽醉,但恐负平生。
忤诚人所贼,性亦天之付。乍可沉为香,不能浮作瓠。
"病卧帝王州,花时不得游。老应随日至,春肯为人留。
厚俸将何用,闲居不可忘。明年官满后,拟买雪堆庄。"
"驯犀驯犀通天犀,躯貌骇人角骇鸡。海蛮闻有明天子,
思鄙宁通律,声清遂扣玄。三都时觉重,一顾世称妍。
抑塞周遮恐君见。翠华南幸万里桥,玄宗始悟坤维转。
何处庭前新别离。失宠故姬归院夜,没蕃老将上楼时。
"病不出门无限时,今朝强出与谁期。
因知康乐作,不独在章句。"


水龙吟·从商帅国器猎于南阳同仲泽鼎玉赋此拼音解释:

zhi hou gao qing wu bie wu .cang tai shi sun bai hua lian ..
piao miao yi xian le .chan juan sheng hua tu .ge huan di cui yu .wu han duo hong zhu .
wo sheng ye wen zi .zi you ji lao nian .qian hou qi shi juan .xiao da san qian pian .
meng mei ren feng hua shu qian .qu nian yu shi liu dong tai .gong si cu cu yan bu kai .
guan wu ting ge zhi le yi .le zhong ji shou chen qi shi .tai zong shi ba ju yi bing .
yue guo zheng chu huang .yue tian han bu yi .feng ri zao shui tian .shui he chen fei qi .
mi jia jian ru tu .jiu wei nong yu tang .ci shi bu jin zui .dan kong fu ping sheng .
wu cheng ren suo zei .xing yi tian zhi fu .zha ke chen wei xiang .bu neng fu zuo hu .
.bing wo di wang zhou .hua shi bu de you .lao ying sui ri zhi .chun ken wei ren liu .
hou feng jiang he yong .xian ju bu ke wang .ming nian guan man hou .ni mai xue dui zhuang ..
.xun xi xun xi tong tian xi .qu mao hai ren jiao hai ji .hai man wen you ming tian zi .
si bi ning tong lv .sheng qing sui kou xuan .san du shi jue zhong .yi gu shi cheng yan .
yi sai zhou zhe kong jun jian .cui hua nan xing wan li qiao .xuan zong shi wu kun wei zhuan .
he chu ting qian xin bie li .shi chong gu ji gui yuan ye .mei fan lao jiang shang lou shi .
.bing bu chu men wu xian shi .jin chao qiang chu yu shui qi .
yin zhi kang le zuo .bu du zai zhang ju ..

译文及注释

译文
君不见古时燕昭王重用郭隗,拥篲折节、谦(qian)恭下士,毫不嫌疑猜忌。
天在哪里与地交会?十二区域怎样划分?
东武和余杭两地相望,但见远隔天涯云海茫茫。不知什么时候才能(neng)功成名就,衣锦还乡,到那时我与你同笑长醉三万场。
杨家有个女儿刚刚长大,十分娇艳,养在深闺中,外人不知她美丽(li)绝伦。
  建成以后感叹说:“让我在这里做官,则一个月来一次;让我居住在这里,则每天都来。两者不可兼得,所以辞官而要园(yuan)子。”于(yu)是托病辞官,带着弟弟袁香亭、外甥湄君搬着图书居住在随园里。听苏轼说过:“君子不一定非要做官,也不一定非不做官。”然而我的坐不做官,和住这个园子的长久与否,是相依赖的。两个事物能够交换,肯定其中的一个足以胜过另一个。我竟拿官职换这个园子,这个园子的奇妙,可想而知了。
夜暮了,还飞进延秋门上叫哇哇。
我还以为兰草最可依靠,谁知华而不实虚有其表。
华山畿啊,华山畿,
  “吴子派札来(鲁国)访问。”
便一日数次出入华堂绣户,衔泥作窠。
身经百战驰骋疆场三千里,曾以一剑抵当了百万雄师。
无情人哪里懂得多情的人的苦恼,一寸相思愁绪竟化作了万缕千丝。天涯地角再远也有穷尽终了那一天,只有怀人的愁思却是无限绵长、没有尽期啊。

