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昼眠呈梦锡

元代 / 罗公远

"官曹权纪纲,行李半舟航。浦溆潮来广,川源鸟去长。
自是谢公心近得,登楼望月思依依。"
"霜霰不凋色,两株交石坛。未秋红实浅,经夏绿阴寒。
劚尽春山土,辛勤卖药翁。莫抛破笠子,留作败天公。
尘缨未濯今如此,野水无情处处流。"
焚却蜀书宜不读,武侯无可律余身。"
"上方僧又起,清磬出林初。吟苦晓灯暗,露零秋草疏。
此境可长住,浮生自不能。一从林下别,瀑布几成冰。"
"梁山兖水约从公,两地参差一旦空。
马嘶花径醉归时。声名本自文章得,藩溷曾劳笔砚随。
湓浦应分派,荆江有会源。并将添恨泪,一洒问干坤。"
"莫说春闱事,清宵且共吟。频年遗我辈,何日遇知音。
倦程山向背,望国阙嵯峨。故念飞书及,新欢借梦过。


昼眠呈梦锡拼音解释:

.guan cao quan ji gang .xing li ban zhou hang .pu xu chao lai guang .chuan yuan niao qu chang .
zi shi xie gong xin jin de .deng lou wang yue si yi yi ..
.shuang xian bu diao se .liang zhu jiao shi tan .wei qiu hong shi qian .jing xia lv yin han .
zhu jin chun shan tu .xin qin mai yao weng .mo pao po li zi .liu zuo bai tian gong .
chen ying wei zhuo jin ru ci .ye shui wu qing chu chu liu ..
fen que shu shu yi bu du .wu hou wu ke lv yu shen ..
.shang fang seng you qi .qing qing chu lin chu .yin ku xiao deng an .lu ling qiu cao shu .
ci jing ke chang zhu .fu sheng zi bu neng .yi cong lin xia bie .pu bu ji cheng bing ..
.liang shan yan shui yue cong gong .liang di can cha yi dan kong .
ma si hua jing zui gui shi .sheng ming ben zi wen zhang de .fan hun zeng lao bi yan sui .
pen pu ying fen pai .jing jiang you hui yuan .bing jiang tian hen lei .yi sa wen gan kun ..
.mo shuo chun wei shi .qing xiao qie gong yin .pin nian yi wo bei .he ri yu zhi yin .
juan cheng shan xiang bei .wang guo que cuo e .gu nian fei shu ji .xin huan jie meng guo .

译文及注释

译文
惟(wei)有能写出“澄江静如练”这样清丽(li)之诗的谢玄晖,方令人长忆不(bu)已。
深宫中吴王沉醉于酒色,以亡国(guo)亡身的悲剧留(liu)下让后人耻笑的话柄。只有头脑清醒的范蠡,在太湖上垂钓,功成身退。我想问苍茫的水波,到底是什么力量主宰着历史的兴衰盛亡。苍波也无法回答,默默无声。我的满头白发正是愁苦无奈之结果,而无情的群山,却依旧翠苍青青。江水浩瀚包涵着无垠的长空(kong)。我独自凭倚高栏鸟瞰远景,只见纷乱的几只乌鸦,在夕阳的余晖下落下凄凉的洲汀。我连声呼唤把酒取来,快快登上琴台,去观赏秋光与去霄齐平的美景。
松树小的时候长在很深很深的草中,埋没看不出来,
蓝天下的草原啊,都翻滚着绿色的波澜,那风吹到草低处,有一群群的牛羊时隐时现。翻译二
江面上倒映着点点渔灯,我与你在画船中双栖双宿。当年在渡口送别的情景,仍然历历在目,记忆犹新。
月照松林更觉夜晚清凉,风声泉声共鸣分外清晰。
太真听说君王的使者到了,从帐中惊醒。穿上衣服推开枕头出了睡帐。逐次地打开屏风放下珠帘。
洛阳的东城门外,高高的城墙。
天王号令,光明普照世界;
滞留在远离(li)家乡的地方,依依不舍地向往着春天的景物。
真怕到那天翻地覆之时,彼此相见再也不能相识。
在朦胧的夜色中,一片片云儿,急遽地掠过船旁。清澈的江水,静静地流淌;天上的星辰,在水波中荡漾(yang),闪耀着光芒。沙滩上的白鹭,早已睡熟,没一点声响。
夜郎离这里万里之遥道,西去令人衰老。
我佩戴了红色的茱萸草,空对着美酒,砧杵惊动微寒,暗暗侵逼衣袖。秋天已没有多少时候,早已是满目的残荷衰柳。我勉强整理一下倾斜的帽檐,向着远方连连搔首。我多少次忆念起故乡的风物。莼菜和鲈鱼的味道最美时,是在霜冻之前,鸿雁归去之后。

