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秋夕旅怀

明代 / 王元和

悲欢两相极,以是半日中。言罢相与行,行行古城里。
绿蚁杯香嫩,红丝脍缕肥。故园无此味,何必苦思归。"
骑火高低影,街鼓参差声。可怜早朝者,相看意气生。
此地三回别故人。樱桃花,来春千万朵,
村歌与社舞,客哂主人夸。但问乐不乐,岂在钟鼓多。
为向八龙兄弟说,他生缘会此生休。"
"每逢人静慵多歇,不计程行困即眠。
一朝同物化,身与粪壤并。神仙信有之,俗力非可营。
水旱合心忧,饥寒须手抚。何异食蓼虫,不知苦是苦。
定将禅不别,明与诚相似。清能律贪夫,淡可交君子。
"往子为御史,伊余忝拾遗。皆逢盛明代,俱登清近司。
何处春深好,春深博弈家。一先争破眼,六聚斗成花。
坟上少啼留取泪,明年寒食更沾衣。"
存诚期有感,誓志贞无黩。京洛八九春,未曾花里宿。
"一自柏台为御史,二年辜负两京春。
"萧疏秋竹篱,清浅秋风池。一只短舫艇,一张斑鹿皮。
道路非不妨,最忧蝼蚁聚。豺狼不陷阱,蝼蚁潜幽蠹。


秋夕旅怀拼音解释:

bei huan liang xiang ji .yi shi ban ri zhong .yan ba xiang yu xing .xing xing gu cheng li .
lv yi bei xiang nen .hong si kuai lv fei .gu yuan wu ci wei .he bi ku si gui ..
qi huo gao di ying .jie gu can cha sheng .ke lian zao chao zhe .xiang kan yi qi sheng .
ci di san hui bie gu ren .ying tao hua .lai chun qian wan duo .
cun ge yu she wu .ke shen zhu ren kua .dan wen le bu le .qi zai zhong gu duo .
wei xiang ba long xiong di shuo .ta sheng yuan hui ci sheng xiu ..
.mei feng ren jing yong duo xie .bu ji cheng xing kun ji mian .
yi chao tong wu hua .shen yu fen rang bing .shen xian xin you zhi .su li fei ke ying .
shui han he xin you .ji han xu shou fu .he yi shi liao chong .bu zhi ku shi ku .
ding jiang chan bu bie .ming yu cheng xiang si .qing neng lv tan fu .dan ke jiao jun zi .
.wang zi wei yu shi .yi yu tian shi yi .jie feng sheng ming dai .ju deng qing jin si .
he chu chun shen hao .chun shen bo yi jia .yi xian zheng po yan .liu ju dou cheng hua .
fen shang shao ti liu qu lei .ming nian han shi geng zhan yi ..
cun cheng qi you gan .shi zhi zhen wu du .jing luo ba jiu chun .wei zeng hua li su .
.yi zi bai tai wei yu shi .er nian gu fu liang jing chun .
.xiao shu qiu zhu li .qing qian qiu feng chi .yi zhi duan fang ting .yi zhang ban lu pi .
dao lu fei bu fang .zui you lou yi ju .chai lang bu xian jing .lou yi qian you du .

