法曲献仙音·秋晚红白莲
至今满耳箫韶曲，徒羡瑶池舞凤凰。"
山边树下行人少，一派新泉日午时。"
"且将一笑悦丰年，渐老那能日日眠。
如何鬓发霜相似，更出深山定是非。"
"小宅里闾接，疏篱鸡犬通。渠分南巷水，窗借北家风。
"旧里已悲无产业，故山犹恋有烟霞。
"寄玉莲花藏，缄珠贝叶扃。院闲容客读，讲倦许僧听。
微风侵烛影，叠漏过林端。腊后分朝日，天明几刻残。"
官冷旧谙唯旅馆，岁阴轻薄是凉飙。"
新愁旧恨多难说，半在眉间半在胸。"
法曲献仙音·秋晚红白莲拼音解释:
zhi jin man er xiao shao qu .tu xian yao chi wu feng huang ..
shan bian shu xia xing ren shao .yi pai xin quan ri wu shi ..
.qie jiang yi xiao yue feng nian .jian lao na neng ri ri mian .
ru he bin fa shuang xiang si .geng chu shen shan ding shi fei ..
.xiao zhai li lv jie .shu li ji quan tong .qu fen nan xiang shui .chuang jie bei jia feng .
.jiu li yi bei wu chan ye .gu shan you lian you yan xia .
.ji yu lian hua cang .jian zhu bei ye jiong .yuan xian rong ke du .jiang juan xu seng ting .
wei feng qin zhu ying .die lou guo lin duan .la hou fen chao ri .tian ming ji ke can ..
guan leng jiu an wei lv guan .sui yin qing bao shi liang biao ..
xin chou jiu hen duo nan shuo .ban zai mei jian ban zai xiong ..
译文及注释
译文
哪一天能回家洗客袍，结束客游劳顿的(de)生活呢？哪一天能和家人团聚在一起，调弄镶有银字的笙，点燃熏炉里心字形的盘香？春光容易流逝，使人追赶不上，樱桃(tao)才红熟，芭蕉又绿了，春去夏又到。
看见(jian)芙蓉在濛濛细雨中摇摆不止，劝徐守停止说喝满杯酒的话了。进一步问酒席前的东坡醉官，明年，芙蓉花开时，我们再为谁来敬一杯？
蒙蒙细雨时作时停，清(qing)幽小窗更显妍丽。
扫除尽它又生长出来，茂茂盛盛铺满了路途。
驽（nú)马十驾
临水的陡峭山崖上的树好像倒下来靠在崖上.莫愁姑娘或许曾在这里系过艇子吧！一切只剩下陈迹了，但只见郁(yu)郁苍苍一派青色，还有那浓雾中露出的半截城垒。夜半更深，月亮从女墙上升起来，而赏心亭东望著秦淮河。
乌骓马不前进啊，我该怎么办？虞姬啊！虞姬啊！我又该把你怎么办？
这银河看起来又清又浅(qian)，两岸相隔又有多远(yuan)呢？
交了不好的运气我又能怎么办呢？想摆脱(tuo)却被碰得头破血流。