注释
40.朱城:宫城。
87.曼泽:细腻润泽。
5.有类:有些像。
123.乘(shèng):量词,古代一车上马叫“乘”。质于齐。质:作人质,名词活用为动词。
(24)唐昧:楚将。楚怀王二十八年(公元前301年),秦、齐、韩、魏攻楚,杀唐昧。

赏析

  “车遥遥兮马洋洋”——诗之开篇,是女主人公追忆夫君离去的梦幻般的虚景。不过,在此刻追忆之际,这虚景也可能为眼前所见的实景所引发。似乎是一个春日的早晨,阳光明媚、草色青青。画面近处,则是一位倚栏而立的女子,正痴痴地注视着穿过新绿树影的车马,东来西往。倘若能从近处观察,你便可发现:她其实并不“看着”车马,而是沉入了迷茫的幻境之中——眼前的车马,勾起了她十分珍贵的忆念。她仿佛觉得,此刻还正是亲爱的夫君离去的时候:那车身也一样颠簸、轻摇,那马儿也一样舒缓、潇洒。就这样在遥遥无尽的大道上去了,什么时候再见到它载着夫君归来?当消歇的马蹄声,终于将她从幻境中惊觉,车马和夫君便全都云雾般消散。美好的春景,在女主人公眼中只变得一片黯然。这无情之景,不过让她忆及往事,徒然增添一段缠绕不去的思愁罢了。
  作者面对对朋友的离去,流露出浓重的悲伤。前两句直写,说张巨山在福建住了两年,如今要离开福建,前往浙江。“二年寄迹闽山寺”,表面全写张巨山,实际上带出自己与张巨山在这两年中过往密切,引出对分别的依依不舍。次句写张巨山离开,用了“一笑翻然”四字,看上去很洒脱,其实是故作达语。张巨山离开福建去浙江,既非回乡,又不是仕宦升迁,此次离别,肯定愁多欢少,因此诗人写他洒脱,正带有不得已处,加强自己对离别的不快。
  结句论述陈后主失国因由,诗人改用听觉形象来表达,在“千门万户成野草”的凄凉情景中,仿佛隐约可闻《玉树后庭花》的乐曲在空际回荡。这歌声使人联想到当年翠袖红毡,缓歌曼舞的场面,不禁使人对这一幕幕历史悲剧发出深沉的感叹。
  韩翃所作七言绝句不多,但大多是佳作,胡应麟最称赏韩翃的七绝,他在《诗薮》内篇中举出“青楼不闭葳蕤锁,绿水回通宛转桥”、“玉勒乍回初喷沫,金鞭欲下不成嘶”、“急管昼催平乐洒,春衣夜宿杜陵花”、“晓月暂飞千树里,秋河隔在数峰西”等五六联,以为是“全首高华明秀,而古意内含,非初非盛,直是梁陈妙语,行以唐调耳”。他又举出“柴门流水依然在,一路寒山万木中”、“寒天暮雨空山里,几处蛮家是主人”这二联,以为“自是钱、刘格,虽众所共称,非其至也(zhi ye)”。这一段评论,反映出胡应麟所喜爱的是秾丽的句子。骨子里仍是梁陈宫体,风格却是唐诗。这种诗句之所以“非初非盛”,因为初唐则还没有唐调,盛唐则已排除宫体。而在中唐诗人,渐渐地又在唐调中纳入宫体诗的题材,成为一种秾艳的律诗。这个倾向,发展到晚唐的李商隐,温飞卿而达到了极度。至于“柴门流水”、“寒天暮雨”这样的句子,还是清淡一派,属于钱起、郎士元的家数,而且还不是其中最好的,所以胡应麟似乎不很喜欢。
  庾信留仕北朝后,常常面对异域风物而起羁旅之叹。但这首诗所描写的边塞景象,并不一定是即目所见,而是综合若干具有北方特征的景物,再结合几个典故,构成冷落萧索的总体印象,借以抒写出心头的凄凉之感。