译文及注释

译文
小洲洼地的新泉清澈令人叹嗟。
  登楼极目四望,不觉百感交集,可叹自己的这番心意,古往今来,又有几人能够理解呢?镇江一带的山(shan)川形势极其险(xian)要,简直是鬼斧神工,非人力所能致。然而这样险要的江山却不被当作进取(qu)的凭藉,而是都看成了天设的南疆北界。镇江北面横贯着波涛汹涌的长江,东、西、南三面都连接着起伏的山岗。这样的地理形势,正是进可以攻,退可以守,足以与北方强敌争(zheng)雄的形胜之地。六朝的旧事,原来全不过是为少数私家大族的狭隘利益打算!
春天的风,带着一丝微微的暖意,吹皱一池碧水,至今记忆犹新,与那玉真仙女头一次见面。
抛弃骏马不愿骑乘啊,鞭打劣马竟然就上路。
平贱时难道有什么与众不同?显贵了才惊悟她丽质天下稀。
峡江急流的吼声像雷霆在(zai)轰击,翠树苍藤笼罩的烟雾使日月为之发昏。
桑乾河北边一场夜战,秦地士兵一半未能归营。
牛羊在落日下散步,空气中弥漫着野草的清香和乳酪的香甜。忽然间狂风大作,沙尘像雪一般袭来,家家都把帐篷的毡帘放下来。
曾经的歌台,曾经的舞榭,曾经的园林,曾经的宫殿,如今都已经荒废,只有杨柳叶儿青青,还有那湖中的采菱女在清唱着青春永恒的歌谣。
篱笆稀稀落落,一条小路通向远(yuan)方,树上的花(hua)瓣纷纷飘落,却还尚未形成树阴。
这一切的一切,都将近结束了……
但愿口中衔枚能不说话啊,想到曾受你恩惠怎能无语。
  登楼极目四望,不觉百感交集,可叹自己的这番心意,古往今来,又有几人能够理解呢?镇江一带的山川形势极其险要,简直是鬼斧神工,非人力所能致。然而这样险要的江山却不被当作进取的凭藉,而是都看成了天设的南疆北界。镇江北面横贯着波涛汹涌的长江,东、西、南三面都连接着起伏的山岗。这样的地理形势,正是进可以攻,退可以守,足以与北方强敌争雄的形胜之地。六朝的旧事,原来全不过是为少数私家大族的狭隘利益打算!
江山各处保留的名胜古迹,而今我们又可以登攀亲临。

注释
88.旄头:又作“髦头”,星宿名,即昴宿。古人认为昴宿是胡星,旄头星特别亮时,预示有胡兵入侵。此处指安史叛军。
11.端:顶端
殷钲:敲响金属。
⑶幽花:幽静偏暗之处的花。
⑴咸阳:秦都城,唐代咸阳城与新都长安隔河相望。今属陕西。
⑦鬻(yù):出卖。男女:即儿女。
⒀慢磨玉斧:玉斧,指玉斧修月。传说唐太和中郑仁本表弟游嵩山 ,见一人枕襆而眠,问其所自。其人笑曰:“君知月乃七宝合成乎?月势如丸,其影,日烁其凸处也。常有八万二千户修之,予即一数。“因开襆,有斤凿数件。“见唐段成式《酉阳杂俎·天呎》。后因有“玉斧修月”之说。“慢”同“谩”,徒劳之意。
比:看作。

