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采桑子·年年才到花时候

唐代 / 秦甸

"日日西亭上,春留到夏残。言之离别易,勉以道途难。
残阳曜极野,黑水浸空坟。那得无乡思,前程入楚云。"
白鸟格不俗,孤云态可怜。终期将尔辈,归去旧江边。"
高若太空露云物,片白激青皆仿佛。仙鹤闲从净碧飞,
禀化凝正气,炼形为真仙。忘心符元宗,返本协自然。
焚香出户迎潘岳,不羡牵牛织女家。"
日沈栖鹤坞,霜着叫猿枝。可想为怀抱,多愁多难时。"
使君圣朝瑞,干符初刺婺。德变人性灵,笔变人风土。
水不西归月暂圆,令人惆怅古城边。萧条明早分岐路,
"羸疾依小院,空闲趣自深。蹑苔怜静色,扫树共芳阴。
远礼清凉寺,寻真似善才。身心无所得,日月不将来。
佳士持操高,扬才日昭晰。离言何所赠,盈满有亏缺。
"紫衣居贵上,青衲老关中。事佛门相似,朝天路不同。
"鬓霜垂七十,江国久辞官。满箧新风雅,何人旧岁寒。


采桑子·年年才到花时候拼音解释:

.ri ri xi ting shang .chun liu dao xia can .yan zhi li bie yi .mian yi dao tu nan .
can yang yao ji ye .hei shui jin kong fen .na de wu xiang si .qian cheng ru chu yun ..
bai niao ge bu su .gu yun tai ke lian .zhong qi jiang er bei .gui qu jiu jiang bian ..
gao ruo tai kong lu yun wu .pian bai ji qing jie fang fo .xian he xian cong jing bi fei .
bing hua ning zheng qi .lian xing wei zhen xian .wang xin fu yuan zong .fan ben xie zi ran .
fen xiang chu hu ying pan yue .bu xian qian niu zhi nv jia ..
ri shen qi he wu .shuang zhuo jiao yuan zhi .ke xiang wei huai bao .duo chou duo nan shi ..
shi jun sheng chao rui .gan fu chu ci wu .de bian ren xing ling .bi bian ren feng tu .
shui bu xi gui yue zan yuan .ling ren chou chang gu cheng bian .xiao tiao ming zao fen qi lu .
.lei ji yi xiao yuan .kong xian qu zi shen .nie tai lian jing se .sao shu gong fang yin .
yuan li qing liang si .xun zhen si shan cai .shen xin wu suo de .ri yue bu jiang lai .
jia shi chi cao gao .yang cai ri zhao xi .li yan he suo zeng .ying man you kui que .
.zi yi ju gui shang .qing na lao guan zhong .shi fo men xiang si .chao tian lu bu tong .
.bin shuang chui qi shi .jiang guo jiu ci guan .man qie xin feng ya .he ren jiu sui han .