  “骊歌”,告别之歌。《诗经》有逸诗《骊驹》篇,为告别所赋,因以为典。“缓缓”者,依依之况也。与亲朋话别筵席,难以舍分。“磨铁砚”,用五代桑维翰事。据《新五代史》本传云,主司恶“桑”、“丧”同音,劝桑不予进士。桑乃以所铸铁砚示人,谓“砚弊则改而它仕。”卒以进士及第。“撤金莲”用唐令狐綯、宋苏轼事。据二人本传载,綯、轼均尝夜对禁中,唐帝尝以金莲华炬送綯还;宋帝尝“彻御前金莲烛送归院。”谓己之《入都》李鸿章 古诗,立桑维翰之志,誓取进士;效令狐綯、苏轼之功,再回故里时能得帝王以金莲华炬、金莲烛相送也。馆阁,翰林院之称。而今此处正乏人物,正是我文章报国大可为之时。“揽”,撮持也;“苍苍”,深黑也;“迍邅”,困顿也。句谓时尚年轻,终不当久不得志耳。
  项羽、刘邦当初并不是什么大人物,不过都是有野心的人。照司马迁的记载,他俩都见过秦始皇。项羽见了说:“彼可取而代也!”刘邦见了说:“大丈夫当如此也!”虽然一个藐视,一个艳羡,目标却都是自己想当皇帝。后来果然为了天下,龙争虎斗,打得个昏天黑地,野心得遂,小人物也就进入了“大人物”的圈子。在这场争夺中,刘邦胜了,项羽败了。在以成败论英雄的中国,自然会为胜者送上无量赞歌,对失败者则大抵少有好话,能像司马迁那样把项羽列入《本纪》,还有不少赞许之辞,就算很不容易了。王象春从功业的成就来观察,以为刘邦能去秦苛法,约法三章,如天降甘霖,深得民心,可谓真龙;项羽勇可称虎,但入关后只知掮枪绰棒、纵火劫掠,不懂收拾人心,只是一介莽夫,终较刘邦逊色。
  第三句,“天阶夜色凉如水”。“天阶”指皇宫中的石阶。“夜色凉如水”暗示夜已深沉,寒意袭人,该进屋去睡了。可是宫女依旧坐在石阶上,仰视着天河两旁的牵牛星和织女星。民间传说,织女是天帝的孙女,嫁与牵牛,每年七夕渡河与他相会一次,有鹊为桥。汉代《古诗十九首》中的“迢迢牵牛星”,就是写他们的故事。宫女久久地眺望着牵牛织女,夜深了还不想睡,这是因为牵牛织女的故事触动了她的心,使她想起自己不幸的身世,也使她产生了对于真挚爱情的向往。可以说,满怀心事都在这举首仰望之中了。
  尾联的“禅意”,用得精妙。诗人看见了“溪花”,却浮起“禅意”,从幽溪深涧的陶冶中得到超悟,从摇曳的野花静静的观照中,领略到恬静的清趣,溶化于心灵深处是一种体察宁静,荡涤心胸的内省喜悦,自在恬然的心境与清幽静谧的物象交融为一。况且禅宗本来就有拈花微笑的故事,这都溶入默契不言的妙悟中,而领会出“禅意”,因用“与”,把物象和情感联结起来。禅宗的妙悟和道家的得意忘言,有内在相通之处。佛道都喜占山林,幽径寻真,荡入冥思,于此佛道互融,而进入“相对亦忘言”的精神境界。
  《《悲愤诗》蔡琰 古诗》(其一)是我国诗史上文人创作的第一首自传体的五言长篇叙事诗。全诗一百零八句,计五百四十字,它真实而生动地描绘了诗人在汉末大动乱中的悲惨遭遇,也写出了被掠人民的血和泪,是汉末社会动乱和人民苦难生活的实录,具有史诗的规模和悲剧的色彩。诗人的悲愤,具有一定的典型意义,它是受难者对悲剧制造者的血泪控诉。字字是血,句句是泪。
  “却把渔竿寻小径,闲梳鹤发对斜晖”,景物的转换深处是归家路途的缓缓延伸,弯弯曲曲的小径,踏着秋日的余晖,手把钓竿的老《渔父》张志和 古诗正在悠闲地拢梳着那满头稀疏的白发,路在脚下徐徐延伸。老人脸上微微的笑意,那是洗尽尘滓,超然世外的满足感,诗人运用绘画的艺术手法,描绘出包孕性的瞬间。“闲梳鹤发对斜晖”,完美地传递出老《渔父》张志和 古诗自在悠闲的心理状态。“小径”颇有象征意味,不妨看作是一条自然出世的桃源路。