注释
③昌:盛也。意味人多。
(26)式:语助词。
22齿:年龄
悠悠:遥远。洛阳道:通往洛阳的路。
④“绕”,元本注“一作晓。”
(5)??qiè)):同“慊”,满足,舒服。
[54]桂旗:以桂木做旗竿的旗,形容旗的华美。

赏析

  第四首:“东望少城花满烟,百花高楼更可怜。”组诗又宕开一层,写洗花溪边的繁花缤纷,这是村居所见之花;作者这时又想象成都少城之花,“百花高楼更可怜”。这句和他后来写的“花近高楼伤客心”,两句前半截极相似,而后三字哀乐迥异。“更可怜”即多可爱的意思。遥看少城之花,本是烟雾迷惘的烟花,但不曰烟花,而曰花满烟,真如《杜臆》所云“化腐为新”了。这样把城中之花再来陪衬江上、江滨村中人家之花,有远望近观之异,而乐事则相同。末二句以发问作结,“谁能载酒开金盏,唤取佳人舞绣筵?”实叹招饮无人,徒留想象,余韵无穷。
  景色惨淡,满目凋敝,那人民生活如何,这就逼出尾联碎人肝肠的哀诉。它以典型的悲剧形象,控诉了黑暗现实。孤苦无依的寡妇,终日哀伤,有着忧愁和痛苦。她的丈夫或许就是死于战乱,然而官府对她家也并不放过,搜刮尽净,那么其他人可想而知。最后写荒原中传来阵阵哭声,在收获的秋季尚且如此,其苦况可以想见。“何处村”是说辨不清哪个村庄有人在哭,造成一种苍茫的悲剧气氛,实际是说无处没有哭声。 本诗在意境上的参差变化很值得注意。首先是前后境界的转换,好像乐队在金鼓齐鸣之后奏出了如泣如诉的缕缕哀音;又好像电影在风狂雨暴的场景后,接着出现了一幅满目疮痍的秋原荒村图。这一转换,展现了经过安史之乱后唐代社会的缩影。其次是上下联,甚至一联之内都有变化。如颔联写雨景两句色彩即不同,出句如千军万马,而对句则阻惨凄冷,为转入下面的意境作了铺垫。这种多层次的变化使意境更为丰富,跌宕多姿而不流于平板。
  三、四句要结合起来看。大意是:菊花是能够延年益寿的药,她在百草摧折的时候,才开始开花。是对菊花的品性的赞叹。菊花的品性主要是晚开。前人有诗句“不是花中偏爱菊,此花开后更无花”,主要就是针对菊花的这一品格展开的。
  “苍山古”是即目,“白日寒”是遥想,两两相对,寄慨深长。“幽州白日寒”,不仅说北方气候寒冷,更暗示北方人民的悲惨处境。这二句,诗人运用比兴手法,含蕴丰富,有意会不尽之效。接着,诗人又用赋笔作直接描写。经过长期战乱,到处是废墟,长满荒草,使回乡的人悲伤流泪,不忍目睹。三、四联的描述,充实了次联的兴寄,以诫北归行客,更令人深思。
  李白诗将吴越采莲女的娇艳清纯放在荷花丛中加以表现,又用岸上游冶郎的徘徊踯躅不忍离去反衬采莲女的魅力,描绘出明艳、活泼、大方的采莲女的新形象,语言入清水芙蓉,天然雅清,毫无做作,一气呵成,展示出诗人的姿态高雅、清新脱俗。弥补了六朝以来采莲女形象的苍白与虚饰。
  这种“从对面曲揣彼意”的表现方式,与《诗经》“卷耳(juan er)”、“陟岵”的主人公,在悬想中显现丈夫骑马登山望乡,父母在云际呼唤儿子的幻境,正有着异曲同工之妙——所以,诗中的境界应该不是空间的转换和女主人公的隐去,而是画面的分隔和同时显现:一边是痛苦的妻子,正手拈芙蓉、仰望远天,身后的密密荷叶、红丽荷花,衬着她飘拂的衣裙,显得那样(na yang)孤独而凄清;一边则是云烟缥缈的远空,隐隐约约摇晃着返身回望的丈夫的身影,那一闪而隐的面容,竟那般愁苦!两者之间,则是层叠的山峦和浩荡的江河。双方都茫然相望,当然谁也看不见对方。正是在这样的静寂中,天地间幽幽响起了一声凄伤的浩汉:“同心而离居,忧伤以终老!”这浩叹无疑发自女主人公心胸,但因为是在“对面”悬想的境界中发出,读者所感受到的,就不是一个声音:它仿佛来自万里相隔的天南地北,是一对同心离居的夫妇那痛苦叹息的交鸣!这就是诗之结句所传达的意韵。当你读到这结句时,或许能感觉到:此诗抒写的思夫之情虽然那样“单纯”,但由于采取了如此婉曲的表现方式,便如山泉之曲折奔流,最后终于汇成了飞凌山岩的急瀑,震荡起撼人心魄的巨声。