先施威严后行仁政，政治清廉既美好又光明。
高高的昆仑山有常年不化的积雪，遥远的蓬莱岛有永不消失的清凉。
鼓声鼚鼚动听，舞姿翩翩轻盈。
今天终于把大地滋润。
新柳的形态娇柔瘦弱，柔嫩的柳丝像娇弱的女子一样无力垂下，怎么能经受住春风的舞动。二月的春风年年多事，将柳枝吹成鹅黄的颜色。
用捣掉壳(ke)的野谷来做饭，摘下葵叶来煮汤。
注释
⑵欧阳公：即北宋文学家欧阳修。《蝶恋花》：指欧阳修词作《蝶恋花·庭院深深深几许》。
⑵花蕊（ruǐ）娇：双关语，一指刺绣图样，一喻刺绣少女。花蕊：花心。娇：美丽鲜艳。
4、辞：告别。
④“甚辇路”二句：为什么街上的喧闹静止下来了呢？原来是听到了女子美妙的歌声。念奴，本是唐天宝中名娼，此借用。
长门：指宋帝宫阙。
赏析
这是一首送别诗。此诗围绕送友还乡，层层深入，娓娓道来。诗人对綦毋潜参加科举考试落第一事反复地进行慰勉，鼓励友人不要灰心懊丧，落第只是暂时的失意，要相信世上还会有知音，如今政治清明，有才能的人最终是不会受埋没的，表达了对朋友怀才不遇(bu yu)的同情和劝慰，写得委婉尽致。
然而，别离愈久，会面愈难。诗人在极度思念中展开了丰富的联想：凡物都有眷恋乡土的本性：“胡马依北风，越鸟巢南枝。”飞禽走兽尚且如此，何况人。这两句用比兴手法，突如其来，效果远比直说更强烈感人。表面上喻远行君子，说明物尚有情，人岂无思的道理，同时兼暗喻思妇对远行君子深婉的恋情和热烈的相思：胡马在北风中嘶鸣了，越鸟在朝南的枝头上筑巢了，游子啊，你还不归来啊！“相去日已远，衣带日已缓”，思妇说：自别后，我容颜憔悴，首如飞蓬，自别后，我日渐消瘦(shou)，衣带宽松，游子啊，你还不归来啊！正是这种心灵上无声的呼唤，才越过千百年，赢得了人们的旷世同情和深深的惋叹。
第一段前四句用“诸公”的显达地位和奢靡生活来和郑虔的位卑穷窘对比。“衮衮”，相继不绝之意。“台省”，指中枢显要之职。“诸公”未必都是英才，却一个个相继飞黄腾达，而广文先生，“才名四十年，坐客寒无毡。”那些侯门显贵之家，精粮美肉已觉厌腻了，而广文先生连饭也吃不饱。这四句，一正一衬，排比式的对比鲜明而强烈，突出了“官独冷”和“饭不足”。后四句诗人以无限惋惜的心情为广文先生鸣不平。论道德，广文先生远出羲皇。论才学，广文先生抗行屈宋。然而，道德被举世推尊，仕途却总是坎坷；辞采虽能流芳百世，也解决不了生前的饥寒。
第一绝是写齐武帝萧赜是在一种什么样的情况与气氛下出城的。写出辉煌而鬼祟。
第二句“楚王葬尽满城娇”则道出了诗人所想，诗人由此荒凉的景色回忆起一连串楚国旧事，最熟悉的莫过于楚宫细腰的故事。楚灵王好细腰，先秦两汉典籍中多有记载。但李商隐此诗却把范围却由“宫中”扩展到“满城”，为害的程度也由“多饿死”变成“葬尽”，突出了“好细腰”的楚王这一癖好为祸之惨酷。触景生情，“葬尽满城娇”的想象就和眼前“悲风动白茅”的萧瑟荒凉景象难以分辨了，这悲风阵阵、白茅萧萧的地下，也许正埋葬着当日为细腰而断送青春与生命的女子的累累白骨呢，相互对比下，更引发了诗人强烈的悲凄之感。楚王罪孽深重，成为这场千古悲剧的制造者。作者愤慨之情溢于言表。
首联：“韩公本意筑三城，拟绝天骄拔汉旌。”
