花心动·春词
"羽檄西北飞，交城日夜围。庙堂盛征选，戎幕生光辉。
晨扬天汉声，夕卷大河阴。穷人业已宁，逆虏遗之擒。
"徂夏暑未晏，蝉鸣景已曛。一听知何处，高树但侵云。
且复命酒樽，独酌陶永夕。"
武皇升仙去，憔悴被人欺。读书事已晚，把笔学题诗。
后余在关内，作事多迍邅。何肯相救援，徒闻宝剑篇。"
新买双谿定何似，馀生欲寄白云中。"
"万木丛云出香阁，西连碧涧竹林园。高斋犹宿远山曙，
拜阙贪摇佩，看琴懒更弦。君恩催早入，已梦傅岩边。"
公子能留客，巫阳好解神。夜还何虑暗，秉烛向城闉。"
花心动·春词拼音解释:
.yu xi xi bei fei .jiao cheng ri ye wei .miao tang sheng zheng xuan .rong mu sheng guang hui .
chen yang tian han sheng .xi juan da he yin .qiong ren ye yi ning .ni lu yi zhi qin .
.cu xia shu wei yan .chan ming jing yi xun .yi ting zhi he chu .gao shu dan qin yun .
qie fu ming jiu zun .du zhuo tao yong xi ..
wu huang sheng xian qu .qiao cui bei ren qi .du shu shi yi wan .ba bi xue ti shi .
hou yu zai guan nei .zuo shi duo zhun zhan .he ken xiang jiu yuan .tu wen bao jian pian ..
xin mai shuang xi ding he si .yu sheng yu ji bai yun zhong ..
.wan mu cong yun chu xiang ge .xi lian bi jian zhu lin yuan .gao zhai you su yuan shan shu .
bai que tan yao pei .kan qin lan geng xian .jun en cui zao ru .yi meng fu yan bian ..
gong zi neng liu ke .wu yang hao jie shen .ye huan he lv an .bing zhu xiang cheng yin ..
译文及注释
译文
驱车出了上东门，回头遥望城北，看见邙山墓地。
假如在这晶莹月色中泛舟，王子猷雪夜访友的潇洒又岂能比拟！
别处宴席(xi)没口味，此地的酒菜开心霏。
草屋的茅檐又低又小，溪边长满了碧绿的小草。
我与他相遇后，李白非常理解我的洒脱不羁，我也十分欣赏他的坦荡胸怀。
坐着玉石，靠着玉枕，拿着金徽。被贬谪的仙人在哪里，没有人陪我用田螺杯喝酒。我为了寻找灵芝仙草，不为表面(mian)繁华，长叹为了什么。喝醉了手舞足蹈地下山，明月仿佛在驱逐我回家。
听到老伴睡路上声声哀唤，严冬腊月仍(reng)然是裤薄(bao)衣单。
长眉总是紧锁，任凭春风劲吹也不舒展。困倦地倚靠高楼栏杆，看那高飞(fei)的雁行，字字都是愁。
永远的相思永远的回忆，短暂的相思却也无止境。
不用像世俗的样子用酒来诉说离情别绪，痛快的饮宴从来都另有缘由。今夜拿着残灯送你归去，走过河塘，恍惚间见落泪如羊祜的却是你杨元素啊。
钿头银篦打节拍常常断裂粉碎；红色罗裙被酒渍染污也不后悔。