  劝主谏君,须在紧紧把握谏旨韵前提下,动之以情,晓之以理。而理,则须说透,说到位。做到了这点,被劝谏者却听不进去,那只能证明被劝者太顽固不化,《《石碏谏宠州吁》左丘明 古诗》正具有这样的特点。可以肯定地说,“教之以义方,弗纳于邪”的爱子方法,历来被认为有借鉴意义和实践意义。
  第一段,写小丘的基本情况。“得西山后八日,寻山口西北道二百步,又得钴鉧潭。西二十五步,当湍而浚者为鱼梁。”两句,介绍发现小丘的时间及小丘的方位。“梁之上有丘焉,生竹树。”句后的第一段内容,写小丘的景物。钴鉧潭的形势主体是水,小丘的形势主体则是石。作者仅用“生竹树”三字概括其一般景物,而把重点放在写山石的奇特上。着重描写石的“奇”,主要运用了拟人的手法。“突怒偃蹇”,不仅写出了石的形状,更写出了石的神态;“负土而出”的“出”字,又写出了石的动作;“争为奇状者”的“争”字突出了山石不甘心被埋在泥土中、顽强地抗争逆境的品格:不甘心被埋在泥土中,也可看作是作者自身品格的写照。石的奇状既多到殆不可数,作者无法写尽,于是举出其中的两组作为代表,“其然相累而下者,若牛马之饮于溪;其冲然角列而上者,若熊罴之登于山”一句,既是对偶又运用比拟的方法,形象地将一堆堆静止的无生命的石头描绘成了一群群虎(qun hu)虎有生气的牛马和猛兽,生动细致,联想奇妙,下笔传神,可谓“词出意表,而刻画无上”。
  旧说如《毛诗序》谓“《《杕杜》佚名 古诗》,刺时也。君不能亲其宗族,骨肉离散,独居而无兄弟,将为沃所并尔”,为今人所不取;而朱熹《诗集传》谓此为“无兄弟者自伤其孤特而求助于人之辞”,则差为近之。
  此诗的前三章,是《诗经》中典型的重章叠句结构,各章仅第二句末字“稂”“萧”“蓍”不同,第四句末二字“周京”“京周”“京师”不同,而这又恰好在换韵的位置,易字目的只是通过韵脚的变化使反覆的咏唱不致过于单调,而三章的意思则是完全重复的,不存在递进、对比之类句法关系。第四章在最后忽然一转,这种转折不仅在语句意义上,而且在语句结构上都显得很突兀。因此古往今来,不乏对此特加注意的评论分析。有人大加赞赏,如清人陈继揆牛运震;也有人极表疑惑,如宋人王柏和今人向熹。持怀疑论者有一定道理,但除非今后在出土文物中发现错简之前的原有文句,否则这种怀疑本身仍将受人怀疑。何况检《国风》一百六十篇,就会发现虽然三章复沓叠咏的有不少,如《周南·樛木》《召南·鹊巢》《卫风·木瓜》《郑风·缁衣》等等,但三章复沓叠咏之后再加上句式不同的一章那样的结构并非一无所见(如《邶风·燕燕》即是)。语句部分重复在《国风》、《雅颂》中也可以找出一些(如“女子有行,远父母兄弟”就见于《鄘风·蝃蝀》《邶风·泉水》《卫风·竹竿》三篇中),更不能据此径自说某句是某诗的错简。并且,此诗第四章的前两句与前三章的前两句相比较,“昔时苗黍,今则苞稂;昔时阴雨,今则冽泉”(清陈继揆《读诗臆补》),可谓“字字对照,直以神行”(清陈震《读诗识小录》),在内容上也是互有关联的。正是因为以寒泉浸野草喻周室内乱势衰的比兴加上慨叹缅怀周京直陈其事的赋法本身已具有很强烈的悲剧感,而三章复沓叠咏使这种悲剧感加强到了极点,所以末章雨过天晴般的突然转折,就令人产生非常兴奋的欣慰之情,这样的艺术效果当然是独具(du ju)魅力的。从这一点上说,完全有理由将《《下泉》佚名 古诗》一诗置于《国风》的优秀篇章之列。