译文及注释

译文
新竹无情但却愁恨满怀谁人(ren)能够看见?露珠滴落似雾里悲啼压得千枝万枝低。自家庭院中泉水石缝中长着两三根竹子,早晨在郊野间大路上见到时有竹根露出地面并有不少新笋刚刚露头。
伏羲氏的乐曲《驾辩》,还有楚地的乐曲《劳商》。
小舟荡漾在红火、繁茂的荷花丛里,记得来时曾经与水面鸳鸯结成伴侣。放眼望三十六处荷塘连绵一气,罕见游人踪迹,无数映水的荷花衬着荷叶在微风中摇曳,就像系着佩带和裙裳的美女。翠碧的荷叶间吹过凉风,花容粉艳仿佛带着残余的酒意,更有水草丛中洒下一阵密雨。荷花嫣然微笑轻摇倩影,幽冷的清香飞上我赞美荷花的诗句。
正在恼恨眼前的青山遮断了我的视线,重重暮云,又把青山密遮。
现在老了,谁还有心思平白无故去感慨万千;
  (和桂花相比)梅花一定妒嫉,菊花自当羞惭。桂花是(shi)秋天里百花之首,天经地义。可憾屈原对桂花不太了解,太没有情意了。不然,他在《离骚》中赞美那么多花,为什么没有提到桂花呢?
播撒百谷的种子,
过去的仙人已(yi)经驾着黄鹤飞走了,这里只留下一座空荡荡的黄鹤楼。
  登上高高那山冈,柞枝劈来当柴烧。柞枝劈来当柴烧,柞叶茂盛满树梢。此时我能接到你,心中烦恼全消掉。
家住京城比邻着汉室宫苑,心随明月飞到边陲的胡天。
国土一角仍沦陷,天子没有收河湟。
饯别的酒宴规模十分盛大,雄壮的军威轰动整个洛城。
皇宫内库珍藏的殷红玛瑙盘,婕妤传下御旨才人将它取来。
  霍光跟左将军上官桀(jie)是缔结婚姻的亲家,霍光的长女是上官桀儿子上官安的妻子,有个女儿年纪跟昭帝正相配,上官桀依靠昭帝的大姊鄂邑盖主把上官安的女儿送进后宫成了倢伃,几个月以后立为皇后。父亲上官安当上了票骑将军,封桑乐侯。霍光有时休息沐浴离开朝廷,上官桀往往进宫代替霍光决定政务。上官桀父子位尊势盛以后,颇感长公主的恩德。公主私生活不太检点,宠幸河间郡的丁外人。上官桀、上官安想替丁外人求个封爵,希望按照国家以列侯匹配公主的惯例,霍光不同意。又为丁外人求光禄大夫之职,想让他能得到皇帝召见,也不同意。长公主为此对霍光大为怨恨。而上官桀、上官安多次为丁外人求官爵不能得到,也感到惭愧。在武帝时,上官桀已经是九卿,官位在霍光之上。现在父子又都是将军,有椒房中宫的关系可以倚重,皇后是上官安的亲生女儿,霍光是她的外祖父,却反而掌管朝政,从此(上官父子)跟霍光争起权来。
人世间到处是香烟燎绕的佛灯。
我客游牛渚山,登高远眺,顿觉心胸开阔。高高的然犀亭耸立于此,占尽古往今来多少登临之士的愁闷。采石矶畔的江水如(ru)巨鲸般奔腾翻滚,岸上的山岩如猛虎盘距,地势险要,实为阻击敌人的一道天然屏障。当年正是在这里,我军战舰将来犯的金兵彻底击溃,大获全胜。当年的名将温峤平定了苏峻叛乱,屡立战功,曾在牛渚矶燃犀照水。
乱我心思的今日,令人烦忧多多。

注释
③泼火:指寒食节,寒食节时下雨称为泼火雨。《遁斋闲览》:“河朔谓清明桃花雨曰泼火雨。”白居易《洛桥寒食日作十韵》:“蹴球尘不起,泼火雨新晴。”唐彦谦《上巳》:“微微泼火雨,草草踏青人。”
伏腊:伏天腊月。指每逢节气村民皆前往祭祀。
[12]法驾:皇帝的车驾。
塞:要塞
⒅张公:指西晋张华。据《晋书·张华传》载:西晋时丰城(今江西省丰城)县令雷焕掘地得双剑,即古代名剑干将和莫邪。雷把干将送给张华,自己留下莫邪。后来张华被杀,干将失落。雷焕死后,他的儿子雷华有一天佩带着莫邪经过延平律(今福建南平市东),突然,剑从腰间跳进水中,与早已在水中的干将会合,化作两条蛟龙。这两句用典,意谓总有一天自己会得到明君赏识。
(21)道少半:路不到一半。