赏析

  总之,遭贬而心情压抑——出游以求解脱——陶醉美景而暂悦——勾起乡愁——强自宽解而其实未能,是柳宗元山水诗最常见的结构方式和表达手法,而孤愤沉郁是贯穿全诗的感情基调和独特风格。
  诗的前半写洛阳女子感伤落花,抒发人生短促、红颜易老的感慨;后半写白头老翁遭遇沦落,抒发世事变迁、富贵无常的感慨,以“但看古来歌舞地,惟有黄昏鸟雀悲”总结全篇意旨。在前后的过渡,以“寄言全盛红颜子,应怜半死白头翁”二句(ju),点出红颜女子的未来不免是白头老翁的今日,白头老翁的往昔实即是红颜女子的今日。诗人把红颜女子和白头老翁的具体命运加以典型化,表现出这是一大群处于封建社会下层的男女老少的共同命运,因而提出应该同病相怜,具有“醒世”的作用。
  诗写暮春景物。“独怜幽草涧边生,上有黄鹂深树鸣”。是说:诗人独喜爱涧边生长的幽草,上有黄莺在树阴深处啼鸣。这是清丽的色彩与动听的音乐交织成的幽雅景致。暮春之际,群芳已过,诗人闲行至涧,但见一片青草萋萋。这里(li)幽草,深树,透出境界的幽冷(leng),虽然不及百花妩媚娇艳,但它们那青翠欲滴的身姿,那自甘寂寞、不肯趋时悦人的风标,与作者好静的性格相契,自然而然地赢得了诗人的喜爱。这里,“独怜”二字,感情色彩至为浓郁,是诗人别有会心的感受。它表露了作者闲适恬淡的心境。王安石有“绿阴幽草胜花时”之句,写初夏之景,与此同一立意。首句,写静;次句,则写动。莺啼婉啭,在树丛深处间关滑动。莺啼似乎打破了刚才的沉寂和悠闲,其实在诗人静谥的心田荡起更深一层涟漪。次句前头着一“上”字,不仅仅是写客观景物的时空转移,重要的是写出了诗人随缘自适、怡然自得的开朗和豁达。
  梅,据考证是一种原产于中国的植物,自古以来就是一种常用的果品。但是上古的诗歌里却吟咏得不多,诗经里‘摽有梅’一诗曾提到梅实,也只是作为起兴的由头,没有把它作为吟咏的主体。南北朝时代陆凯折梅赠驿使所赋的诗,也仅仅是把梅花当作一种表达友情的道具。真正在诗歌中给梅花赋予人格化的形象,那还是唐以后的事。因为梅花是在天寒地冻的时节凌霜冒雪而开,不与众芳为伍,所以人们赋予了它清高、孤峭、顽强、坚贞的品格;又因为梅花开在冬末早春,相比于三春光景那种桃李芳菲,百花烂漫的盛季,它算是占得了春先,所以人们又赋予了它报春使者的声名,成了先知先觉的先驱者或酿时造势的的英雄豪杰的形象。歌剧《江姐》中的“红梅赞”这首歌,就是梅花品格的一幅恰如其分的写照。
  第二段  总结历史经验,并从创业守成、人心向背等方面论述“居安思危”的道理。“凡百元首,承天景命,善始者始繁,克终者盖寡。”开头几句,寥寥数语,就概括了历代君主能创业不能守成的普遍规律,这虽说是人之常情,但要“思国之安”,就必须以理性去克服它。接下来,作者以“岂取之易守之难乎”设问,引出更为具体的分析论证,指出“殷忧”与“得志”的不同心态:殷忧,则竭诚待人;得志,则纵情傲物。而“竭诚则吴越为一体,傲物则骨肉为行路”,对人的态度不同,其结果反差强烈,这说明能否恭俭下人是事业成败的关键。如果失去了民心,即使动用严刑也无济于事。“怨不在大,可畏惟人;载舟覆舟,所宜深慎”,这里借鉴古人的论述,将君和民的关系比作水与舟的关系,发人深省。
  尾联进一步描述金铜仙人恨别伤离的情绪。他不忍离去,却又不得不离去,而且随着时间的推移,离开故都越来越远。这时,望着天空中荒凉的月色,听着那越来越小的渭水流淌声,心里有种说不出来的滋味。“渭城”句从对面落笔,用“波声小”反衬出铜人渐渐远去的身影。一方面波声渺远,另一方面,道阻且长。它借助于事物的声音和形态,委婉而深沉地表现出金铜仙人“思悠悠,恨悠悠”的离别情怀,而这正是当日诗人在仕进无望、被迫离开长安时的心境。
“芳心犹卷怯春寒”。卷成烛状的芭蕉,最里一层俗称蕉心。诗人别开生面,赋予它一个美好的名称──芳心。这是巧妙的暗喻:把《未展芭蕉》钱珝 古诗比成芳心未展的少女。从表面看,和首句“冷烛”、“绿蜡”之喻似乎脱榫,其实,无论从  形象上、意念上,两句都是一脉相通的。“蜡烛有心还惜别”。“有心惜别”的蜡烛本来就可用以形容多情的少女,所以蕉心──烛心──芳心的联想原很自然。“绿蜡”一语所显示的翠脂凝绿、亭亭玉立的形象,也常象征着美丽的女性。在诗人想象中,这在料峭春寒中卷缩着“芳心”的芭蕉,仿佛是一位含情脉脉的少女,由于寒意袭人的环境的束缚,只能暂时把自己的情怀隐藏在心底。如果说,上一句还只是以物喻物,从《未展芭蕉》钱珝 古诗的外在形状、色泽上进行描摹刻画,求其形似;那么这一句则通过诗意的想象与联想,把《未展芭蕉》钱珝 古诗人格化了,达到了人、物浑然一体的神似境界。句中的“犹”字、“怯”字,都极见用意。“犹”字不只明写当时的“芳心未展”,而且暗寓将来的充分舒展,与末句的“会被东风暗拆”遥相呼应。“怯”字不仅生动地描绘出《未展芭蕉》钱珝 古诗在早春寒意包围中卷缩不舒的形状和柔弱轻盈的身姿,而且写出了它的感觉与感情,而诗人的细意体贴、深切同情也自然流注于笔端。