诗歌以对句起兴，在深秋的一个清晨，诗人登上了广陵城楼，纵目远望，浮思遐想。此刻楼高风急，江雾浓重，风雨潇潇。“城上风威冷，江中水气寒”两句写深秋景色,城上冷风飕飕，江中水气寒冷，好一派肃杀景象。诗句晓畅隽永，看似质朴平易不着笔力。诗人借用了《梁书·元帝纪》中“信与江水同流，气与寒风共愤”的典故，恰到好处地抒发了同仇敌忾的豪情与激愤。充分表现临战前的紧张、肃穆、庄严的气氛和将士们的进取、希望和信心。此二句营造一个“风冷水寒”的悲剧氛围，与“风潇潇兮易水寒”一样，给人以慷慨悲壮苍凉激越的感受。诗的三四句写诗人对讨武战争必胜的信心。第三句诗“戎衣何日定”，“何日”意为“总有一天”，以否定式表肯定，必胜之心力透纸背。这句诗借周武王讨伐殷纣王的故事隐喻李敬业讨伐武则天是以有道伐无道，说明“匡复”是正义的，顺应民心、天意的，因此也必定是会胜利的。诗的最后一句，“歌舞入长安”，水到渠成轻松自然地作了结尾，表现出诗人必胜的信念及勇往直前，不成功则成仁的彻底反抗精神和大无畏气概。
四月的江南，山坡是绿的，原野是绿的，绿的树，绿的草，绿的禾苗，展现在诗人眼前的，是一个绿色主宰的世界。在绿色的原野上河渠纵横交错，一道道洋溢着，流淌着，白茫茫的；那一片片放满水的稻田，也是白茫茫的。举目望去，绿油油的禾田，白茫茫的水，全都笼罩在淡淡的烟雾之中。那是雾吗？烟吗？不，那是如烟似雾的蒙蒙细雨，不时有几声布谷鸟的呼唤从远远近近的树上、空中传来。诗的前两句描写初夏时节江南大地的景色，眼界是广阔的，笔触是细腻的；色调是鲜明的，意境是朦胧的；静动结合，有色有声。“子规声里雨如烟”，如烟似雾的细雨好像是被子规的鸣叫唤来的，尤其富有境界感。
作者又进而想象有一手仗利剑的少年，抉开罗网，放走黄雀。黄雀死里逃生，直飞云霄，却又从天空俯冲而下，绕少年盘旋飞鸣，感谢其救命之恩。显然，“拔剑捎罗网”的英俊少年实际是作者想象之中自我形象的化身(shen)；黄雀“飞飞摩苍天”所表现的轻快、愉悦，实际是作者在想象中解救了朋友急难之后所感到的轻快和愉悦。诚然，这只是作者的幻想而已。在现实中无能为力，只好在幻想的虚境中求得心灵的解脱，其情亦可悲矣。然而，在这虚幻的想象中，也潜藏着作者对布罗网者的愤怒和反抗。
《雪》罗隐 古诗究竟是瑞兆，还是灾难，离开一定的前提条件，是很难辩论清楚的，何况这根本不是诗的任务。诗人无意进行这样一场辩论。他感到憎恶和愤慨的是，那些饱暖无忧的达官贵人们，本与贫者没有任何共同感受、共同语言，却偏偏要装出一副对丰年最关心、对贫者最关切的面孔，因而他抓住“丰年瑞”这个话题，巧妙地作了一点反面文章，扯下了那些“仁者”的假面具，让他们的尊容暴露在光天化日之下。
大历三年（768年），迟暮之年的诗人终于乘舟出了三峡，来到湖北荆门，心境不免孤寂。 此诗开头四句写“旅夜”：岸上有细草微风，江上只有一叶孤舟，依岸而宿，就舟而居，遥望原野，远处天与地似乎相接了，天边的星宿也仿佛下垂得接近地面。大江之中，江水浩浩荡荡东流，一轮明月映照在江水中(shui zhong)，随着江水的流动而浮荡着。岸上星垂，舟前月涌，用“星垂”来描写原野的广阔，用“月涌”来形容大江的东流，形象而细致地描绘了江上的夜景。唯有在广阔的原野上才可感到“星垂”；唯其“星垂”，才能见出原野的广阔。而大江中有“月涌”，才能反映出江水的流动；也只因江水的流动，才能感到“月涌”。“星垂”、“月涌”是以细腻称阔大的手法，首四句塑造了一个宏阔非凡宁静孤寂的江边夜境。