赏析

  在这首诗的创作中,香菱菱牢牢记住黛玉的话:“只管放开胆子去作”。结果,“放开”倒是做到了,却又偏偏走向另一个极端——“过于穿凿”。诚如宝钗所评论的。“不像吟月诗了,月字底下添一‘色’字倒(zi dao)还使得,你看句句倒是月色。”
  独上高褛,可以望洞庭湖;楼在岳阳城西门上,和湖还有一段距离,则在风雨中又不能在“银山堆里看青山”,所以只好出之以想象,而将其认作湘峨鬟髻了。刘禹锡《望洞庭》云:“遥望洞庭山水翠,白银盘里一青螺。”雍陶《望君山》云:“应是水仙梳洗罢,一螺青黛镜中心。”可能给黄庭坚以某种启发,给他提供了想象的依据。
  上阕写景,结拍入情。
  这首借歌颂热海的奇特无比以壮朋友行色的送别诗,是诗人在北庭,为京官崔侍御还京送行时所作。此诗或写于交河郡,或写于轮台县。热海即伊塞克湖,又名大清池、咸海,今属吉尔吉斯斯坦,唐时属安西节度使领辖。岑参虽未到过那里,但根据传闻和自己长期在荒远之地的体验,把它写得有声有色、神奇无比。  
  此曲的写作上有三大特色:一、作者擅长以极富特征的景物渲染气氛。夕阳(xi yang)、酒旗、欲归未归的航船、清流萦绕的茅舍、人群散去寂静无声的断桥,犹如一幅清雅的水墨画,营造了一幅清疏而旷远的意境。二、作者还善于在“无字处”给人以丰富而耐人寻味的想象。从天边静穆的夕阳,到眼前慵懒的酒旗,再到远处待归而不急于靠岸的航船,视点跳跃灵动,每个“点”的背后都是有待读者通过想象还原的画面。从全曲的两幅画面来看,前者写航船未归,后者写“卖鱼人散”,二者之间有靠岸、卸鱼、卖鱼等多个环节,但作者同样把这些环节交给读者通过想象去完成,他只给人一幅远离喧闹和嘈杂的、清淡闲远的江村渔人晚归图景。三、作者在音韵方面也颇具匠心。在古代诗词曲赋之中,音韵效果始终是作者表情达意、创设意境的手段之一。马致远也精通于此道,比如他以声母为“X”的词语表达“轻柔”效应,在曲中,“夕阳”之“夕”,“酒旆闲”之“闲”,“水香”之“香”,都用来表现或(xian huo)轻柔或闲远或柔美的情致。
  “度”字已暗示穷尽“深松”,而达于精舍──“柏林寺”。行人眼前豁然开朗。迎入眼帘的首先是霁后如洗的“青山”。前两句不曾有一个着色字,此时“青”字突现,便使人眼明。继而吸引住视线的是天宇中飘飖的云朵。“霁后云犹在”,但这已不是浓郁的乌云,而是轻柔明快的白云,登览者怡悦的心情可知。此句由山带出云,又是为下句进而由云衬托西南诸峰作了一笔铺垫。
  温庭筠本人就是一个大音乐家。他不仅善于能依律而填词谱曲,所谓“能逐弦吹之音为侧艳之词”,而且还精于演奏,其水平之高,达到了“有丝即弹,有孔即吹,不必柯亭爨桐”,也就是说,即使是粗制滥造的乐器,他也可以奏出很美妙的音乐。因此可以说,温庭筠的诗,就不是一般的泛泛的谀词,而是行家对于这一音乐之美的鉴赏了。
  不过对此诗也有不同的理解,例如闻一多、程俊英就认为这是东征士卒庆幸得以生还之作。这样,对诗中一些词的解释也就与上面不同。如第一、二两句的斧、斨、錡、銶均指为武器。第五、六两句的“哀我人斯”的“人”则是指战士。因有的战士已战死沙场,活着的也都离乡背井与家人久不见面,这些都让人哀伤。这样的解释,与传统的“美周公”观点是大相径庭的,但也言之成理,可备一说。
  这首诗用朴素自然的语言《咏傀儡》杨亿 古诗以言情,形象生动,耐人咀嚼。诗题《《咏傀儡》杨亿 古诗》,意为吟咏木偶戏中的木偶。诗的前两句“鲍老当筵笑郭郎,笑他舞袖太郎当”,“鲍老”,是宋代戏剧中的角色;“郭郎”,是戏剧中的丑角,诗中系指木偶戏中的木偶。这里,着墨无多,却使鲍老与郭郎的形象跃然纸上。诗人写鲍老,突出一个“笑”字;写郭郎,则紧扣其“舞袖太郎当”(衣服宽大,与身材不称)。透过这两行诗,我们仿佛目睹鲍老当筵笑郭郎的笑容,耳闻其笑语,也仿佛看到郭郎甩动着宽长的衣袖机械起舞的舞姿。
  这首诗虽短短四句,但写得情真意切。哀婉动人。特别是把别宴的欢乐与意想中别后的凄苦对照起来写,给读者留下了很深的印象。