  末句更进一层,将爱花的感情提升到一个极点。“故”照应上文的“只恐”二字,含有特意而为的意思,表现了诗人对《海棠》苏轼 古诗的情有独钟。宋释惠洪《冷斋夜话》记载:唐明皇登香亭,召太真妃,于时卯醉未醒,命高力士使待儿扶掖而至。妃子醉颜残妆,鬓乱钗横,不能再拜。明皇笑日:“岂妃子醉,直《海棠》苏轼 古诗睡未足耳!”此句运用唐玄宗以杨贵妃醉貌为“《海棠》苏轼 古诗睡未足”的典故,转而以花喻人,点化入咏,浑然无迹。
  黄庭坚是著名的书法家,对《中兴颂》素有研究,且上文已明陈“半世看墨本”,于是下文不再具体写碑,不说碑文经风沥雨所留下的沧桑痕迹,也不评颜真卿字体如何苍劲有力,却一连用十六句,倾吐由碑文内容而引起的怀古之思与感慨。《中兴碑》是记平定安史之乱,唐肃宗收拾残局,使唐中兴事,所以诗以唐明皇为中心。前四句写安史之乱的缘起是由于明皇失政,宠用安禄山,终于酿成国变,自己逃入西蜀,大臣们纷纷投靠新主。次四句写唐肃宗恢复事,说他匆忙即位,徼天之幸,得以战胜,明皇成了太上皇,局促不安地回到京城。又次四句,写唐明皇在南内苟活,内被张后欺负,外受李辅国颐指,日子十分难过,自高力士被赶走后,处境更加困难。末四句,写臣子元结、杜甫等忠君报国,但世人都不理解,只欣赏他们优美的文辞。这十六句,是本诗的主体,写尽了玄宗、肃宗二朝的史事。从所举史实及所作评论来看,黄庭坚既对唐明皇荒淫失国表示批判,又对他晚年的不幸遭遇表示同情。对唐肃宗,黄庭坚以“何乃趣取大物为”一句作诛心之论,说他急于登上皇帝的宝座,逾越了本分;又举元结文及杜甫诗来说明当时社会并不安定,人民仍然生活在水深火热之中,肃宗也不是个好皇帝。言下之意,对“中兴”二字持否定态度。黄庭坚对肃宗的看法,在当时及后世都引起过争论,元刘壎《隐居通议》称赞这论点说得好,全诗“精深有议论,严整有格律”。宋范成大《骖鸾录》批评说诗“不复问歌颂中兴,但以诋骂肃宗为谈柄”,使后来不少人跟着他走入歧途。陈衍《宋诗精华录》也认为诗“议论未是”。
  第三句“晚节渐于诗律细,谁家数去酒杯宽”,这句同样情感含蓄,耐人寻味。诗人到了晚年,对自己的诗是非常自信的,“晚节渐于诗律细”。晚节渐于诗律细”的意境与“白鹭群飞太剧干”相同,皆为自信豁达高兴之意。另一方面,诗人晚年,穷困潦倒,诗作也难有知音,连推崇他的恐怕也不多。所谓“百年歌自苦,未见有知音”。而却又经常不得不寄人篱下,“已忍伶俜十年事,强移栖息一枝安”。而“谁家数去酒杯宽”则又是转折,诗人晚年诗写的那么好,却又有谁欣赏诗人,能让我去他那里一起喝酒呢?杜甫写诗,往往句法气象(qi xiang)万千,感情千转百回,这里就是一个例证。这句看似信手拈来,却蕴含着自信、潦倒、心酸、自嘲等等多重感情,其实更是诗人晚年写诗达到炉火纯青的写照。
  此诗首联运用动静交错、点面结合的方法,寥寥数语,点画出一幅秋空雁过图。雁声凄凉,定下了全篇基调。颔联写鸿雁南(yan nan)飞的行色。一个“冷”字,一个“惊”字,更增添了全诗的悲凉气氛。颈联紧扣诗题,先写大雁征途遥远,呼应题中“征”字,再写诗人遥望大雁南飞,是写“送”字。诗人的担心,正说明他对大雁寄寓了深情。尾联以“乡愁”作结,正是题意所在。诗人目送大雁,视野逐渐模糊,仿佛随着大雁看到了故乡,于是乡愁渐生,转承得十分自然巧妙。