花开时我们一(yi)同醉酒以销春之愁绪，醉酒后盼着了花枝当做喝酒之筹码。
屈原到了江滨，披散头发，在水泽边一面走，一面吟咏着。脸色憔悴，形体面貌像枯死的树木一样毫无生气。渔父看见他，便问道：“您不是三闾大夫吗？为什么来到这儿？”屈原说：“整个世界都是混浊的，只(zhi)有我一人清白；众人都沉醉，只有我一人清醒。因此被放逐。”渔父说：“聪明贤哲的人，不受外(wai)界事物的束缚，而能够随着世俗变化。整个世界都混浊，为什么不随大流而且推波助澜呢？众人都沉醉，为什么不吃点酒糟，喝点薄酒？为什么要怀抱美玉一般的品质，却使自己被放逐呢？”屈原说：“我听说，刚洗过头的一定要弹去帽上的灰沙，刚洗过澡的一定要抖掉衣上的尘土。谁能让自己清白的身躯，蒙受外物的污染呢？宁可投入长流的大江而葬身于江鱼的腹中。又哪能使自己高洁的品质，去蒙受世俗的尘垢呢？”于是他写了《怀沙》赋。因此抱着石头，就自投汨罗江而死。
愁苦使我容颜变老，白发爬满双鬓，在一片叹息声中又迎来了一个新春。
只觉得小小城镇没有什么可做的，身在公门却什么事都有期限。
南面的厢房有小坛，楼观高耸超越屋檐。
江边那绵长而细软的柳丝，刚刚发新芽，看上去朦朦胧胧，像笼罩在一片烟霭之中。春天来了，大雁开始向北飞了，大雁一字飞过时，天上那一轮残月就要消失了。
愿径自前行畅游一番啊，路又堵塞不通去不了。
注释
⑧蹶：挫折。
5．文君：即卓文君。取酒：买酒。
变色：变了脸色，惊慌失措。
⑸朱户：犹言朱门，指大户人家。
376、神：神思，指人的精神。
赏析
撼动人心的悲恸，是对着有价值的东西的毁灭。两这首诗就是紧紧抓住了这一点，把誉才、惜才和哭才结合起来写，由誉而惜，由惜而哭，以哭寓愤。誉得愈高，惜得愈深，哭得愈痛，感情的抒发就愈加浓烈，对黑暗现实的控诉愈有力，诗篇感染力就愈强(qiang)。互为(wei)依存，层层相生，从而增强了作品的感染力。
“田窦”即西汉著名外戚武安侯田蚡和魏其侯窦婴，这里代指当时的外戚，田贵妃之父田宏遇。此时主角还是吴三桂，他在田家观看歌舞。后两句点出第一主角陈圆圆，这位田家歌妓被许配给吴三桂。两人初次见面，就纳之为(zhi wei)妾，可谓迫不及待矣。
第三是双关隐语的运用。双关隐语，是南朝乐府民歌中一个显明的特征，它在诗经时代的民歌和汉魏乐府民歌中很少见。一说“莲”与“怜”字谐音双关，而“怜”又是“爱”的意思，隐语极言女子对情人的爱恋。同时，“莲子清如水”暗示感情的纯洁，而“莲心彻底红”是说感情的浓烈。这些双关隐语的运用使诗歌显得含蓄多情。
首章首句“厌浥《行露》佚名 古诗”起调气韵悲慨，使全诗笼覃在一种阴郁压抑的氛围中，暗示这位女性所处的环境极其险恶，抗争的过程也将相当曲折漫长，次二句“岂不夙夜？谓行多露”，文笔稍曲，诗意转深，婉转道出这位女子的坚定意志。次章用比兴方法说明，即使强暴者无中生有，造谣诽谤，用诉讼来胁迫自己，她也决不屈服。“谁谓雀无角？何以穿我屋？谁谓女无家？何以速我狱”四句是正话反说，表示：雀虽有嘴而无穿我屋之理，你已有妻则无致我陷狱之理。委婉巧妙；而“虽速我狱，室家不足”两句则是正面表态，斩钉截铁，气概凛然。第三章谓：鼠虽有牙而无穿我墙之理，你已有妻则无使我遭诉讼之理，但你若欲陷我于诉讼，我也不会屈从你。句式复沓以重言之，使得感染力和说服力进一步加强。全诗风骨遒劲，格调高昂，从中读者不难体会到女性为捍卫自己的独立人格和爱情尊严所表现出来的不畏强暴的抗争精神。
鲁山层峦叠嶂，千峰竞秀，一高一低，蔚为壮观，正好投合“我”爱好大自然景色的情趣。这就是开头两句诗的意思，说明所以要登鲁山游览，是因为内合情趣，外有好景，也就成行了。