  诗有诗眼,文也有文眼,尤其是立论文章,这篇文章开宗明义即亮出了“文眼”:“天下有大勇者,卒然临之而不惊,无故加之而不怒,此其所挟持者甚大,而其志甚远也。”这句话凝结了青年苏轼对世事人生波折的经验,有意无意之中为以后的奋斗撰写了座右铭。苏轼当年,屡遭贬谪,正是以忍为大德,才造就一个词、文、诗、书、画多方面的全才;也正由于此,才为宋代文坛上开创了独具一格的豪放派。因此可以说,作者明写留侯之忍,实际上是以古喻今,告诫自己不能锋芒太露,面对复杂人生只有以忍才能成就大业。
  此诗四句,截取了一个生动的场面,有人物、有环境、 有情节、有对话,完全可以作为一篇小小说来看。环境背景,是第一句的交代,《州桥》范成大 古诗,是一个特定的环境,因为其南北是御路,作者经过此地,不直写自己内心的亡国之痛,而是从对面写来,写中原父老的感情。丧国的痛楚,沦为异邦蹂躏的凄惨,令中原父老苦不欲生。这里,“父老”是宋金两个时期的人,他们对故国的怀念远比青年人深切,所以让其出场很典型;同时,这也是实情。他们盼啊盼,盼了几十年,忽然见到宋朝使者,一时间该有多少话要说、有多少泪欲流啊!可他们强行忍住,因为屈辱的遭遇虽然难堪,盼望官军的情绪最是激烈。接下来,两句忍泪失声的询问,是这个场面的高潮,然突然收结。从内容上看,这样更深刻地表现了中原人民盼望北伐的心情;从艺术上说, 在感情的顶点收结是诗歌创作的妙法, 往往起到语尽不尽的效果。此诗正是如此,诗在到达顶点时戛然而止,可是并非语意都尽,而是余音袅袅。诗人没有以使者身份回答“父老”的问题,也没有以作者口吻发表议论;但他的感情已经与诗笔叙说的事实、描绘的形象融合为一了。如果一定要作想象的话,那范成大可能只是无言以对,因为南宋统治者的既定政策根本不想收复失地,这是十分可悲的。因此此诗对南宋王朝的投降政策也有一定的批判。
鸥鹭鸳鸯作一池,须知羽翼不相宜。
  前面四句,是扣住水仙本身的描写;下面四句,从水仙引来山矾、梅花,并牵涉到诗人本身,作旁伸横出的议论和抒情,意境和笔调都来个大的变换。“含香体素欲倾城,山矾是弟梅是兄。”上句仍从水仙说,用“倾城”美人比喻花的清香洁白的芳韵;下句则拿山矾、梅花来比较,说水仙在梅花之下而居山矾之上(zhi shang)。山矾,这个名字是黄庭坚起的,山矾本名郑花,木高数尺,春开小白花,极香,叶可以染黄,黄庭坚因其名太俗,改为山矾。他在《戏咏高节亭边山矾花二首》的《序》中说到此事。用山矾来比水仙,也始于黄庭坚,有些人不服气,说山矾和水仙不好相比,杨万里《水仙花》:“金台银盏论何俗,矾弟梅兄品未公。”黄庭坚一时兴到之言,不是仔细在那里品评。表面上,前五句都用美女形容水仙,写得那样幽细秀美,第六句忽作粗犷之笔,把三种花都男性化了,大谈“兄弟”问题;前后不统一,不调和,几乎有点滑稽。实际上,作者正是有意在这种出人意外的地方,表现他写诗的随意所适,抒写自由,读者用不着费心去考虑他的比喻是否完全贴切。这一句,作者有意使读者惊讶于诗句的粗犷,惊讶于与前面描写格调的不统一,不调和,还是第一步;作者还有意要把这种情况引向前进。最后两句:“坐对真成被花恼,出门一笑大江横。”被花恼,杜甫《江畔独步寻花七绝句》,杜甫与黄庭坚,都不是真正“恼花”,恼花是来自爱花。杜甫是恼赏花无人作伴;黄庭坚是恼独坐对花,欣赏太久,感到寂寞难受。诗说赏花之后,想散散心,换换眼界,故走出门外。但作者所写出门后对之欣赏而“一笑”的,却是“横”在面前的“大江”。这个形象,和前面所写的水仙形象相比,“大”得惊人,“壮阔”得惊人;诗笔和前面相比,也是“横”得惊人,“粗犷”得惊人。这两句诗,不但形象、笔调和前面的显得不统一,不调和,而且转接也很奇突。宋代陈长方《步里客谈》说杜甫诗《缚鸡行》结尾从“鸡虫得失无了时”,忽转入“注目寒江倚山阁”,“断句旁入他意,最为警策”,黄庭坚此诗,当是仿效。清代方东树《昭昧詹言》说:“山谷之妙,起无端,接无端,大笔如椽,转如龙虎。扫弃一切、独提精要之语,往往承接处中亘万里,不相连属,非寻常意计所及。此小家何由知之?”这些话,可帮助读者认识该诗出奇的结语的用意和功力所在。
  单从写景角度说,用洗炼明快之笔画出在薄暮朦胧背景上凸现的几座轮廓分明、青如染出的山峰,确实也富有美感和新鲜感。甚至通过“数峰青似染”就展现出天气的清朗、天宇的澄清和这几座山峰引人注目的美丽身姿。但它的妙处似乎主要不在写景,而在于微妙地传递出旅人在当时特定情况下一种难以言传的心境。
  这首气势磅礴的诗,既描狼山之景,又抒诗人之情,在众多关于狼山的诗篇中可称冠冕。
  这首诗的诗题“《岁暮》杜甫 古诗”二字,在直观上有一种“岁云暮矣多北风”的凄凉之感,且二字均仄声,读来更抑郁寡欢,仿佛给全诗定了一种低沉的调子,罩上一层黯淡的色彩。