  有的学者说:“温庭筠的诗好用浓艳的词藻,缺乏深刻的思想内容,存在比较浓厚的形式主(shi zhu)义倾向,在他的乐府中表现得最为明显。”然而就在这首乐府中,实在也看不出浓艳的词藻有什么不好。它不是决定作品有没有思想内容与形式主义的可怕的因素,而只是反映了一个作用的艺术风格。而艺术的风格,是民族传统与现实的社会风气在特定气质的作家身上相结合的结果;它是不能成为评定艺术家的高下之凭据的。看看这首诗的内容,也实在不能不惊讶于他有这样的预见。如果不是一位以人民、国家、民族为忧的人,他是不能于别人的酖乐中感到灭亡的忧戚的。他既敢吟《《鸡鸣埭曲》温庭筠 古诗》,想必邯郸超的故事他也是知道的。那么,当别人在高压之下,而粉饰升平的时候,他却敢冒忌讳而偏要去揭历史的疮疤,正像他自己说的:“永为干世之心,厥有后时之叹。”没有坚定的政治信念,不可能办到。所以诗人那艳丽的风格,实在是因为他有火样瑰丽的忘我的战斗精神而形成的。
  这首抒写旅愁乡思的小诗,诗人在寥寥二十个字中,巧妙地借景抒情,表现出了一种悲凉浑壮的气势,创造了一个情景交融的开阔的意境。
  通观全篇,全从客位去描绘抒写,诗中所突出的,是居于客位的李主簿的形象与感受,而将诗人主观的感受融化在客体之中。在逢遇一类题材的作品中,是独具一格的。
  这是一首描摹南园景色、慨叹春暮花落的小诗。前两句写花开。春回大地,南园百花竞放,艳丽多姿。首句的“花枝”指木本花卉,“草蔓”指草本花卉,“花枝草蔓”概括了园内所有的花。其中“花枝”高昂,“草蔓”低垂,一者刚劲,一者柔婉,参差错落,姿态万千。李贺写诗构思精巧,包孕密致,于此可见一斑。次句“小白长红”写花的颜色,意思是红的多,白的少。“越女腮”是由此产(ci chan)生的联想,把娇艳的鲜花比作越地美女的面颊,赋予物以某种人的素质,从而显得格外精神。  后两句写花落。日中花开,眼前一片姹紫嫣红,真是美不胜收。可是好景不长,到了“日暮”,百花凋零,落红满地。“可怜”二字表达了诗人无限惋惜的深情。是惜花、惜春,也是自伤自悼。李贺当时不过二十来岁,正是年青有为的时期,却不为当局所重用,犹如花盛开时无人欣赏。想到红颜难久,容华易谢,不免悲从中来。“落花不再春”,待到花残人老,就再也无法恢复旧日的容颜和生气。末句用拟人的手法写花落时身不由已的状态。“嫁与春风不用媒”,委身于春风,不须媒人作合,没有任何阻拦,好像两厢情愿。其实,花何尝愿意离开本枝,随风飘零,只为盛时已过,无力撑持,春风过处,便不由自主地坠落下来。这句的“嫁”字与第二句中的“越女腮”相映照,越发显得悲苦酸辛。当时盛开,颜色鲜丽,宛如西施故乡的美女。而今“出嫁”,已是花残“人老”,非复当时容颜,抚今忆昔,倍增怅惘。结句婉曲深沉,制造了浓烈的悲剧气氛。这首七言绝句,以赋笔为主,兼用比兴手法,清新委婉,风格别具,是不可多得的抒情佳品。
  这首行旅诗的章法结构,仍大致沿袭谢灵运山水诗记游——写景——抒情——悟理的模式,层次分明,只是已经去掉了玄理的尾巴。诗中用了大量的对句,其风气也始于谢灵运,但遣词造句已不像灵运那样巉削、藻饰,而是显得比较清秀自然。诗押“阳江”韵,音调清越明亮,也有助于悲伤感情的抒发。诗人善于抒写悲愁的特点,在这首早期作品中,已经初步显示(xian shi)了出来。
  作为一首题赞诗,诗人深情赞美了一位虔诚的和尚,也有以寄托诗人自己的隐逸情怀。作为一首山水诗,诗人以清词丽句,素描淡抹,写出了一帧诗意浓厚的山林晚晴图。空林一屋,远峰近壑,晚霞披洒(pi sa),空翠迷蒙,自然幽雅,风光闲适,别有一种生意,引人入胜,诗作至今仍为精品。