最后四句是日暮月升的景象，另是一幅画面。诗人舟行一日，日落西山，夜幕已降，远望江边，暮霭沉沉；东方江面，月亮冉冉升起；再遥望江陵，灯火点点，闪烁不定，著名的渚宫城，应该就在这灯火之中。这也是由几个“镜头”组成的画面，动态感也十分强烈。另外，这一结尾，极有余味，给人以广阔的艺术想象天地。
王夫之在《唐诗评选》中说这首诗：“只写送别事，托体高，著笔平。”所谓“托体高”，就是说这首诗以立意取胜；“著笔平”，也就是用语朴实。这种写法，质朴自然，不加以藻饰，直抒胸臆，是汉魏风骨的继承。它不在于一字一句的奇警，而在于全篇的浑成，即全篇作为一个整体，铸成一个完整的艺术形象，使读者想象和体会到诗人的胸襟气度、思想感情。由于诗的概括力很强，把丰富的思想感情紧缩在具体的形象之中，所以内容上十分有味。这首诗，决不是那些用词雕琢、一味铺陈语言的作品所能比拟的。
“灌木萦旗转，仙云拂马来”，落笔于事，事中见景。“灌木”句写道路之曲。太白诗“青泥何盘盘，百步九折萦岩峦”，足见弯道众多。仪仗左转右转，旌旗摇动，乘舆前行(qian xing)，反觉是路边的树木山石在转移倒退。“仙云”呼应首联“横云”，山中之云；远看阴浓层叠，等到拂马而来，却丝丝缕缕，轻灵洁白，使人看了，顿觉澄洁清爽，加上地势之高，如入仙境。
石头城 这是组诗的第一首。此诗写石头城故址和旧景犹存，但人事已非，六代的豪华已不复存在，为此引发无限的感慨。诗中句句写景，作者的主观思想在字面上不着痕迹，而深味其境，则各有会心。白居易读后，曾“掉头苦吟，叹赏良久”，赞曰：“我知后之诗人不复措辞矣。”
“江春不肯留行客”一方面点出了这次送别的时间是春天，另一方面诗人又移情于物，抱怨那逝者如斯的江水和一年一度的春花为什么不愿意挽留远行客。
以下由景写到人，再写到作者的观感作结，是诗的末段。“长松之下列羽客，对坐不语南昌仙。”这里简直令人连写画写实都不辨了。大约画中的松树下默坐着几个仙人，诗人说，那怕是西汉时成仙的南昌尉梅福吧。然而紧接笔锋一掉，直指画主赵炎为“南昌仙人”：“南昌仙人赵夫子，妙年历落青云士。讼庭无事罗众宾，杳然如在丹青里。”赵炎为当涂少府（县尉的别称，管理一县的军事、治安），说他“讼庭无事”，谓其在任政清刑简，有谀美主人之意，但这不关宏旨。值得注意的倒是，赵炎与画中人合二而一了。沈德潜批点道：“真景如画”，这其实又是“画景如真”所产生的效果。全诗到此止，一直给人似画非画、似真非真的感觉。最后，诗人从幻境中清醒过来，重新站到画外，产生出复杂的思想感情：“五色粉图安足珍，真仙可以全吾身。若待功成拂衣去，武陵桃花笑杀人。”他感到遗憾，这毕竟是画，在现实中很难有这样的好去处。但诗人认为有。于是，他想名山寻仙去。而且要趁早，如果等到像鲁仲连、张子房那样功成身退（天知道要等到什么时候(shi hou)），再就桃源归隐，是太晚了，不免会受到“武陵桃花”的奚落。这几句话对于李白，实在反常，因为他一向推崇鲁仲连一类人物，以功成身退为最高理想。这种自我否定，实在是愤疾之词。诗作于长安放还之后，安史之乱以前，带有那一特定时期的思想情绪。这样从画境联系到现实，固然赋予诗歌更深一层的思想内容，同时，这种思想感受的产生，却又正显示了这幅山水画巨大的艺术感染力量，并以优美艺术境界映照出现实的污浊，从而引起人们对理想的追求。
“田窦”即西汉著名外戚武安侯田蚡和魏其侯窦婴，这里代指当时的外戚，田贵妃之父田宏遇。此时主角还是吴三桂，他在田家观看歌舞。后两句点出第一主角陈圆圆，这位田家歌妓被许配给吴三桂。两人初次见面，就纳之为(zhi wei)妾，可谓迫不及待矣。