创作背景

  《出塞》是王昌龄早年赴西域时所做,《出塞》是乐府旧题。王昌龄所处的时代,正值盛唐,这一时期,唐在对外战争中屡屡取胜,全民族的自信心极强,边塞诗人的作品中,多能体现一种慷慨激昂的向上精神,和克敌制胜的强烈自信。 同时,频繁的边塞战争,也使人民不堪重负,渴望和平,《出塞》正是反映了人民的这种和平愿望。

  

罗公远( 元代 )

收录诗词 (1594)
简 介

罗公远 一作罗思远。鄂州(今湖北武昌)人。玄宗时道士。长于隐形变化及黄白还丹之术。先天间召入京,玄宗礼敬之,以法术居内道场。云是因传术不尽被杀,但数年后有人于蜀中见之。复召入宫中,传长生之术,居岁余而去。天宝十五载(756)玄宗奔蜀,据云曾一路护送。事迹见《太平广记》卷二二引《神仙感遇传》等与卷二八五引《朝野佥载》、《新唐书》卷二〇四。《大还丹照鉴》、《还丹歌诀》卷上存其诗13首,《全唐诗续拾》据之收入。

宿建德江 / 释祖珍

通塞时应定,荣枯理会均。儒流当自勉,妻族更谁亲。
"路长春欲尽,歌怨酒初酣。白社莲宫北,青袍桂水南。
岛屿无人迹,菰蒲有鹤翎。此中足吟眺,何用泛沧溟。"
犹祈启金口,一为动文权。
"苔覆石床新,师曾占几春。写留行道影,焚却坐禅身。
勿谓孤寒弃,深忧讦直妨。叔孙谗易得,盗跖暴难当。
秋水绿芜终尽分,夫君太骋锦障泥。"
路横诸谢旧烟霞。扁舟几处逢溪雪,长笛何人怨柳花。


忆秦娥·梅谢了 / 厉文翁

兰径飞蝴蝶,筠笼语翠襟。和簪抛凤髻,将泪入鸳衾。
坐疑忘物外,归去有帘间。君问伤春句,千辞不可删。"
"忆昔狂童犯顺年,玉虬闲暇出甘泉。宗臣欲舞千钧剑,
层塔当松吹,残踪傍野泉。唯嗟听经虎,时到坏庵边。"
才看芳草歇,即叹凉风起。匹马未来期,嘶声尚在耳。"
唯有汉二疏,应觉还家晚。"
怅望极霞际,流情堕海阴。前朝杳难问,叹息洒鸣琴。"
"穷途日日困泥沙,上苑年年好物华。荆棘不当车马道,


新秋夜寄诸弟 / 余中

缵祖功宜急,贻孙计甚勤。降灾虽代有,稔恶不无因。
草色连江人自迷。碧落晴分平楚外,青山晚出穆陵西。
"黄陵庙前春已空,子规啼血滴松风。
山馆中宵起,星河残月华。双僮前日雇,数口向天涯。
栖迟惯得沧浪思,云阁还应梦钓矶。"
全家期圣泽,半路敢农桑。独立应无侣,浮生欲自伤。"
"百首如一首,卷初如卷终。(《北梦琐言》:能以诗自负,
片玉若磨唯转莹,莫辞云水入庐峰。"


韩奕 / 范万顷

春尽花未发,川回路难穷。何因着山屐,鹿迹寻羊公。"
"玉仙瑶瑟夜珊珊,月过楼西桂烛残。
猿声离楚峡,帆影入湘云。独泛扁舟夜,山钟可卧闻。"
"曾道逍遥第一篇,尔来无处不恬然。便同南郭能忘象,
照瞩三光政,生成四气仁。磻溪有心者,垂白肯湮沦。"
婵娟似恨襄王梦,猿叫断岩秋藓稀。"
投足乖蹊径,冥心向简编。未知鱼跃地,空愧鹿鸣篇。
谢公云岑兴,可以蹑高迹。吾将抱瑶琴,绝境纵所适。"