创作背景

  《采莲曲》王昌龄 古诗,古曲名。王琦注:“《《采莲曲》王昌龄 古诗》起梁武帝父子,后人多拟之。”这首诗是王昌龄被贬龙标时所做。

  

薛师传( 近现代 )

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简 介

薛师传 薛师传,鄞县(今浙江宁波)人。理宗绍定五年(一二三二)进士。尝官县尉。有《雪蓑集》,已佚。事见清《甬上宋元诗略》卷九。今录诗三首。

贺新郎·寄辛幼安和见怀韵 / 严昊林

"香胜烧兰红胜霞,城中最数令公家。
形影暗相问,心默对以言。骨肉能几人,各在天一端。
二十方长成,三十向衰老。镜中桃李色,不得十年好。
赖是馀杭郡,台榭绕官曹。凌晨亲政事,向晚恣游遨。
"共作洛阳千里伴,老刘因疾驻行轩。
此外皆长物,于我云相似。有子不留金,何况兼无子。"
来春更葺东厢屋,纸阁芦帘着孟光。"
疏放遗千虑,愚蒙守一方。乐天无怨叹,倚命不劻勷。


新秋晚眺 / 南宫子睿

痏成无奈何,所要防其萌。幺虫何足道,潜喻儆人情。"
恐合栽金阙,思将献玉皇。好差青鸟使,封作百花王。"
往往游三省,腾腾出九逵。寒销直城路,春到曲江池。
水北水南秋月夜,管弦声少杵声多。"
"尘缨忽解诚堪喜,世网重来未可知。
不蹋长安十二衢。药铫夜倾残酒暖,竹床寒取旧毡铺。
闭在深寺中,车马无来声。唯有钱学士,尽日绕丛行。
随日合破坏,至今粗完全。齿牙未缺落,肢体尚轻便。


枯树赋 / 澄田揶

"凤阁舍人京亚尹,白头俱未着绯衫。
常闻仗忠信,蛮貊可行矣。自古漂沉人,岂尽非君子。
"小庭亦有月,小院亦有花。可怜好风景,不解嫌贫家。
野人不敢求他事,唯借泉声伴醉眠。"
"忆昔初年三十二,当时秋思已难堪。
欲除忧恼病,当取禅经读。须悟事皆空,无令念将属。
缓声展引长有条,有条直直如笔描。下声乍坠石沉重,
衙门排晓戟,铃阁开朝锁。太守水西来,朱衣垂素舸。


大风歌 / 东方盼柳

"九派绕孤城,城高生远思。人烟半在船,野水多于地。
我受狷介性,立为顽拙身。平生虽寡合,合即无缁磷。
"二月村园暖,桑间戴胜飞。农夫舂旧谷,蚕妾捣新衣。
惆怅旧游那复到,菊花时节羡君回。"
"嘉陵驿上空床客,一夜嘉陵江水声。
可怜宰相拖紫佩金章,朝日唯闻对一刻。"
宾阶纷组佩,妓席俨花钿。促膝齐荣贱,差肩次后先。
冷泉灌我顶,暖水濯四肢。体中幸无疾,卧任清风吹。