这首七律，写于唐肃宗761年（上元二年）深秋，当时杜甫在成都。安史之乱尚未平定，史朝义逆势正炽。江东（长江下游）一带虽未遭受兵祸，但九月间江淮发生大饥荒，再加上统治者严加盘剥，于是暴动四起，饿殍遍野。此诗是诗人在成都附近的蜀州白马江畔送韩十四去江东探亲时写的，在深沉的别情中流露出蒿目时艰、忧心国难的浩茫心(mang xin)事。
以上六句叙写李白晚年悲惨的遭遇和凄楚的心境。以下六句则是发议论，抒感慨，极力为李白鸣不平。借苏武终于归汉和夏黄公不事暴秦的故事，说明李白不会真心附逆。借穆生辞别楚王刘戊的故事，说明李白能够自重，永王也并未任用他。梁“狱”句，是说李白曾象邹阳那样上书为自己辩护。“已用”二句，是说如果当时因事理难明，李白服了流刑，那么，如今又有谁能够将这些道理去向朝廷陈述呢？一个反问句，把无人仗义执言的感慨表达得深沉幽怒。
“桃源一向绝风尘，柳市南头访隐沦。”借陶渊明《桃花源记》中的桃花源，比况吕逸人的住处，着一虚笔。于长安柳市之南寻访吕逸人，跟一实笔。一虚一实，既写出吕逸人长期“绝风尘”的超俗气节，又显示了作者倾慕向往的隐逸之思。
然而，别离愈久，会面愈难。诗人在极度思念中展开了丰富的联想：凡物都有眷恋乡土的本性：“胡马依北风，越鸟巢南枝。”飞禽走兽尚且如此，何况人。这两句用比兴手法，突如其来，效果远比直说更强烈感人。表面上喻远行君子，说明物尚有情，人岂无思的道理，同时兼暗喻思妇对远行君子深婉的恋情和热烈的相思：胡马在北风中嘶鸣了，越鸟在朝南的枝头上筑巢了，游子啊，你还不归来啊！“相去日已远，衣带日已缓”，思妇说：自别后，我容颜憔悴，首如飞蓬，自别后，我日渐消瘦(shou)，衣带宽松，游子啊，你还不归来啊！正是这种心灵上无声的呼唤，才越过千百年，赢得了人们的旷世同情和深深的惋叹。
第一段前四句用“诸公”的显达地位和奢靡生活来和郑虔的位卑穷窘对比。“衮衮”，相继不绝之意。“台省”，指中枢显要之职。“诸公”未必都是英才，却一个个相继飞黄腾达，而广文先生，“才名四十年，坐客寒无毡。”那些侯门显贵之家，精粮美肉已觉厌腻了，而广文先生连饭也吃不饱。这四句，一正一衬，排比式的对比鲜明而强烈，突出了“官独冷”和“饭不足”。后四句诗人以无限惋惜的心情为广文先生鸣不平。论道德，广文先生远出羲皇。论才学，广文先生抗行屈宋。然而，道德被举世推尊，仕途却总是坎坷；辞采虽能流芳百世，也解决不了生前的饥寒。
第一绝是写齐武帝萧赜是在一种什么样的情况与气氛下出城的。写出辉煌而鬼祟。
第二句“楚王葬尽满城娇”则道出了诗人所想，诗人由此荒凉的景色回忆起一连串楚国旧事，最熟悉的莫过于楚宫细腰的故事。楚灵王好细腰，先秦两汉典籍中多有记载。但李商隐此诗却把范围却由“宫中”扩展到“满城”，为害的程度也由“多饿死”变成“葬尽”，突出了“好细腰”的楚王这一癖好为祸之惨酷。触景生情，“葬尽满城娇”的想象就和眼前“悲风动白茅”的萧瑟荒凉景象难以分辨了，这悲风阵阵、白茅萧萧的地下，也许正埋葬着当日为细腰而断送青春与生命的女子的累累白骨呢，相互对比下，更引发了诗人强烈的悲凄之感。楚王罪孽深重，成为这场千古悲剧的制造者。作者愤慨之情溢于言表。
首联：“韩公本意筑三城，拟绝天骄拔汉旌。”