  第三联转为描写动物的活动,蕴含着旺盛的生命力。用动感极强的词“侵”、“人”来形容鱼、鸟在春天旺盛的生命力,表现万物的勃勃生机,提炼得生动准确。
  这首诗的创作特点是随心而发,直抒胸臆。面对好友,诗人郁积在心头的愤懑凄苦,倾泻无遗。
  司空图是唐代创作咏菊诗数量最多、成就最为显著的诗人之一。他的大部分咏菊诗都是七绝,篇幅虽然不长,但意蕴丰富、含义深刻,显得别有韵致。
  以写野外雪景作了漂亮的开端后,诗笔从帐外写到帐内。那片片飞“花”飘飘而来,穿帘入户,沾在幕帏上慢慢消融……“散入珠帘湿罗幕”一语承上启下,转换自然从容,体物入微。“白雪”的影响侵入室内,倘是南方,穿“狐裘”必发炸热,而此地“狐裘不暖”,连裹着软和的“锦衾”也只觉单薄。“一身能擘五雕弧”的边(de bian)将,居然拉不开角弓;平素是“将军金甲夜不脱”,而此时是“都护铁衣冷难着”。二句兼都护(镇边都护府的长官)将军言之,互文见义。这四句,有人认为表现着边地将士苦寒生活,仅着眼这几句,谁说不是?但从“白雪歌”歌咏的主题而言,这主要是通过人和人的感受,通过种种在南来人视为反常的情事写天气的奇寒,写白雪的威力。这真是一支白雪的赞歌呢。通过人的感受写严寒,手法又具体真切,不流于抽象概念。诗人对奇寒津津乐道,使人不觉其苦,反觉冷得新鲜,寒得有趣。这又是诗人“好奇”个性的表现。
  第一场:垓下之围。大幕刚启,夜空中传来若断若续、如泣如诉的四面楚歌之声,先奏起背景音乐;然后唱出变徵之音的“虞兮”主调:一起便哀音满耳,感人至深。“时不利兮可奈何!虞兮虞兮奈若何!”结尾三虚字反复唱叹,曼声苍凉。正如《史记评林》引吴贤齐说的那样:“一腔怨愤,万种低徊,地厚天高,托身无所,写英雄失路之悲,至此极矣!”这支歌由项羽主唱,美人和之,更显得英雄气短,儿女情长,以至这位从不曾流过泪的西楚霸王也不禁“泣数行下”;他的部属更是“左右皆泣,莫能仰视”,一片呜咽。这里唱出的不仅是个人在命运面前无可奈何的悲哀,也包含了连所宠爱的美人都无法保护的悲哀;这里流出的不仅是一位伟大的英雄犯了错误之后的悲哀的眼泪,也是一位伟大的英雄面对最终失败的忏悔与惭愧的眼泪。司马迁不愧是伟大的传记文学家,他对音乐的感发作用有着深邃的理解。在《刺客列传》中,他曾用“易水之歌”写荆轲的壮士之别,令“士皆垂泪涕泣”;在《留侯世家》中,他用“鸿鹄之歌”写刘邦晚年不得立如意为太子的痛苦心态,使戚夫人“嘘唏流涕”;而现在(公元前二〇二年),他又用“虞兮之歌”作为《项羽之死》司马迁 古诗这最后一幕的序曲,让悲怆的气氛笼罩全篇,把读者引进苍茫辽远、四顾寂寥的境界,噙着泪水一字一字地往下读,一读则欲罢不能。
  在诗歌中,如果能在真实描摹客观景物的同时,又把诗人的某种独特感受倾注在景物描写之中,使读者从思想上受到感染,艺术上得到享受,这就需要诗人在思想深度和艺术造诣两个方面下功夫。林景熙的《《溪亭》林景熙 古诗》诗正是借景抒情,达到情景交融的艺术境界的佳作。
  此诗语言洗炼,写景抒情,皆出于自然,将落潮、昏云、戍鼓、寒松等景物组合成一幅《孤舟远行图》,形象鲜明,意境幽远。
  “万亿及秭。为酒为醴,烝畀祖妣,以洽百礼”四句,在周颂的另一篇作品《周颂·载芟》中也一字不易地出现,其情况与颂诗中某些重复出现的套话有所不同。在《《周颂·丰年》佚名 古诗》中,前两句是实写丰收与祭品(用丰收果实制成),后两句则是祭祀的实写;《周颂·载芟》中用此四句,却是对于丰年的祈求和向往。可见《周颂·载芟》是把《《周颂·丰年》佚名 古诗》中所写的现实移植为理想,这恰恰可以反映当时丰年的难逢。
  过片“原上草 ,露初晞“承上启下,亦比亦兴,既是对亡妻坟前景物的描写,又借露水哀叹妻子生命的短暂。同时这里也是用典,汉乐府丧歌《薤露》:“薤上露,何易晞!”用原草之露初晞暗指夫人的新殁,是为比,紧接上片,与“梧桐半死”共同构成“博喻”;同时,原草晞露又是荒郊坟场应有的景象,是为兴,有它寻夫先路,下文“新垅”二字的出现就不显得突兀。