晚过盘石寺礼郑和尚 / 市乙酉

莫怕秋无伴醉物,水莲花尽木莲开。"
前期过已久,鸾鹤无来声。齿发日衰白,耳目减聪明。
"白发故人少,相逢意弥远。往事共销沉,前期各衰晚。
"日出眠未起,屋头闻早莺。忽如上林晓,万年枝上鸣。
"七月中气后,金与火交争。一闻白雪唱,暑退清风生。
巨鳌唐突高焰延。精卫衔芦塞海溢,枯鱼喷沫救池燔。
旌旆知非远,烟云望不通。忙多对酒榼,兴少阅诗筒。
二十方长成,三十向衰老。镜中桃李色,不得十年好。


酬乐天扬州初逢席上见赠 / 纳喇龙柯

此地三回别故人。樱桃花,来春千万朵,
但愧烟霄上,鸾凤为吾徒。又惭云林间,鸥鹤不我疏。
城中曲江水,江上江陵城。两地新秋思,应同此日情。"
忽从风雨别,遂被簪缨缚。君作出山云,我为入笼鹤。
钱力日已重,农力日已殚。贱粜粟与麦,贱贸丝与绵。
算缗草诏终须解,不敢将心远羡君。"
静读古人书,闲钓清渭滨。优哉复游哉,聊以终吾身。"
二月匡庐北,冰雪始消释。阳丛抽茗芽,阴窦泄泉脉。


独坐敬亭山 / 公叔上章

扪心私自语,自语谁能会。五十年来心,未如今日泰。
此诗勿遣闲人见,见恐与他为笑资。白首旧寮知我者,
妻孥朋友来相吊,唯道皇天无所知。
"不爱君池东十丛菊,不爱君池南万竿竹。爱君帘下唱歌人,
烟浪始渺渺,风襟亦悠悠。初疑上河汉,中若寻瀛洲。
归有德耶。舜其贪耶,德能嗣耶。岂其让耶,授有功耶。
上受顾盼恩,下勤浇溉力。实成乃是枳,臭苦不堪食。
戡佐山东军,非义不可干。拂衣向西来,其道直如弦。


如梦令·满院落花春寂 / 巧凉凉

厌绿栽黄竹,嫌红种白莲。醉教莺送酒,闲遣鹤看船。
行到城门残酒醒,万重离恨一时来。"
"人生除泛海,便到洞庭波。驾浪沉西日,吞空接曙河。
开襟斗薮府中尘。他日终为独往客,今朝未是自由身。
所托各暂时,胡为相叹羡。
一朝持斧斤,手自截其端。万叶落头上,千峰来面前。
见弄凉州低面泣。泣罢敛手白将军,主忧臣辱昔所闻。
"金氏村中一病夫,生涯濩落性灵迂。唯看老子五千字,


古离别 / 马佳玉鑫

白日伤心过,沧江满眼流。嘶风悲代马,喘月伴吴牛。
望云骓,用与不用各有时,尔勿悲。"
不向东楼时一醉,如何拟过二三年。"
四十着绯军司马,男儿官职未蹉跎。"
"洛阳陌上少交亲,履道城边欲暮春。
汝生何其晚,我年行已衰。物情小可念,人意老多慈。
是年淮寇起,处处兴兵革。智士劳思谋,戎臣苦征役。
于公门户岂生尘。商瞿未老犹希冀,莫把籝金便付人。"


五月水边柳 / 东门金双

"水怪潜幽草,江云拥废居。雷惊空屋柱,电照满床书。
功成事遂身退天之道,何必随群逐队到死蹋红尘。
万心春熙熙,百谷青芃芃.人变愁为喜,岁易俭为丰。
镜皎碧潭水,微波粗成文。烟光垂碧草,琼脉散纤云。
语默君休问,行藏我讵兼。狂歌终此曲,情尽口长箝。"
世界多烦恼,形神久损伤。正从风鼓浪,转作日销霜。
一双垂翅鹤,数首解嘲文。总是迂闲物,争堪伴相君。"
其心如肺石,动必达穷民。东川八十家,冤愤一言伸。