诗歌以对句起兴，在深秋的一个清晨，诗人登上了广陵城楼，纵目远望，浮思遐想。此刻楼高风急，江雾浓重，风雨潇潇。“城上风威冷，江中水气寒”两句写深秋景色,城上冷风飕飕，江中水气寒冷，好一派肃杀景象。诗句晓畅隽永，看似质朴平易不着笔力。诗人借用了《梁书·元帝纪》中“信与江水同流，气与寒风共愤”的典故，恰到好处地抒发了同仇敌忾的豪情与激愤。充分表现临战前的紧张、肃穆、庄严的气氛和将士们的进取、希望和信心。此二句营造一个“风冷水寒”的悲剧氛围，与“风潇潇兮易水寒”一样，给人以慷慨悲壮苍凉激越的感受。诗的三四句写诗人对讨武战争必胜的信心。第三句诗“戎衣何日定”，“何日”意为“总有一天”，以否定式表肯定，必胜之心力透纸背。这句诗借周武王讨伐殷纣王的故事隐喻李敬业讨伐武则天是以有道伐无道，说明“匡复”是正义的，顺应民心、天意的，因此也必定是会胜利的。诗的最后一句，“歌舞入长安”，水到渠成轻松自然地作了结尾，表现出诗人必胜的信念及勇往直前，不成功则成仁的彻底反抗精神和大无畏气概。
四月的江南，山坡是绿的，原野是绿的，绿的树，绿的草，绿的禾苗，展现在诗人眼前的，是一个绿色主宰的世界。在绿色的原野上河渠纵横交错，一道道洋溢着，流淌着，白茫茫的；那一片片放满水的稻田，也是白茫茫的。举目望去，绿油油的禾田，白茫茫的水，全都笼罩在淡淡的烟雾之中。那是雾吗？烟吗？不，那是如烟似雾的蒙蒙细雨，不时有几声布谷鸟的呼唤从远远近近的树上、空中传来。诗的前两句描写初夏时节江南大地的景色，眼界是广阔的，笔触是细腻的；色调是鲜明的，意境是朦胧的；静动结合，有色有声。“子规声里雨如烟”，如烟似雾的细雨好像是被子规的鸣叫唤来的，尤其富有境界感。
作者又进而想象有一手仗利剑的少年，抉开罗网，放走黄雀。黄雀死里逃生，直飞云霄，却又从天空俯冲而下，绕少年盘旋飞鸣，感谢其救命之恩。显然，“拔剑捎罗网”的英俊少年实际是作者想象之中自我形象的化身(shen)；黄雀“飞飞摩苍天”所表现的轻快、愉悦，实际是作者在想象中解救了朋友急难之后所感到的轻快和愉悦。诚然，这只是作者的幻想而已。在现实中无能为力，只好在幻想的虚境中求得心灵的解脱，其情亦可悲矣。然而，在这虚幻的想象中，也潜藏着作者对布罗网者的愤怒和反抗。
《雪》罗隐 古诗究竟是瑞兆，还是灾难，离开一定的前提条件，是很难辩论清楚的，何况这根本不是诗的任务。诗人无意进行这样一场辩论。他感到憎恶和愤慨的是，那些饱暖无忧的达官贵人们，本与贫者没有任何共同感受、共同语言，却偏偏要装出一副对丰年最关心、对贫者最关切的面孔，因而他抓住“丰年瑞”这个话题，巧妙地作了一点反面文章，扯下了那些“仁者”的假面具，让他们的尊容暴露在光天化日之下。
大历三年（768年），迟暮之年的诗人终于乘舟出了三峡，来到湖北荆门，心境不免孤寂。 此诗开头四句写“旅夜”：岸上有细草微风，江上只有一叶孤舟，依岸而宿，就舟而居，遥望原野，远处天与地似乎相接了，天边的星宿也仿佛下垂得接近地面。大江之中，江水浩浩荡荡东流，一轮明月映照在江水中(shui zhong)，随着江水的流动而浮荡着。岸上星垂，舟前月涌，用“星垂”来描写原野的广阔，用“月涌”来形容大江的东流，形象而细致地描绘了江上的夜景。唯有在广阔的原野上才可感到“星垂”；唯其“星垂”，才能见出原野的广阔。而大江中有“月涌”，才能反映出江水的流动；也只因江水的流动，才能感到“月涌”。“星垂”、“月涌”是以细腻称阔大的手法，首四句塑造了一个宏阔非凡宁静孤寂的江边夜境。