长相思·雨 / 虞羽客

自别知音少,难忘识面初。旧山期已久,门掩数畦蔬。"
远近涯寥夐,高低中太虚。赋因王阁笔,思比谢游疏。"
遂作陶潜归去吟。书阁乍离情黯黯,彤庭回望肃沈沈。
旧事参差梦,新程逦迤秋。故人如见忆,时到寺东楼。
"夏腊今应三十馀,不离树下冢间居。貌堪良匠抽毫写,
此境可长住,浮生自不能。一从林下别,瀑布几成冰。"
寿已将椿并,棋难见局终。何当与高鹤,飞去海光中。"
月里宁无姊,云中亦有君。三清与仙岛,何事亦离群。


青青水中蒲三首·其三 / 源干曜

气冷鱼龙寂,轮高星汉幽。他乡此夜客,对景饯多愁。"
他年来此定,异日愿相容。且喜今归去,人间事更慵。"
"谁言荀羡爱功勋,年少登坛众所闻。曾以能书称内史,
巧有凝脂密,功无一柱扶。深知狱吏贵,几迫季冬诛。
梦远莫归乡,觉来一翻动。"
尘心未尽俗缘在,十里下山空月明。"
"永寿兵来夜不扃,金莲无复印中庭。
福盈祸之倚,权胜道所恶。何必栖禅关,无言自冥悟。"


猪肉颂 / 杨时英

赠远聊攀柳,栽书欲截蒲。瞻风无限泪,回首更踟蹰。"
高阁过空谷,孤竿隔古冈。潭庐同淡荡,仿佛复芬芳。"
"白云溪北丛岩东,树石夜与潺湲通。
灿灿凤池裔,一毛今再新。竹花不给口,憔悴清湘滨。
"云起高台日未沉,数村残照半岩阴,野蚕成茧桑柘尽,
"中分岂是无遗策,百战空劳不逝骓。
洪流高泻自天来。风云有路皆烧尾,波浪无程尽曝腮。
"紫阁相逢处,丹岩议宿时。堕蝉翻败叶,栖鸟定寒枝。


河传·春浅 / 董嗣杲

"蜀相阶前柏,龙蛇捧閟宫。阴成外江畔,老向惠陵东。
"年过弱冠风尘里,常拟随师学炼形。石路特来寻道者,
"西岩一径不通樵,八十持杯未觉遥。龙在石潭闻夜雨,
"萧萧芦荻花,郢客独辞家。远棹依山响,危樯转浦斜。
中国今如此,西荒可取难。白衣思请谒,徒步在长安。"
叔世何多难,兹基遂已亡。泣麟犹委吏,歌凤更佯狂。
带雨别僧衡岳回。芳樽稍驻落日唱,醉袖更拂长云开。
夜学兼修玉府书。风扫碧云迎鸷鸟,水还沧海养嘉鱼。


五美吟·虞姬 / 曹安

燕支山色重能轻,南阳水泽斗分明。
"片石长松倚素楹,翛然云壑见高情。
楼上美人凝夜歌。独树高高风势急,平湖渺渺月明多。
咸阳原上英雄骨,半向君家养马来。"
低抱琵琶含怨思。朔风绕指我先笑,明月入怀君自知。
日从秦虢多游嬉。朱衫马前未满足,更驱武卒罗旌旗。
杉松还待客,芝朮不求人。宁学磻溪叟,逢时罢隐沦。"
乱珠凝烛泪,微红上露盘。褰衣复理鬓,馀润拂芝兰。"


别范安成 / 詹先野

井凿山含月,风吹磬出林。祖师携只履,去路杳难寻。"
仰望青冥天,云雪压我脑。失却终南山,惆怅满怀抱。
行过小藩应大笑,只知夸近不知贫。"
"云雨轩悬莺语新,一篇佳句占阳春。银黄年少偏欺酒,
无花地亦香,有鹤松多直。向此奚必孤,山僧尽相识。
塞鸿先秋去,边草入夏生。(见《酉阳杂俎》)
朝容萦断砌,晴影过诸邻。乱掩宫中蝶,繁冲陌上人。
"密迩平阳接上兰,秦楼鸳瓦汉宫盘。池光不定花光乱,