创作背景

  该词作于宋徽宗宣和三年(1121)正月二十六日,周邦彦六十六岁。是早八月词人去世,该词乃周作中的绝笔。元丰二年(即序中的元丰初)朝廷下诏增加太学生名额,二十四岁的周邦彦得以入京游学。宣和二年,周邦彦六个五岁,由知顺昌府(今安徽阜阳)改知处州,不久改为提举南京(今河南商丘)鸿庆宫。因这种外祠官是可以听便外州居住的,故周邦彦先向南回杭州老家,归家时,方腊起义军已攻下杭州,他旋即北上渡江,于宣和三年正月到达扬州,下旬经天长(今安徽天长县)西上。因系四十年前旧游处,故称“故地”。词人“感念岁月,偶成此词”,透露了一种飘零州县、垂老奔波、凄然伤痛的情调。

  

秦甸( 唐代 )

收录诗词 (4696)
简 介

秦甸 江苏无锡人,字中驭。雍正五年进士。授潍县知县。慈祥爱民,不施鞕扑,民以“老佛”唿之。入为刑部主事。

终南 / 吴居厚

"褰帘听秋信,晚傍竹声归。多故堪伤骨,孤峰好拂衣。
尽着布衣称道者。问他金木是何般,噤口不言如害哑。
"昼公友秦奚,来往踏溪云。如今又到我,还爱许征君。
"山色沈沈,松烟幂幂。空林之下,盘陀之石。石上有僧,
斜阳古岸归鸦晚,红蓼低沙宿雁愁。
"楼阁层层冠此山,雕轩朱槛一跻攀。碑刊古篆龙蛇动,
岂虑咆虎逢,乍疑崩湍隔。前期或不顾,知尔隳常格。
好鹤曾为客,真龙或作蛇。踌蹰自回首,日脚背楼斜。


御街行·霜风渐紧寒侵被 / 吴汤兴

"怨鸯绮,知结几千丝。别后寻交颈,应伤未别时。
莫教烛被风吹灭,六道轮回难怨天。近来世上人多诈,
冷风飒飒吹鹅笙。"
强劝陶家酒,还吟谢客诗。偶然成一醉,此外更何之。"
永嘉为郡后,山水添鲜碧。何当学羽翰,一去观遗迹。
"明主重文谏,才臣出江东。束书辞东山,改服临北风。
玄中有至乐,淡泊终无为。但与正真友,飘飖散遨嬉。
"佳期曾不远,甲第即南邻。惠爱偏相及,经过岂厌频。


一枝花·不伏老 / 梅挚

"见君诗自别,君是继诗人。道出千途外,功争一字新。
铿锵佩苍玉,躞蹀驱绛驺。伊昔中峰心,从来非此流。
片断云随体,稀疏雪满头。此门无所着,不肯暂淹留。"
"竟陵西别后,遍地起刀兵。彼此无缘着,云山有处行。
令我洞金色,后天耀琼姿。心协太虚静,寥寥竟何思。
层崖豫章,耸干苍苍。无纵尔啄,摧我栋梁。"
妾梦经吴苑,君行到剡溪。归来重相访,莫学阮郎迷。"
还将此道聊自遣。由来君子行最长,予亦知君寄心远。"


牧童逮狼 / 罗君章

落日乱峰青倚天。又惊大舶帆高悬,行涛噼浪凌飞仙。
楚月船中没,秦星马上残。明年有公道,更以命推看。"
辟蛇行者今何在,花里唯闻鸠鸟声。
"霭霭芳春朝,雪絮起青条。或值花同舞,不因风自飘。
故乡眇天末,羁旅沧江隅。委质在忠信,苦心无变渝。
"溪草落溅溅,鱼飞入稻田。早寒临洞月,轻素卷帘烟。
六府焕明霞,百关罗紫烟。飙车涉寥廓,靡靡乘景迁。
绮陌春望远,瑶徽春兴多。