第三是双关隐语的运用。双关隐语，是南朝乐府民歌中一个显明的特征，它在诗经时代的民歌和汉魏乐府民歌中很少见。一说“莲”与“怜”字谐音双关，而“怜”又是“爱”的意思，隐语极言女子对情人的爱恋。同时，“莲子清如水”暗示感情的纯洁，而“莲心彻底红”是说感情的浓烈。这些双关隐语的运用使诗歌显得含蓄多情。
首章首句“厌浥《行露》佚名 古诗”起调气韵悲慨，使全诗笼覃在一种阴郁压抑的氛围中，暗示这位女性所处的环境极其险恶，抗争的过程也将相当曲折漫长，次二句“岂不夙夜？谓行多露”，文笔稍曲，诗意转深，婉转道出这位女子的坚定意志。次章用比兴方法说明，即使强暴者无中生有，造谣诽谤，用诉讼来胁迫自己，她也决不屈服。“谁谓雀无角？何以穿我屋？谁谓女无家？何以速我狱”四句是正话反说，表示：雀虽有嘴而无穿我屋之理，你已有妻则无致我陷狱之理。委婉巧妙；而“虽速我狱，室家不足”两句则是正面表态，斩钉截铁，气概凛然。第三章谓：鼠虽有牙而无穿我墙之理，你已有妻则无使我遭诉讼之理，但你若欲陷我于诉讼，我也不会屈从你。句式复沓以重言之，使得感染力和说服力进一步加强。全诗风骨遒劲，格调高昂，从中读者不难体会到女性为捍卫自己的独立人格和爱情尊严所表现出来的不畏强暴的抗争精神。
鲁山层峦叠嶂，千峰竞秀，一高一低，蔚为壮观，正好投合“我”爱好大自然景色的情趣。这就是开头两句诗的意思，说明所以要登鲁山游览，是因为内合情趣，外有好景，也就成行了。
最后四句是日暮月升的景象，另是一幅画面。诗人舟行一日，日落西山，夜幕已降，远望江边，暮霭沉沉；东方江面，月亮冉冉升起；再遥望江陵，灯火点点，闪烁不定，著名的渚宫城，应该就在这灯火之中。这也是由几个“镜头”组成的画面，动态感也十分强烈。另外，这一结尾，极有余味，给人以广阔的艺术想象天地。
王夫之在《唐诗评选》中说这首诗：“只写送别事，托体高，著笔平。”所谓“托体高”，就是说这首诗以立意取胜；“著笔平”，也就是用语朴实。这种写法，质朴自然，不加以藻饰，直抒胸臆，是汉魏风骨的继承。它不在于一字一句的奇警，而在于全篇的浑成，即全篇作为一个整体，铸成一个完整的艺术形象，使读者想象和体会到诗人的胸襟气度、思想感情。由于诗的概括力很强，把丰富的思想感情紧缩在具体的形象之中，所以内容上十分有味。这首诗，决不是那些用词雕琢、一味铺陈语言的作品所能比拟的。
“灌木萦旗转，仙云拂马来”，落笔于事，事中见景。“灌木”句写道路之曲。太白诗“青泥何盘盘，百步九折萦岩峦”，足见弯道众多。仪仗左转右转，旌旗摇动，乘舆前行(qian xing)，反觉是路边的树木山石在转移倒退。“仙云”呼应首联“横云”，山中之云；远看阴浓层叠，等到拂马而来，却丝丝缕缕，轻灵洁白，使人看了，顿觉澄洁清爽，加上地势之高，如入仙境。
石头城 这是组诗的第一首。此诗写石头城故址和旧景犹存，但人事已非，六代的豪华已不复存在，为此引发无限的感慨。诗中句句写景，作者的主观思想在字面上不着痕迹，而深味其境，则各有会心。白居易读后，曾“掉头苦吟，叹赏良久”，赞曰：“我知后之诗人不复措辞矣。”
“江春不肯留行客”一方面点出了这次送别的时间是春天，另一方面诗人又移情于物，抱怨那逝者如斯的江水和一年一度的春花为什么不愿意挽留远行客。