创作背景

  眼涩夜先卧,头慵朝未梳。有时扶杖出,尽日闭门居。懒照新磨镜,休看小字书。情与故人重,迹共少年疏。唯是闲谈兴,相逢尚有余。”刘禹锡便写了这首答诗。

  

王元和( 明代 )

收录诗词 (4163)
简 介

王元和 王元梅,字玉和,号逊庵,贵池人,干隆庚子进士,官汝阳知县,着《素心阁赋》、《草雪村诗钞》。

洞仙歌·雪云散尽 / 王赞襄

巴猿啼哭夜常闻。何处琵琶弦似语,谁家呙堕髻如云。
烟霞欲别紫霄峰。伤弓未息新惊鸟,得水难留久卧龙。
"恋他朝市求何事,想取丘园乐此身。千首恶诗吟过日,
惭君独不欺憔悴,犹作银台旧眼看。"
旁延邦国彦,上达王公贵。先以诗句牵,后令入佛智。
"奔走朝行内,栖迟林墅间。多因病后退,少及健时还。
身倚白石崖,手攀青桂树。狂吟惊林壑,猿鸟皆窥觑。
停杯一问苏州客,何似吴松江上时。"


寒食书事 / 岐元

"晓月笼云影,莺声馀雾中。暗芳飘露气,轻寒生柳风。
寻春放醉尚粗豪。诗携彩纸新装卷,酒典绯花旧赐袍。
芸阁怀铅暇,姑峰带雪晴。何由身倚玉,空睹翰飞琼。
最爱一泉新引得,清泠屈曲绕阶流。
烦君对杯酒,为我一咨蹉。"
先到璇渊底,偷穿玳瑁栊。馆娃朝镜晚,太液晓冰融。
恶苗承沴气,欣然得其所。感此因问天,可能长不雨。"
"出府归吾庐,静然安且逸。更无客干谒,时有僧问疾。


春庄 / 易元矩

"行寻甃石引新泉,坐看修桥补钓船。绿竹挂衣凉处歇,
有木名水柽,远望青童童。根株非劲挺,柯叶多蒙笼。
"官借江边宅,天生地势坳。欹危饶坏构,迢递接长郊。
忽忽转动如有光。二月繁霜杀桃李,明年欲嫁今年死。
树暖枝条弱,山晴彩翠奇。峰攒石绿点,柳宛麹尘丝。
维云社稷臣,赫赫文武姿。十授丞相印,五建大将旗。
何况褒妲之色善蛊惑,能丧人家覆人国。
十只画船何处宿,洞庭山脚太湖心。"


姑苏怀古 / 隐峦

啼到晓,唯能愁北人,南人惯闻如不闻。"
酬君十首三更坐,减却常时半夜愁。"
移榻就斜日,披裘倚前楹。闲谈胜服药,稍觉有心情。"
何处春深好,春深女学家。惯看温室树,饱识浴堂花。
上将儆政教,下以防灾孽。兹雪今如何,信美非时节。"
黾勉还移步,持疑又省躬。慵将疲悴质,漫走倦羸僮。
但有卞和无有玉。段师弟子数十人,李家管儿称上足。
乐人惜日促,忧人厌年赊。无忧无乐者,长短任生涯。"