鹧鸪天·晚岁躬耕不怨贫 / 朱锦琮

尘扑银轮暗,雷奔栈阁危。幸臣方赐死,野老不胜悲。
舍此应休也,何人更赏之。淹留仙境晚,回骑雪风吹。"
"故人劳札翰,千里寄荆台。知恋文明在,来寻江汉来。
"轩窗领岚翠,师得世情忘。惟爱谈诸祖,曾经宿大荒。
通宵必醉尊罍。强说天堂难到,又言地狱长开。
要果逡巡种,思茶逐旋煎。岂知来混世,不久却回天。"
浴罢檀郎扪弄处,灵华凉沁紫葡萄。"
"古寺寒山上,远钟扬好风。声馀月树动,响尽霜天空。


美人赋 / 丘巨源

浮名浮利过于酒,醉得人心死不醒。"
前事虽堆案,闲情得溯溪。何言战未胜,空寂用还齐。"
"老忆游方日,天涯锡独摇。凌晨从北固,冲雪向南朝。
"事转闻多事,心休话苦心。相留明月寺,共忆白云岑。
"楼阁层层冠此山,雕轩朱槛一跻攀。碑刊古篆龙蛇动,
举棹云先到,移舟月逐行。旋吟诗句罢,犹见远山横。"
罔坠厥命。熙熙蓼萧,块润风调。舞擎干羽,囿入刍荛。
"弃却瓢囊摵碎琴,如今不恋□中金。


送梁六自洞庭山作 / 裴若讷

"落魄且落魄,夜宿乡村,朝游城郭。闲来无事玩青山,
至化无经纶,至神无祝祷。即应炳文柄,孤平去浩浩。
玄风震古。需女需女,尔亦须语。我愿喙长三千里,
天上文章妙入神。休说宋风回鹢首,即看雷火燎龙鳞。
万木无一叶,客心悲此时。(秋日晚泊,见《吟窗杂录》)
何能向外求攀折,岩桂枝条拂石梯。"
"始惊三伏尽,又遇立秋时。露彩朝还冷,云峰晚更奇。
清溪犹有当时月,应照琼花绽绮筵。


寓言三首·其三 / 王之涣

响驻晴天将起云。坐来吟尽空江碧,却寻向者听无迹。
寺近闲人泛月过。岸引绿芜春雨细,汀连斑竹晚风多。
倚槛应穷底,凝情合到源。为君吟所寄,难甚至忘筌。"
当楼船泛泛于叠浪,恨珠贝又轻于鸿毛。
兰苕行采采,桂棹思悠悠。宿昔无机者,为君动离忧。"
落花行处遍,佳气晚来浓。喜见休明代,霓裳蹑道踪。"
"客程终日风尘苦,蓬转还家未有期。林色晓分残雪后,
青门玉露滴,紫阁锦霞新。莫话三峰去,浇风正荡淳。"


陋室铭 / 令狐楚

公车徒见累,爵禄非所荣。隐身乐鱼钓,世网不可撄。"
溪山只合退无机。云含暧态晴犹在,鹤养闲神昼不飞。
待月归山寺,弹琴坐暝斋。布衣闲自贵,何用谒天阶。"
只修祖性不修丹,万劫阴灵难入圣。达命宗,迷祖性,
岁寒成咏歌,日暮栖林朴。不惮行险道,空悲年运促。"
独为苍生作仙吏。日服丹砂骨自清,肤如冰雪心更明。
有卖愁仍缓,无时心转伤。故园有虏隔,何处事蚕桑。"
耳闻钟鼓兮生丰肌,白发却黑兮自不知。东邻老人好吹笛,


丹青引赠曹将军霸 / 赵若渚

南北惟堪恨,东西实可嗟。常飞侵夏雪,何处有人家。
楚庙繁蝉断,淮田细雨生。赏心知有处,蒋宅古津平。"
"道成人不识,流水响空山。花暗轩窗外,云随坐卧间。
魍魉何曾见,头旋即下神。图他衫子段,诈道大王嗔。
何处羽人长洗药,残花无数逐流泉。"
男子怀胎岂等闲。内丹成,外丹就,内外相接和谐偶。
久慢持生术,多亲种药畦。家贫知素行,心苦见清溪。
旧是神仙会里人。已遂风云催化羽,却将雷电助烧鳞。