这首七律，写于唐肃宗761年（上元二年）深秋，当时杜甫在成都。安史之乱尚未平定，史朝义逆势正炽。江东（长江下游）一带虽未遭受兵祸，但九月间江淮发生大饥荒，再加上统治者严加盘剥，于是暴动四起，饿殍遍野。此诗是诗人在成都附近的蜀州白马江畔送韩十四去江东探亲时写的，在深沉的别情中流露出蒿目时艰、忧心国难的浩茫心(mang xin)事。
以上六句叙写李白晚年悲惨的遭遇和凄楚的心境。以下六句则是发议论，抒感慨，极力为李白鸣不平。借苏武终于归汉和夏黄公不事暴秦的故事，说明李白不会真心附逆。借穆生辞别楚王刘戊的故事，说明李白能够自重，永王也并未任用他。梁“狱”句，是说李白曾象邹阳那样上书为自己辩护。“已用”二句，是说如果当时因事理难明，李白服了流刑，那么，如今又有谁能够将这些道理去向朝廷陈述呢？一个反问句，把无人仗义执言的感慨表达得深沉幽怒。
“桃源一向绝风尘，柳市南头访隐沦。”借陶渊明《桃花源记》中的桃花源，比况吕逸人的住处，着一虚笔。于长安柳市之南寻访吕逸人，跟一实笔。一虚一实，既写出吕逸人长期“绝风尘”的超俗气节，又显示了作者倾慕向往的隐逸之思。
创作背景
这是一首抒发人生悲感的词作。淳祐七年（1247）春夏，吴潜居朝任同签书枢密院事兼权参知政事等要职，七月遭受台臣攻击被罢免，改任福建安抚使。时其兄吴渊供职于南昌。此词应该为吴潜前往福州道经南昌时所作。
夏言( 魏晋 )
收录诗词 (1462) 首
简 介
夏言 夏言（1482—1548），字公谨，汉族，江西贵溪人。明正德进士。初任兵科给事中，以正直敢言自负。世宗继位，疏陈武宗朝弊政，受帝赏识。裁汰亲军及京师卫队冗员三千二百人，出按皇族庄田，悉夺还民产。豪迈强直，纵横辩博，受宠升至礼部尚书兼武英殿大学士入参机务，不久又擢为首辅。嘉靖二十七年议收复河套事，被至弃市死。其诗文宏整，又以词曲擅名。有《桂洲集》。
鹧鸪天·陌上柔桑破嫩芽
唯到高原即西望，马知人意亦回头。"
劳者不觉歌，歌其劳苦事。逸者不觉歌，歌其逸乐意。
"饶阳因富得州名，不独农桑别有营。日暖提筐依茗树，
"雒阳城见梅迎雪，鱼口桥逢雪送梅。剑水寺前芳草合，
礼异江河动，欢殊里巷惊。称觞容侍坐，看竹许同行。
此去若逢花柳月，栖禅莫向苎罗山。"
长养应潜变，扶疏每暗飘。有林时杳杳，无树暂萧萧。
高名犹不厌，上客去争先。景逸倾芳酒，怀浓习彩笺。
狼三则
午餐何所有，鱼肉一两味。夏服亦无多，蕉纱三五事。
无可奈何兮，已焉哉。惟天长而地久，前无始兮后无终。
"至人知姓不知名，闻道黄金骨节轻。
"牧野功成后，周王战马闲。驱驰休伏皂，饮龁任依山。
云路迷初醒，书堂映渐难。花分梅岭色，尘减玉阶寒。
山春烟树众，江远晚帆疏。吾亦家吴者，无因到弊庐。"
今夕深溪又相映，特公何处共团圆。"
即提彩笔裁天诏，谁得吟诗自在行。"
山居示灵澈上人
珪璋分辨状，沙砾共怀柔。愿赴朝宗日，萦回入御沟。"
愿乞刀圭救生死。"
谁遣同衾又分手，不如行路本无情。"
演步怜山近，闲眠厌客频。市朝曾不到，长免满衣尘。
看水宁依路，登山欲到天。悠悠芳思起，多是晚风前。