送东阳马生序 / 鹿何

何言十年内,变化如此速。此理固是常,穷通相倚伏。
"五年不入慈恩寺,今日寻师始一来。
知分心自足,委顺身常安。故虽穷退日,而无戚戚颜。
客有诗魔者,吟哦不知疲。乞公残纸墨,一扫狂歌词。
起向月下行,来就潭中浴。平石为浴床,洼石为浴斛。
白瓷瓯甚洁,红炉炭方炽。沫下麹尘香,花浮鱼眼沸。
"壮岁忽已去,浮荣何足论。身为百口长,官是一州尊。
早起烟霜白,初寒鸟雀愁。诗成遣谁和,还是寄苏州。"


夏日三首·其一 / 陆质

十二抽针能绣裳。十三行坐事调品,不肯迷头白地藏。
"锡杖登高寺,香炉忆旧峰。偶来舟不系,忽去鸟无踪。
玄斑状狸首,素质如截肪。虽充悦目玩,终乏周身防。
"平台高数尺,台上结茅茨。东西疏二牖,南北开两扉。
"雨送浮凉夏簟清,小楼腰褥怕单轻。微风暗度香囊转,
谬辱良由此,升腾亦在斯。再令陪宪禁,依旧履阽危。
"四月未全热,麦凉江气秋。湖山处处好,最爱湓水头。
坐成真谛乐,如受空王赐。既得脱尘劳,兼应离惭愧。


丙辰岁八月中于下潠田舍获 / 毕于祯

商皓老狂唯爱醉,时时能寄酒钱无。"
磊落尝许君,跼促应笑予。所以自知分,欲先歌归欤。"
"掌纶知是忝,剖竹信为荣。才薄官仍重,恩深责尚轻。
既无婚嫁累,幸有归休处。归去诚已迟,犹胜不归去。"
案牍既简少,池馆亦清闲。秋雨檐果落,夕钟林鸟还。
分明寄取原头路,百世长须此路行。"
杜预春秋癖,扬雄着述精。在时兼不语,终古定归名。
何乃主人意,重之如万金。岂伊造物者,独能知我心。"


东光 / 俞泰

高悬日下表无私。都中纸贵流传后,海外金填姓字时。
炎昏岂不倦,时去聊自惊。浩叹终一夕,空堂天欲明。
岂有吟诗客,堪为持节臣。不才空饱暖,无惠及饥贫。
还有一条遗恨事,高家门馆未酬恩。"
清景徒堪赏,皇恩肯放闲。遥知兴未足,即被诏征还。"
今日见名如见面,尘埃壁上破窗前。"
"沙草新雨地,岸柳凉风枝。三年感秋意,并在曲江池。
笔写形难似,琴偷韵易迷。暑天风槭槭,晴夜露凄凄。


待漏院记 / 翁思佐

澄澜方丈若万顷,倒影咫尺如千寻。泛然独游邈然坐,
心足虽贫不道贫。竹院君闲销永日,花亭我醉送残春。
"西日照高树,树头子规鸣。东风吹野水,水畔江蓠生。
曾向西江船上宿,惯闻寒夜滴篷声。"
"朱绂仙郎白雪歌,和人虽少爱人多。
乳气初离壳,啼声渐变雏。何时能反哺,供养白头乌。"
明朝二月二,疾平斋复毕。应须挈一壶,寻花觅韦七。"
细看不似人间有。花中此物似西施,芙蓉芍药皆嫫母。


明月逐人来 / 吴山

去秋偶东游,今秋始西旋。马瘦衣裳破,别家来二年。
衮服相天下,倘来非我通。布衣委草莽,偶去非吾穷。
劲健孤茎直,疏圆六节匀。火山生处远,泸水洗来新。
杞梓无遗用,刍荛不忘询。悬金收逸骥,鼓瑟荐嘉宾。
前时君寄诗,忧念问阿龟。喉燥声气窒,经年无报辞。
尔无羡沧海,蒲藻可委质。吾亦忘青云,衡茅足容膝。
灯火光初合,笙歌曲未终。可怜狮子座,舁出净名翁。"
檐雨晚初霁,窗风凉欲休。谁能伴老尹,时复一闲游。"