以下由景写到人，再写到作者的观感作结，是诗的末段。“长松之下列羽客，对坐不语南昌仙。”这里简直令人连写画写实都不辨了。大约画中的松树下默坐着几个仙人，诗人说，那怕是西汉时成仙的南昌尉梅福吧。然而紧接笔锋一掉，直指画主赵炎为“南昌仙人”：“南昌仙人赵夫子，妙年历落青云士。讼庭无事罗众宾，杳然如在丹青里。”赵炎为当涂少府（县尉的别称，管理一县的军事、治安），说他“讼庭无事”，谓其在任政清刑简，有谀美主人之意，但这不关宏旨。值得注意的倒是，赵炎与画中人合二而一了。沈德潜批点道：“真景如画”，这其实又是“画景如真”所产生的效果。全诗到此止，一直给人似画非画、似真非真的感觉。最后，诗人从幻境中清醒过来，重新站到画外，产生出复杂的思想感情：“五色粉图安足珍，真仙可以全吾身。若待功成拂衣去，武陵桃花笑杀人。”他感到遗憾，这毕竟是画，在现实中很难有这样的好去处。但诗人认为有。于是，他想名山寻仙去。而且要趁早，如果等到像鲁仲连、张子房那样功成身退（天知道要等到什么时候(shi hou)），再就桃源归隐，是太晚了，不免会受到“武陵桃花”的奚落。这几句话对于李白，实在反常，因为他一向推崇鲁仲连一类人物，以功成身退为最高理想。这种自我否定，实在是愤疾之词。诗作于长安放还之后，安史之乱以前，带有那一特定时期的思想情绪。这样从画境联系到现实，固然赋予诗歌更深一层的思想内容，同时，这种思想感受的产生，却又正显示了这幅山水画巨大的艺术感染力量，并以优美艺术境界映照出现实的污浊，从而引起人们对理想的追求。
创作背景
唐文宗大和七年四月到九年初，杜牧曾在淮南节度使（使府在扬州）牛僧孺幕中作过推官和掌书记，和当时在幕任节度判官的韩绰相识。此诗是杜牧离开扬州以后，在江南怀念昔日同僚韩绰判官而作。，具体写作时间约在大和九年秋或开成元年秋。杜牧在韩绰死后作过《哭韩绰》诗，可见他与韩绰有深厚的友谊。
汪炎昶( 先秦 )
收录诗词 (4541) 首
简 介
汪炎昶 汪炎昶（一二六一～一三三八），字懋远，婺源（今属江西）人。幼励志力学，受学于孙嵩，得程朱性理之要。宋亡，与同里江凯隐于婺源山中，名其所居为雪瓷，自号古逸民，学者称古逸先生。元惠宗至元四年卒，年七十八。有《古逸民先生集》二卷。事见本集附录《汪古逸民先生行状》。 汪炎昶诗，以《宛委别藏》本为底本，并新辑集外诗编为一卷。
子路、曾皙、冉有、公西华侍坐
市阅千金字，朝闻五色书。致君光帝典，荐士满公车。
秋天无留景，万物藏光辉。落叶随风起，愁人独何依。
还当守故扃，怅恨秉幽素。"
今者掩筠扉，但闻童稚悲。丈夫须出入，顾尔内无依。
行路难，艰险莫踟蹰。"
一去那知行近远。桃李花开覆井栏，朱楼落日卷帘看。
"门外车马喧，门里宫殿清。行即翳若木，坐即吹玉笙。
大君幸东岳，世哲扈时巡。予亦从此去，闲居清洛滨。
自常州还江阴途中作
泉壤成终古，云山若在时。秋风邻笛发，寒日寝门悲。
东归余谢病，西去子加餐。宋伯非徒尔，明时正可干。
菊花浮秬鬯，萸房插缙绅。圣化边陲谧，长洲鸿雁宾。"
华省曾联事，仙舟复与俱。欲知临泛久，荷露渐成珠。"
潘岳闲居赋，钟期流水琴。一经当自足，何用遗黄金。"
仙郎久为别，客舍问何如。涸辙思流水，浮云失旧居。
"西陵望何及，弦管徒在兹。谁言死者乐，但令生者悲。
"园天方地局，二十四气子。刘生绝艺难对曹，
女冠子·含娇含笑
临别意难尽，各希存令名。"
五校连旗色，千门叠鼓声。金环如有验，还向画堂生。"
别杖留青竹，行歌蹑紫烟。离心无远近，长在玉京悬。"
远县分诸郭，孤村起白烟。望云思圣主，披雾隐群贤。
"寝扉临碧涧，晨起澹忘情。空林细雨至，圆文遍水生。
谁道君王行路难，六龙西幸万人欢。
孤帆万里外，淼漫将何之。江天海陵郡，云日淮南祠。
雕戈秋日丽，宝剑晓霜霏。献觞乘菊序，长愿奉天晖。"
书扇示门人
百川尽凋枯，舟楫阁中逵。策马摇凉月，通宵出郊圻。