自与琼瑶比，方随掌握荣。因知君有用，高价伫连城。"
前程便是听猿时。误攻文字身空老，却返渔樵计已迟。
乡人笑我穷寒鬼，还似襄阳孟浩然。"
楚狂接舆歌
几度无聊倍惆怅，临风搔首独兴哀。"
秋来若向金天会，便是青莲叶上人。"
"寒色苍苍老柏风，石苔清滑露光融。
"云水千重绕洞门，独归何处是桃源。
清浅漾初苹.菖花发艳无人识，江柳逶迤空自春。
"锦窠花朵灯丛醉，翠叶眉稠裛露垂。
芳树花团雪，衰翁鬓扑霜。知君倚年少，未苦惜风光。"
惟有上强精舍寺，最堪游处未曾游。"
生查子·元夕
不复由莱径，无由见蒋生。三条遵广达，九轨尚安贞。
穷老乡关远，羁愁骨肉无。鹊灵窥牖户，龟瑞出泥途。
病守未能依结社，更施何术去为邦。"
风若有知须放去，莫教重别又重愁。"
城成六国亡，宫阙启千门。生人半为土，何用空中原。
"玉管朱弦莫急催，容听歌送十分杯。
"莲华不朽寺，雕刻满山根。石汗知天雨，金泥落圣言。
"南国看花动远情，沈郎诗苦瘦容生。铁心自儗山中赋，
阮郎归·呈郑王十二弟
"暖日傍帘晓，浓春开箧红。钗斜穿彩燕，罗薄剪春虫。
蓬瀛宴罢试回首，一望尘中路正迷。"
霜仗迎秋色，星缸满夜辉。从兹磐石固，应为得贤妃。"
霅水漾清浔，吴山横碧岑。含珠复蕴玉，价重双南金。
"蜀山高岧峣，蜀客无平才。日饮锦江水，文章盈其怀。
山际凝如雾，云中散似尘。萧萧下碧落，点点救生民。
舞婑那之秾条兮，骋盈盈以披迟。酡游颜兮倡蔓卉縠，
农夫馈鸡黍，渔子荐霜鳞。惆怅怀杨仆，惭为关外人。"
与赵莒茶宴
"洛阳自古多才子，唯爱春风烂漫游。
"白发逢秋王，丹砂见火空。不能留姹女，争免作衰翁。
从朝至暮闷时多。鹭临池立窥鱼笱，隼傍林飞拂雀罗。
新声指上怀中纸，莫怪潜偷数曲归。"
禁门人已度，宫树鸟犹栖。疏懒劳相问，登山有旧梯。"
"春风秋月携歌酒，八十年来玩物华。已见曾孙骑竹马，
玉壶先生在何处？"
"漆点双眸鬓绕蝉，长留白雪占胸前。
明月皎夜光
得意且忘言，何况竹与丝。顷刻过三夕，起坐轻四肢。
反复千万意，一百六十言。格高思清冷，山低济浑浑。
气平闲易畅，声贺作难分。耕凿方随日，恩威比望云。
何似嵩峰三十六，长随申甫作家山。"
我未及悬舆，今犹佩朝绂。焉能逐糜鹿，便得游林樾。
今日贺君兼自喜，八回看换旧铜鱼。
酒好携来否，诗多记得无。应须为春草，五马少踟蹰。"
却着寒衣过麦秋。岁计有馀添橡实，生涯一半在渔舟。
和乐天春词
岂是昧容华，岂不知机织。自是生寒门，良媒不相识。
"离思茫茫正值秋，每因风景却生愁。
唯怜吕叟时相伴，同把磻溪旧钓竿。"
朝马驾兮搦宝辔，千弭函弦兮森道骑。吾何乐兮神轩，
海上烟霞湿，关中日月明。登科旧乡里，当为改嘉名。"
流落正怜芳意在，砧声徒促授寒衣。"
何幸致诗相慰贺，东归花发杏桃春。"
兔边分玉树，龙底耀铜仪。会当同鼓吹，不复问官私。
念奴娇·登多景楼
曙雨新苔色，秋风长桂声。携诗就竹写，取酒对花倾。
飞舞自合追长离。梧桐迥齐鳷鹊观，烟雨屡拂蛟龙旗。
霓裳烟云尽，梨园风雨隔。露囊与金镜，东逝惊波溺。
暖熏花口噤初开。欲披云雾联襟去，先喜琼琚入袖来。
"马急人忙尘路喧，几从朝出到黄昏。
室人万里外，久望君官职。今与牵衣儿，翻号死消息。
"安期何事出云烟，为把仙方与世传。只向人间称百岁，
今春始病免，缨组初摆落。蜩甲有何知，云心无所着。