王子停凤管，师襄掩瑶琴。馀韵度江去，天涯安可寻。"
顾我抢榆者，莫能翔青冥。游燕非骐骥，踯躅思长鸣。"
使车听雉乳，县鼓应鸡鸣。若见州从事，无嫌手板迎。"
翰林有客卿，独负苍生忧。中夜起踯躅，思欲献厥谋。
"时危身赴敌，事往任浮沈。末路三江去，当时百战心。
"蹑石欹危过急涧，攀崖迢递弄悬泉。
溪路漫冈转，夕阳归鸟斜。万艘江县郭，一树海人家。
拟行路难·其四
观心同水月，解领得明珠。今日逢支遁，高谈出有无。"
"心爱名山游，身随名山远。罗浮麻姑台，此去或未返。
砌分池水岸，窗度竹林风。更待西园月，金尊乐未终。"
新知偶相访，斗酒情依然。一宿阻长会，清风徒满川。"
首起趣东作，已看耘夏田。一从民里居，岁月再徂迁。
文杏裁为梁，香茅结为宇。不知栋里云，去作人间雨。
寒空法云地，秋色净居天。身逐因缘法，心过次第禅。
参差画舸结楼台。波摇岸影随桡转，风送荷香逐酒来。
齐安郡晚秋
竹外峰偏曙，藤阴水更凉。欲知禅坐久，行路长春芳。"
忽思鲈鱼鲙，复有沧洲心。天寒蒹葭渚，日落云梦林。
一身复作云中客。寒风动地气苍芒，横吹先悲出塞长。
不数秦王日，谁将洛水同。酒筵嫌落絮，舞袖怯春风。
碧毛毡帐河曲游，橐驼五万部落稠，敕赐飞凤金兜鍪。
彼纷者务，体其豫矣。有旨者酒，欢其且矣。
若用匹夫策，坐令军围溃。不费黄金资，宁求白璧赉。
青山暮暮朝朝。寒江渐出高岸，古木犹依断桥。
后廿九日复上宰相书
稍开芳野静，欲掩暮钟闲。去此无嗟屈，前贤尚抱关。"
适知幽遁趣，已觉烦虑屏。更爱云林间，吾将卧南颍。"
巍峨倚修岫，旷望临古渡。左右苔石攒，低昂桂枝蠹。
"一山尽天苑，一峰开道宫。道花飞羽卫，天鸟游云空。
旅食伤飘梗，岩栖忆采薇。悠然独归去，回首望旌旗。"
无事今朝来下狱，谁期十月是横河。
出浦见千里，旷然谐远寻。扣船应渔父，因唱沧浪吟。"
"洛阳征战后，君去问凋残。云月临南至，风霜向北寒。
癸卯岁十二月中作与从弟敬远
偶俗机偏少，安闲性所便。只应君少惯，又欲寄林泉。"
玉指调筝柱，金泥饰舞罗。宁知书剑者，岁月独蹉跎。"
"殊类骄无长，王师示有征。中军才受律，妖寇已亡精。
"寝扉临碧涧，晨起澹忘情。空林细雨至，圆文遍水生。
丝竹促飞觞，夜宴达晨星。娱乐易淹暮，谅在执高情。"
郑吉驱旌坐见迎。火绝烟沉左西极，谷静山空右北平。
清灯入幽梦，破影抱空峦。恍惚琴窗里，松谿晓思难。"
平生驰驱分，非谓杯酒仁。出处两不合，忠贞何由伸。
国风·鄘风·墙有茨
贫蹇自成退，岂为高人踪。览君金玉篇，彩色发我容。
君行拜高堂，速驾难久攀。鸡鸣俦侣发，朔雪满河关。
周公大圣接舆狂。千年魑魅逢华表，九日茱萸作佩囊。
平原君安在，科斗生古池。座客三千人，于今知有谁。
小弟更孩幼，归来不相识。同居虽渐惯，见人犹默默。
夏之日，炎景斯郁。我有珍簟，凄其以栗。
顾望浮云阴，往往误伤苗。归来悲困极，兄嫂共相譊.
"江上调玉琴，一弦清一心。泠泠七弦遍，万木澄幽阴。
赠蓬子
白发渐多身未退，依依常在永禅师。"
木落识岁秋，瓶冰知天寒。桂枝日已绿，拂雪凌云端。弱龄接光景，矫翼攀鸿鸾。投分三十载，荣枯同所欢。长吁望青云，镊白坐相看。秋颜入晓镜，壮发凋危冠。穷与鲍生贾，饥从漂母餐。时来极天人，道在岂吟叹。乐毅方适赵，苏秦初说韩。卷舒固在我，何事空摧残。
行将亲爱别，恋此西涧曲。远峰明夕川，夏雨生众绿。
"骄虏乘秋下蓟门，阴山日夕烟尘昏。三军疲马力已尽，
杏梁朝日巢欲成。不见百鸟畏人林野宿，翻遭网罗俎其肉，
张子勇且英，少轻卫霍孱。投躯紫髯将，千里望风颜。
常负交亲责，且为一官累。况本濩落人，归无置锥地。
"暝色起烟阁，沉抱积离忧。况兹风雨夜，萧条梧叶秋。